旺達(dá)·蘭多芙斯卡（Wanda Landowska，1879-1959），波蘭大鍵琴家、鋼琴家，被認(rèn)為是20世紀(jì)大鍵琴藝術(shù)的復(fù)興者和早期約翰·塞巴斯蒂安·巴赫大鍵琴音樂(lè)權(quán)威的演繹者。她的演出、教學(xué)、著作以及眾多錄音在20世紀(jì)初重新推動(dòng)了羽管鍵琴的流行。她是第一位在1933年用大鍵琴錄制巴赫的《哥德堡變奏曲》的人，并于1938年成為法國(guó)公民。她的貢獻(xiàn)不僅限于古樂(lè)復(fù)興，也包括對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的貢獻(xiàn)，其中包括法利亞和普朗克為她創(chuàng)作的大鍵琴作品。她的學(xué)生和助手芭芭拉·阿泰是其終身伴侶。
人物經(jīng)歷
成長(zhǎng)經(jīng)歷
關(guān)于蘭多芙斯卡的成長(zhǎng)經(jīng)歷，萊斯托特介紹說(shuō)：“蘭多芙斯卡的父親是華沙的律師，她的母親精通6種語(yǔ)言，第一個(gè)把馬克．吐溫的著作翻譯成波蘭語(yǔ)。蘭多夫斯卡的音樂(lè)啟蒙老師名叫米亞洛夫斯基，是演奏肖邦作品的專(zhuān)家。在很小的時(shí)候，蘭多夫斯卡就表現(xiàn)出對(duì)古代音樂(lè)的濃厚興趣。一次她聽(tīng)到有人演奏拉繆（出生在17世紀(jì)的法國(guó)作曲家）的一首曲子，立刻被迷住了。米亞洛夫斯基意識(shí)到她是一個(gè)真正的天才，對(duì)她要求相當(dāng)嚴(yán)格，依照她的興趣，讓她練習(xí)巴赫的作品。當(dāng)然在米亞洛夫斯基的熏陶下，蘭多芙斯卡演奏的弗雷德里克·肖邦作品也很出色。”蘭多芙斯卡16歲時(shí)左手突然骨質(zhì)增生，該怎么辦呢？她有一副好嗓子，曾幻想去當(dāng)歌唱家。但她的母親送她到柏林去學(xué)習(xí)作曲，師從烏爾班（也是鋼琴家伊格納奇·帕德雷夫斯基的老師）。在柏林學(xué)習(xí)作曲時(shí)，她的骨質(zhì)增生癥漸漸好轉(zhuǎn)，又可以自如演奏了。此時(shí)她遇到波蘭青年作家亨利．列烏，兩人相愛(ài)。列烏認(rèn)為如果蘭多夫斯卡留在柏林就無(wú)法按自己的道路發(fā)展，他知道在巴黎對(duì)她會(huì)有更多的機(jī)會(huì)。于是兩人移居巴黎并舉行了婚禮。
在巴黎蘭多芙斯卡加入了當(dāng)?shù)匮芯堪秃湛邓⑹茈y曲、管弦樂(lè)作品的機(jī)構(gòu)。人們向她介紹法國(guó)作曲家弗朗索瓦·庫(kù)普蘭、拉繆的作品。研究中蘭多夫斯卡發(fā)現(xiàn)鋼琴并不是這些作曲家使用的樂(lè)器，她走遍了布魯塞爾、萊比錫市、英格蘭等地的音樂(lè)博物館，對(duì)那里的羽管鍵琴進(jìn)行考察。她發(fā)現(xiàn)幾乎沒(méi)有兩件相同的羽管鍵琴。鋼琴都是一批一批制造的，但羽管鍵琴不是這樣。有的羽管鍵琴很小，有的很大，有的制作精良，有的很粗糙，而且從16世紀(jì)到18世紀(jì)，羽管鍵琴制造工藝有了大幅度提高。
蘭多芙斯卡有一天去巴黎的一家音樂(lè)書(shū)店買(mǎi)書(shū)，店主說(shuō)他剛剛從一個(gè)展覽會(huì)上得到了一件奇特的樂(lè)器。蘭多芙斯卡急忙去看，這是一個(gè)有三排琴鍵的羽管鍵琴，體積非常大，她迫不及待地在上面演奏起來(lái)。盡管它的樣子不太好看，蘭多芙斯卡還是如獲至寶地把它買(mǎi)回家。在技術(shù)人員的幫助下，蘭多芙斯卡對(duì)自己的羽管鍵琴進(jìn)行了修復(fù)和改裝，并開(kāi)始在各地巡回演出。法國(guó)作曲家普朗克、法拉為她譜寫(xiě)了一系列新作品。普朗克曾出席過(guò)法拉一部擁有羽管鍵琴段落的新作品的首演儀式。他回憶說(shuō)：“就是在那里我認(rèn)識(shí)了蘭多芙斯卡，她演奏法拉新作中的羽管鍵琴段落，這是羽管鍵琴首次進(jìn)入現(xiàn)代樂(lè)團(tuán)，蘭多芙斯卡的演奏把我迷住了。演出結(jié)束時(shí)蘭多芙斯卡請(qǐng)我為她寫(xiě)一部協(xié)奏曲，我答應(yīng)試一試。我與蘭多芙斯卡的合作對(duì)于我的作曲生涯很重要。我為與她的友誼感到驕傲。1928年9月我的《羽管鍵琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作完成。蘭多芙斯卡真是個(gè)演奏天才，正是她使羽管鍵琴得以復(fù)活，也使我的作品為大家所熟知。”當(dāng)普朗克日后收到指揮家斯托科夫斯基與蘭多芙斯卡合作演出這首協(xié)奏曲的錄音后，寫(xiě)信給蘭多芙斯卡說(shuō)：“當(dāng)我聽(tīng)到你演出的錄音時(shí)，我的激動(dòng)心情簡(jiǎn)直無(wú)法形容，你給了我多么大的快樂(lè)！我突然發(fā)現(xiàn)我返老還童了。”蘭多芙斯卡在巴黎近郊圣留拉福列的家成為研究古代音樂(lè)的中心。1927年7月3日，250多名客人來(lái)到這里聆聽(tīng)她的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。一位記者這樣報(bào)道這一事件。“3：15，蘭多芙斯卡和科托（法國(guó)鋼琴家）走上舞臺(tái)，臺(tái)下一片歡呼。在演出之前，蘭多芙斯卡作了簡(jiǎn)短的發(fā)言，她向朋友們對(duì)她的幫助表示感謝，說(shuō)這是她一生中最高興的一天。“音樂(lè)會(huì)以約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一首協(xié)奏曲作為開(kāi)始，由蘭多芙斯卡和科托用兩架鋼琴演奏。蘭多芙斯卡接著用羽管鍵琴演奏了巴赫的《平均律鋼琴曲集》中的兩首前奏曲和賦格，又與科托合作演奏了弗朗索瓦·庫(kù)普蘭的一首《阿勒芒德舞曲》和意大利作曲家帕斯奎尼的《奏鳴曲》，最后是庫(kù)普蘭、拉繆、尚博尼埃的7首羽管鍵琴小品和沃爾夫?qū)つ?/a>的《雙鋼琴奏鳴曲》。
當(dāng)時(shí)許多人都把圣留拉福列叫做“音樂(lè)圣殿”，這里有一座三層小樓和一所花園。蘭多芙斯卡在花園的后面建了一個(gè)小音樂(lè)廳，能容納大約300人。每年夏天在這里要舉行10多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，還有大師講習(xí)班，學(xué)員來(lái)自世界各地。觀眾除了音樂(lè)界人士以外還有作家，他們來(lái)這里主要是因?yàn)樘m多芙斯卡的法語(yǔ)說(shuō)得很好，盡管有一點(diǎn)波蘭口音，但非常精練文雅。
職業(yè)生涯
萊斯托特在1933年第一次見(jiàn)到蘭多芙斯卡。那時(shí)她還是巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)生，專(zhuān)業(yè)是鋼琴。但萊斯托特對(duì)鋼琴并沒(méi)有多大興趣，一天8小時(shí)的練習(xí)讓她厭煩，她打算換換樂(lè)器。恰好她的家與蘭多芙斯卡在同一座小鎮(zhèn)上，母親建議她去聽(tīng)一聽(tīng)蘭多芙斯卡的意見(jiàn)。一次音樂(lè)會(huì)后，萊斯托特找到蘭多芙斯卡，為她試奏了一段約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的前奏曲與賦格還有一首阿希爾-克勞德·德彪西的作品。蘭多芙斯卡在裝飾音和踏板技法上給萊斯托特提出了意見(jiàn)。萊斯托特回憶說(shuō)：“那不是批評(píng)，而是告訴我怎樣更好地去做。實(shí)在是太奇妙了。后來(lái)蘭多夫斯卡問(wèn)我是否喜歡羽管鍵琴，我說(shuō)喜歡，她接著說(shuō)：那你為什么不學(xué)學(xué)管風(fēng)琴和羽管鍵琴呢？因?yàn)樗c鋼琴是很相似的。這樣我成了她的學(xué)生。蘭多芙斯卡的教學(xué)方法與我以前接觸到的大不相同，她自己設(shè)計(jì)了多種手指的練習(xí)方法。她對(duì)作曲家風(fēng)格的解釋讓我感到受益匪淺，我以前請(qǐng)教的所有老師，無(wú)論演奏約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、弗雷德里克·肖邦還是謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫，風(fēng)格幾乎都是一樣的，沒(méi)有一點(diǎn)歷史的感覺(jué)。蘭多芙斯卡就不一樣，在她那里所有的東西都變成了活的。3年后，我放棄了鋼琴，專(zhuān)心學(xué)習(xí)羽管鍵琴。”圣留拉福列的平靜生活被德國(guó)納粹的戰(zhàn)火打破。萊斯托特為我描述了她和老師逃離歐洲的驚險(xiǎn)歷程：“戰(zhàn)爭(zhēng)一開(kāi)始誰(shuí)也不知道將來(lái)會(huì)發(fā)生什么。所有的法國(guó)人都警告蘭多芙斯卡不要在這里呆了。蘭多芙斯卡雖然入了法國(guó)籍卻具有猶太血統(tǒng)，納粹分子很了解她，知道她存有許多古代樂(lè)器，還有1000多卷的圖書(shū)和手跡，他們對(duì)這些東西很有興趣。蘭多芙斯卡自己沒(méi)有意識(shí)到正在逼近的危險(xiǎn)，一直打算留在圣留拉福列。1940年當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)德國(guó)聯(lián)邦國(guó)防軍已經(jīng)開(kāi)到了圣留拉福列15英里外才決定離開(kāi)這里。一位朋友開(kāi)車(chē)把我們送到南方盧瓦爾河畔的一座小城。我們?cè)谝患倚÷玫昀镞^(guò)夜，第二天她在當(dāng)?shù)氐囊幻麑W(xué)生急匆匆趕來(lái)對(duì)我們說(shuō)：你們不能住在這里，德國(guó)人就要來(lái)了，他們已經(jīng)占領(lǐng)了巴黎。我們不知所措，我來(lái)到火車(chē)站，看看這里有沒(méi)有去南方的火車(chē)。有很多人擠在這里，但火車(chē)卻一點(diǎn)影子也沒(méi)有。我又試著去租汽車(chē)，轉(zhuǎn)了大半天還是一無(wú)所獲，我真的絕望了。性急當(dāng)中突發(fā)奇想：我可以找一輛自行車(chē)，在后面帶上蘭多芙斯卡，不管怎樣這總比步行好得多。我看到了一家自行車(chē)商店就走了進(jìn)去，在庭院里我突然看到那兒停著一輛汽車(chē)。店主本要送人去巴黎，我出了許多的錢(qián)讓他先送我們?nèi)ツ戏健＿@樣我們才到達(dá)了蒙托榜。
我們找到了一個(gè)房間安頓下來(lái)。到了1941年初，這里的情況越來(lái)越糟，我又從父母那里得到消息，蘭多芙斯卡在圣留拉福列的家已被洗劫一空--古樂(lè)器、圖書(shū)、手稿都被納粹抄走了，只剩下了幾件家具。
從1941年來(lái)到美國(guó)到1959年去世，蘭多芙斯卡大部分時(shí)間定居在康涅狄格州萊克維爾的一所維多利亞式房子里。這里目前還保留著她生前使用過(guò)的兩架羽管鍵琴和一架斯坦威鋼琴。在美國(guó)，蘭多芙斯卡一直從事著教學(xué)和演出工作。她還在RCA唱片公司錄制了約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《平均律鋼琴曲集》和《哥德堡變奏曲》。唱片的制作人約翰．費(fèi)弗曾回憶說(shuō)：“蘭多芙斯卡當(dāng)時(shí)已經(jīng)70高齡了，指法已不像年輕時(shí)那樣靈活，經(jīng)常會(huì)彈出錯(cuò)音，因此，每首曲子都要錄制兩遍以上，以便在后期制作時(shí)進(jìn)行修補(bǔ)。”40年代，年輕的智利鋼琴家阿勞來(lái)到美國(guó)，他在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳演出的《哥德堡變奏曲》獲得了巨大成功，不久，RCA錄制了他演奏的這個(gè)曲目。但這套錄音一直未正式出版，原因就是蘭多芙斯卡恰好此時(shí)也來(lái)到了新大陸。鑒于蘭多芙斯卡當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)很拮據(jù)，RCA公司請(qǐng)求阿勞延期出版他的唱片，以便讓蘭多芙斯卡的羽管鍵琴版本順利投放市場(chǎng)。阿勞很敬佩蘭多芙斯卡對(duì)羽管鍵琴所做的貢獻(xiàn)，而且認(rèn)定《哥德堡變奏曲》本來(lái)就是屬于羽管鍵琴的，所以欣然同意暫時(shí)不出版自己的錄音。幾年后，阿勞加盟CBS唱片公司，而RCA出版的蘭多芙斯卡的《哥德堡變奏曲》又獲得了很大的市場(chǎng)成功，RCA決定不再出版阿勞的版本。直到90年代，阿勞的這套錄音才得以面市。
作品
錄音
蘭多芙斯卡為維克托留聲機(jī)公司/RCA維克托和留聲機(jī)公司/EMI/HMV進(jìn)行了大量錄音，包括約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《哥德堡變奏曲》《法國(guó)組曲》《意大利協(xié)奏曲》《平均律鋼琴曲集》等。她的錄音不僅包括巴赫的作品，還有弗朗索瓦·庫(kù)普蘭、格奧爾格·亨德?tīng)?/a>、多梅尼科·斯卡拉蒂等作曲家的作品，以及她自己的一些波蘭民歌改編。
作曲
蘭多芙斯卡創(chuàng)作了弦樂(lè)小夜曲、弦樂(lè)隊(duì)作品、女聲合唱和管弦樂(lè)隊(duì)作品、《希伯來(lái)詩(shī)》等。她還改編了沃爾夫?qū)つ?/a>協(xié)奏曲和弗朗茨·海頓D大調(diào)協(xié)奏曲的獨(dú)奏部分，以及為鋼琴改編了莫扎特和弗朗茨·舒伯特的作品。
文學(xué)作品
蘭多芙斯卡的文學(xué)作品包括《古樂(lè)》和《蘭多夫斯卡音樂(lè)論》等。她的一些著作被戲劇化，由女演員阿格尼絲·摩爾黑德朗讀，在CBS播出名為《旺達(dá)·蘭多夫斯卡的回憶》的節(jié)目。
外部鏈接
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