《紅高粱》（英文名：Red Sorghum）是1988年10月10日上映的中國戰(zhàn)爭電影，由西安電影制片廠出品，張藝謀執(zhí)導(dǎo)，陳劍雨、朱偉、莫言編劇，鞏俐、姜文、滕汝駿等主演。影片改編自莫言的兩部中篇小說《紅高粱》和《高粱酒》。
影片是被公認(rèn)的中國西部電影的代表作之一，以抗戰(zhàn)時期的高密市為背景，講述了男女主人公沖破封建傳統(tǒng)束縛，歷經(jīng)曲折后一起經(jīng)營一家高粱酒坊，但在日軍侵略戰(zhàn)爭中，女主人公和酒坊伙計(jì)均因參與抵抗運(yùn)動而被日本軍虐殺的故事。
影片于1988年10月10日在中國內(nèi)地上映，獲得了第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，并先后獲得第8屆中國電影金雞獎最佳故事片和第十一屆《大眾電影》百花獎最佳故事片獎。截至2024年5月14日，該片在全球累計(jì)票房為12.3萬美元。
影片劇情
戴鳳蓮（鞏俐飾）19歲時，不得不嫁給十八里坡開白酒作坊的五十多歲的麻風(fēng)病病人李大頭。在送親的路上，按鄉(xiāng)規(guī)，新娘子要被顛轎的方法折騰一番，但不管轎夫怎樣折騰，九兒始終不吭聲。
路過有百十畝高粱的青沙口時，一個帶槍的蒙面強(qiáng)盜冒充“禿三炮”劫財劫色，轎夫余占鰲（姜文飾）救下了九兒，二人互生愛慕之情。
九兒被安全送到十八里坡后，在新婚當(dāng)晚用剪刀刺了李大頭。按照家鄉(xiāng)風(fēng)俗，新婚三天九兒的父親接她回門，由于李家給了黑騾子，父親一直勸說九兒之后回李家。回門路上戴鳳蓮被蒙面人擄走到高粱地里去，掙扎中發(fā)現(xiàn)他是救下自己的轎夫余占鰲[áo]，二人有了肌膚之親。
李大頭被人殺了，但沒人知道是誰干的，眾伙計(jì)覺得太邪氣都不想干了，九兒接手了酒坊，留下了眾伙計(jì)，帶著大伙清掃院子，用高粱酒把十八里坡潑上三遍消毒，以防止麻風(fēng)病傳染。余占鰲喝多了來找九兒撒酒瘋，被伙計(jì)們抬走扔到了缸里。很快九兒被土匪禿三炮（計(jì)春華飾）劫走，羅漢大哥（滕汝駿飾）和伙計(jì)們湊錢將九兒贖了回來，余占鰲跑去找了禿三炮麻煩，彼此都差點(diǎn)要了對方性命，在這個過程中余占鱉得知禿三炮并沒有動九兒。重陽節(jié)，照老規(guī)矩?zé)伾仙穑艃嚎椿镉?jì)們干活、敬酒神，跟著大家一起喝高粱酒。正高興著，余占鰲來了，往新酒里撒尿，也主動幫著干活，最終戴鳳蓮接納了他。之后伙計(jì)們發(fā)現(xiàn)酒意外地好喝，九兒給酒起名十八里紅，羅漢大哥把酒放在門口后，當(dāng)天夜里就離開了。
一晃九年，十八里紅也出了名，九兒的兒子九歲了，那年七月，日本人修公路到了青沙口，燒殺搶掠無惡不作，要人們踏爛高粱，甚至要求中國人去剝和皇軍“作對”的禿三炮和羅漢大哥的人皮。羅漢大哥犧牲后，九兒拿出了羅漢大叔釀的十八里紅，和伙計(jì)們喝了后決心打鬼子報仇。九兒在給余占鱉和伙計(jì)們送飯途中被日軍的機(jī)關(guān)槍打死，余占鱉和伙計(jì)們抱著土雷沖向日本軍車，爆炸過后，只有余占鱉和他的兒子活了下來。
角色介紹
影片制作
前期籌備
原著作者莫言對于電影的改編沒有任何要求，不需要忠于原著，想怎么改就怎么改。在張藝謀的要求下，莫言和陳劍雨、朱偉一起參加了改編。最終張藝謀的定稿在劇本的基礎(chǔ)上做了大量精簡。莫言看完以后發(fā)現(xiàn)定稿跟原來的劇本完全不是一碼事了，張藝謀實(shí)際上作了大量的精簡。
取景
張藝謀執(zhí)導(dǎo)的許多電影中都存在著大量中國西部影像，《紅高粱》的故事背景是19世紀(jì)30年代中國北方的黃河流域，其外景基地也主要是寧夏銀川的鎮(zhèn)北堡西部影城。
選角
最開始根據(jù)原著小說女一號想找史可來飾演，劇組去了史可班里后人們都推薦鞏俐，但是鞏俐不在，在離開的前一天鞏俐恰好回來了，經(jīng)過一些交流，劇組討論決定了鞏俐，因?yàn)橛X得她的氣質(zhì)有“味道”。張藝謀曾談到對鞏俐的第一印象是清秀、聰明，經(jīng)過進(jìn)一步了解，發(fā)現(xiàn)她外表并不張揚(yáng)但性格正好符合人物。
莫言最初見到鞏俐時感覺和他心目中的女主角形象相差太大，他覺得那時的鞏俐看起來像是不諳世事的女學(xué)生，但是電影拍出來后莫言確實(shí)感覺很震撼。
幕后故事
張藝謀在高密東北鄉(xiāng)拍戲時和農(nóng)戶簽合同讓他們改種高粱，但種出來的高粱沒有達(dá)到預(yù)期效果。后來在縣委的幫助下，農(nóng)戶們獲得了5噸化肥，把種高粱當(dāng)成任務(wù)，這才種出了影片需要的高粱。
1987年底電影局已經(jīng)確定《孩子王》參賽柏林電影節(jié)，但后來陳凱歌選擇到戛納參賽。西影廠的楊鳳良導(dǎo)演向當(dāng)時的選片人余玉熙女士推薦了張藝謀的《紅高粱》，1988年，張藝謀到柏林參賽，那年《紅高粱》轟動柏林，讓世界看到了以前從沒有看到過的中影股份，張藝謀激動得一夜沒睡。
影片特色
主題
《紅高粱》是張藝謀最著名的代表作品之一，整部影片在一種原始而神秘的色彩中歌頌了美好的人性與蓬勃的生命力，贊美生命的自由和激情，傳達(dá)激昂的愛國熱情。比如在顛轎的過程中，古銅色皮膚的壯漢們跟隨律動搖晃身體，四周是黃沙，整個場景充斥著環(huán)境的蕭瑟，又展現(xiàn)出生命的旺盛力量。此外，九兒回娘家的途中，和赤膊的余占鱉在高粱地里野合，欲望在漫無邊際的高粱地中延伸，整個過程彌漫著原始的沖動與激情。在影片中祭酒是一個頗具儀式感的場景，伙計(jì)們用力摔碎酒碗，展現(xiàn)了一種順從本能和放縱力量的酒神精神，十八里坡的人們并不符合傳統(tǒng)文化中壓抑生命欲望的形象，而是擁有著一種大膽宣泄、不屈不撓、敢愛敢恨的強(qiáng)勁精神。影片中羅漢大哥不懼危險堅(jiān)持抗日，后來白酒作坊的眾人與日軍對戰(zhàn)，電影將個人的野性與豪放上升至民族大義，表達(dá)了強(qiáng)烈的愛國情懷。
人物
在整部電影中，九兒顛覆了傳統(tǒng)女性形象的特點(diǎn)，在自己被動的命運(yùn)中主動尋求改變。九兒在李大頭被殺后成為整個酒坊的掌柜，周圍全都是陽剛的男性，她憑借自己的性格以及能力，獲得了他人的尊重。那個時期在戀愛婚姻方面仍然需要遵循父母之命和媒之言，九兒毅然決然地與余占鰲結(jié)合，不顧及世俗的眼光。九兒是有著英雄氣概的女性，敢于用自己的行動來反抗壓抑的世界來換得自己的自由，決不向強(qiáng)勢低頭妥協(xié)，宣告了一種痛快淋漓的人生態(tài)度。
在電影中，轎夫余占鱉最初對于九兒的遭遇是同情但無力改變的。在送親路上有土匪想要劫走九兒時，余占鱉冒著生命危險勇敢地挺身而出將她救下。為了幫助九兒徹底擺脫不公的命運(yùn)，余占鱉經(jīng)過內(nèi)心的掙扎，悄悄殺了李大頭，體現(xiàn)了他的敢愛敢恨和勇敢追求真愛的性格，而他并沒有暴露自己，這也說明他十分聰明冷靜。影片末尾，余占鱉和伙計(jì)們不顧性命為羅漢大哥報仇，展現(xiàn)了追求自由、奮勇殺敵、從容赴死的生命豪情。
在電影《紅高粱》中，導(dǎo)演創(chuàng)造出了一群紅高粱般的純種的生命——他們大膽真實(shí)，遵從自己內(nèi)心發(fā)出呼喚，余占鱉面對愛情，毫不掩飾、赤誠熱烈地追求，戴鳳蓮面對情欲真實(shí)直接地表達(dá)，敢愛敢恨，展現(xiàn)著直指人心的自由奔放的生命強(qiáng)力。
意象
《紅高粱》中最重要的自然風(fēng)光是那片高粱地，首先是表達(dá)電影主題思想的藝術(shù)創(chuàng)作需要。男女主角在高粱地里野合，高粱地不僅是故事發(fā)生的空間，也反映出生命的神圣和力量，也是愛的見證。而在日本軍隊(duì)強(qiáng)迫百姓踩踏高粱的鏡頭中，觀眾又會感受到生命被摧殘的心痛。影片結(jié)尾，高速流動的高粱的鏡頭在觀眾內(nèi)心喚起的則是對已經(jīng)逝去的生命的懷念。當(dāng)畫面上充滿了高粱地時，它是作為一個巨大的自然生命給觀眾以自由舒展、堅(jiān)強(qiáng)寬厚、熱烈旺盛的審美感受，呈現(xiàn)出一種人與自然生命的相似性。
色彩
攝影師出身的張藝謀在影片中將色彩運(yùn)用得爐火純青，紅色成為貫穿影片始終的主基調(diào)。《紅高粱》一開始，就是鋪天蓋地的大紅色，身穿紅色嫁衣的戴鳳蓮，紅色的花轎，包括后來九兒和余占鱉也是在紅色的高粱地里野合，高粱酒也是紅色。在整體紅色氛圍中，觀眾并不會覺得虛假，反而認(rèn)為本應(yīng)如此。高粱地里和日本人的血戰(zhàn)，更是用了紅色的背景，結(jié)尾九兒和眾兄弟都犧牲之后，余占鱉和孩子在鮮紅的血色的陽光中凝望。影片通過紅色釋放出粗獷、野性、自由、浪蕩、激情、渴望以及喜悅。
同時，影片當(dāng)中也善用色彩來烘托氣氛。九兒再次回到十八里坡的時候，李大頭已經(jīng)被人殺死了，九兒怕被傳染上麻風(fēng)病，一個人在黑黑的院子里，天上掛著圓月。這個場景中用了冷色調(diào)的藍(lán)色基調(diào)以表達(dá)孤寂、凄楚與無助。
美學(xué)風(fēng)格
《紅高粱》打破了傳統(tǒng)電影美學(xué)，充分表現(xiàn)人物感性的行為，更為直接地表達(dá)人的內(nèi)在追求、生理本能與精神沖動，注重表現(xiàn)自我與個體意識。《紅高粱》最大的美學(xué)特色，就是描寫了人的感性沖動對于理性沖動的超越，打造出一部中國電影史上罕見的“狄俄尼索斯”式的電影作品
《紅高粱》的另一突破在于對“丑”的展現(xiàn)，上映之初，有一些觀眾并不能接受其對于很多恐怖、隱晦畫面直接大膽的呈現(xiàn)，如剝?nèi)似ぁ⑷瞿颉⑽蹪岬钠つw等。導(dǎo)演將這些“丑”與電影觀念、歷史背景、民族文化相結(jié)合，不去回避“丑”，讓恐怖、荒誕、殘酷的畫面作為刺激觀眾審美感官的手段，給人以生活意志破裂的疼痛感，進(jìn)而去進(jìn)行審“丑”的內(nèi)在反思。
風(fēng)格突破
拍攝《紅高粱》時張藝謀沒有完全遵循第五代導(dǎo)演以表達(dá)個人的感情為重同時造型反傳統(tǒng)的風(fēng)格，也沒有完全依據(jù)傳統(tǒng)電影重視戲劇性和依從三一律理論化的風(fēng)格，他希望自己的電影不同于上述兩類，于是將兩類電影的特點(diǎn)綜合和融匯，一方面可發(fā)揮年輕導(dǎo)演的長處，一方面可以以輕松自然的形態(tài)表達(dá)思想。
配樂
為《紅高粱》配樂的趙季平談到：“《紅高粱》需要體現(xiàn)‘火紅’的主題，彰顯出對于生命意志的由衷贊美。”所以配樂摒棄了復(fù)雜的唱腔，選擇用樸實(shí)狂野的原生態(tài)民歌來表達(dá)濃烈的情感。趙季平運(yùn)用了幾首具有地方戲曲元素的歌曲穿插在影片當(dāng)中，還運(yùn)用了民間樂器嗩吶、中國大鼓打擊樂器。
《妹妹曲》原是用戲曲風(fēng)格寫成，偏文雅，為了契合電影偏向張揚(yáng)熱烈的風(fēng)格，改用夯歌為紊材，每個重音都砸在觀眾的心上，令觀眾感受到風(fēng)風(fēng)火火、轟轟烈烈的情感。這段旋律的行腔中不僅采用了山東地方戲曲的柳腔和茂腔，而且還加上了秦腔花腔的唱法，唱腔完全沒有任何修飾，甚至還有破音的音節(jié)。歌詞中所用的襯詞“哎”“啊”“哇”“呀”“兒”，很明顯取材于民間戲曲的音樂元素。樂句結(jié)尾曲調(diào)上揚(yáng)，尾音拉長，是人物內(nèi)心情感的熱烈表達(dá)。
《顛轎曲》中，趙季平為使“顛轎”的畫面更為生動，對民族樂曲《抬花轎》做了改編，利用嗩吶和鑼鼓的搭配，再現(xiàn)了黃土高原人們?nèi)⒂H的傳統(tǒng)。
《酒神曲》這首歌曲在影片中共唱了兩次，一次是釀出新酒時的莊嚴(yán)儀式，另一次是決定為羅漢大哥報仇時所唱。這段旋律的音樂素材取材于河南豫劇民俗音樂元素，《酒神曲》的音階旋律是同音反復(fù)，旋律走向呈直線型，沒有大的音域跨度，便于直抒胸臆。
結(jié)尾童謠取材于地方民間民謠音樂元素，豆官從頭至尾唱童謠時，大鼓的鼓點(diǎn)一直在延續(xù)，最后直到字幕的結(jié)束，大鼓仍然在敲擊，大鼓鼓點(diǎn)持續(xù)的節(jié)奏加上幾十把嗩吶齊奏的聲音，給人強(qiáng)烈的震撼和心靈的撞擊。
影片榮譽(yù)
參考資料：
制作發(fā)行
制作方
上映日期
票房情況
《紅高粱》在國內(nèi)上映后影響力巨大，甚至出現(xiàn)一票難求的情形，80年代中國的電影票價是幾毛錢一張，但這部電影的票價一度被炒到5-10元一張。最終，《紅高粱》的中國票房為88萬人民幣，全球票房為108371美元。
影片評價
正面評價
”本片最大特色是拍出中國人豪邁爽快的一面，跟大陸電影一貫的哀傷沉重傳統(tǒng)大異其趣。攝影師顧長衛(wèi)在取景和色彩的運(yùn)用上有出色表現(xiàn)，男女主角在高粱地野合的一段有中國電影罕見的“景人合一”之美，令人看得暢快淋漓。”——南方網(wǎng)
“《紅高粱》并不是十分具有現(xiàn)實(shí)性的作品，也不是一種對民族文化的尋根。相反，在這個聯(lián)系三代的以過去時回敘出來的故事中，塑造的是一個未來意義的人格，是一種人格理想，超越了具體的社會表層，具有人的本性與本質(zhì)的深度，影片自始至終所呼喚的主題就是勃勃的生命力，就是張揚(yáng)活得不扭曲、無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀。因此．?dāng)[在觀眾面前的作品不是一個已被理解的世界，而是對一個世界的生命的理想。這種理想就是在那具有“太陽崇拜”的神話中。《紅高粱》不同于以往任何一部反映農(nóng)民的影片，它的視角已從傳統(tǒng)的對土地的禮贊轉(zhuǎn)向了對生命的禮贊。故事的超常特點(diǎn)決定了敘事的非現(xiàn)實(shí)性，故事的地點(diǎn)也被淡化。在影片中甚至淡化了社會最基本的結(jié)構(gòu)——村落。影片中的所有敘事元素與視聽元素都在為這種自然生命的熱烈、自由自在和痛快淋漓的風(fēng)格服務(wù)。與以往的探索影片不同，《紅高粱》雖然也承載了導(dǎo)演對生命主題的意念，但并不是完全像《黃土地》等探索片那樣淡化情節(jié)，靠純粹的電影視像語言的震撼力來直接表達(dá)導(dǎo)演的意念。張藝謀在這部影片中是從實(shí)處入手，從規(guī)定情境下的具體人物性格入手，編織一個完整、美妙動人的故事框架，從而使意念通過故事的曲折、人物的行為、動作自然而然地流溢出來。”——電影網(wǎng)
他的畫面令人沉醉，視聽效果就像直接來自大千世界。他帶來的藝術(shù)盛宴是那樣令人醉心，以至于你開車回家的路上還懷疑自己正酒駕。幸好《紅高粱》在結(jié)構(gòu)上有缺陷，張藝謀的這部處女作要是再好點(diǎn)的話，就得測測他身體里的藝術(shù)基因了。——德森·豪，《華盛頓郵報》
這個故事的平實(shí)性是很有力量的，即便它的畫面是如此夢幻、殘暴也來得些許突兀，但這種特質(zhì)在好萊塢已經(jīng)不復(fù)存在了。這部影片的視聽語言無意低調(diào)，它恨不得將那些極具張力的色彩鋪滿銀幕，最后的視覺效果也確實(shí)是極致而美艷的。如果這個故事過于理想且具有說教性，那也是影片的魅力之一。——羅杰·伊伯特，美國著名影評人、劇本作家、普利策獎獲得者
不論是作為一個富有沖擊的民俗故事，還是作為對中國勞動人民鮮活生命力和堅(jiān)忍品質(zhì)的致敬，它都是成功的。——杰夫·安德魯，《Time Out消費(fèi)導(dǎo)刊》
負(fù)面評價
“在張藝謀的‘紅高粱時代’，《紅高粱》《秋菊打官司》都曾招來罵聲，說張藝謀用丑化中國人來博取外國人的歡心。”——四川新聞網(wǎng)
《紅高粱》給我們一種很矛盾的感覺。這場殉難本來能叫我們大開眼界的，最后卻適得其反——它讓我們跳戲地意識到這個故事實(shí)際是多么土氣。《紅高粱》服務(wù)于政治而非戲劇張力，故事中的人物也不過是以社會責(zé)任感而非內(nèi)在情感為動機(jī)去行動，因而也經(jīng)不起推敲。最后，開頭呈現(xiàn)的那種個體性的復(fù)興到結(jié)尾已經(jīng)蕩然無存。敘事者拿起號角，把虛構(gòu)的神話變成了宣傳片。——哈兒·辛森，《華盛頓郵報》
本該新穎的史詩性體裁，結(jié)果看起來非常老套。——文斯特·坎比，《紐約時報》
大眾評分
注：爛番茄網(wǎng)評分標(biāo)準(zhǔn)為百分比越大評價越好；爛番茄指數(shù)為影評人打分，爆米花指數(shù)為普通群眾打分。
以上數(shù)據(jù)截至2023年5月11日
參考資料 >
《紅高粱》.騰訊視頻.2022-12-09
紅高粱.豆瓣.2025-07-06
張藝謀電影《紅高粱》幕后揭秘.騰訊網(wǎng).2022-12-09
《紅高粱》(1988).更多資料.幕后花絮.1905電影網(wǎng).2022-12-09
張藝謀曝《紅高粱》女一號最初不是鞏俐，而是史可.bilibili.2022-12-09
第8屆中國電影金雞獎 The 8th Golden Rooster Awards (1988).豆瓣電影.2024-03-28
中法文化交流貢獻(xiàn)榜(組圖).新浪網(wǎng).2024-03-29
張藝謀與第一部走出國門的電影.鳳凰網(wǎng).2024-03-29
《紅高粱》.騰訊視頻.2022-12-09
《紅高粱》.貓眼電影.2022-12-09
《紅高粱》.電影網(wǎng).2022-12-09
《紅高粱》(1988).1905電影網(wǎng).2022-12-09
Mtime時光網(wǎng).時光網(wǎng).2023-05-11