銅版畫(銅 plate etching)，也稱“蝕刻版畫”、“銅刻版畫”、“銅蝕版畫”、“腐蝕版畫”，版畫的一種。指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種版畫。屬于凹版。因較常用的金屬版是銅版，故稱銅版畫。銅版畫藝術(shù)典雅、莊重，在國際上一直被認(rèn)為是一種名貴的藝術(shù)畫種。歷代大師都曾熱衷于銅版畫的藝術(shù)創(chuàng)作。從德國的阿爾布雷特·丟勒、荷蘭的倫勃朗·范賴恩，西班牙的弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯，法國印象派的愛德華·馬奈、克勞德·莫奈、西斯蘭、埃德加·德加等直至現(xiàn)代的巴勃羅·畢加索、馬蒂斯諸大師都留下了十分精美的銅版畫作品。
主要簡介
也稱“蝕刻版畫”(銅 plate etching)、“銅刻版畫”、“銅蝕版畫”、“腐蝕版畫”，版畫的一種。指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種版畫。屬于凹版。比較常用的金屬板 是銅版，故稱。銅版畫從十五世紀(jì)發(fā)明雕版以來，經(jīng)過兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，在歐洲各國都已經(jīng)形成一個(gè)非常繁榮的復(fù)制版畫市場。法國是當(dāng)時(shí)歐洲復(fù)制版畫的中心，著名的雕版師都云集巴黎。為適應(yīng)不同的復(fù)制要求他們在實(shí)踐中陸續(xù)發(fā)明了一些新的制版方法。大大豐富了版畫的藝術(shù)效果?！疤抗P式制版法”（crayanmanner）和“粉筆式制版法”（pastel manner）顧名思義這是一種摹仿炭筆或粉筆的制版方法。它是用裝有帶齒小輪的刻刀，稱為“滾刀”（roulette）。在版上滾動(dòng)，可以刻出許多細(xì)點(diǎn)，摹仿炭筆和粉筆在紙上的筆觸。最早使用這種滾刀是在上一章已敘及的美柔汀的發(fā)明者賽金，但他只用來制作美柔汀。而經(jīng)過改進(jìn)用來直接制版作畫的是本世紀(jì)的法國雕版師弗朗索斯（J.C.francois1717-1769）他把這種滾刀上的滾齒小輪，做成粗細(xì)不同、形狀不同的多種符號，以適應(yīng)不同的筆觸。他并不直接在版上雕刻，而是在上了防腐蝕膜的板子上作畫后，再經(jīng)過腐蝕，可以使效果更為柔和。使用這種方法的還有一位著名的雕版師和版畫稿打樣人德馬多（Cilles Demateau）比利時(shí)人，塌實(shí)弗朗索瓦·布歇的炭筆素描作品的復(fù)制專家。再有一位專門復(fù)制布歇的彩色粉畫作品的雕版師蓬奈特(Louis Marin Bonner1743-1793)他致力于數(shù)版疊印的色版印刷，來表現(xiàn)彩色粉筆復(fù)雜的繪畫效果。制版方法是以防腐蠟或防腐劑（一般以黃蠟、脂松香、瀝青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一層防腐膜，用刻針在版面上作畫，然后放在腐蝕液（常用硝酸溶液）中腐蝕。凡被刻針刮去防腐膜之處，即被腐蝕，形成凹線，腐蝕時(shí)間越長，凹線也越深。除去防腐膜后便形成。印刷時(shí)先用油墨涂布版面，使所有凹線都填滿油墨，然后揩去凹線以外的油墨，放在銅版機(jī)上壓印，紙受壓，凹線內(nèi)油墨吸于紙上而形成凸起的線條，由于線有粗細(xì)、深淺、疏密，再加上線外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多層次的、調(diào)子變化復(fù)雜的畫面。此外，還可用飛塵法、軟臘法腐蝕成另外的效果。亦可不用腐蝕而直接用刻針在版面刻制，稱為“干刻”。
“銅版畫”是凹版版畫的一個(gè)不確切的叫法。在中國，銅版畫指的就是凹版版畫，與之相對應(yīng)的版種還有木版畫(凸版畫)、石版畫(平版畫)、絲網(wǎng)版畫（漏版畫)。然而，版畫發(fā)展至今天，銅、木、石、絲這四種叫法已遠(yuǎn)不能涵蓋各自所代表的版種了，尤其是銅版。中國為什么會(huì)把凹版版畫稱之為銅版畫？這可能與凹版版畫早期所使用的版材有關(guān)。在上海辭書出版社1980年出版的《辭海》中就這樣寫道：銅版畫是“版畫的一種，因所用的金屬材料以銅版為主，故名。”
銅版畫繪制工藝相對復(fù)雜，為現(xiàn)代三版（銅版、石版、絲網(wǎng)版）之一。銅版畫的原理：用金屬刻刀雕刻或酸性液體腐蝕等手段把銅板版面刻成所需圖樣，再把油墨或顏料擦壓在凹陷部分，用擦布或紙把凸面部分的油墨擦干凈，把用水浸過的畫紙(厚些的版畫專用紙為好)覆于版上，用銅版機(jī)機(jī)器壓印，將凹處黑色吸沾于紙面上，形成版畫。
制作方法
綜述
銅版畫制作非常繁雜，而且每道工序?qū)Ξ嬅孀罱K效果都有影響，緊密相連，絲毫疏忽不得，從備板、刷防磨劑、刻圖腐蝕時(shí)間掌握，特殊技法的運(yùn)用，機(jī)器印制等等都需畫家親自操控，一道程序出現(xiàn)問題都會(huì)影響畫面效果。所以優(yōu)秀的銅版畫被認(rèn)為是版畫中的“精品”。制作方法有飛塵法、軟蠟法、干刻法、腐蝕法等，以腐蝕法較為普遍。
飛塵法
銅版面的一種制版方法。將防酸的材料如瀝青、脂松香等制成粉末，盛在小布袋里，或放在小銅絲篩里，在版面上方輕敲，使粉末均勻地落在版面上，并把版加熱，使粉末點(diǎn)子熔化粘著版面。然后將鹽放入硝酸溶液中。凡未粘上防酸粉點(diǎn)的地方均被腐蝕形成凹洞，除去防酸粉點(diǎn)后，上油墨印刷，即成一片黑底白點(diǎn)的灰色。腐蝕時(shí)間長，灰色就深，反之就淺，以防腐漆控制畫面各部分的腐蝕時(shí)間，就可得到許多層次的灰色。再因版面上防酸粉點(diǎn)的粗細(xì)、疏密，可使畫面變化更為豐富多彩。另有用一種特制的飛塵箱，進(jìn)行飛塵的，即在一密閉箱內(nèi)置防酸粉末，搖動(dòng)風(fēng)扇后，使粉末飛揚(yáng)，然后將版放入，粉末即均勻落在版面上，根據(jù)需要的厚薄取出。此法可使飛塵細(xì)而勻，但不能根據(jù)畫面需要來安排各部分點(diǎn)子的疏密和粗細(xì)
軟蠟法
銅版畫的一種制版方法。在防府蠟（或防腐劑）中加上油脂（一般宜使用較硬的動(dòng)物蠟，如牛脂、羊脂等），使軟而粘。涂布版面后，上覆一層紙紋較明顯的紙，再在紙 上用鉛筆或刻針作畫。凡畫過之處，蠟即被粘在紙上。用力重，蠟被粘去多，反之則少。畫完揭紙，放入酸中腐蝕，被蠟粘去很多的版面，先被腐蝕，因而腐蝕較深；蠟被粘去少的版面，酸須透過一層薄蠟才能受到腐蝕，因而較淺；未畫之處，則不被腐蝕。去防腐蠟之后，即可上墨印刷。由于作畫用筆的輕重，畫面上產(chǎn)生了濃淡層次的變化。如果用鉛筆作畫，則有鉛筆的效果。此外，在軟蠟上還可壓印麻布、絲綢、特殊紙紋等不同的花紋，增加版面藝術(shù)效果。
干刻
銅版面的一種制版方法。用刻針直接在銅版或鋅版面上刻畫，不經(jīng)過腐蝕，即可上油墨印刷?？提樞枋呛苡驳匿撫槪蚬P端裝有硬寶石（或鉆石）的針筆。在版面上刻畫時(shí)，銅刺向線的二面或一面翻起，如犁田時(shí)翻起泥土。印刷時(shí)這些銅刺帶著油墨，使每根線都形成一種滲化的柔和感覺。因線是在銅版上用力刻畫出來，往往剛直有力，從而呈現(xiàn)不同于腐蝕的特殊藝術(shù)效果。
腐蝕法
銅版面的一種制版方法。是以防腐蠟或防腐劑（一般以黃蠟、脂松香、瀝青等抗酸材料制成）涂布版面，形成一層防腐膜，用刻針在版面上作畫，然后放在腐蝕液（常用硝酸溶液）中腐蝕。凡被刻針刮去防腐膜之處，即被腐蝕，形成凹線，腐蝕時(shí)間越長，凹線也越深。除去防腐膜后便形成。印刷時(shí)先用油墨涂布版面，使所有凹線都填滿油墨，然后揩去凹線以外的油墨，使所有凹線都填滿油墨，然后揩去凹線以外的油墨，放在銅版機(jī)上壓印，紙受壓，凹線內(nèi)油墨吸于紙上而形成凸起的線條，由于線有粗細(xì)、深淺、疏密，再加上線外揩去的油墨有多有少，就形成一幅多層次的、調(diào)子變化復(fù)雜的畫面。
美柔汀法
美柔汀是英文Mezzotint的音譯。法語是maniere Noire ，意為黑色的方法。這種方法不使用酸腐蝕和雕刀鐫刻，而是依靠一種特制的搖鑿，把版面做成密密的毛點(diǎn)，然后再通過刮刀和壓刀把這些毛點(diǎn)不同程度的刮平壓平，顯出不同的明暗層次而制作出圖像來。幾個(gè)世紀(jì)以來一直被用來復(fù)制油畫和肖像，但到現(xiàn)代又被一些版畫家用來制作一些特殊效果的創(chuàng)作版畫。
歷史起源
銅版畫起源于歐洲，至今已有六百余年歷史。歷代大師都曾熱衷于銅版畫創(chuàng)作。從德國的阿爾布雷特·丟勒、荷蘭的倫勃朗·范賴恩、西班牙的弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯，法國印象派的愛德華·馬奈、克勞德·莫奈、阿爾弗雷德·西斯萊、埃德加·德加等直至現(xiàn)代的巴勃羅·畢加索、馬蒂斯，諸大師都留下了十分精美的銅版畫作品。
中國銅版畫
綜述
銅版畫在乾隆時(shí)代就已傳入中國。愛新覺羅·弘歷就曾經(jīng)下令為征戰(zhàn)有功的將領(lǐng)和有名的戰(zhàn)役制作銅版畫。其中有些銅版畫已成為海內(nèi)外各大博物館的珍藏。
我國解放以后，各美術(shù)學(xué)院的版畫系大都設(shè)有銅版畫專業(yè)。然而，銅版畫制作需要有一個(gè)作坊式的場地，多數(shù)學(xué)生畢業(yè)后都不具備這樣的工作條件，久而久之，銅版畫這個(gè)畫種漸漸式微。在上海，也只剩極個(gè)別的畫家還堅(jiān)守在銅版畫的園地里。其中一位就是上海油雕院的盧治平。五十年代，全國各大美術(shù)院校，相繼建立版畫系，開設(shè)了銅版畫專業(yè)的課程，培養(yǎng)出我國一批從事銅版創(chuàng)作和教學(xué)的專業(yè)人才，他們陸續(xù)創(chuàng)作出許多精美的作品，從而為我國的藝苑填補(bǔ)了空白。六、七
十年代中國銅版畫一度處于低谷，八十年代初隨著國內(nèi)改革開放，又開始了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，近20年來，展覽、出版、專業(yè)學(xué)術(shù)交流活動(dòng)頻繁，中國銅版畫得到了國內(nèi)外藝術(shù)家的好評，并被世界各大藝術(shù)博物館收藏。
可以預(yù)見具有中國氣魄的銅版畫隨著整個(gè)世界藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展，將以自身獨(dú)特的風(fēng)采與其他畫種并駕齊驅(qū)，中國銅版畫必在國際上贏得更高聲譽(yù)。
歷史上
歐洲古典銅版畫傳入中國和日本的時(shí)間大抵相當(dāng)，都有200年歷史。銅版畫在日本的傳入和發(fā)展，有賴于明治維新和門戶開放政策所帶來的物質(zhì)條件和思想基礎(chǔ)。中國的歷史背景和日本不同，致使200年銅版畫的發(fā)展有著很大的不平衡。明朝萬歷年間，意大利傳教士利瑪竇（MatteoRicci1552－1610）就曾攜帶宗教銅版畫到中國。在和日本同時(shí)期的中國清代，愛新覺羅·弘歷授命當(dāng)時(shí)在宮廷任職的意大利畫家郎世寧、宮廷畫師王致誠、安德義繪出銅版畫草圖，并送到法國鐫刻繪制，印刷完成《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》組畫16幅。又如《乾隆平定湖南戰(zhàn)圖》等作品，表現(xiàn)了中國的社會(huì)、政治、軍事、歷史、人物和地域環(huán)境；作品構(gòu)圖完成后由法國銅版畫技師鐫刻完成。這套組畫的誕生，意味著歐洲凹版雕刻印刷術(shù)在中國的引進(jìn)。但由于清政府的腐敗、外國列強(qiáng)政治軍事力量的滲透，以及中國內(nèi)部社會(huì)和經(jīng)濟(jì)條件的限制，在以后近150年間，中國銅版畫沒有得到進(jìn)一步發(fā)展，致使中國近代銅版畫創(chuàng)作幾乎成為空白。清光緒年間，王肇宏留學(xué)日本，了解到銅版畫技術(shù)，著有《銅刻小記》，并在國內(nèi)首先介紹銅版畫技術(shù)。但因環(huán)境條件所限，國內(nèi)銅版畫依然得不到發(fā)展。20世紀(jì)30年代，魯迅倡導(dǎo)并培植了中國新興版畫。在國內(nèi)介紹了德國女版畫家凱綏·珂勒惠支的作品，卻因無專業(yè)教師等原因，使銅版畫技術(shù)得不到傳播。華裔畫家維弗雷多·林（WifredoLin1901－1987），祖籍廣東省，青年時(shí)代在哈瓦那圣亞歷山大美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1938年抵達(dá)巴黎，他在銅版畫創(chuàng)作上受到巴勃羅·畢加索的幫助，采用原始性和明朗的色調(diào)，創(chuàng)作了《天使報(bào)喜》等作品。
陳曉南是中國現(xiàn)代題材銅版畫創(chuàng)作的先行者之一。1947年他經(jīng)徐悲鴻推薦，公費(fèi)去英國學(xué)習(xí)銅版畫，1950年，他帶了大量勃朗群的干刻和線蝕銅版畫原作回國，在中央美術(shù)學(xué)院任教。1952年后，中國美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）、魯迅美術(shù)學(xué)院等先后建立了銅版畫工作室，并培養(yǎng)了第一代學(xué)生，為中國各大美術(shù)學(xué)院建立銅版畫專業(yè)，起到了積極的作用。
在銅版畫理論研究方面，李樺于1955年出版了《銅版畫技法研究》一書，陳曉南《怎樣作銅版畫》于1961年出版，曹劍峰《銅版畫藝術(shù)》于1991年出版，王維新著《銅版畫入門》于1997年出版，它們都為開拓中國銅版畫教學(xué)和創(chuàng)作做出了貢獻(xiàn)。
五六十年代
陳曉南五六十年代創(chuàng)作的銅版畫有《澆鋼錠》、《農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所》等。此外，洪世清、夏同光、曹劍峰、張奠宇、李樺、廖修平、伍必端、關(guān)廣志等人也創(chuàng)作了一批好作品，并為中國銅版畫的發(fā)展做了大量工作，培養(yǎng)了一批專業(yè)人員。陳曉南1961年調(diào)至廣州美術(shù)學(xué)院任教，并出版了小版本的《勃朗群銅版畫》。洪世清參與了中國美術(shù)學(xué)院版畫系的建設(shè)，著有《銅版畫技法研究》。張奠宇、趙宗藻、曹劍峰合作的《土改》組畫4幅，以宏大的場面和眾多的人物表現(xiàn)了扣人心弦的歷史性畫卷。楊啟鴻的銅版風(fēng)景畫，表現(xiàn)出豐富的明暗層次，他1981年在意大利CENTO市舉辦銅版畫個(gè)人展。
80年代
80年代，伴隨著國內(nèi)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的發(fā)展以及國際版畫潮流的影 響，中國銅版畫的發(fā)展出現(xiàn)了新的活力和生機(jī)，創(chuàng)作隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，作品質(zhì)量逐漸提高。在李樺先生的倡導(dǎo)和扶植下，1981年12月，《全國首屆銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫展覽》開幕了，它集中展示了131幅銅版畫，其中，曹劍峰創(chuàng)作的一版多色的長江流域系列風(fēng)景畫和王維新的《古都北京》較有分量。《古都北京》結(jié)合歐洲傳統(tǒng)銅版畫技法和中國傳統(tǒng)技法，表現(xiàn)了北京的古建筑，畫面精致，格調(diào)莊重，具象的場景與象征性的中國古代紋飾相結(jié)合，給人以厚重的歷史感。王維新在教學(xué)與創(chuàng)作中，不斷探索新的表現(xiàn)技法（如作品《石子與海貝》），并著有多篇教學(xué)文論。1983年，他接待日本銅版畫家岡本省吾到中央美術(shù)學(xué)院講學(xué)，并撰寫《岡本省吾銅版畫技法》一文。1992年，曹劍峰和王維新主持了在上海美術(shù)館舉辦的《中國銅版畫（凹版）畫展》，并因此在中國版畫史上書寫了可貴的一筆。
90年代后
由美術(shù)學(xué)院培養(yǎng)出來的青年銅版畫家，進(jìn)入90年代后，在風(fēng)格技巧的探索上更加“國際化”，其作品多著意追求腐蝕版的特殊肌理效果。至此，當(dāng)代中國銅版畫學(xué)科有了具象和抽象兩個(gè)層面的表現(xiàn)方法。通過國際版畫展覽、個(gè)人畫展、國際學(xué)術(shù)交流及市場等渠道，中國銅版畫在國內(nèi)外已逐步得到承認(rèn)。
銅版畫標(biāo)牌
銅版畫標(biāo)牌藝術(shù)、典雅、莊重，在國際上一直被認(rèn)為是 一種名貴的藝術(shù)畫種，歷代大師都曾熱衷于銅版畫的藝術(shù)創(chuàng)作。從德國的阿爾布雷特·丟勒、荷蘭的倫勃朗·范賴恩、西班牙的弗朗西斯科·何塞·德·戈雅·盧西恩特斯、法國印象派的愛德華·馬奈、克勞德·莫奈、西斯蘭、埃德加·德加等，真到現(xiàn)代的巴勃羅·畢加索、馬蒂斯諸大師都留下了十分精美的銅版畫作品。以標(biāo)牌的形式復(fù)制、收藏大師名作，具有重要的社會(huì)意義和重大歷史意義，隨著生活水平的不斷提高，人們對藝術(shù)欣賞、藝術(shù)品收藏的需求會(huì)越來越廣，銅版畫標(biāo)牌的市場也會(huì)越來越大，越來越紅火，
早一步進(jìn)入，就會(huì)早一步獲得主動(dòng)權(quán)，領(lǐng)先一步，你的面前就是一片“藍(lán)海”。
銅版畫標(biāo)牌采用本技術(shù)制作的銅版畫厚度在0.2-1.0mm之間，采用高檔材料防腐，畫面永久不褪色、不變色，可保持畫面歷久如新。畫框采用優(yōu)質(zhì)硬木（如東北滇楸、木），高溫蒸煮，不易變形、開裂。畫框漆面采用韓國技術(shù)，逼真的仿紅木效果，更加襯托出銅版畫的高貴豪華、大氣之感。該技術(shù)具體有藝術(shù)法獨(dú)特，做工精細(xì)、立體感強(qiáng)、形象逼真、豪華典雅色彩艷麗、質(zhì)感細(xì)膩等特點(diǎn)。
銅版畫標(biāo)牌產(chǎn)品廣泛適用于機(jī)關(guān)、部隊(duì)、學(xué)校、醫(yī)院、銀行、保險(xiǎn)、證券及其它金融機(jī)構(gòu)、寫字樓、辦公室、家居裝飾、擺設(shè)等。
欣賞方法
對銅版畫的欣賞，可從這樣幾方面來認(rèn)識：
一、題材風(fēng)格的審美取向；
二、主體造型形式及其組合方式；
三、整體色調(diào)與局部色調(diào)處理，色彩選擇與題材及主體的和諧；
四、制版技術(shù)與技巧的靈活運(yùn)用（對銅版畫技法的掌握程度）；
五、印制技術(shù)的專業(yè)化程度等。
參考資料 >