JBO,猫先生官网,雷火电竞最新网址

來源：互聯網

張岫云（1923年-2024年8月11日），藝名萬里云（又作萬麗云），女，漢族，出生于河南省臨潁縣，中國臺灣豫劇演員，被臺灣豫劇界譽為“豫劇皇太后”。她的代表作品有《穆桂英掛帥》《破洪州》《天門陣》《秦雪梅》《刀劈楊藩》《陰陽河》《洛陽橋》等。

張岫云從小學習豫劇表演藝術，8歲時曾受教于豫劇名旦“玻璃脆”，后入“萬家班”學藝，又曾拜于豫劇名家楊金玉和豫劇名小生“筱火鞭”門下，學習行當、劇目較多。她16歲正式出道，在鄭州演出《桃花庵》，一炮而紅。1948年，張岫云在戰亂中隨丈夫李久濤到達越南，組建新生豫劇團，后改名為中州豫劇團。1953年，她隨軍去往了臺灣。到臺灣后，張岫云牽頭成立了海軍陸戰隊飛馬豫劇隊，開創了豫劇進入臺灣的先河。1954年，張岫云率領飛馬豫劇隊進行環島巡演，所到之處好評如潮。1959年起，張岫云開始招收學員，培養出了臺灣“豫劇皇后”王海玲、劉海燕等一大批優秀豫劇傳人。1968年，張岫云退休。

1972年，張岫云受邀在豫劇改進會義務教戲，并在河南同鄉會等團體晚會義演場合演出，20世紀80年代還到國光藝校豫劇科任專職教師。1993年，張岫云首次返回故鄉——河南鄭州進行義演，“張派藝術”的稱謂首次見諸中央電視臺戲曲音樂頻道及中國大陸報端。同時，又有一大批豫劇名家，如牛淑賢、王希玲，以及王清芬等紛紛拜在張派門下，做了入室弟子。1998年，張岫云帶領臺灣豫劇團到河南省進行尋根演出，拉開了兩岸豫劇團官方交流的序幕。2011年，張岫云在第二屆中國豫劇藝術節中獲得“豫劇藝術終身成就獎”。

張岫云不僅繼承了豫劇傳統演唱技巧，還自40年代開始大量學習了京劇和其他劇種的表演藝術，她的扮相俊美、表演細膩、能文能武，開創了獨特的表演風格。張岫云還曾參演過《親愛的奶奶》《神秘家族》等電影作品。

人物經歷

早期經歷

張岫云（1923年-2024年8月11日），出生于臨潁縣。她從小學習豫劇表演藝術，藝名萬麗云（又作萬里云）。張岫云8歲時開始受教于豫劇名旦“玻璃脆”(高保泰)，一年后進入“萬家班”學藝，之后又拜豫劇名家楊金玉門下學藝，工青衣、閨門旦。張岫云還拜師于豫劇名小生“筱火鞭”(王金玉)。她曾先后入宋淑云、湯蘭香班隨班習藝。因為拜師多，她學的行當、劇目也較多。張岫云16歲正式出道，在鄭州演出《桃花庵》，一炮而紅。她能文能武，在豫東以及界首等地產生了較大的影響。

推廣豫劇

1949年，張岫云在戰亂中隨國民黨軍隊撤往越南，為紓解戰士們的思鄉之苦，便先后參加了軍中康樂組織新生劇團、中州劇團。1953年，她又隨軍赴臺。到臺灣以后，以張岫云為首，在南臺灣高雄左營(今實踐路102號)成立了海軍陸戰隊飛馬豫劇隊，開創了豫劇進入臺灣的先河。張岫云擔任飛馬豫劇隊的副隊長，豫劇隊的初次公演就轟動了臺灣，張岫云從此在臺灣一舉成名。1954年，張峭云率領飛馬豫劇隊進行環島巡演，所到之處好評如潮，被譽為“臺灣豫劇皇后”。

從1954年至1968年，張岫云藝術足跡遍及全寶島，培養了眾多熱愛張派藝術的觀眾。與在臺灣的另一位名藝人、豫西調的代表人物毛蘭花形成南(高維)北(臺中)對峙局面。1956年，張岫云在陽明山為蔣介石進行戲曲專場演出。1959年起，張岫云開始招收學員。1965年，飛馬豫劇隊面臨裁撤命運，張岫云得知消息后奔赴臺北，向各級部門反映情況，還親自游說蔣經國，經過一個月的四處奔走，終于使飛馬豫劇隊再次死里逃生，為豫劇在臺灣的傳播發展做出了不可替代的貢獻。

1967年，張岫云曾進入臺北市豫劇改進會和國光劇校豫劇科任職。1968年，當張岫云在看到學生王海玲表演已成熟，足以擔當起重任后，便申請提前退役。從1959年至1966年間，張岫云培養出以王海玲、劉海燕等為首，號稱"飛馬五鳳"的一大批張派藝術繼承者，至此，一個藝術流派形成的幾大要素均以具備，張派藝術已初具規模。

1970年后，王海玲擔當起重任，繼續為豫劇傳承付出心力。1972年，張岫云受邀在豫劇改進會義務教戲，并在河南同鄉會等團體晚會義演場合演出。1981年，飛馬豫劇隊招收第四批學員。1982年，國光藝校豫劇科邀請張岫云任專職教師，培養新一代學生。1985年，河南同鄉會舉辦了一場加冕典禮，冊封王海玲為新一代的“豫劇皇后”，豫劇皇后張岫云晉升為“豫劇皇太后”。至此，張派的藝術成就得到肯定。

1987年10月，應韓國漢城協會邀請，張岫云隨中國臺灣飛馬豫劇隊赴漢城(今韓國首爾)彩虹劇場進行公演，并在豫劇傳統戲《楊金花》中飾演老太君。這是臺灣豫劇團體首度赴海外演出。1991年，張岫云雖年逾花甲，但仍在臺北市以其代表劇目之一的《秦雪梅》作告別舞臺之演出。

故土尋根

兩岸開放之后，張岫云多次回河南省開展交流。1993年，她首次返回故鄉河南鄭州，為殘疾人義演，其杰出的表演得到豫劇故鄉的專家、學者和一些著名表演藝術家的公認，“張派藝術”的稱謂首次見諸中央電視臺戲曲音樂頻道及大陸的報端。同時又有一大批大陸的豫劇名家如牛淑賢、王希玲，以及王清芬等紛紛拜在張派門下，做了入室弟子，張派藝術更加確立。1994年，張岫云獲得了“亞洲杰出藝人獎”。

1998年，張岫云親自帶領臺灣豫劇團到河南進行尋根演出，拉開了兩岸豫劇團官方交流的序幕，促進了兩岸豫劇的交流發展。2000年1月，為慶祝張岫云舞臺生涯60周年，兩岸藝術家共同參加了由臺灣國光劇團豫劇隊主辦“千禧風華--兩岸豫劇夢幻明星燦爛登場”紀念活動。2011年，張岫云在第二屆中國豫劇藝術節中獲得了“豫劇藝術特別貢獻獎”。2014年6月6日，張岫云回河南漯河市臨潁縣探親。2022年5月31日，張岫云隔空悼念馬金鳳大師，她用河南話送別馬金鳳，“大姐一路走好。”

跨界演出

2013年，張岫云跨界出演的瞿友寧導演的電影《親愛的奶奶》上映，她在影片中飾演了奶奶這一角色，和林美秀、李千娜、張世、陳文彬合作，演繹了一家祖孫三代努力生活的溫暖故事。2016年，在高雄電影節公益短片微電影《小孩不在家》里，張岫云飾演100歲老人玉蘭奶奶。2017年，張岫云還跨界出演了樸裕煥導演的懸疑犯罪電影《神秘家族》，和林依晨、姜武、陳曉、惠英紅等合作，片中飾演老奶奶。

人物逝世

2024年8月11日，張岫云先生在臺灣仙逝，享年101歲。

主要作品

舞臺作品

張岫云在臺灣演出的劇目不下百余出，擅長的有《穆桂英掛帥》《天門陣》《刀劈楊藩》《洛陽橋》《販馬記》《秦雪梅》《桃花庵》《鍘美案》《戰洪州》《平遼東》《對花槍》《鴛鴦盟》《賣苗郎》《楊金花》《陰陽河》《樊梨花》《凱歌歸》《大祭樁》等，都各有特色。她戲路寬廣，如青衣、花旦、刀馬旦、閨門旦、帥旦、小生等各行當都可勝任。

參演電影

創作特點

張岫云憑借自身的優越條件與不懈努力，在藝術道路上越走越遠。她善于吸收名家之長，加之勤學苦練，在表演上能文能武。她的唱腔和表演均有獨到之處，意蘊深沉，剛柔相濟，既有激昂之力，又不失溫婉柔情，具有一派大家風范。

唱功唱腔

張岫云十分注意演唱的字韻、腔韻，吐腔時講究噴口，行腔時講究起伏，收腔時講究歸韻，抒情時一詠三嘆，敘事時一波三折。《秦雪梅·哭靈》這折戲集中體現了張岫云藝術表現的詩韻美。這種悲痛感情可分為四個段落，第一段是“勸婆母”，第二段是"讀祭文”，第三段是“三獻爵”，第四段是“囑后事”。

從啟、承、轉、合的角度看，“勸婆母"是這段悲戲的“啟”，“啟"勢要穩，才能鎮得住，知書達禮的秦雪梅壓抑住自己的萬般悲痛，這里借用了曲劇〔書韻〕〔詩篇〕等曲牌板式，演唱委婉、懇切，真摯地表現出兒媳對婆母百般體貼、關心、勸慰的賢孝之情。"讀祭文"一段是這種悲痛情感的“承”，是第一層跌宕，這里人物運用了詠嘆腔、哀訴腔、哽咽腔來表達雪梅對商郎的贊嘆、哀思、痛惜、瞞怨之情，悲痛在蓄積中回旋，苦情在壓抑中釋放，這種回旋和釋放極具情感的張力，是向高潮推進的前奏。

"三獻爵”一段是哭靈的核心，是悲痛情感的“轉”，是情感的高潮。先以〔慢二八〕的板式沉穩、舒緩地追憶當年兩家結親的恩恩怨怨；再以〔慢板〕轉〔二八垛子〕〔散板〕的板式激情進發地抒發秦雪梅痛失夫君，“黃梅未落，梅果先喪"的一腔悲情；到第三次獻爵仍用〔二八〕板式，但節奏鮮明有力，把秦雪梅那種"為妻子不隨夫才遭下禍殃"的愧悔、感傷之情宣泄得肝膽欲裂，徹骨銘心。

最后一段“矚后事”是全場戲的“合”，這個“合"處理的亦很得體。當秦雪梅知曉小丫鬟玉梅與商郎“生米已經做成熟飯”，三從四德的她不得不咽下萬般滋味坦然接受現實，以不焦不躁的旋律與玉梅同來“謝蒼天”“拜神靈”，以不溫不火的情態為商郎夫“守貞節”。這種情感節奏的處理是感性的，也是理性的。

形象塑造

演員要感動觀眾，必須把自己的真情實感灌注進去，在唱、念、做、打的表演過程中賦予鮮活的靈魂與生命，才能真切地打動觀眾，深刻地感染觀眾。張岫云在情感體驗中賦予了角色的心聲。

《秦香蓮》

在《秦香蓮》中，秦香蓮這個承載了中國婦女多少悲苦和磨難的戲劇人物溶注了張岫云無限的感受和創作激情。她沒有跺腳捶胸的哀告，也沒有哭天搶地的嚎啕，她對感情進行了藝術的抑制，她以層層遞進、強弱有致的節奏控馭著秦香蓮那噴薄欲出的滿腹悲情。

當身穿重孝，手拉一雙兒女的秦香蓮面對身著華服、高高在上的駙馬爺，張岫云先以沉穩、敦實的大本嗓鏗鏘有力地訴說為陳世美讀書求功名付出的艱辛，為殯葬二老雙親所受的委屈，為養育兒女所經歷的苦難，為尋找夫君所承受的熬煎，其情赤誠，其意懇切。她又以暗啞、嗚咽的哀低音掏心掏肺地與負心人講理，與兒女求情，期望他回心轉意，哀告他發慈悲善心，字字泣血，聲聲啼淚。她再以高挑的悲愴音慟聲悲放，怨蒼天不睜眼恨強盜無人心，怨自己命低賤，傷兒女無依靠，一聲聲的哭訴，一次次的乞求，天地為之動容，神鬼為之震撼。

《戰洪州》

張岫云對情感的傳達包含著豐富的心理內涵和多層面的態相的外現?！稇鸷橹荨防铮頌槿娭鲙浀?a href="/hebeideji/7299223298558410787.html">穆桂英面對目無軍紀、違犯軍規的楊宗保，不處罰難控三軍，處斬刑又于心不忍，這里情感的展示是多重的：人物先是惱怒、憤怨、氣沖牛斗，“校衛軍，先行官他犯了罪恁把他呀……恁把他斬、斬、斬、不容寬……”這是演員有意識賦予角色的“元帥的威嚴感”。楊宗保被綁起，眾將官齊求情，穆桂英立即改“殺”為“打”，這是人物激情有所平復，在威嚴執法中加進了親情。

當看到宗保挨打，穆桂英自然是又憐惜又心疼“好一個掌刑官那，他、他、他打人太重，你不該打得他兩腿冒紅……”這位大破“天門陣”，出生入死于千軍萬馬之敵陣，取了多少敵將首級，沒皺一下眉，沒掉一滴淚的大元帥，此刻卻身軀顫動，哭腔鎖喉，這是妻子的溫柔和對丈夫的深情。

當穆桂英規勸惱怒的丈夫時，人物則由憐擱、心疼變為感嘆、憂傷，這里流露的是她“母性的軟弱性"，“一來是為妻我身懷有孕，上陣交兵怕臨盆……”雖然是一聲令下萬人呼應的三軍統帥，但母性的自然屬性油然而生的心理“恐懼”使她必然要對丈夫產生依賴感，大戰在即，重任壓肩，丈夫卻這般地驕橫、傲慢，這般地不體諒人，哀怨地訴說，顫抖的悲腔，委婉細膩地傳遞了她心中的萬般委屈。穆桂英的情感傳達是真摯、細膩、復雜、多層的。

獲得榮譽

1985年，張岫云獲得中國臺灣地區頒發的第一屆民族藝術薪傳獎。

1994年，張岫云獲得“亞洲杰出藝人獎”。

2011年9月，張岫云在河南省鄭州市被授予第二屆中國豫劇節“豫劇藝術終身成就獎”。

人物軼事

據臺灣安陽籍“立法委員”張金鑒著文：“1953年，張岫云曾為蔣氏夫婦演出此?。ā稖鞇u血》），蔣氏夫婦連連稱好，蔣說：‘豫劇是最富教育之劇種’。從《滌恥血》始，蔣介石包括他的兒子經國先生，經常邀劇團去演出，父子與豫劇都結下了不解之緣，在臺被傳為美談。”

流派傳承

1953年，中州豫劇團遷往臺灣，改名為“陸戰隊飛馬豫劇團”。1949年至1953年這四、五年間，是張岫云事業發展的新階段。這一時期，除了藝術方面的成就，也顯示了她的組織能力，為其在臺灣創立藝術流派奠定了基礎。從1954年至1968年，其藝術足跡遍及全寶島，培養了眾多熱愛張派藝術的觀眾。

隨著演出量越來越大，飛馬豫劇團開始出現人才不足的狀況，隨后開辦臺灣歷史上第一個豫劇科班，并于1958年招收了第一批學員，其中成才者甚多，尤其是1952年出生的王海玲，秉賦甚高，主工花旦、刀馬旦，兼演老旦、帥旦、青衣，14歲便因主演《花木蘭》而嶄露頭角。王海玲扮相俊美，演唱細膩蘊藉，咬字清晰流暢；表演裊娜生姿，媚態百生，并逐漸形成了清麗委婉、含蓄內斂的藝術風格，成為繼張岫云之后的又一位“臺灣豫劇皇后”。除王海玲之外，臺灣豫劇界的后起之秀還有劉海燕、劉海霞、李海雯、李美麗、潘海英、潘海芬、任海春、鄧海蓮、管海奴、曹海亭等。

從1959年至1966年間，張岫云培養出以王海玲、劉海燕等為首，號稱"飛馬五鳳"的一大批張派藝術繼承者，至此，一個藝術流派形成的幾大要素均以具備，張派藝術已初具規模。在此以后的時間，由于張岫云不懈的努力，其藝術風格和特色也在不斷地豐富、發展和成熟。1993年，張岫云首次返回故鄉——河南鄭州，為殘疾人義演，“張派藝術”的稱謂首次見諸中央電視臺戲曲音樂頻道及大陸的報端。同時又有一大批大陸的豫劇名家如牛淑賢、王希玲，以及王清芬等紛紛拜在張派門下，做了入室弟子，張派藝術的名份更加確立，與大陸的另兩大門派——陳門（素真）和常派（香玉）成鼎立之勢。1996年，“飛馬豫劇團”改名為“國光劇團豫劇隊”，2008年改為“臺灣豫劇團”。至此“張派”豫劇藝術在臺灣確立。