《芙蓉鎮(zhèn)》，原名《遙遠(yuǎn)的山鎮(zhèn)》，是作家古華創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，于1980年7月開始寫作，1981年2月在《當(dāng)代》雜志第1期刊載后，受到中國各地讀者的關(guān)注和媒體的熱議，同年11月，經(jīng)過古華的修改后，由人民文學(xué)出版社出版。
《芙蓉鎮(zhèn)》的創(chuàng)作源自中國山區(qū)某縣文化館干部所講述的當(dāng)?shù)匾幻褘D的冤案。該小說以胡玉音和秦書田的命運(yùn)為主要線索，1963年“三年困難時(shí)期結(jié)束后”，芙蓉鎮(zhèn)女青年胡玉音在小鎮(zhèn)擺攤賣米豆腐，生活得到改善蓋起了樓房。1964年“四清”運(yùn)動(dòng)開始，胡玉音被打成“新富農(nóng)”，家破人亡。1969年“文革”開始后，胡玉音在患難中與“五類分子”秦書田相濡以沫，并與之結(jié)為夫妻。但卻因此獲罪，兩人被立為反革命犯罪典型，秦書田被判處有期徒刑十年，胡玉音被判處有期徒刑三年，因懷孕而監(jiān)外執(zhí)行。1979年，“十一屆三中全會(huì)”召開后，胡玉音與秦書田得到平反。該小說將民俗風(fēng)情、人際關(guān)系、愛情波折和政治風(fēng)云結(jié)合在一起，隱喻了當(dāng)時(shí)中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史滄桑，通過人物命運(yùn)對(duì)比，再現(xiàn)了極端左翼時(shí)期荒謬的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
《芙蓉鎮(zhèn)》是中國當(dāng)代農(nóng)村題材小說中第一部清算“文革”的長(zhǎng)篇小說，是中國反思小說代表作之一。它出版后陸續(xù)被改編為歌劇、話劇、電影等影視藝術(shù)，還曾被翻譯成英、法、俄、德、意、日等多種文字出版。1982年，該小說獲得第一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，2018年入選改革開放四十年最具影響力小說。
書名
《芙蓉鎮(zhèn)》原名《遙遠(yuǎn)的山鎮(zhèn)》，但在臨發(fā)稿之季，書名仍沒有確定，當(dāng)時(shí)古華列舉了十多個(gè)備選書名，包括《舞界山鎮(zhèn)》《芙蓉河啊玉葉溪》《山鎮(zhèn)青石街》《芙蓉女》《南國山鎮(zhèn)》《峽谷山鎮(zhèn)》《山鎮(zhèn)人家》《青蓮鎮(zhèn)》《芙蓉玉樹》《玉色芙蓉》以及《芙蓉鎮(zhèn)》等?！盾饺劓?zhèn)》的責(zé)任編輯龍世輝認(rèn)為作品寫的是湖南省，并不是邊疆，談不上遙遠(yuǎn)，所以《遙遠(yuǎn)的山鎮(zhèn)》并不貼切?！懂?dāng)代》主編秦兆陽認(rèn)為此前有過以地名作為書名的例子，而且該作品是對(duì)山鎮(zhèn)群像的刻畫，并非局限一人，最后敲定以《芙蓉鎮(zhèn)》為書名。
創(chuàng)作背景
時(shí)代背景
20世紀(jì)70年代末，思想解放運(yùn)動(dòng)興起后，伴隨著政治上的撥亂反正，作家們開始以更客觀的態(tài)度去審視歷史，當(dāng)代文學(xué)在功能上有了歷史性的調(diào)整，不再局限于傷痕文學(xué)對(duì)政治動(dòng)蕩時(shí)期苦難與創(chuàng)傷的展示，而發(fā)展深化為反思文學(xué)，力圖尋找造成苦難的歷史緣由，并對(duì)政治原因?qū)е碌纳顨v史進(jìn)行批判性的反思，在這一思潮的影響下，誕生了一批反思小說的代表作，它們通過對(duì)人物命運(yùn)的表現(xiàn)，來表達(dá)作者對(duì)當(dāng)代社會(huì)政治和人生問題的見解。
個(gè)人創(chuàng)作
古華少年時(shí)便喜歡讀書，從起初的劍俠小說、志怪傳奇，后來涉及到十八、十九世紀(jì)西方作家的著作，以及各種歷史、哲學(xué)著作、人物傳記等書籍和報(bào)刊上的各種逸聞，長(zhǎng)年累月的閱讀，讓他與文學(xué)結(jié)下不解之緣，并開始嘗試創(chuàng)作小說。
1978年夏，中國正在進(jìn)行“真理標(biāo)準(zhǔn)”的大討論，各地都在平反以往因?yàn)椤白髢A”政策而導(dǎo)致的冤假錯(cuò)案。古華前往某山區(qū)縣采訪時(shí)，該縣文化館的一位音樂干部給古華講述當(dāng)?shù)匾幻褘D的冤案，該女子前后死了兩任丈夫，在宿命思想的影響下，覺得是自己命獨(dú)而克死了丈夫。古華聽了這個(gè)故事后，沒有太過在意?！拔母铩鼻啊⒅衅?，是古華創(chuàng)作的困惑時(shí)期，“三中全會(huì)”召開后，文學(xué)在功能上的調(diào)整使得它更加觸及、探究生活，讓古華對(duì)自己的創(chuàng)作道路進(jìn)行了回顧總結(jié)，因他曾在工作后在五嶺山區(qū)的小鎮(zhèn)居住過十四年，他開始審視自己所熟悉的湘南鄉(xiāng)鎮(zhèn)的生活。于是他產(chǎn)生了一個(gè)構(gòu)想，將那個(gè)寡婦的故事穿插到一組人物中去，以小鎮(zhèn)為背景，將這些人物組成一個(gè)小社會(huì)，描述他們?cè)诓煌瑫r(shí)代中的生活，以小社會(huì)來寫時(shí)代變動(dòng)中的大社會(huì)，達(dá)到“寓政治風(fēng)云于民俗民情圖畫，借人物命運(yùn)演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷”的目的，展現(xiàn)湘南鄉(xiāng)鎮(zhèn)上二三十年來的風(fēng)云際會(huì)，山川流走，民情變異。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
“三年困難時(shí)期”結(jié)束后，中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)開始復(fù)蘇，坐落在湘、粵、桂三省交界處的峽谷平壩中芙蓉鎮(zhèn)，因鎮(zhèn)中栽種的“木芙蓉”和“水芙蓉”而得名。芙蓉鎮(zhèn)面積不大，逢圩之時(shí)就非常熱鬧，曾有過“三省十八客”客商云集的場(chǎng)面。小鎮(zhèn)女青年胡玉音從提竹籃賣糠菜粑粑開始做生意，1963年在糧站主任谷燕山和大隊(duì)書記黎滿庚的支持下，在小鎮(zhèn)擺起了米豆腐攤子，生意很是不錯(cuò)。
1964年春，“四清”運(yùn)動(dòng)開始，胡玉音做生意積攢的錢蓋起的樓房落成后，被鎮(zhèn)上國營(yíng)飲食店經(jīng)理李國香和“運(yùn)動(dòng)根子”王秋赦當(dāng)做走資本主義道路的罪證查封，胡玉音也被打成了“新富農(nóng)”，被規(guī)定每天早上清掃青石板街，她的丈夫黎桂桂因此自殺，黎滿庚被牽連遭撤職，谷燕山也被停職反省。李國香當(dāng)上了公社書記，王秋赦則成為了鎮(zhèn)大隊(duì)黨支部書記。
“文革”開始后，胡云音更是飽受欺凌，長(zhǎng)期生活在批斗與沉重的苦力勞動(dòng)中。當(dāng)上公社書記沒多久的李國香被外地的紅衛(wèi)兵小將，當(dāng)做“黑五類”揪出來批斗，1968年底縣革命委員會(huì)成立后，李國香的政治派屬問題被搞清楚后，又成為了公社革委會(huì)主任。胡玉音在勞動(dòng)中與“五類分子”秦書田相濡以沫結(jié)為夫妻后，再次遭到嚴(yán)重的打擊。在公社“一批兩打、清理階級(jí)隊(duì)伍”運(yùn)動(dòng)開始后，兩人被立為反革命犯罪典型，秦書田被判處有期徒刑十年，胡云音被判處有期徒刑三年，因懷孕而監(jiān)外執(zhí)行。這年冬天的一個(gè)晚上，胡玉音在谷燕山的幫助下在醫(yī)院生下一個(gè)男嬰，谷燕山因此受到了“停止組織生活”的處分。
1979年，“十一屆三中全會(huì)”召開后，胡玉音摘掉了“富農(nóng)”的帽子，成了青石板街辦米豆腐店的服務(wù)員，秦書田平反后回到了芙蓉鎮(zhèn)，成為縣文化館副館長(zhǎng)，黎滿庚恢復(fù)了職務(wù)，谷燕山成為了芙蓉鎮(zhèn)鎮(zhèn)委書記。而一直整治他們的王秋赦則因?yàn)槌仿毝蔀榀傋?，李國香和省里一位喪妻的中年干部結(jié)婚后調(diào)走了。
主要人物
芙蓉姐子-胡玉音
胡玉音是小說的中心人物，小說的其他人物都跟她聯(lián)系在一起，其命運(yùn)浮沉推動(dòng)了小說情節(jié)的發(fā)展，構(gòu)成了小說的主要內(nèi)容。她是一位外貌漂亮、內(nèi)心善良的女性，本與黎滿庚青梅竹馬，卻因?yàn)楦改干矸莸膯栴}，沒能成為夫妻，她將其歸結(jié)于宿命的安排，后來通過“靈生辰八字”挑選了老實(shí)的黎桂桂作為丈夫，之后又為了爭(zhēng)取富裕的生活和自由的婚姻受到了肉體與精神的雙重迫害。她的性格由善良、認(rèn)命到懷疑，以至后來在逆境中逐漸覺醒走上反抗的道路，透過她的遭遇，清楚的反映了當(dāng)時(shí)的一系列“革命”運(yùn)動(dòng)給農(nóng)村與農(nóng)民帶來的災(zāi)難。
政治闖將-李國香
李國香是一個(gè)典型的政治投機(jī)商的形象，1958年，就因積極獻(xiàn)策放“工商衛(wèi)星”而成為“全縣以批判資本主義聞名的女將，同時(shí)她帶著極端利己的動(dòng)機(jī)挑選戀愛對(duì)象，卻因?yàn)橄訔壞蟹健肮傩 ?、不想做“后媽”等原因，三十二歲還未成家，后因?yàn)榕c縣委財(cái)辦主任通奸懷孕一事敗露被派到芙蓉鎮(zhèn)做食品店的經(jīng)理。到芙蓉鎮(zhèn)后她嫉妒胡玉音的生意興隆和她的美麗，后來她又能準(zhǔn)確把握政治風(fēng)向，與王秋赦一起制造冤案來迫害胡玉音，達(dá)到升官的目的，雖短暫遭到批斗，卻能夠低下頭偽裝自己，她官復(fù)原職后又進(jìn)一步給予胡玉音、秦書田更殘酷的迫害。小說將其歹毒、陰狠、虛偽的性格刻畫的淋漓盡致。
秦癲子-秦書田
秦書田原本是縣歌舞團(tuán)的編導(dǎo)，1957年因編演大型風(fēng)俗歌舞劇《喜歌堂》和發(fā)表推陳出新反封建的文章，被打成右派回鄉(xiāng)勞動(dòng)。但他拒絕承認(rèn)自己右派”的身份，只承認(rèn)自己犯過兩回男女關(guān)系的錯(cuò)誤，請(qǐng)求上級(jí)換成“壞分子”帽子。當(dāng)他意識(shí)到自己沒辦法改變處境時(shí)，他便故意裝瘋賣傻、嬉笑處世，受到迫害時(shí)也顯得逆來順受，甚至表現(xiàn)出某種主動(dòng)性來，以此來保全自己，他以堅(jiān)韌的毅力、樂觀的態(tài)度去面對(duì)生活中的苦難，還能主動(dòng)關(guān)懷、照顧胡玉音并與之結(jié)為夫妻，又能巧妙維護(hù)婚姻的合法性。后在遭到王秋赦、李國香報(bào)復(fù)時(shí)，為了維護(hù)真摯的愛情，又勇敢的表現(xiàn)出反抗精神，他是一個(gè)充滿智慧又具有反抗精神的知識(shí)分子形象 。
運(yùn)動(dòng)根子-王秋赦
王秋赦是個(gè)雇農(nóng)，又沒有父母，他從小蹲破廟、住聶氏宗祠長(zhǎng)大，養(yǎng)成了好吃懶惰的習(xí)慣。土改時(shí)，由于他的根正苗紅被確定為“土改根子”，給他分配了衣服、鋪蓋、田地，還將鎮(zhèn)上一套全木結(jié)構(gòu)的別墅──吊腳樓分給了他?？墒怯捎谒笏翐]霍又不事生產(chǎn)，很快就坐吃山空，他的愿望就是一年一次“土改”，一年分一次“浮財(cái)”，靠其“貧農(nóng)”的身份領(lǐng)救濟(jì)為生。在后來的政治運(yùn)動(dòng)中，他表現(xiàn)出很高的積極性，成為了“運(yùn)動(dòng)根子”，他的身份也使其成為干部們信任的對(duì)象，甚至被提拔為芙蓉鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)。他是一個(gè)典型的農(nóng)村流氓無產(chǎn)者的形象，是畸形時(shí)代的特殊產(chǎn)物，小說以其發(fā)瘋作為結(jié)局讓人警醒。
北方大兵-谷燕山
谷燕山曾經(jīng)是一名軍人，立過功，負(fù)過傷，南下轉(zhuǎn)到芙蓉鎮(zhèn)作地方工作后，也沒有擺出官老爺?shù)募軇?shì)，而是為百姓著想，替群眾排憂解難。因?yàn)樗纳砣毕?，他不加避諱的幫助過胡玉音，照顧胡玉音的小攤，參加胡玉音與秦書田的婚禮，后在胡玉音分娩時(shí)又對(duì)他鼎力相助，并承擔(dān)起臨時(shí)丈夫的職責(zé)。他是“一鎮(zhèn)的人望”，一鎮(zhèn)人的靠山，他的存在對(duì)芙蓉鎮(zhèn)人的生活，起著一種安定、和諧的作用，在小說里他是一個(gè)有良知、有正義感的共產(chǎn)黨員形象。
黎滿庚
黎滿庚是一個(gè)性格矛盾的基層干部，他善良、厚道有是非觀念，但在政治壓力的影響下，首先背棄了與胡玉音的愛情，后來為了彌補(bǔ)內(nèi)心的負(fù)疚，他決定保護(hù)、幫助胡玉音，可是在“四清運(yùn)動(dòng)”中，他又辜負(fù)了胡玉音的信任，選擇告發(fā)胡玉音。他為了保全自己而不惜損害他人，又因?yàn)榱夹奈淬晕易l責(zé)。
楊民高
楊民高在小說中露面次數(shù)不多，但幾次關(guān)鍵的運(yùn)動(dòng)都是他直接或間接的推動(dòng)，決定了胡玉音等人的命運(yùn)。他作為縣商業(yè)局的第一把手，縣委第一書記，是一位高級(jí)干部，他為了自己侄女（即李國香）的婚姻，他以仕途前程要挾黎滿庚切斷與胡玉音的愛情，后又不做調(diào)查取證，將胡玉音、谷燕山等人打成“走資派”，還曾收受了王秋赦的賄賂（二百余斤竹筍），以及后來對(duì)平反“冤假錯(cuò)案”的蓄意拖延及等等，都體現(xiàn)其自私自利的性格和腐敗墮落的官僚作風(fēng)，以及政治投機(jī)商的狡猾。
作品思想
歷史的反思
《芙蓉鎮(zhèn)》以1963年、1964年、1969年、1979年四個(gè)年代為核心時(shí)間，但涉及到包括解放初的“反右”、1958年的“共產(chǎn)風(fēng)”、“三年困難時(shí)期”后的經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇、“四清”運(yùn)動(dòng)、“文革”和“十一屆三中全會(huì)”后撥亂反正的新時(shí)期。在“左傾”思潮的影響，鄉(xiāng)情民俗從“人人為我，我為人人”到“人人防我，我防人人”，而一系列人物命運(yùn)也由此改變，美麗善良能干的胡玉音家破人亡，多才多藝的秦書田佯狂避禍，正直厚道的谷燕山停職反??；而陰狠歹毒的李國香、好吃懶惰的王秋赦依靠政治運(yùn)動(dòng)獲取權(quán)利逞威作福。從“文革”回溯延伸至“四清”再到“反右”，通過他們的命運(yùn)浮沉作對(duì)比，表明了階級(jí)斗爭(zhēng)擴(kuò)大化后的歷史進(jìn)程，再現(xiàn)了極左時(shí)期“真善美和假丑惡”“是非紅黑”全部顛倒的荒謬歷史。同時(shí)小說對(duì)當(dāng)時(shí)中國社會(huì)政治問題，流露出一種憂患意識(shí)，即李國香、楊民高在“文革”結(jié)束后依然身居高位，且政治投機(jī)本性未改。
人性的探問
除了對(duì)歷史的反思外，小說也包含了對(duì)人性的探問。李國香、王秋赦的惡劣行徑，固然有“極端左翼”政治的因素在內(nèi)，但也因?yàn)槠浔旧淼某舐睦怼＠顕銓⒗铦M庚和谷燕山對(duì)她的置之不理，歸根于胡玉音，從而演變成對(duì)胡玉音的嫉恨，包括她以后對(duì)黎、谷二人的迫害也是一種“愛而不得”的恨。她一邊追查胡玉音與谷燕山的道德關(guān)系、否認(rèn)秦書田與胡玉音的事實(shí)婚姻，自己的個(gè)人行為卻淫亂不堪。王秋赦則缺少基本的人道與人性原則，“政治運(yùn)動(dòng)需要他，他需要政治運(yùn)動(dòng)”，政治運(yùn)動(dòng)對(duì)他來說只是為了滿足他個(gè)人私欲的工具，從而充當(dāng)“極左政治”的打手與幫兇。這些實(shí)質(zhì)上都是借革命的名義滿足自己的私欲。而與之相對(duì)應(yīng)，則是秦書田、胡玉音、谷燕山等人的“善”，以及他們?cè)诟邏赫蜗聦?duì)人性的堅(jiān)守。秦書田與胡玉音在極端的環(huán)境下仍然追求愛與被愛的權(quán)利，她們同病相憐，互相扶持。谷燕山在政治中勇于承擔(dān)責(zé)任，不避個(gè)人風(fēng)險(xiǎn)幫助胡云音。
藝術(shù)特色
敘事模式
敘述視角
《芙蓉鎮(zhèn)》基本沿襲了中國傳統(tǒng)小說的全知全能視角， 它完整和客觀的展現(xiàn)了芙蓉鎮(zhèn)的歷史現(xiàn)實(shí)和生活場(chǎng)景，清楚的揭示了人物行狀和心理，而且古華作為極左運(yùn)動(dòng)的親歷者，使得作品對(duì)極左政治運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的刻畫真實(shí)而深刻，同時(shí)作品中夾雜了古華本人的直接文本述說，如對(duì)“文革”的評(píng)價(jià)，表達(dá)了作者本人的價(jià)值觀念。
敘述結(jié)構(gòu)
《芙蓉鎮(zhèn)》采用了中西結(jié)合的敘述結(jié)構(gòu)，即用傳統(tǒng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代的性格結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式，它以情節(jié)線索為經(jīng)，以人物性格為緯，依照時(shí)間順序來講述芙蓉鎮(zhèn)的故事。但《芙蓉鎮(zhèn)》有意識(shí)的將人物進(jìn)行了“善”、“惡”兩派的劃分， 并且結(jié)果也是“善有善報(bào)，惡有惡”的大團(tuán)圓結(jié)局，從整體上說仍然沒有逃脫兩個(gè)陣營(yíng)之間對(duì)抗的結(jié)構(gòu)模式，不同的只是將矛盾的主體從敵我矛盾變成了人民內(nèi)部矛盾。從這個(gè)意義上講，《芙蓉鎮(zhèn)》仍然是新中國成立初期及 “文革文學(xué)”的模式和延續(xù)。
敘述時(shí)間
《芙蓉鎮(zhèn)》采用了情節(jié)次序與歷史時(shí)序基本同步的方式，小說分為四個(gè)時(shí)間單元，其時(shí)間跨度是十七年，將事件發(fā)展過程排列于時(shí)間基座上。但它并未采用平鋪直敘的手法，期間采取近似電影的跳躍手法，寫了回溯的六年時(shí)間，其中四年穿插在章節(jié)中，未寫的兩年，則用回憶、補(bǔ)敘的手法描述了一些必要的情節(jié)。小說把人物經(jīng)歷、人物之間的關(guān)系穿插于政治風(fēng)云變化、人物命運(yùn)浮沉的關(guān)鍵時(shí)刻，以此交代人物行為的誘因和情節(jié)發(fā)展的契機(jī)，將人物活動(dòng)置于中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)和歷史滄桑中，充分概括和評(píng)價(jià)了各個(gè)特殊時(shí)期中國農(nóng)村生活面貌，將人物命運(yùn)浮沉與國家曲折歷程聯(lián)系起來。
地域文化
《芙蓉鎮(zhèn)》將湘南的山川景物和民俗風(fēng)情，還有富有時(shí)代特征和社會(huì)意義的人物結(jié)合在一起，展現(xiàn)了完整又獨(dú)特的生活畫面。其開篇就介紹了一座具有湖湘風(fēng)情的小城鎮(zhèn)，它環(huán)境優(yōu)美，三面環(huán)水，是一個(gè)狹長(zhǎng)半島似的地形，因鎮(zhèn)中種植的“木芙蓉”和“菡萏”而得名。當(dāng)?shù)厝嗣襁€有互贈(zèng)吃食的習(xí)慣，進(jìn)一步揭示了小鎮(zhèn)民風(fēng)的淳樸和當(dāng)?shù)氐牡赜蝻L(fēng)味。同時(shí)小說中的人物，也帶有明顯的湖湘文化品格，如胡玉音的身上體現(xiàn)了湘女的柔美和剛強(qiáng)，當(dāng)然她將自己的不幸歸結(jié)于宿命“克夫”，也體現(xiàn)著湖湘文化中的巫風(fēng)色彩。《芙蓉鎮(zhèn)》中的方言土語、民俗音樂、地方俗語等為讀者展示出了一幅具有濃郁地域特色的風(fēng)情民俗畫，如貫穿胡玉音、秦書田命運(yùn)的民歌《喜歌堂》，真實(shí)地反映了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣。
作品影響與獲獎(jiǎng)情況
社會(huì)影響
《芙蓉鎮(zhèn)》是中國當(dāng)代農(nóng)村題材小說中第一部清算“文革”的長(zhǎng)篇小說，是中國反思小說代表作之一。1981年2月在《當(dāng)代》雜志第1期刊載后，古華收到數(shù)百封讀者來信，《光明日?qǐng)?bào)》《中國青年報(bào)》《作品與爭(zhēng)鳴》《小說選刊》《文匯報(bào)》《文藝報(bào)》和《當(dāng)代》等報(bào)刊也發(fā)表了相關(guān)的評(píng)論報(bào)道，同年11月，經(jīng)過古華的修改后，由人民文學(xué)出版社出版。其后它陸續(xù)被改編為歌劇、話劇、電影等影視藝術(shù)，還曾被翻譯成英、法、俄、德、意、日等多種文字出版，其中俄文版《芙蓉鎮(zhèn)》由前蘇聯(lián)漢學(xué)家謝曼諾夫翻譯出版后，第一次就印刷了十萬冊(cè)，作為“熊貓叢書”之一的《芙蓉鎮(zhèn)》在海外接受情況也比較好，在全球有五百多家圖書館館藏。
獲獎(jiǎng)情況
文學(xué)影響
20世紀(jì)80年代初，中國作家對(duì)文學(xué)的認(rèn)識(shí)仍著力于思想層面，沒有意識(shí)到語言的問題?！盾饺劓?zhèn)》中不僅人物對(duì)話使用方言敘述，整個(gè)作品的敘述都使用方言的的聲韻氣口，它借助方言的原生態(tài)真實(shí)的展現(xiàn)了湘南鄉(xiāng)土風(fēng)情，也使人物形象更加生動(dòng)活潑。同時(shí)作品中方言與官話兩種話語體系并行，如李國香、楊民高的言必稱“主義”“組織”的官方套路語言，形成了民間與官方的鮮明對(duì)比與反差。《芙蓉鎮(zhèn)》使用方言突破了中國鄉(xiāng)土文學(xué)模式化的敘述，成為新時(shí)期作家意識(shí)蘇醒在語言領(lǐng)域的最早文學(xué)表現(xiàn)。
《芙蓉鎮(zhèn)》是20世紀(jì)80年代初期具有重大影響力的長(zhǎng)篇小說，但它問世后在廣受好評(píng)的同時(shí)，也受到一些質(zhì)疑，故當(dāng)時(shí)的評(píng)論界認(rèn)為《芙蓉鎮(zhèn)》好看不好評(píng)。1982年，《芙蓉鎮(zhèn)》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，對(duì)于《芙蓉鎮(zhèn)》的研究達(dá)到高峰期，各種研究文章層出不窮。至1986年《芙蓉鎮(zhèn)》被改編為電影后，關(guān)于《芙蓉鎮(zhèn)》的單篇研究論文就開始減少了。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，《芙蓉鎮(zhèn)》遭受了由熱轉(zhuǎn)冷的待遇，只有一些關(guān)于中國當(dāng)代文學(xué)或者20世紀(jì)中國文學(xué)史的著作中，才有提及。
作品評(píng)價(jià)
《芙蓉鎮(zhèn)》的責(zé)任編輯龍世輝首次閱讀該書尚未完成的手稿時(shí)說：“像古華這樣，從一個(gè)新的角度反映農(nóng)村生活的真實(shí)面貌，提示左傾錯(cuò)誤在農(nóng)村造成的危害，在中長(zhǎng)篇中我還是第一次看到。”
《芙蓉鎮(zhèn) 》發(fā)表兩個(gè)月后，作家沙汀與古華作了一次長(zhǎng)談，他認(rèn)為：“《芙蓉鎮(zhèn)》應(yīng)該是創(chuàng)作界一個(gè)新的成就，從內(nèi)容到形式都將引起廣泛注意?！?/p>
漢學(xué)家李治華稱《芙蓉鎮(zhèn)》是“一部罕見的杰作”，評(píng)論家雷達(dá)撰文認(rèn)為，“這部作品寫得真、寫得美、寫得奇。”
前蘇聯(lián)漢學(xué)家謝曼諾夫在俄文版《芙蓉鎮(zhèn)》序言中說：“上世紀(jì)七八十年代，中國文學(xué)的復(fù)興幾乎是從零開始的，《芙蓉 鎮(zhèn) 》極其深刻地描述了 20多年來的中國農(nóng)村生活，是一部極為生動(dòng)而又十分尖銳的作品，是那時(shí)期出現(xiàn)的一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說。”
中國社科院文學(xué)所蔡葵在與古華的通信中，稱 《芙蓉鎮(zhèn) 》“是一個(gè)真正的藝術(shù)品 ”，因?yàn)樗?“忠實(shí)地藝術(shù)地復(fù)制了現(xiàn)實(shí)生活 ”，作品的描寫樸實(shí)無華，把生活中丑惡的東西和莊嚴(yán)的東西一起挖掘出來，赤裸裸地奉獻(xiàn)在讀者面前 。
學(xué)者潘旭瀾這樣評(píng)價(jià)《芙蓉鎮(zhèn) 》： “將一個(gè)小山鎮(zhèn)的風(fēng)俗民情寫得如此生動(dòng)真切，同時(shí)與政治風(fēng)云融合得如此渾然一體，濃厚的鄉(xiāng)土氣息與曲折的歷史軌跡統(tǒng)一得如此巧妙和諧，這是我們30多年來的長(zhǎng)篇小說中還不多見的?！?/p>
相關(guān)軼事
1981年，古華在人民文學(xué)出版社的客房修訂《芙蓉鎮(zhèn)》書稿時(shí)，有一位內(nèi)蒙古草原的中學(xué)教員來訪，他告訴古華他就是書中的“秦書田”，他曾因一本歷史小說稿，在“文革”中被批斗，還坐過班房，也被罰掃了六年的街道，與秦書田的遭遇極其相似。
衍生作品
影視作
其他類型
1982年，《芙蓉鎮(zhèn)》被改編為黃梅戲，登上舞臺(tái)。1984年由張盛良改編，畫家鐘增亞繪制的《芙蓉鎮(zhèn)》連環(huán)畫，并在1986年榮獲“全國第三屆連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)”繪畫創(chuàng)作三等獎(jiǎng)。
參考資料 >
改革開放四十周年最有影響力小說”在青島發(fā)布.中國作家網(wǎng).2022-11-15
歷屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品一覽.中國作家網(wǎng).2022-11-15
芙蓉鎮(zhèn) (1987).豆瓣電影.2023-05-14
芙蓉鎮(zhèn) (1990).豆瓣網(wǎng).2022-11-15