李仲耘（1918年4月-1999年2月），原名李連博，別號蘆陽，男，漢族，民革成員。河北省寧河區蘆臺鎮人。擅長中國畫，也精通書法。因其在美術領域的聲譽，被接納為中國美術家協會、中國書法家協會、中國電影家協會的會員，以及輔仁美術研究會副會長和海峽兩岸書畫聯誼會常務理事，同時也是北京中國書畫研究會的顧問。他的成就被列入《世界名人錄》《中國文學藝術家傳集》《中國古今書畫家辭典》。出版了《李仲耘書畫集》和北京大學印制的《中國山水畫教材》。
人物經歷
李仲耘出生于一個書畫世家，父親李宗塵是一位著名的書畫家，擅長繪制人像、動物、花卉，同時也精通小楷和行書。受家庭環境的影響，李仲耘從小就對書畫產生了濃厚的興趣，并且技藝日益精湛，經常幫助父親完成一些書畫作品。1918年4月17日出生，童年時期在家鄉的小學接受教育，對書畫有著強烈的熱愛。為了培養他的才華，父親聘請了當時的北方學者張信儒和寧河區中學校長杜心耕來教授他繪畫。1932年進入寧河中學就讀，1936年畢業后，在蘆臺鎮第五小學擔任了一年的教師。隨后前往天津市，在明星印刷廠擔任繪圖員。1942年，他拜師于北京著名國畫大師陳半丁，學習繪畫理論。1943年因工廠裁員返回故鄉，在蘆臺鎮完全小學任教，并于同年7月被寧河中學聘為美術教師。
1946年7月，李仲耘考入北平臺灣輔仁大學美術系，專攻國畫。在此期間，他得到了多位著名書畫家的指導，包括愛新覺羅·溥伒、汪慎生、陳緣督、陸鴻年、啟功和溥松窗等人，并向英國資深水彩畫家關廣志學習西方繪畫。這些豐富的學習經驗讓他能夠將中國傳統技法與西方繪畫相融合，極大地提升了他的繪畫技能。在輔仁大學，時任國畫系主任的溥松窗對他的才華非常賞識，最終在1953年迎娶了他的七女兒，從而成為了愛新覺羅氏的一員。
1949年8月畢業后，李仲耘被分配至中央文化部電影局工作，不久后加入北京電影制片廠擔任美工師。1953年轉職至中央新聞紀錄電影制片廠繼續擔任美工師。1956年參與了紀錄片《梅蘭芳的舞臺藝術》的片頭美術設計工作。1957年負責了程硯秋舞臺藝術片《荒山淚》及大型舞臺紀錄片《百花爭艷》的布景設計。1958年起擔任北京中國畫研究會常務理事。他的山水、花鳥作品構思獨特，風格高雅。此后，他還連續參加了第三屆和第四屆全國藝術工作者代表大會。1960年出席了第三次全國文代會。1962年參與了紀錄片《詩人杜甫》的美術設計。1979年出席了第四次全國文代會。在多年的電影美術工作中，他成功地將中國傳統美術技法應用于新聞記錄片的創作中，并將中國的書法藝術融入電影片頭字幕的設計中，取得了顯著的效果。他的國畫和書法作品多次在全國及北京市的展覽中亮相。代表作品包括《向黃河進軍》《我們一同成長》《養雞姑娘》《春天》等。在拍攝《國畫大師張大千》的過程中，他收集了大量的相關資料，精心分析整理，使得影片內容豐富多樣，讓觀眾能夠直接感受到張大千的藝術精髓和學術態度。在制作《梅蘭芳舞臺藝術》時，他與著名劇作家吳祖光合作，廣泛收集梅蘭芳的舞臺藝術資料，增強了影片的藝術性和真實性，使其獲得了極高的收視率和國際聲譽。此外，毛澤東主席會見外國貴賓時的許多紀錄片片頭題字，大部分都是由他親自書寫。
1989年從中央新聞制片廠退休后，李仲耘仍然致力于書畫藝術的研究和創作。1990年被聘為北京市文史研究館館員。1992年受邀訪問新加坡和馬來西亞，并在新加坡舉辦了個人書畫展覽。1994年參加了在日本舉行的“第十三屆水墨畫公募展”，并獲得日本外務大臣頒發的榮譽證書。1996年，為慶祝香港回歸，他的作品在香港特別行政區舉辦的大型書畫展上展出，受到了港澳地區知名人士的高度評價。
1999年2月6日，李仲耘在北京去世。
主要作品
李仲耘的主要作品包括中國畫《養雞姑娘》《萬紫千紅》《百花爭艷》《欣欣向榮》等，以及電影美術作品《荒山淚》《詩人杜甫》等。1984年春季，在家鄉天津寧河舉辦了“探親書畫展”，并在多地進行了講學活動。1989年在北京琉璃廠文化街舉辦了“李仲耘書畫展”。他還積極參與公益活動，為非洲人民抗擊災害、洪水以及保護大熊貓等項目捐贈了大量畫作，展現了他對社會福利事業的關心和支持。中國中央電視臺和北京電視臺為此專門制作了專題節目，他的事跡受到了國內外書畫界同行和愛好者的一致贊揚。1956年，他與關松房、溥松窗、董壽平等共同創作了大型國畫《山河壯麗》和《萬水千山總是情》。上世紀五十年代的作品《向黃河進軍》《我們一同成長》等參加了全國美術作品展覽，《春天》等作品也被收錄于多種畫冊中，并被國家收藏。近年來的新作《鷲峰春早》《藤花》《黃山云峰》等也在國外展出。
外界評價
李仲耘自幼學習繪畫，陳半丁先生認為他勤奮好學，對其畫風給予了高度評價，稱贊其“畫風俊逸，氣勢非凡”。在臺灣輔仁大學期間，他廣泛涉獵山水、花卉、人物及書法等多個領域，奠定了他日后在各個書畫門類上的深厚基礎。尤其在松樹、梅花、蘭花、竹子的繪畫技法上表現突出，其用筆剛勁有力、清新脫俗。書法方面，他繼承了歐陽詢和趙孟頫的傳統，深受宋代和元代書法風格的影響。
參考資料 >
李仲耘.美術網.2024-09-03
李仲耘簡介.三典軒書畫網.2024-09-03
李仲耘.淄博齊藝文化.2024-09-03