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來源：互聯(lián)網(wǎng)

《秋菊打官司》(英語：Qiu Ju Goes to Court）是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，劉恒改編，鞏俐、雷恪生、劉佩琦等人主演的中國農(nóng)村題材電影，改編自陳源斌的小說《萬家訴訟》。影片講述了懷有身孕的農(nóng)村婦女秋菊為了向踢傷丈夫的村長討說法，不屈不撓逐級上告的故事。

影片于1992年2月1日在中國上映1992年獲得第49屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎、最佳女演員獎等獎項，1993年獲第13屆金雞獎最佳故事片、最佳女主角獎等獎項。

影片在世界多個國家和地區(qū)公映，1992年上映，中國內(nèi)地票房成績?yōu)?.8萬人民幣，全球票房達189萬美元（票房統(tǒng)計截至2022年11月2日）。

影片劇情

九零年代的大街上，懷有身孕的秋菊（鞏俐飾）和妹妹從山溝里拉著平車來到鄉(xiāng)里，秋菊的丈夫萬慶來（劉佩琦飾）正躺在車上，他和村長王善堂（雷恪生飾）發(fā)生口角被村長踢傷了下身。他們來到鄉(xiāng)里的醫(yī)院，醫(yī)生檢查完告訴他們拿點藥回家休息一段時間就好了。回去的路上，秋菊還是很擔(dān)心。秋菊來到村長家里，想要個說法。村長沒給出說法，秋菊憋著一肚子火回家了。

秋菊決定去鄉(xiāng)里，秋菊找到了李公安（戈治均飾），將事情經(jīng)過告訴了李公安，秋菊家里是種辣椒的，想在地里蓋個小房子，因為上面有文件，不能在承包地上蓋建筑物，村長王善堂不給批。因為萬慶來對村長罵了難聽的話，村長發(fā)火了踢了他。李公安到了村里給他們調(diào)解，調(diào)解結(jié)果是王善堂要賠付萬慶來的醫(yī)藥費、誤工費共計200元，王善堂同意賠款，但他把錢扔在地上羞辱秋菊，秋菊很憤怒，她決定要去縣里狀告村長。

秋菊來到了縣公安，找人寫了申訴書。沒幾天，裁決書下來了，和鄉(xiāng)里的調(diào)解方案一樣。李公安想給兩個人調(diào)解，買了點心帶給秋菊，他說點心是王善堂買來的，并且王善堂愿意承擔(dān)經(jīng)濟損失，秋菊本想原諒?fù)跎铺茫谫u點心的地方打聽到，這點心是李公安自己買的而不是王善堂買的，說明王善沒有誠心認(rèn)錯。秋菊繼續(xù)上訴，和妹妹又去了市里，下榻在一家旅館，旅館老板給了秋菊局長的住址。兩人找到了局長家里，局長讓他們先回去，說市里會給他們一個說法。沒幾天，村長宣布復(fù)議書還是維持鄉(xiāng)里的調(diào)解方案，只是賠償上多了50元，秋菊覺得不滿意，又去了市里。秋菊表示就是想要討個說法，嚴(yán)局長給秋菊介紹了一位律師，通過律師去法院起訴王善堂。法院開了庭，最終秋菊輸了，秋菊選擇繼續(xù)上訴。中級法院的辦案人員來到了秋菊家里，讓萬慶來再重新拍個片子，看身體的狀況。

除夕之夜，秋菊難產(chǎn)生命垂危，村長不計前嫌，和村民連夜冒著風(fēng)雪送秋菊上醫(yī)院，使她順利產(chǎn)下一名男嬰。秋菊一家對村長非常感激，也不再提官司的事了。王善堂被秋菊夫婦邀請去喝孩子的滿月酒。當(dāng)天村里人和親戚都來了，大家都在等村長，等來等去，等來了李公安。他說法院判定王善堂犯故意傷害罪，要拘留15天，現(xiàn)在他已經(jīng)被帶走了。全村人都聽到了警報聲，秋菊跑到路上，看著遠去的警車，影片也隨之結(jié)束。

角色介紹

影片制作

前期籌備

張藝謀的《秋菊打官司》實際上是改編《一地雞毛》找不到感覺后在《小說月報》上讀來的故事。

影片由陳源斌的中篇小說《萬家訴訟》改編而來，編劇劉恒對原著藝術(shù)加工改編為電影劇本，張藝謀也對劇情提出了自己的構(gòu)思。

演員們得知影片采用紀(jì)實手法拍攝后都被激發(fā)出了創(chuàng)作靈感，他們在張藝謀的要求下提前兩個月來到外景拍攝地隴縣石堯村與當(dāng)?shù)厝送酝。７滤麄兊难孕泻蜕盍?xí)慣。劇組利用三臺攝像機拍攝演員和老鄉(xiāng)們一起生活的場景，讓老鄉(xiāng)們習(xí)慣攝像機的存在以便日后影片的攝制。

選角過程

張藝謀力排眾議，堅持起用鞏俐，用事實證明自己精準(zhǔn)的眼光和鞏俐強大的角色塑造力。由于小說女主人公是個中年婦女，張藝謀擔(dān)心鞏俐太漂亮與角色差異太大，面對這一擔(dān)憂，張藝謀提出讓秋菊這個角色變成孕婦，再加上冬裝臃腫，形體上的異態(tài)能夠幫助鞏俐更好地扮演角色。

拍攝花絮

影片拍攝手法簡單樸實，影片中存有的一些生活場景是偷偷拍攝而成的，使得影片具有極強的真實感。偷拍看似容易，實際上很費功夫。無線麥克風(fēng)不能錄大量臺詞，但不帶無線麥克風(fēng)又沒法錄制，演員們還是帶著無線麥克風(fēng)。攝影師和工作人員帶著攝影機，天亮前就在一個地方藏好不出，憋著不能上廁所，有時憋一下午拍一個鏡頭，有時他們憋了一天還會被發(fā)現(xiàn)。

拍戲時，演員得不到明確的開拍指令，也不知道精準(zhǔn)的機位，聽到無線話筒里傳來信號就開始進入角色。有時一個鏡頭拍20遍，直到太陽下去了，市場散了，不能拍下去了為止。

影片配樂

主題與亮點

主題與人物

本片的獨特之處不再塑造逆來順受的傳統(tǒng)婦女形象，這是與以往的農(nóng)村題材電影最大的特別之處，秋菊說“我就是要個說法”，她懂得維權(quán)，在她身上能看到新時期婦女主體意識的增強與自我意識的覺醒，新舊交替的婦女形象值得引發(fā)人們的思考和共鳴，但是在走向成熟的路上的她們還有很多問題，秋菊的維權(quán)還停留在人情的層面上，只想要一個尊嚴(yán)上的說法，她并不認(rèn)同法律的審判。

秋菊認(rèn)為村長可以打人但是不能往要命的地方踢，村長不對萬慶來違反規(guī)定生氣，而是對萬慶來詛咒他斷子絕孫生氣，他們都把倫理當(dāng)作神圣不可侵犯的東西來維護，體現(xiàn)中華民族的傳統(tǒng)倫理觀念。秋菊對法律的無知使她對村長被抓走的結(jié)果感到茫然，傳統(tǒng)倫理觀念讓她知道自己要討個說法，但是現(xiàn)代法治意識的缺失讓她不懂要討的說法到底是什么。

《秋菊打官司》影片既凸顯了中國農(nóng)民的樸實、真誠、執(zhí)著的特質(zhì)，又進行了對中國農(nóng)民精神弱點的反思，是張藝謀導(dǎo)演用影片表現(xiàn)他對中國農(nóng)民的生存現(xiàn)狀的思考，最終只能長嘆一聲，秋菊苦苦求得一個說法，最終也只能望著村長被帶走的背影茫然無措。

影片亮點

人物形象

影片中村長礙于自己是村長的身份，他即使意識到自己的錯誤，寧可用賠錢代替認(rèn)錯；而即使是作為受害人的秋菊及萬慶來也并不反對村長的家長制作風(fēng)，他們也認(rèn)為村長有教育和管理村民的權(quán)利，她在意的是村長的做法可能造成丈夫失去生育能力從而影響家族的傳宗接代。

秋菊上告村長是典型的民告官，一開始她受到了丈夫的支持，在經(jīng)歷縣里鄉(xiāng)里的調(diào)解仍然得不到滿意的結(jié)果后，她遭到了丈夫和其他家人的反對，但秋菊堅持到處奔波上訴，討一個說法。村長王善堂多次表示愿意賠錢補償，但這并不符合秋菊的期望，她需要的不是經(jīng)濟補償，而是要討得一個尊嚴(yán)上的說法。

影片中的秋菊生活在一個偏遠落后的小山村，外表樸素，內(nèi)心樸實，善良又倔強，是中國傳統(tǒng)婦女的代表。作為窮苦的村婦，秋菊在告狀的這段時間里不忘賣辣椒增加收入，一路上省吃儉用，在條件較差的旅社將就入住，這些細節(jié)增添了人物的豐滿度。同時秋菊雖然執(zhí)著于告狀討說法，卻通情達理，她細心照顧妹子，在與他人溝通調(diào)解時說明自己不重視錢財補償，只是要一個說法，想得到村長尊重。種種細節(jié)勾勒出一個形象豐滿的山區(qū)村婦形象，秋菊雖然是生活底層的小人物，也有著強烈的自尊。

視覺風(fēng)格

影片運用的色彩大多富有民間原生態(tài)，比如大片的黃土地就是每次秋菊進城時的背景，一方土地養(yǎng)一方人，像秋菊一樣純真質(zhì)樸的人從這方土地走進城市，形成城村的鮮明對比。每次秋菊與村長發(fā)生沖突，都以村長家的小玉米為背景，本應(yīng)是灰色的爭執(zhí)和糾紛在這部影片中都使用黃色背景，調(diào)節(jié)了局促的氛圍，而且村長幫助難產(chǎn)的秋菊，秋菊請村長喝孩子的滿月酒，黃色也隱喻了秋菊和村長之間的人情味。

《秋菊打官司》里出現(xiàn)了成片的紅辣子，紅辣子的紅隱喻著秋菊的生命本能，秋菊的生命和紅辣子一樣熱烈而鮮活，意味深遠，引人深思。

攝影

為了使這個故事更加貼近生活，更能打動觀眾的心，張藝謀導(dǎo)演選擇了紀(jì)實手法來表現(xiàn)。偷拍不同于有組織性的拍攝，具有隨機性和真實性，是新聞片重要的拍攝手段。導(dǎo)演張藝謀安排當(dāng)?shù)厝罕娺M行表演，讓專業(yè)演員真正融入村民中扮演角色。拍攝時三臺攝像機隱藏在片場，演員們不清楚具體的機位，而其他的群眾也沒有意識到自己在鏡頭中，大家沒有生硬的表演痕跡，呈現(xiàn)了真實的生活場景，隨意又自然，往往能得到極為珍貴的畫面。

影片改變傳統(tǒng)的用光習(xí)慣，僅有少部分鏡頭使用了人工光，以自然光為主，創(chuàng)造真實、質(zhì)樸的環(huán)境，讓演員生活化地塑造人物，并確保該片紀(jì)實風(fēng)格的完成。這種拍攝方式不能保證細致的光線和精巧的構(gòu)圖，但最真實的細節(jié)卻能夠被鏡頭捕捉。鄉(xiāng)村的一草一木，角角落落都充滿了生命的張力，交代了故事的環(huán)境背景，更具真實性和煙火氣。

音樂

張藝謀受到樣板戲的影響，在自己的作品中廣泛運用戲曲或者曲藝元素來發(fā)揮不同的作用，比如改變電影的段落節(jié)奏和宣揚中國民俗，這些元素完美地將中國傳統(tǒng)戲曲、曲藝文化和當(dāng)代影像藝術(shù)結(jié)合在一起，增添了影片的韻味，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化。

這部影片就以一段秦腔作為配樂來表現(xiàn)北方人的粗獷與忙碌，展現(xiàn)西北地區(qū)山村的風(fēng)土人情。影片以雜亂繁忙的鬧市背景作為開篇，而此時秦腔的出現(xiàn)讓人生出煩躁的感覺，能讓觀眾身臨其境，瞬間進入影片中的情景，進而更好地理解故事，理解故事中的人物。

影片從頭到尾只使用同一段具有濃郁地方風(fēng)格的西北梆子腔，可以說是一個大膽之舉。開場是一段梆子腔，結(jié)局字幕出現(xiàn)時又是一段梆子腔，首尾呼應(yīng)形成結(jié)構(gòu)的封閉性，加強作品的完整性。在中間秋菊每次進城打官司的場面轉(zhuǎn)換點同樣使用這段秦腔，形成有規(guī)律的間隔重復(fù)，形成一種結(jié)構(gòu)的貫穿力，使整個藝術(shù)作品結(jié)構(gòu)更加緊密，風(fēng)格更加統(tǒng)一。

榮譽獎項

制片與發(fā)行

上映信息

票房統(tǒng)計截至2022年11月2日

反響與評價

反響

《秋菊打官司》上映時正處于中國電影創(chuàng)作大滑坡時期，這部影片所產(chǎn)生的震撼力堪比當(dāng)年電影圈的《一個和八個》、《黃土地》，受到中國觀眾的廣泛支持和好評。

《秋菊打官司》是新寫實鄉(xiāng)村類型片的奠基之作，該片在文化語境空間十分沉悶的90年初造成震動，贏得巨大聲譽和觀眾市場，革命性地開啟新寫實電影時代，是中國電影一次文化轉(zhuǎn)型的標(biāo)志。

評價

正面評價

網(wǎng)易娛樂評：“這部電影采用紀(jì)實手法拍攝，張藝謀以獨特的方式來進行故事的敘述。電影采用大量自然光，塑造真實氛圍，濃厚的生活氣息撲面而來。秋菊堅韌不拔、倔強執(zhí)著、具有抗?fàn)幘竦男愿裉攸c在影片中完整呈現(xiàn)，起用普通群眾當(dāng)演員這一創(chuàng)新手段更是該片的亮點。”

《河南日報》吉水評：“該影片具有強烈的現(xiàn)實主義情懷和文化批判意識，是中國社會在改革開放后觀念不斷演進的有力證明，是中國前進路上一個鮮明的電影印記。”

珍妮特·馬斯林（《紐約時報》影評人）評：“《秋菊打官司》再次肯定了張藝謀作為杰出的故事講述者和社會學(xué)家的地位，以及作為一位具有非凡細膩和洞察力的視覺藝術(shù)家的地位。”

負面評價

麗塔·肯普利（《華盛頓郵報》影評人）評：“《秋菊的故事》有其淫穢的樂趣，但它太過訴訟化，沒有特別的娛樂性。”

《中州期刊》評：“雖然《秋菊打官司》在國內(nèi)外的影視界獲得了諸多藝術(shù)大獎，但如果從宣傳法律制度的角度去分析，其所涉及的法律問題是存在很多不足的。所以，電影作品的制作應(yīng)該和法律制度的宣傳緊密結(jié)合起來，為推廣法律觀念、法律知識，為構(gòu)建社會主義和諧社會與法制社會多做努力。”