王致誠(chéng)（Jean Denis Attiret，1702年-1768年），法國(guó)人，天主教耶穌會(huì)傳教士，在乾隆時(shí)期擔(dān)任清代宮廷畫(huà)家。自幼學(xué)畫(huà)于多勒，后留學(xué)羅馬，擅長(zhǎng)油畫(huà)人物肖像和走獸，代表作有《十駿圖》和《萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖》等。他與郎世寧、艾啟蒙和安德義并稱(chēng)為四洋畫(huà)家，形成中西合璧的新體畫(huà)風(fēng)。
人物生平
王致誠(chéng)，于康熙四十一年（1702年）在法國(guó)多勒出生，自幼從父習(xí)畫(huà)，并在青少年時(shí)代就表現(xiàn)出了出色的繪畫(huà)才能。后被當(dāng)?shù)氐牟剪斖呶鱽喓罹簦∕arquis de Broissia）發(fā)現(xiàn)，受到了侯爵的資助以前往羅馬留學(xué)繼續(xù)深造。他在兩年后學(xué)成而歸，途經(jīng)里昂時(shí)，在此暫居并繪制了數(shù)幅作品。由于受到了人們的一致贊揚(yáng)，王致誠(chéng)便從此脫穎而出。
雍正十三年（1735年），王致誠(chéng)在阿維尼翁加入耶穌會(huì)成為助理碩士。當(dāng)時(shí)北京的一些法國(guó)籍傳教士嫉妒意大利籍傳教士郎世寧因繪畫(huà)而備受愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷寵愛(ài)，故為了傳教活動(dòng)的順利進(jìn)行與競(jìng)爭(zhēng)，請(qǐng)求法國(guó)也派送一些擁有繪畫(huà)才能的傳教士，以進(jìn)一步討好乾隆帝。王致誠(chéng)在得知此消息后，便主動(dòng)要求前往中國(guó)，并得到了法國(guó)耶穌會(huì)的批準(zhǔn)，于乾隆二年（1737年）年底乘船啟程。
乾隆三年（1738年）王致誠(chéng)抵達(dá)北京，因獻(xiàn)《三王來(lái)朝耶穌圖》而備受乾隆帝賞識(shí)與稱(chēng)贊，受召供奉內(nèi)廷，成為了清朝宮廷畫(huà)家。王致誠(chéng)在擔(dān)任宮廷畫(huà)家期間深受乾隆帝寵遇，平日里常有交談往來(lái)，顯得十分親切。此外，王致誠(chéng)在宮廷中與郎世寧也經(jīng)常共同協(xié)作，互相切磋，最終成為了好友。
然而實(shí)際上王致誠(chéng)初繪西畫(huà)并不完全受愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷所欣賞，只有在繪制肖像時(shí)才被允許使用他熟悉的油畫(huà)技巧。由于受到乾隆帝的強(qiáng)令，王致誠(chéng)為了更好地在宮廷立足，只好勉為其難放棄原本在歐洲習(xí)得的油畫(huà)技巧，并在郎世寧和其他好友的鼓勵(lì)下重新學(xué)習(xí)中國(guó)的水墨畫(huà)法，苦心鉆研于陌生的山水風(fēng)景和花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)等中國(guó)流行繪畫(huà)元素。他在學(xué)習(xí)完成中國(guó)繪畫(huà)技法后，參酌并折中了中西畫(huà)法，最終形成了獨(dú)特的新體畫(huà)風(fēng)。
乾隆十一年（1746年）王致誠(chéng)受教會(huì)之命為“在俗輔佐人”，以便在宮廷內(nèi)外進(jìn)行傳教活動(dòng)。
由于愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷對(duì)王致誠(chéng)在宮廷內(nèi)的各種表現(xiàn)頗為贊賞，在乾隆十九年（1754年）曾下令給他封官增祿。但王致誠(chéng)得知此事后并不高興，因?yàn)樗麃?lái)華只為傳教，于是便婉言拒絕了乾隆帝的嘉獎(jiǎng)。經(jīng)過(guò)數(shù)次拒絕后，最終乾隆帝也不愿勉強(qiáng)他，便留他在宮廷中繼續(xù)擔(dān)任御用畫(huà)家。
除了擔(dān)任宮廷畫(huà)家以外，王致誠(chéng)也曾參加過(guò)圓明園部分建筑的設(shè)計(jì)與裝修，例如長(zhǎng)春園的“西洋樓”。因此他對(duì)圓明園的建筑和景物都非常熟悉，且十分贊賞羨慕。
在中國(guó)生活期間，王致誠(chéng)還與遠(yuǎn)在法國(guó)多勒的好友阿索之間維持著書(shū)信往來(lái)。其中記載了王致誠(chéng)大大小小的各種生活碎片，詳盡充實(shí)地描繪了他的生平經(jīng)歷。
王致誠(chéng)自乾隆三年以來(lái)共在中國(guó)生活了三十年，最終于乾隆三十三年（1768年）在北京逝世，終年六十六歲。
影視形象
在2017年上映的中法合拍的電影《畫(huà)框里的女人》中，王致誠(chéng)擔(dān)任主要角色。
個(gè)人作品
王致誠(chéng)畫(huà)技高超，一生中創(chuàng)作了不少佳作，本章只介紹其中一部分。乾隆十九年（1754年），愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷為厄魯特蒙古四部之一的杜爾伯特蒙古族自治縣部其首領(lǐng)在承德避暑山莊的萬(wàn)樹(shù)園舉行隆重的宴會(huì)，對(duì)他們進(jìn)行了熱情的招待。經(jīng)乾隆皇帝旨命授意，由宮廷畫(huà)家由郎世寧指導(dǎo)、王致誠(chéng)擔(dān)任主筆，多名中西畫(huà)家通力合作完成，對(duì)這次宴會(huì)進(jìn)行了紀(jì)實(shí)性描繪，所作《萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖》真實(shí)地再現(xiàn)了這次民族團(tuán)結(jié)的盛會(huì)。此作為絹本設(shè)色畫(huà)，縱221.2厘米，橫419.6厘米。圖中的山峰樹(shù)木和蒙古包式御幄等采用中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法，主要人物肖像則大多采用明暗渲染等西洋畫(huà)法，在繪畫(huà)風(fēng)格和技法上，融合了中西畫(huà)法的各種技巧，使圖畫(huà)有別于以往的宮廷繪畫(huà)，營(yíng)造出深遠(yuǎn)開(kāi)闊的意境，具有很強(qiáng)的歷史真實(shí)感。此外，王致誠(chéng)還曾在避暑山莊繪制了“三車(chē)凌”等杜爾伯特蒙古族自治縣部首領(lǐng)的油畫(huà)肖像十二幅等其他多幅畫(huà)作。
王致誠(chéng)于乾隆三十年（1765年）前后曾制作《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》（又稱(chēng)《平定西域戰(zhàn)圖》以及《平定伊犁回部戰(zhàn)圖》等等）中的三幅：《阿爾楚爾之戰(zhàn)》《和落霍澌之捷》與《平定回部獻(xiàn)俘》。此作共十六開(kāi)，紙本，銅版畫(huà)，每開(kāi)縱55.4厘米，橫90.8厘米。乾隆二十年（1755年）、二十三年（1758年）和二十四年（1759年），清朝中央政府為平定地處西北邊陲的厄魯特蒙古準(zhǔn)噶爾汗國(guó)部首領(lǐng)達(dá)瓦齊、阿睦爾撒納及維吾爾族首領(lǐng)波羅尼都、霍集占發(fā)動(dòng)的叛亂，先后進(jìn)行過(guò)數(shù)次較大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)，并取得了最后的勝利。為此，愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷乾隆決定用圖畫(huà)的形式再現(xiàn)此次平叛過(guò)程中的種種得勝、凱旋與慶功的場(chǎng)面，以彰顯清軍將士們“百死一生，為國(guó)宣力”的赫赫戰(zhàn)功?！?a href="/hebeideji/5958570803721054583.html">平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》由供職于宮廷里的西洋畫(huà)家郎世寧、王致誠(chéng)、艾啟蒙和安德義四人所繪。采用歐洲繪畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)的全景式構(gòu)圖，場(chǎng)面寬廣遼闊，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，人物情節(jié)繁多，但又能刻畫(huà)入微。無(wú)論是構(gòu)圖方法、人物造型、景色描寫(xiě)以及明暗凹凸、投景透視等技法，都反映出當(dāng)時(shí)歐洲銅版版畫(huà)制作的最高水平，是中西文化融匯交流的杰作。
值得注意的是，展示中國(guó)題材的組畫(huà)使用的制作工藝卻是歐洲出現(xiàn)于公元十五世紀(jì)的銅版畫(huà)技術(shù)。銅版畫(huà)因其使用金屬銅版作為印制作品的底版而得名，以風(fēng)格細(xì)膩，制作講究精工著稱(chēng)，屬于較名貴的畫(huà)種。它隨明末來(lái)華的歐洲傳教士流入中國(guó)，逐漸為上至皇帝下至匹庶所認(rèn)可?！?a href="/hebeideji/5958570803721054583.html">平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》由四位宮廷西洋畫(huà)師設(shè)計(jì)，隨后送至法國(guó)雕刻制成銅版畫(huà)。原稿圖、十六幅銅版畫(huà)各二百?gòu)埣般~版原版于乾隆三十八年（1773年）才悉數(shù)運(yùn)回中國(guó)。而后原版又不知何時(shí)流失海外，現(xiàn)藏德國(guó)柏林國(guó)立民俗博物館。
據(jù)《國(guó)朝院畫(huà)錄》記載唯一有王致誠(chéng)署名的傳世作品為《十駿圖》冊(cè)，現(xiàn)藏故宮博物院。此作共十開(kāi)，紙本設(shè)色畫(huà)，每開(kāi)縱24.2厘米，橫29.1厘米，主要采用西洋技巧繪畫(huà)，圖中十匹駿馬均是愛(ài)新覺(jué)羅·弘歷的坐騎。《十駿圖》用筆工細(xì)縝密，注重解剖結(jié)構(gòu)，造型準(zhǔn)確，形態(tài)生動(dòng)，富有立體感和皮毛質(zhì)感，可以看出王致誠(chéng)的作畫(huà)水平并不亞于以畫(huà)馬而著稱(chēng)的郎世寧。盡管該作只署了王致誠(chéng)一人的名款，但每開(kāi)中的山水和樹(shù)石配景在畫(huà)風(fēng)上與馬匹存在明顯差異，純屬中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)法。由此可知《十駿圖》的背景均出自宮廷里的中國(guó)畫(huà)家之手，而王致誠(chéng)只畫(huà)馬，是中西合璧之作，實(shí)際上這種現(xiàn)象在乾隆時(shí)的宮廷繪畫(huà)中是十分常見(jiàn)的。
參考資料 >
《清廷西洋畫(huà)師王致誠(chéng)》.故宮博物院.2024-09-09
《王致誠(chéng)的油畫(huà)作品》.故宮博物院.2024-09-09
畫(huà)框里的女人.1905電影網(wǎng).2024-09-09
郎世寧等萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖軸.故宮博物院.2024-09-09
《萬(wàn)樹(shù)園賜宴圖》 相關(guān)問(wèn)題研究.故宮博物院.2024-09-09
王致誠(chéng)其人其名.故宮博物院.2024-09-09
清 郎世寧 王致誠(chéng) 艾啟蒙 安德義 畫(huà)平定伊犁回部戰(zhàn)圖冊(cè).故宮博物院.2024-09-09
郎世寧等《平定西域戰(zhàn)圖》冊(cè).故宮博物院.2024-09-09
《平定準(zhǔn)噶爾回部得勝圖》.故宮博物院.2024-09-09
王致誠(chéng)的《十駿馬圖》冊(cè).故宮博物院.2024-09-09
清 王致誠(chéng) 十駿馬圖冊(cè).故宮博物院.2024-09-09