朱楚珍，1940年出生，澄海區樟林鎮人，二級演員，青衣、老旦當行。
1958年參加廣東省現代戲會演在《黨重給我光明》中獲好評，代表作《鬧開封》《南海長城》《抄家濱》《彭湃》等。憑借《陳太爺選婿》參加第四屆廣東省藝術節演出，獲演員三等獎。
人物經歷
演藝經歷
1952年參加源正潮劇團。
1958年參加廣東省現代戲會演，在《黨重給我光明》中飾演護士，獲好評。
1960年參加廣東省戲劇青年會演，在《鬧開封》中飾演王氏夫人，獲青年優秀獎。同年參加潮劇藝術影片《告親夫》拍攝，為劇中角色顏秋容配音。
1963年參加潮劇藝術影片《劉明珠》拍攝，飾演海瑞夫人。在現代戲《南海長城》中飾鐘阿婆、《抄家濱》中飾阿慶嫂在《彭湃》中飾演陳炯明之母。
1979年以后多次隨團到泰國、新加坡和香港特別行政區等國家和地區演出。從事潮劇舞臺藝術40多年，塑造了眾多古代和現代婦女舞臺形象。先后出演的人物有《虞姬別霸王》的虞姬、《王魁休妻》的敫桂英、《梁山伯與祝英臺》的祝英臺、《孔雀東南飛》的劉蘭芝、《紅樓夢》的林黛玉、《劉明珠》的海瑞夫人、《鬧開封》的王皇后命夫人、《續荔鏡記》的伯賢夫人、《包公賠情》的王鳳英、《寶蓮燈》的三圣母、《王熙風》的賈母、《武則天》（下集）的武則天、《岳母刺字》的岳母、《三姑鬧婚》的朱夫人等。現代戲有《南海長城》的鐘阿婆、《蝶戀花》的楊老夫人、《山村獸醫》和《補鍋》的大嫂、《檳榔樹下》的阿婆等。
社會任職
人物評價
演戲演人，演人演心
朱楚珍有一次隨劇團出國，分別在《王熙鳳）、《趙氏孤兒》、《包公賠情）三個戲中扮演賈母、程妻和王鳳英三個人物，有評論文章稱贊她的表演是“人各有貌，貌各有心”。后來我跟她坐談時，她也說過“演戲演人，演人演心”的話。可見這個“心”，就是她在藝術上獲取成功、受到贊賞的奧秘。“心”主要是指感情，指從人物心靈深處發出來的感情。“凡寫人情物理者，千古相傳”（李漁語）。作為一個演員，所需追求的首先應該是表現人之常情，以情感人。當然，情要通過具象來體現，戲曲演員更需要調動唱、做、念、打各種藝術手段，來塑造包括人物的聲、容、神、態等在內的外部形象。但這些都要緣情而發，與情相通，行為合理，才能使形象有血有肉。朱楚珍有扎實的基本功，還有清亮圓潤、韻味獨特、高低不擋、控制自如的唱腔，和落落大方、沉著蘊藉的做功做派，這些都是她藝術創造的優勢、獲取成功的條件。然而她把戲演得盡情盡理。不露斧鑿，讓人回味無窮，卻主要是來源于她的這個“心”，或者說是形象由表及里、逐漸內化的結果。《鬧開封》的誥命夫人，能夠在舞臺上“活”了三幾十年，道理就在于此。她在表演上，一方面讓人物憑藉皇親國戚的權勢地位，于公堂之上耍威風，肆無忌憚；另一方面又根據人物面對剛正不阿的府尹，在雙方相持不下的情勢下讓其于兇殘中現詭譎，無賴中現精靈，當威風耍盡終未能得逞時，更使其畢露外強中干的虛弱本質，這些都是人物當時當地特定心態的表現，其面風、眼神、手勢、臺步皆源自人物的心靈深處，所以才使觀眾感到“不會只見身軀不見靈魂，具有一種真切自然之美”，從而產生共鳴。朱楚珍這種發于衷、形于外的表演功力，在扮演《包公賠情》的王鳳英這個感情充溢、情性理交融的人物時，表現更是出色。包拯的嫂娘王鳳英，于包拯可謂“情深似海，恩重如山”，但偏偏又是包拯以貪贓在法之罪鍘[zhá]了她指望為其養老送終的親生兒子包勉，這就不可避免地在她與包拯之間引起一場公理與私情的激烈沖擊。朱楚珍對人物感情的波瀾變化始終把握準確，表現得層次分明，起落有致。曲唱得蕩氣回腸，韻味十足，同時又根據人物的情緒流動，不斷調整音調和運腔方法，使唱和情始終保持對應和諧。行為、神態的處理也處處以人物的情感變化為依據，講求適度，激憤時沒有流于潑野，悲慟時也不放任自流，在流動中保持穩定，在變化中尋求一致。因此隨著劇情的步步推進，人物的思想行為被剖白得盡情盡理，讓觀眾在劇情的洶涌顛簸中倍感人物真實、自然、可信。朱楚珍對這種“演戲演人，演人演心”作如此解釋：“從人物的實際出發，去認真地體驗捕捉人之常情，然后把真實的、想象的材料與表演手段在心靈中結合起來構思，盡量使人物的言語、行為都能緣情而發，按照他自己的情感而動。”這種具象與心靈相通、緊密結合的形象塑造經驗，正是她的表演藝術能夠一再贏得觀眾、受到好評的最重要原因。
藝德雙馨 為人稱道
人們常用“藝如其人”的話來說明藝術與人品的密切關系，戲曲界還有“藝為有德者居之”的說法，把演員的藝德放到了更加顯要的位置。“藝德雙馨”，歷來都是優秀演員所必須具備的條件，這方面，朱楚珍也有出色的表現。
朱楚珍于五十年代初期帶著童年的夢走進了潮劇這座藝術圣殿，是新中國成立后培養的第一代舞臺新人。她開始并未想到要在潮劇舞臺上呆一輩子，后來卻漸漸地對潮劇這門藝術產生癡迷，以至在舞臺上送走了青春，度過了“不惑”，進入了“天命”之年，仍執迷不悟地對潮劇進行不懈的探索和追求。盡管這期間與她同時進入劇團的舞臺姐妹，有不少已經因病或不適應劇團工作而半途退陣或改行，而她卻一路歡聲笑語活躍于舞臺之上，以“一分天才和九分汗水”換來創造的成功和喜悅。可以說她對潮劇交出了自己的全部赤誠和愛心，甚至在先后幾次與病魔惡斗、住院動手術之后，也仍藝心未泯，決意藝海漫游，將自己的藝術生涯繼續延伸下去。她曾經說：“過去的轉瞬即逝，未來卻是永恒的，要想當個出色的演員，就應將自己有限的生命投放到無限的事業中去，永做藝海中的一葉輕舟，一滴水。假如放棄潮劇這一行，我真不知道還能干些什么，反正是被潮劇拴住了，連做夢也愛潮劇，想潮劇，既然這樣就只好一心一意干下去。”這話聽來十分平和，卻飽含著她對事業的一片忠誠，這種敬業的精神成為她藝術生命不衰不竭的源泉。
朱楚珍在潮劇舞臺上走踏了四十多個年頭，在省、市多次得獎，還獲得二級演員職稱和優秀潮劇表演藝術家稱號，苦論藝術造詣，目前劇團沒有多少人可以與她相比。要論年齡、輩份，在劇團里也算得是堂堂正正的“老姐”、“阿姨”。令人感動的，是她從來沒有把這些掛在嘴上，放在心上，唯一心為潮劇為觀眾。她始終保持著寵辱不驚、淡名泊利的氣度，從來未向組織要待遇、講價錢，一直以“戲癡”的心態和甘當小學生的精神，以“做人要謙虛，藝術要逞強”的信誓，堅持在藝術的道路上孜孜以求、奮拼攀登，她年紀大了卻仍執著認真，戲一部又一部地接，日日夜夜跟著劇團闖南走北．有時抱病演出在舞臺上昏倒了，也是稍事治療休息就馬上接她的戲，把一切艱辛置之度外，所以許多人說她越活越年輕、越精神。她時刻不忘敬業克己，與同行相處信守恭、謙、讓，無論何時何地都保持和藹可親的樣子。拍攝電影《告親夫》時，扮演女主角的演員因嗓音較差而請她配音，她不說一聲“不”字，但影片制成后她的名字沒有出現在銀幕上。拍攝電影《張春郎》時，其中的乳娘本是她的戲份。但制片人為了擴大影響，要求將這個角色讓給著名老前輩洪妙先生上鏡，她也毫不猶豫將角色讓了出去。特別是她與青年演員同臺演出的時候，從不論名位，爭高下，對分配給她的角色無論是大是小，是紅花是綠葉，她都一樣認真，一樣投入，一樣以真誠、才藝和嚴謹的態度去完成演出的任務，用自己可能可見的行動去影響新的一代。如果青年有求于她的地方，她更是將自己所知所能的一切全部傳授，所以青年稱她老師，值得尊敬尊重的大好人。
朱楚珍用自己的汗水和心血澆灌出來的舞臺藝術之花，已經很光彩，很斑斕，可她如今照樣拼搏在舞臺之上，讓藝術生命閃耀光華。
個人作品
參演電影
參演舞臺作品
獲獎記錄
參考資料 >
朱楚珍 簡歷 - 名人簡歷.名人簡歷.2020-09-15