胡里奧·科塔薩爾（Julio Cortázar，1914-1984），阿根廷作家、學(xué)者，“拉美文學(xué)爆炸四大主將之一”，其主要作品有《動(dòng)物寓言集》《被占的宅子》《跳房子》《萬火歸一》等。
人物經(jīng)歷
1914年8月26日，科塔薩爾出生于比利時(shí)布魯塞爾，他的父親是阿根廷駐比利時(shí)大使館的外交人員。科塔薩爾在布魯塞爾度過了嬰兒時(shí)期，時(shí)值一戰(zhàn)，因?yàn)榭扑_爾的外祖母是瑞士德裔，全家人得以前往瑞士避難，之后又從瑞士逃到西班牙，并在巴塞羅那居住了一年半。
1918年，4歲的科塔薩爾終于隨全家回到布宜諾斯艾利斯，住在布宜諾斯艾利斯大省的班菲爾德區(qū)。回阿根廷后不久，科塔薩爾的父親不告而別毫無征兆地拋棄了妻子和一雙兒女。為了謀生，科塔薩爾的母親艾米尼亞只好在政府部門做文員，依靠微薄的薪水獨(dú)自撫養(yǎng)子女。
1932年，18歲的科塔薩爾開始在布宜諾斯艾利斯大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，但很快放棄。為給母親緩解經(jīng)濟(jì)壓力，他選擇了師范學(xué)校的文學(xué)專業(yè)。
1935年，科塔薩爾師范學(xué)校畢業(yè)，開始在中學(xué)教書，為學(xué)生講授自己翻譯的文學(xué)作品。
1938年，他用筆名胡利奧·丹尼斯發(fā)表了一本名為《出現(xiàn)》的詩集。這本詩集當(dāng)時(shí)的印數(shù)達(dá)到了250冊(cè)。在這部作品里，他褒揚(yáng)了斯特凡·馬拉梅，要求解放詩體，反對(duì)因襲陳規(guī)，提出了注重藝術(shù)創(chuàng)新的文學(xué)主張
1944年，30歲的科塔薩爾獲得在靠近智利的門多薩省庫約大學(xué)教授英語和法語文學(xué)的機(jī)會(huì)。
1945年，軍政府時(shí)期結(jié)束，貝隆當(dāng)選阿根廷總統(tǒng)。因?yàn)椴煌庳惵≌h的政見，也無法接受在大學(xué)被強(qiáng)制閱讀歌頌貝隆夫人的文章，科塔薩爾辭去大學(xué)的教職。辭職以后，他創(chuàng)作了同樣具有自傳性質(zhì)的《被占的宅子》，描寫關(guān)于貝隆政府如何侵占自家的房屋，將其公有化。
1947年，科塔薩爾回到布宜諾斯艾利斯，瘋狂用功，用9個(gè)月完成了翻譯公會(huì)3年的翻譯課程，正式成為一名英語和法語翻譯。他每天的工作不是翻譯文學(xué)巨著，而是翻譯私人信件，甚至是妓女們給遠(yuǎn)洋水手的情書。
1949年，科塔薩爾帶著詩集《國王》和短篇《被侵占的房屋》去拜訪當(dāng)時(shí)的文壇教父博爾赫斯。兩個(gè)星期后，他的作品已經(jīng)發(fā)表在博爾赫斯組織出版的文學(xué)雜志《布宜諾斯艾利斯年鑒》上。
1950年他完成了《考試》的創(chuàng)作，但是沒有一個(gè)編輯愿意出版它，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為其間包含了太多的粗話。
1951年，在科塔薩爾37歲的時(shí)候，他獲得了法國政府頒發(fā)給他的十個(gè)月的獎(jiǎng)學(xué)金，因此他搬到了法國巴黎并且在那里定居。
1952年，他受聘于聯(lián)合國教科文組織巴黎總部擔(dān)任翻譯，去了很多國家。同年發(fā)表第一部短篇小說集《動(dòng)物寓言集》。
1953年，科塔薩爾同阿根廷女翻譯歐若拉·貝爾娜德絲結(jié)婚。他們倆一起去意大利生活了一年。
1956年，出版了他的第2部短篇小說集《游戲的終結(jié)》。
1959年，科塔薩爾編輯了故事集《神秘武器》，其中收錄了他著名的短篇《追蹤者》。第二年他與妻子乘船去往布宜諾斯艾利斯。在旅途中，他用隨身攜帶的打印機(jī)構(gòu)筑了小說《中獎(jiǎng)彩票》。
1960年代，小說《跳房子》在西班牙發(fā)表，很快在巴黎引起轟動(dòng)，并熱回阿根廷。
1963年，科塔薩爾受美洲之家的邀約訪問古巴，擔(dān)任美洲之家文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委。
1967年，科塔薩爾與立陶宛人烏格涅·卡維麗絲結(jié)婚。他的第二位妻子在政治方面給了他很大的影響。
1970年11月，他到達(dá)智利聲援薩爾瓦多·阿連德政府，抗議皮諾切特政府，并且探望了他的母親與朋友。他還根據(jù)尼加拉瓜革命創(chuàng)作了《尼加拉瓜，甜蜜的暴力》，并將稿費(fèi)捐出。
1971年，科塔薩爾與其他作家一起，因?yàn)橐罂ㄋ固亓_提供艾勃爾托·巴迪亞德的消息而被前者“驅(qū)逐”。盡管卡斯特羅的所作所為讓他的幻想破滅，他仍舊關(guān)心著拉丁美洲的政治。
1973年，科塔薩爾以《曼努埃爾記》獲得了梅第奇獎(jiǎng)，他卻借此書將版權(quán)捐出以幫助阿根廷的政治犯。
1974年，科塔薩爾成為了設(shè)在羅馬的貝爾錢德洛塞爾第二法庭的一員，主旨是研究拉丁美洲的政治狀況，特別是一些對(duì)人權(quán)方面的侵犯。
1980年，科塔薩爾和他的第三個(gè)妻子卡爾羅·頓洛普一起游覽了世界各地。最初的幾站中包括了波蘭，在那里他參加了聲援智利的大會(huì)，并且表示支持尼加拉瓜革命。
1981年8月時(shí)，科塔薩爾突然嚴(yán)重上消化道出血，最后奇跡般地活了下來。
1984年2月12日，科塔薩爾因病離世，和第三任妻子一起合葬于蒙特帕爾納斯公墓，享年70歲。
創(chuàng)作特點(diǎn)
主題
科塔薩爾的小說中不難看出現(xiàn)實(shí)和幻境的交錯(cuò)。科塔薩爾聲明，他的短篇小說由于缺乏更確切的名稱都?xì)w入幻想小說，這些小說反對(duì)那種虛假的現(xiàn)實(shí)主義。而在現(xiàn)實(shí)與幻境對(duì)立的背后，隱藏的是向往改變與甘于現(xiàn)狀的對(duì)立。科塔薩爾在現(xiàn)實(shí)與幻境中時(shí)刻給讀者展現(xiàn)人與人之間的那種滲透到骨髓中的冷漠，讓人初看以為他想要描述的就是這樣冷漠的世界。《南方高速》的結(jié)局首先就顯露出了這種景象。一次塞車，讓被困途中的許多陌生人聯(lián)結(jié)成一個(gè)小團(tuán)體，互相照顧，以等待道路再次暢通，甚至汽車404上的工程師還與王妃牌汽車上的姑娘發(fā)展出了愛情。可真當(dāng)?shù)缆窌惩ê螅羧盏男F(tuán)體瞬間分崩離析。《克拉小姐》中，15歲少年小保羅因病住院，遇到了護(hù)士克拉小姐。母親對(duì)兒子的溺愛得到的不是她的親切回應(yīng)，而是對(duì)她的抱怨。媽媽這邊是“我得看看寶寶蓋得毯子夠不夠，我得讓他們?cè)俳o他送一床在身邊。”兒子那邊卻是“毯子當(dāng)然夠，好在他們終于撤了，老媽總把我當(dāng)小孩，凈讓我丟人。”而媽媽在初見克拉小姐時(shí)，就從克拉小姐緊在身上的護(hù)士裙斷定她是一副狐貍精樣兒的沒羞恥的丫頭。克拉小姐明知身處青春期的保羅已帶著大人的自尊和男人的姿態(tài)，她還要在護(hù)理中不斷的惹怒、羞惱、嘲弄他，絲毫不顧小保羅的心情。盡管如此，科塔薩爾更突出的卻是冷漠背后人們渴望溫情的意愿。《病人的健康》中，小兒子阿萊杭德羅剛到蒙得維的亞不久就死于一場車禍，一大家子人為了不影響身體不適的媽媽的健康而聯(lián)合起來隱瞞死訊。而后克蕾莉亞姨母突感不適前往馬諾麗塔?巴耶莊園休養(yǎng)最后也死了，大家仍竭力向媽媽隱瞞這個(gè)死訊。到媽媽最后去世時(shí)，她溫柔地說：“大家都對(duì)我太好了，費(fèi)了這么大勁為了不讓我難過。”在這互相欺騙中，無疑是彼此之間渴望溫情、親近的欲望。在《會(huì)合》中，盡管戰(zhàn)事吃緊，切·格瓦拉他們受到敵軍來自四面八方的攻擊，“我們八十個(gè)人里損失了至少五六十”，也沒有人會(huì)想丟下受傷的廷蒂，所剩不多的人高喊著“只要路易斯活著，我們就能贏。”同樣是《南方高速》中，盡管最后小團(tuán)體分崩離析，但他們的溫情卻是確實(shí)存在的。“大家決定將西姆卡的年輕人把氣墊床讓給ID上的老婦人和博琉上的女士；王妃上的姑娘給他們送去兩條蘇格蘭呢的攤子，工程師把自己的車讓出來。”而在最后，克拉小姐開始像對(duì)待大人般對(duì)待小保羅，顧忌到他的感受，在手術(shù)后疼痛的時(shí)候安慰他。最后小保羅快死時(shí)，她覺得自己在病房多呆一秒鐘，她就會(huì)哭出來，在他面前哭，為了他而哭。
風(fēng)格
漫游
長篇小說《跳房子》是科塔薩爾漫游氣質(zhì)最為嚴(yán)重的作品之一，小說幾乎提及了巴黎的每一條街、每一座橋、每一家咖啡館。在這個(gè)由街角的名詞所構(gòu)成的迷宮里，主人公們游魂般的步伐之上是迷惘的靈與肉，找不到出口——而小說的確并沒有結(jié)局。科塔薩爾發(fā)明了漫游般的閱讀方式：全書被分為155個(gè)章節(jié)，在每一章的最后，有小標(biāo)提示下一個(gè)需要跳至的章節(jié)。在用手指追隨數(shù)字跳躍著游走于全書的過程中，讀者成為了創(chuàng)作的同謀，使半成品的作品發(fā)育完全，而直至抵達(dá)最后兩個(gè)數(shù)字131與58時(shí)，讀者才詫異地發(fā)現(xiàn)，小說將在這兩個(gè)數(shù)字之間往復(fù)，跳著“131-58-131”的無限回旋舞，永遠(yuǎn)走不到盡頭。《跳房子》里的世界處處不盡如人意，也許正因?yàn)槿绱耍≌f更為青年人所喜愛，當(dāng)他們嘗試用尚未發(fā)育完全的主體意識(shí)去碰撞這個(gè)世界堅(jiān)固的墻壁時(shí)，這本幾乎匯集所有疑問與苦惱的小說，就成為了他們感同身受的雙子星。
悲觀
科塔薩爾小說的內(nèi)部世界幾乎是悲觀的，主人公在窗臺(tái)上進(jìn)行著生死抉擇，“毫無疑問最為理想的應(yīng)該是向外一傾身，讓自己落下去，啪的一聲，一切就都結(jié)束”。然而，當(dāng)外部世界的青年們與小說形成某種積極的聯(lián)盟時(shí)，“悲觀”的標(biāo)簽便搖搖欲墜了。科塔薩爾的小說卻源于街道。他所有的故事都發(fā)生在普通人身上，擁有十分現(xiàn)實(shí)主義的背景。他的幻想成分更多是一種講述的道具，或者比喻，卻并非故事的根基。與博爾赫斯自始至終的嚴(yán)格把控不同，科塔薩爾對(duì)小說僅有的監(jiān)督在于一種總體的情境與模糊的想法，而科塔薩爾式幻想的迷人之處在于，連他自己都不知道故事將走向何方。
解構(gòu)
《克羅諾皮奧與法瑪?shù)墓适隆肥强扑_爾最為輕盈的作品。在克羅諾皮奧的世界里，一切既定的社會(huì)準(zhǔn)則像冰淇淋一樣轉(zhuǎn)瞬即融，唯獨(dú)美、自然和樂趣因?yàn)閱渭兌篮恪Ｔ谶@本“解構(gòu)之書”里，我們看到科塔薩爾這個(gè)“大克羅諾皮奧”在戲謔規(guī)則、反諷實(shí)用時(shí)，那惡作劇般的歡愉。或許因?yàn)楸旧硭哂械膹?qiáng)烈的解構(gòu)氣質(zhì)，科塔薩爾從來不寫穩(wěn)定的小說，他的故事充滿了能量的流動(dòng)、置換與轉(zhuǎn)化，鋪陳著結(jié)構(gòu)的崩塌。正因?yàn)閷?duì)穩(wěn)固持有懷疑，屬于他的每一個(gè)下一秒都像薛定諤的貓一樣，看到了才知道。假使科塔薩爾提及了“穩(wěn)固”與“永恒”，那只是為了在下一秒將其推翻。《被占的宅子》中，一對(duì)兄妹長年蝸居于老宅，極度固步自封的他們甚至考慮用亂倫通婚來達(dá)到封閉秩序的穩(wěn)固極致。然而，宅子漸漸被不明的他者所侵占，最終兄妹被迫流落街頭。《遠(yuǎn)方的女人》、《美西螈》中，靈魂的置換發(fā)生得突如其來，塵埃落定只在瞬間，肉體帶著對(duì)方的幽靈離開；《給巴黎一位小姐的信》、《劇烈頭痛》中，不穩(wěn)定的能量被排出體外，化為了毛茸茸小兔子自喉嚨嘔吐而出，或者是繞著屋子瘋狂嬉鬧的生物“芒庫斯庇阿”，而當(dāng)溢出的力量超過某一臨界點(diǎn)時(shí)，主人公們所努力經(jīng)營的穩(wěn)固秩序被瞬間摧毀；《奸詐的女人》的概念或許源于科塔薩爾所喜愛的黑色電影。主人公對(duì)他的情人堅(jiān)信不疑，而當(dāng)這個(gè)女人蛇蝎般的核心被暴露在蒼白的月光之下，就像口味甘甜的蟑螂太妃糖被剝?nèi)ヌ且峦鈿r(shí)，“堅(jiān)信”終化為“不信”；《南方高速》、《公共汽車》中短暫得可憐的同盟，最后仍是各走各路；《正午的島嶼》里，陽光燦爛的度假，不過是死前的最后一抹幻影。快樂、欣喜、滿足？歸零在鮮血潺潺的傷口。《跳房子》里盡是灰蒙蒙的迷惘與不確定，一次又一次的離別……科塔薩爾曾說過，他寫作時(shí)往往感到一種爵士般的搖擺。在模糊的情景，不可知的結(jié)局，注定崩塌的結(jié)構(gòu)之中，他受著節(jié)奏的推動(dòng)而寫作，用語言搖擺出一種形式，匯集所有這些四處漫游的元素，最終出現(xiàn)了句子、段落、紙頁、章節(jié)、以致一本書……在迷霧化一切的過程中，科塔薩爾仍然相信著某些東西。在一切的不確定中，仍然存在著一種確定的搖擺，那是科塔薩爾寫作中的搖擺，也是生活本身的搖擺。正是這搖擺，讓奧利維拉總是在迷宮般的巴黎街頭偶遇瑪伽——這個(gè)騎自行車車筐里放一根長棍面包和一本書的姑娘——即使他們從不刻意約見。
獲獎(jiǎng)記錄
人物評(píng)價(jià)
科塔薩爾正是我未來想要成為的那種作家。（加西亞·馬爾克斯評(píng)）
無人能給為科塔薩爾的作品做出內(nèi)容簡介，當(dāng)我們?cè)噲D概括的時(shí)候，那些精彩的要素就會(huì)悄悄溜走。（豪爾赫·路易斯·博爾赫斯評(píng)）
任何不讀科塔薩爾的人命運(yùn)都已注定。那是一種看不見的重病，隨著時(shí)間的流逝會(huì)產(chǎn)生可怕的后果。在某種程度上就好像從沒嘗過桃子的滋味，人會(huì)在無聲中變得陰郁，愈漸蒼白，而且還非常可能一點(diǎn)點(diǎn)掉光所有的頭發(fā)。（巴勃羅·聶魯達(dá)評(píng)）
熱愛科塔薩爾是整整一代人必須要做的事。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)可以用西班牙語像爵士樂那樣自由地寫作，摒棄約定俗成，或者像杜尚那樣，將大宗商品放在意想不到的地方，用新的視角將它們點(diǎn)化為藝術(shù)品。（西班牙《國家報(bào)》評(píng)）
胡里奧·科塔薩爾是一位驚人的作家。難以想象作為短篇小說家，他還需要如何進(jìn)益。（ 《基督教科學(xué)箴言報(bào)》評(píng)）
每當(dāng)想到科塔薩爾的名字，人們腦海中首先浮現(xiàn)的詞就是“迷人”。（ 《西語美洲文學(xué)史》作者奧維耶多評(píng)）
后世紀(jì)念
2006年，巴黎女市長為了紀(jì)念胡里奧·科塔薩爾，將他的故事《惡魔的口水》所設(shè)定的真實(shí)場景——圣路易斯島附近的一個(gè)小廣場命名為胡里奧·科塔薩爾廣場。
人物作品
參演電影
編劇電影
外部鏈接
參考資料 >