《寒冬夜行人》（Se una notte d'inverno un viaggiatore），又稱《如果在冬夜，一個(gè)旅人》，是由意大利作家伊塔洛·卡爾維諾于1979年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。該作品被認(rèn)為是卡爾維諾，I.對(duì)其小說(shuō)創(chuàng)作探索的總結(jié)，通過獨(dú)特的形式，以讀者的閱讀體驗(yàn)構(gòu)建小說(shuō)內(nèi)容，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中作家與讀者的困境。
故事簡(jiǎn)介
小說(shuō)以《寒冬夜行人》一書的出版發(fā)行開篇，講述了一個(gè)讀者購(gòu)買并閱讀這本書的經(jīng)歷。當(dāng)讀者翻閱至第32頁(yè)時(shí)，發(fā)現(xiàn)書籍裝訂出現(xiàn)問題，無(wú)法繼續(xù)閱讀。隨后，讀者前往書店要求更換書籍，意外遇見另一位同樣遭遇的女性讀者柳德米拉。兩人共同閱讀更換而來(lái)的小說(shuō)《在馬爾堡市郊外》，但由于印刷錯(cuò)誤，再次遇到閱讀障礙。他們意識(shí)到這不是卡爾維諾，I.的新作，也不是波蘭小說(shuō)，而是一本辛梅里亞語(yǔ)的小說(shuō)。于是，他們決定求助于大學(xué)教授，但未能解決問題，轉(zhuǎn)而向出版社尋求幫助。在這個(gè)過程中，男讀者發(fā)現(xiàn)了這一切混亂背后的罪魁禍?zhǔn)住幻麨轳R拉納的譯者。馬拉納曾經(jīng)與柳德米拉有過感情糾葛，因?yàn)樗J(rèn)為柳德米拉喜愛閱讀小說(shuō)，視小說(shuō)作者為情敵，導(dǎo)致兩人關(guān)系緊張。為了打敗這個(gè)情敵，馬拉納認(rèn)為文學(xué)作品是虛假、偽造、模仿和拼湊的產(chǎn)物，于是開始模仿、拼湊和偽造各國(guó)小說(shuō)，企圖混淆小說(shuō)作者的形象，以便柳德米拉在閱讀時(shí)不會(huì)忘記他。馬拉納目前藏匿于南美洲某個(gè)地方，男讀者決定前往尋找他。盡管歷經(jīng)波折，男讀者仍未能找到預(yù)期中的小說(shuō)，只得返回家鄉(xiāng)。最終，男讀者在家鄉(xiāng)圖書館與他人交談中領(lǐng)悟到，古代小說(shuō)通常有兩種結(jié)局：要么男女主人公歷盡苦難終成眷屬，要么雙雙逝去。于是，男讀者決定與女讀者結(jié)婚，他們的故事也就以此圓滿收?qǐng)觥?/p>
創(chuàng)作背景
卡爾維諾，I.表示：“我想寫一部本質(zhì)上只包含‘引言’的小說(shuō)，讓它始終保持作品開始時(shí)的潛力和未曾實(shí)現(xiàn)的期待。”他在創(chuàng)作中采用了情節(jié)的“復(fù)制”和“增殖”手法，使用十個(gè)不同第一人稱敘述的故事，每個(gè)故事都有一個(gè)“插入的故事”，這些故事彼此之間沒有邏輯關(guān)聯(lián)，主題、情節(jié)、人物和背景各異，分別屬于不同國(guó)家的文學(xué)、不同類型和形式。每個(gè)故事在情節(jié)達(dá)到高潮時(shí)突然停止，仿佛是下一個(gè)故事的“引言”。卡爾維諾強(qiáng)調(diào)閱讀故事的過程，關(guān)注信息發(fā)送者——作者筆下的“讀者”——與信息接收者——真實(shí)讀者——之間的關(guān)系，創(chuàng)造出一個(gè)故事發(fā)生的虛構(gòu)世界，然后用另一個(gè)可能發(fā)生故事的虛構(gòu)世界取代它，整個(gè)小說(shuō)就是一個(gè)不斷重建、破壞、再重建、再破壞的過程。卡爾維諾，I.通過這種方式不斷完善自己的創(chuàng)作手法，最終形成了自己的風(fēng)格：融合現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和后現(xiàn)代主義，既保留了傳統(tǒng)的敘事手法，又采用了現(xiàn)代小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，使得作品既高度綜合，又節(jié)奏明快，既生動(dòng)有趣，又通俗易懂；在內(nèi)容上，他巧妙地將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，使故事情節(jié)既源于想象，又貼近現(xiàn)實(shí)生活。這些都是他六十年代之后發(fā)表的作品，如《寒冬夜行人》。
文學(xué)價(jià)值
《寒冬夜行人》的主題表現(xiàn)出明顯的轉(zhuǎn)變：模糊性、內(nèi)在深化性、抽象性和多重主題。這是小說(shuō)數(shù)百年的演變?cè)谥黝}方面的一種體現(xiàn)。隨著社會(huì)時(shí)代的變遷，作家的哲學(xué)或美學(xué)觀點(diǎn)隨之改變，進(jìn)而影響了作家的創(chuàng)作理念。作品的主題呈現(xiàn)出難以窮盡的含義，實(shí)際上是作品原本蘊(yùn)含的人生意義與讀者的人生感悟相互碰撞和再現(xiàn)的結(jié)果。第一層敘事中出現(xiàn)了許多讀者，作品的視角是一個(gè)讀者的視角。作者有意弱化情節(jié)的起伏，以免讀者誤以為自己是故事中的角色而無(wú)法自拔。小說(shuō)中有多種類型的讀者：有普通的常規(guī)讀者，如男讀者“你”；有熱愛閱讀且喜歡多種類型文本的讀者，如柳德米拉；也有為了功利目的而閱讀的讀者，如羅塔里婭。特別的讀者——伊爾內(nèi)里奧的例子表明，他的行為實(shí)際上象征著一種對(duì)文本進(jìn)行藝術(shù)加工的行為。思考這類讀者能從文本中獲取什么，創(chuàng)造了什么。淡化“你”這一形象的具體性，從而使文本外的讀者可以通過“你”這一媒介與作家交流。小說(shuō)中的故事模式的基本元素是追尋與再追尋。第一重故事以“找下文與得開頭”為中心，主要圍繞讀者“你”的行動(dòng)循環(huán)展開。第二重故事以“提供線索與找到另一故事開端”為中心，包括以下情節(jié)單元：書店老板、卡利干尼先生等人得知“你”要照故事的下文一事，想“你”提供線索。但循著線索去找，“你”得到的卻是另一本小說(shuō)的開頭。從表面來(lái)看，這兩重故事依次解釋了尋與尋得、給予與獲得之間的矛盾。從深層次結(jié)構(gòu)來(lái)看，每一次走進(jìn)建構(gòu)時(shí)都被新的未知（新故事的開頭）解構(gòu)了，積極推進(jìn)的建構(gòu)行為一直在進(jìn)行，卻一直沒有取得突破，某種程度上來(lái)說(shuō)，這一怪圈的循環(huán)是對(duì)追尋行為的解構(gòu)。
影響
卡爾維諾，I.的《寒冬夜行人》在敘述方法和技巧上對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)進(jìn)行了顛覆。小說(shuō)在敘述方法上的新意，特別是第二人稱敘事視角的運(yùn)用，使讀者產(chǎn)生了與以往不同的、更接近小說(shuō)和作者的閱讀體驗(yàn)，這種具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的創(chuàng)造為其后的小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生了啟示性的影響。
評(píng)價(jià)
在《寒冬夜行人》中，作家借小說(shuō)聲明了自己的文學(xué)觀，并進(jìn)行了成功的實(shí)踐，作者把小說(shuō)情節(jié)及其變化減弱到了最低限度，刻意營(yíng)造了看似片段的部分，留給我們的卻是最精彩的剎那間的定格，即“時(shí)間零”，事實(shí)證明了作者的觀點(diǎn)是正確的，那十篇小故事的確使我們記住了小說(shuō)最精彩的瞬間-----羅蘭·巴特（法國(guó)社會(huì)評(píng)論家及文學(xué)評(píng)論家）
作者簡(jiǎn)介
伊塔洛·卡爾維諾（1923—1985）是意大利第二次世界大戰(zhàn)后最著名的一位作家。他一生辛勤耕耘，寫了二十多部作品，數(shù)量雖然不多，但在意大利和世界文學(xué)中影響頗大。一九八五年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，但他于同年九月因腦出血突然逝世而未果（諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)僅授予活著的作家）。卡爾維諾，I.從二十四歲起開始文學(xué)創(chuàng)作，經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和后現(xiàn)代派幾個(gè)不同的階段，但他的作品，不論是哪個(gè)時(shí)期的，都深刻反映了人們的生活現(xiàn)實(shí)。他一生的文學(xué)創(chuàng)作可以歸納為以下八個(gè)字：無(wú)限追求，追求無(wú)限。
參考資料 >
寒冬夜行人.豆瓣.2024-08-20
一次超越常規(guī)的敘事學(xué)實(shí)踐.豆瓣.2024-08-20
卡爾維諾《寒冬夜行人》：神奇的第二人稱寫作，你就是小說(shuō)主人公.網(wǎng)易.2024-08-20