《大雙心河》（英語：Big Two-Hearted River）是美國作家歐內斯特·海明威創作的短篇小說，分為上下兩部分，是海明威最早實踐冰山理論的作品之一。
作品簡介
文中沒有懸念十足，扣人心弦的曲折情節，只是以平淡的語調講述了主人公在大二心河河畔宿營及垂釣的過程。小說中亦沒有紛繁復雜讓人眼花繚亂的人物角色，尼克是故事中唯一的人物。尼克在戰場中飽受創傷，試圖依靠自然，在與自然的融合中找到慰藉，他沉醉在寧靜迷人的自然美景中并逐漸找回了曾經的活力。然而這種人與自然和諧共處的美好并不是文中的主旋律，尼克在與自然融為一體的同時也表現出了主宰自然的欲望。
創作背景
從19世紀中期起，一批美國人文學者受歐洲浪漫主義運動和查爾斯·達爾文進化論的影響，開始對工業化社會中人與自然的關系進行反思和批判，代表人物有愛德華茲、拉爾夫·愛默生、亨利·梭羅、繆爾等。他們贊頌自然界的和諧與完美，關注自然環境在工業化社會中的命運，成為現代環境主義的先驅：愛默生從超驗主義的角度提倡理性自然，批評人工構建環境的做作，他的《論自然》是一曲熱愛自然環境之歌；梭羅在其代表性散文《瓦爾登湖》中頌揚了遠離城市、返璞歸真的人生意境。歐內斯特·海明威則通過《大雙心河》中的尼克，表達了他與梭羅相同的反對工業化社會物欲橫流的思想。
角色介紹
尼克
當尼克從歐洲戰場返回，他故地重游，想要以此治療戰爭留給自己的創傷。然而，站在昔日的故土上，尼克發現自己并沒有輕易地忘卻戰爭的種種，他反而時時陷在一種悲痛與毀滅的情緒中。這么多年過去，他早已不再是那個天真的孩童，他從印第安人營地踏上了探尋生死的道路，開始關注人生、世事，日后終于長成一個內外皆成熟的大男人。然而他永遠都是選擇一個人默默地承受苦難，孤軍奮戰。
作品鑒賞
作品主題
故事的第一段，通過環境描寫中多次使用的“燒焦”的字眼對戰爭后果進行了暗示：“火車順著軌道駛去，繞過上有燒焦樹木的小丘中的一座，失去廠蹤影。尼克在那扎由行李員從行李車門內扔出來的帳篷和鋪蓋卷卜坐下來。這里沒有鎮子，什么也沒有，只有鐵軌和火燒過的土地。沿著森奈鎮唯一的街道曾有十三家酒館，現在已經沒有留下一絲痕跡。”環境是人的周邊，是單個有機體的知覺世界，它既包括地球上山動物、植物、山岳、河流、空氣等組成的自然環境。也應包括人們通過人構建的環境（景觀）。小說描寫戰爭給環境的破壞，既描寫了酒館、旅館這樣的構建環境“沒有留下一絲痕跡”，也有土地、石頭這樣的自然環境“被火燒得破碎迸裂”的敘述。在第一段嚴酷的環境描寫之后，接下來的第二至第五段的風格大變：明媚的陽光，清澈的河水，自由游動的鱒魚和空中飛翔的翠鳥。但這都沒有使主人公緊繃的神經松弛下來：“隨著縛魚的動作，尼克的心抽緊了。過去的感受全部兜上戶心頭。 ”可以想見，戰爭的不幸使尼克心里所受創傷的陰影揮之不去，他回歸自然的心情是多么的迫切。
當尼克注目河水時，看到“大鱒魚在潭底的礫石層穩住了身子”，“它們把鼻子探進激流，穩定了身子”這些富有象征意義的描寫使人自然聯想到，因為戰爭，尼克的精神世界也如同鱒魚一般扭曲變形，他試圖在生活中竭力穩住身子，以使自己不被痛苦的急流淹沒。戰爭是人類殘酷爭斗的競技場，是人類環境的破壞者，它對尼克內心的精神世界影響是巨大的。可見，小說對直翅亞目和鱒魚的描寫具有典型的原始環境主義的純樸色彩。
客觀地說，尼克對環境的接納程度是與其自身戰爭創傷的恢復程度成反比的。繼續閱讀小說就會發現，尼克與自然和好的愿望只是暫時的。當他開始在回歸自然中找到自我，對環境的看法越來越顯出以自我為中心的認知，這時他開始關心環境對他意味著什么，有什么利益，而這一切幾乎注定了主人公尼克的悲情與失落。歐內斯特·海明威的環境困惑在其作品中是一脈相承的，他有著既接納環境又抗拒環境的雙重矛盾的環境倫理，時常把環境當作他悲情英雄的道具，用海明威的著名定義來說，“道德就是做完事以后使你感覺良好的東西。”從這點來看，尼克在心理回歸后試圖主宰環境的想法也就不足為奇了。
故事結尾，矛盾的尼克又一次吐露出向自然袒露心扉和屈從于環境的愿望。這次他試著想接受、容忍由沼澤地代表的自然之力的各種意想不到的危險。“他坐在圓木上，抽著煙，在陽光里曬干褲腿，太陽曬得他脊背很暖和，前面的河邊淺灘鉆進樹林，彎彎曲曲地進人樹林，望著這些淺灘，閃閃發亮的陽光，被水沖得很光滑的大石塊，河邊的雪松和白樺，被陽光曬暖的圓木，光滑可坐，沒有樹皮，摸上去很古老，失望的感覺慢慢消失了。”但是，尼克對自然景色的欣賞并不能代替他控制自然的企圖。尼克的環境困惑情緒又一次流露，在回營地時“他回頭望望。河流在林子里隱約可見。往后到沼澤地里去釣魚的日子多著呢”。看來這次獨釣，故事主人公終于沒能完成自己的任務，帶著遺憾悲情地離開了他熟悉的故鄉—森奈鎮的雙心河。
歐內斯特·海明威對環境中的動物、昆蟲等生物的描寫細節寓意深長。尼克看到在過去的火災中被熏得“煙灰般黑”的蚱蜢,“認識到它們是因為生活在這片被燒遍的上地上才全部變成黑色的”，于是他把抓在手里的蚱蜢放掉了，第一次說出話來：“繼續飛吧，蚱蜢，飛到別處去吧。”他似乎從直翅亞目身上看到自己的影子，他對蚱蜢的同情其實就是對自己命運的憐憫，因為他也曾像這典僥幸逃生的小蟲一樣，在歐洲戰場中九死一生。他對蚱蜢的放生，象征著他對生命和自由的渴望，表達了歐內斯特·海明威對動物的憐憫和與自然和平相處的思想。
海明威在《大雙心河》中的環境書寫還有另一層意蘊，即尼克的旅行充滿著試圖主宰環境、駕馭自然、完成自己的使命，但最終卻事與愿違，只好悲情離開的情結。
一部《大雙心河》，通過頗具特點的環境書寫，即細膩環境描寫中的象征意義、環境敘事中的人與環境沖突，透露出海明威的環境困惑，也折射出海明威環境認知的復雜性。其實，如同真實的密執安州并沒有一條叫大雙心河的河流一樣，對于作者虛構的雙心河的意蘊，人們可以有不同的解讀。對期望融入自然、親近環境、想來醫治戰爭創傷的尼克來說，它是一條平靜之河、接納之河、寬容之河，在這條生生不息的河流里，流淌著人類與自然和諧相處的美好愿望；而對于恢復自我、感覺良好、試圖以完成某項使命來證明自己存在價值的尼克來說，它無異于激流險灘，是充滿風險的沼澤地，在它面前人類終會感到渺小，注定會有難以擬制的悲情與失落。
藝術特色
敘事
《大雙心河》中敘事者和尼克的話語之間過渡得自然流暢，故事敘事視角上的變化基本上仍然可以歸結為兩個：敘事者的和故事中人物的。前者指無名敘事者，后者指尼克。而且在兩個視角之間形成了有趣的對照。故事中的敘事者的敘事描繪準確、觀察仔細。有時他的概括性的話語會突然出現在描述尼克對周圍環境的感受中，例如，在小說第一段的結尾，敘事者似乎以極其率直的口吻概括了森奈鎮遭到毀壞的情景：“森奈鎮就剩下這些了，連土地的表層也給燒毀了。“他率直的語氣似乎有這樣一層含義：雖然被燒毀的土地使尼克大吃一驚，但這里尼克絲毫沒有表現出面對沼澤地時所有的那種恐懼與不安。同樣，在描述尼克的徒步旅行過程中，觀察的鏡頭有時從尼克那里收回，而讓敘事者對眼前景物作一番細致全面的描述，例如，當尼克離開大路走向河流時：“下坡兩百碼的地方，火燒的范圍到此為止了。接著得穿過一片高齊腳躁的香蔗木，還有一簇簇北美短葉松，好長一片時常有起有伏的山野，四下又是一片生氣了。”就這樣，敘事者的聲音時常出現在故事里，對自然環境進行準確細致的描述。隨著《大雙心河》故事的進展，讀者越來越清楚地意識到有一個無名的敘事者在盡量直接準確地描述大自然。
隱喻
《大雙心河》充滿了戰爭和對抗戰后創傷的概念隱喻。故事開篇即描繪了一個戰后“荒原”的意象。在尼克下火車開始徒步去目的地時，他看到的是一個被夷平的鄉村，只剩下鐵軌和光禿禿的山頭，沒有錫尼鎮的任何痕跡，“連地表面都被燒掉了”。這被夷平的景象不禁使人聯想到戰后的荒原：炸彈和大火夷平了城鎮和村莊，只剩下鐵路用于運輸士兵和物資。此外，小說中也充斥著試圖擺脫戰爭陰影、對抗戰后傷痛的隱喻。大量隱喻性的語言描述了主人翁實際上試圖保持鎮靜、對抗焦慮的努力。橋墩、松樹、帳篷，蚌蠕、鱒魚、草地、沼澤和其他細節描述都是相關的隱喻。橋墩、松樹和帳篷隱喻尼克試圖穩定焦慮情緒的努力。蚌蠕隱喻受到戰爭創傷的尼克，鱒魚則隱喻想要戰勝戰后傷痛的尼克的另一面。草地、沼澤和大雙心河等物理空間隱喻尼克的心理空間。
作者簡介
歐內斯特·海明威（Ernest Hemingway，1899～1961）美國小說家、諾貝爾文學獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮。父親是醫生和體育愛好者，母親從事音樂教育。6個兄弟姐妹中，他排行第二，從小酷愛體育、捕魚和狩獵。中學畢業后曾去法國等地旅行，回國后當過見習記者。第一次大戰爆發后，他志愿赴意大利當戰地救護車司機。1918年夏在前線被炮彈炸成重傷，回國休養。后來去多倫多市星報任記者。1921年重返巴黎，結識美國女作家斯坦因、青年作家舍伍德·安德森和詩人龐德等。1923年發表處女作《三個短篇小說和十首詩》，隨后游歷歐洲各國。1926年出版了長篇小說《太陽照常升起》，初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。
情節
上部
尼克爬進帳篷時，心里很快活。這次旅行很辛苦。他十分疲乏。他搭好了野營。他安頓了下來。什么東西都不會來侵犯他。這是個扎營的好地方。—Ernest Hemingway, "Big Two-Hearted River"
故事一開始，尼克乘火車到達密歇根州塞尼市，發現一場大火燒毀了小鎮。尼克沿著鎮上的街道往前走，離開小鎮后，來到河邊的橋上，觀察著河里的鱒魚。之后，他爬上一座小山，靠著一個燒焦的樹樁坐下，抽起香煙來。這時，他看見一只蟻蜢爬上他的襪子，他伸手抓住蟻蜢，并將它拋到空中，說：“繼續飛吧，飛到別處去吧。”這也是尼克在小說里的第一句獨白。
當天晚上，尼克便在松林間愜意地躺下，閉上眼睛入睡。他在高大的松樹林間放松并入睡。在他醒來后，他步行了一英里來到河邊。他看見鱒魚躍起來捕食日落后河道對面飛過來的蟲子。"[鱒魚]在水面上弄出不少圓形水紋，好象在開始下雨了"。他搭起帳篷，從包裹里拿出食物，準備他的晚餐，將提桶裝滿水，煮了一壺咖啡，殺了一只蚊子后就入睡了。
下部
第二天早上，尼克在一根圓木下發現了許多蟻蜢，就將這個原木命名為“蟻蜢的寓所”。蟻蜢都被露水弄濕了，還不太能蹦跳。尼克抓了約莫五十只蟻蜢，把它們都放在瓶子里。尼克今天的早餐是加糖的咖啡還有切成薄片的洋蔥三明治。吃完早餐后，尼克開始檢查和組裝他可以后甩的飛蠅釣竿將沾濕的魚線綁好。尼克朝小河走去，腰帶上掛著一張網，肩上扛著麻袋，脖子上掛著那瓶蟻蜢。尼克在河流中涉水，在淺灘上釣魚。他釣到了一條 "顏色象透過清澈的水望見的水底砂礫 "的鱒魚， 又將它放生。他繼續涉水前行進入沼澤的深水區，他又鉤住一條“三文魚般寬闊”的大鱒魚， 但是讓它逃走了。休息了一會兒后，他繞開了沼澤，一直走到淺水的中央。尼克最終釣到了兩條鱒魚，把它們裝在自己的麻袋里。尼克穿過越來越深的河水，走到那根空心圓木前，坐在圓木上，他抽著煙，吃完了洋蔥三明治。他本來想去沼澤的深水區釣魚，但決定改天再去。于是就地殺了這兩條鱒魚，將它們開膛破肚，清洗干凈，然后返回了營地。
主題
戰爭
歐內斯特·海明威認為第一次世界大戰是“我們這個時代的核心事實”。《大雙心河》暗示了大范圍的破壞和尼克個人的戰時戰后經歷，但都沒有直接寫明。 海明威學者約瑟夫·弗洛拉（Joseph Flora）觀察到，海明威筆下的尼克“在生死問題上，比他以前處理得都更有意義”。 傳記作家菲利普·楊（Phillip Young）認為《大雙心河》描述了一個年輕人“拼命努力不讓自己失去理智”的故事。尼克受傷歸來，并成為海明威之后的故事和小說中經常使用的人物類型。該小說還引入了未言明之傷（an unspecified wound）這一主題，《太陽照常升起》中的角色杰克·巴恩斯把該主題推向了頂峰。 歐內斯特·海明威學者威廉·阿代爾（William Adair）認為，尼克的戰爭經歷和海明威不同，也許尼克的創傷比海明威的創傷更重，尼克的未言明之傷不應與海明威的創傷混淆，也不該直接將尼克之傷等同于海明威之傷。
海明威最好的小說，如《大雙心河》，或許源于關于創傷的“黑暗思想（dark thoughts）”， 但杰克遜·本森（Jackson Benson）認為，海明威作品中自傳般的細節可以作為觀察日常生活的框架，不僅限于觀察尼克個人的經歷。 他寫道，歐內斯特·海明威在早期作品中根據真實情況創造了“假設”場景，并將其投射到一個虛構的人物身上——海明威的主角問自己：“如果我受傷了，并失去理智會怎么樣？”。本森還認為，“海明威的大部分小說都像是夢境——他早期最好的小說經常被比作一場醒不來的噩夢，就像《我們的時代》中反復出現的意象一樣。”
阿代爾認為書中的河流代表了福薩爾特附近的皮亞韋河，海明威在福薩爾特受迫擊炮所傷。書中的沼澤可能來自波托格蘭德戰役——海明威在 1922 年的一篇報刊文章中描述了這場戰役：“奧地利人和意大利人在齊腰深的沼澤中進攻和反擊”。 此外，阿代爾認為，歐內斯特·海明威受傷反映在尼克失去“最大的一條”魚的場景中，并帶有描述性意象，例如鞋子在水中“吱吱作響”，暗示了海明威的回憶“受傷后感覺靴子里全是溫熱的水（血）”。
在《流動的盛宴》中，海明威回憶起自己寫作《大雙心河》的畫面：“（我）坐在角落里，午后的陽光越過我的肩膀，照在記事本上…… 我停筆后還不想離開這條河，我看到池塘里的鱒魚，水面在木橋的橋墩周圍涌動、膨脹。這個故事寫的是戰后感受，但文中并沒有提到戰爭。”
自然
歐內斯特·海明威筆下的自然常常孕育著庇護和新生。他的人物常常回歸鄉野，尋求新生。在大自然的背景下，獵人或漁民超越了存在主義——尤其是殺死獵物的時刻。 在《大雙心河》中，尼克途徑一座燒毀的小鎮，進入樹林，走向未受火災侵襲的河流。他旅途的動機是贖罪。這條河被稱為雙心之河，因為它為生命提供食物（魚）和救贖。 尼克在一片“教堂般的樹林”中駐足，這與斯蒂芬·克萊恩的《紅色勇氣徽章》相呼應，書中的亨利·弗萊明也逃到了“教堂般的樹林”中。在這片林子中，尼克睡了自戰后以來的第一個安穩覺，并開始了自我療愈的過程。第二天一早，他就到河邊涉水去釣魚。起初，湍急的河流讓他感到害怕，他有幾次險些失去自控。
草地被露水弄濕了，尼克想趁太陽尚未把草曬干前捉些蚱蜢當魚餌。他找到了許許多多好蚱蜢……它們很冷，被露水弄濕了，要等太陽曬熱了身子才能蹦跳。尼克專門挑中等大小的褐色蚱蜢，把它們撿起，放在瓶子里。—歐內斯特·海明威，《大雙心河》
海明威青年時期常和家人一起在密歇根州北部的瓦隆湖避暑，他對密歇根的風景很熟悉，小說中對密歇根的描述模糊而夢幻。 羅納德·伯曼（Ronald Berman）認為海明威將風景作為畫布，畫布上呈現了尼克的精神狀態。 小說中對河水的描述可以和美國超驗主義作家亨利·梭羅對瓦登湖的描述作比較。傳記作家邁耶斯（Meyers）認為這個故事融合了美國的原始主義和復雜性。尼克表現出一種失落感，“不僅僅是壓力下的優雅，而是圍攻下的優雅”。人們認為自然是好的，文明是壞的——這是美國文學的普遍主題，在馬克·吐溫19世紀的《哈克貝利·費恩歷險記》和威廉·威廉·福克納20世紀的《去吧，摩西》等美國經典作品中都有體現。
歐內斯特·海明威學者蘇珊·比格爾（Susan Beegel）認為，海明威本質上是一位美國自然作家。她將其歸因于他的成長經歷：他的母親格蕾絲·海明威（Grace Hemingway）熱衷于20世紀初的“回歸自然”運動，而他的父親是醫生，教他科學，并帶著年少的他參加阿加西運動會議。海明威對自然的喜愛在《大雙心河》中體現得淋漓盡致，就整體故事而言，他讓尼克深入偏遠鄉村尋找慰藉；就細節而言，他對蚱蜢的描述體現了安德烈·阿加西“面向對象”的理念。
風格
冰山理論
受到龐德的啟發，歐內斯特·海明威將意象主義原則應用到自己的作品中。海明威早期小說的精簡、極簡主義風格都受到了龐德的影響。雖然有失尊敬，但他承認龐德“關于寫什么和不寫什么，他教給我的比任何一個活著的王八蛋都多”。他還向詹姆斯·喬伊斯學習，深化了精簡散文的理念。海明威20世紀20年代的短篇小說遵循了龐德對意象主義的嚴格定義；傳記作家卡洛斯·貝克（Carlos Baker）寫道，在他的短篇小說中，海明威試圖學習如何“用最精簡的語言傳達最豐富的內涵，只講事實，卻傳達比事實更多的東西”。歐內斯特·海明威將這種風格總結成一個技巧，他稱之為冰山理論：正如貝克所描述的那樣，事實浮在水面上，而包括象征意義在內的結構則在看不見的水下支撐。
冰山理論被稱為“省略理論”。海明威相信，作家可以用一個完全不同的東西，傳達另一個物體或概念。在《大雙心河》中，他詳細闡述了尼克的單調活動。故事充滿了看似瑣碎的細節：尼克抓蚱蜢、煮咖啡、捕獲又失去一條大鱒魚。失去鱒魚是故事的高潮，尼克的興奮和緊張強烈到無法控制，以至于他需要停下來休息一會兒。
雖然歐內斯特·海明威花大量筆墨描述了尼克釣魚之旅中看似無關的細節，但他沒有談及也幾乎沒有暗示寫作動機：尼克經歷了一場災難性戰爭，返鄉后產生的情感動蕩。海明威表示，他相信讓故事的核心和主旋律變得更加尖銳，他寫道：“《大雙心河》講述的是一個戰后返鄉的故事……那些遭受過嚴重創傷的人無法對創傷發表評論，也不能忍受別人在他們面前提及這一點。所以任何有關戰爭的東西都被省略了。”弗洛拉認為，在《大雙心河》中，冰山理論的概念比海明威的任何其他作品都更加明顯。
保羅·史密斯（Paul Smith）認為，歐內斯特·海明威在《在我們的時代里》仍然只是在風格上進行嘗試，由此可以看到海明威后來的極簡主義風格。這種風格與其說是來自嚴格的刪減，不如說是因為海明威想強化自己的風格。海明威的句子，比如“一開始是骨瘦如柴的小東西，然后慢慢長到合適的大小”，避免使用復雜的語法，以反映尼克希望擁有簡單的釣魚之旅。對文本的分析顯示，文中約70%的句子是簡單句，用重復規避了從句，像兒童讀物。此外，重復使散文具有“韻律和儀式感”，強調了要點。段落的長度各不相同，短段落強化了角色行動。本森寫道，相比比歐內斯特·海明威的其他作品，《印第安營地》和《大雙心河》更尖銳、更抽象，而且使用了簡單的句子和措辭——這是他在新聞寫作中學到的技巧。這些散文永不過時，有近乎神話般的品質。
塞尚
海明威非常崇拜保羅·塞尚，在寫作生涯早期，他的散文與塞尚的作品相呼應。他在1949年的一次采訪中說：“繼早期畫家之后，塞尚是我最喜歡的畫家……我在盧森堡博物館參觀上千次……學習并懂得了如何像他那樣描繪風景……”海明威希望《大雙心河》的結構和塞尚的作品一樣——前景清晰詳細，背景模糊帶過。在1924年8月給斯坦因的信中，歐內斯特·海明威寫道：“我已經寫完了兩個長篇故事……我還寫完了去西班牙打仗之前寫的那本長篇小說。塞尚也去過西班牙，我在西班牙度過了地獄般的時光。這本書大約有100頁，我編造了一個沒有戰爭、國家繁榮昌盛的世界”。
海明威對河流和鄉村的描述受到了后印象派風格的影響，他還深受現代主義的影響。他經常參觀盧森堡博物館，觀賞保羅·塞尚的三幅畫作：《埃斯塔克的融雪（L'Estaque）》《農田庭院（Cour d'une ferme）》和《人民（Les Peupliers）》。在歐內斯特·海明威創造《大雙心河》之前，塞尚的一系列水彩畫在Berheim-Jeune畫廊展出。海明威在《流動的盛宴》中寫道，他“從塞尚的畫作中學到了：僅僅描繪簡單的事實遠遠無法傳達出我想要表達的深度”。
對比《大雙心河》與塞尚的畫作，伯曼觀察到海明威建立了“形態、空間和光影的表現”，而密集的描述性段落體現了“光影和形式……壓倒性的視覺，強烈關注空間性”，而在中景部分，“我們僅通過垂直的形態和深色來感知（樹木）”。與保羅·塞尚的畫作一樣，歐內斯特·海明威描繪的風景也是模糊的，并不代表任何具體的地方：塞尼鎮于1891年被燒毀，而不是1919年；尼克爬的那座山并不存在；從鎮上步行到尼克扎營的福克斯河也不是一天。
肯尼思·約翰斯頓認為海明威對象征主義的運用可以用繪畫和筆觸來解釋，認為海明威對火災后的城鎮和鐵軌的描述是“劃過風景”的文字，就像塞尚筆下的風景。大段對扎營地點和尼克單調活動的詳細描寫占據了故事的前景；而森林和險惡的沼澤則被弱化到了背景，描述模糊且一筆帶過。河流充當前景和背景之間的屏障，水位或深或淺，水流或慢或快。伯曼說，尼克是畫中的人物——出現在露營地的前景中，距離沼澤的黑暗背景有一段距離。
在沼地里，兩岸光禿禿的，巨大的雪松在頭頂上會聚在一起，陽光照不進來，只有一些斑駁的光點；在湍急的深水里，在半明不暗的光線中，釣魚會是可悲的。在沼地里釣魚，是樁可悲的冒險行動。尼克不想這樣干。——歐內斯特·海明威《大雙心河》
象征主義
尼克無法自省，也無法應對痛苦，海明威通過象征主義、寄情于事和寄情于物來傳達這一點，使讀者能夠洞察尼克的動機。例如，當他到達塞尼時，他從火車上摔了下來，對被燒毀的城鎮感到震驚，但更深層次上，這是尼克對自身戰爭經歷的震驚。尼克離開被燒毀的土地，在炎熱的天氣里爬上一座小山，觀察小鎮的受損情況，燃燒和炎熱象征著他對戰火紛飛的意大利的記憶，但他希望能夠重新開始："小鎮不可能全部被燒毀，他知道的"。到了山頂，他休息了一會兒，抽了根煙，第一次開口說話。弗洛拉認為，說話象征著他的人性，曾在戰爭中失去，現在正在開始回歸。
小鎮里，河上的小橋仍然存在，河流象征著時間和永恒、治愈和生與死的自然循環。尼克開啟釣魚之旅，或許是一種宗教追求，因為魚在基督教中有象征意義。從小鎮出發，有一條道路通向人跡罕至的鄉野，穿過一座橋，橋下的鱒魚在水流中保持穩定，就像尼克需要保持穩定一樣。他從橋上瞥見一只展翅欲飛的翠鳥，約翰斯頓指出，這種鳥象征著"和平與安寧"。被連根拔的大樹起象征著尼克因戰爭受到的巨大創傷。尼克小心翼翼地保護鱒魚的粘液層并將其放生，象征著他的脆弱。露營地坐落在松樹林深處，作者以舒緩的綠色描繪周圍環境，象征著安全。背景中除了三棵枯樹之外，隱約可見一片沼澤，尼克不會冒險去那里。
尼克的帳篷沒有外面的曠野那么黑暗，是一個安全的避難所。相反，沼澤被夜間薄霧籠罩，尼克有意不去想這個地方。當他早上醒來，從睡眠中恢復了能量，他感覺更強壯了，沼澤似乎不再那么危險了。
影響
1924年，巴黎三山出版社將《在我們的時代里》作為龐德現代主義叢書的一部分出版。一經出版就受到評論家的推崇。埃德蒙·威爾遜認為《大雙心河》是一部"首屈一指"的作品，并在1940年代再次評論道："伴隨著顏色斑駁的鱒魚...這個來自美國中西部的小男孩釣魚釣出了一篇曠世佳作。"這篇小說當時在美國出版時，批評家認為歐內斯特·海明威通過使用陳述性句子和簡潔的語言風格的方式為這篇短篇小說注入了新的活力。1952年，《紐約時報》在評論《老人與海》（海明威后來贏得了普利策獎和諾貝爾文學獎）時提及《大雙心河》，認為這是"海明威早期短篇小說中最優秀和最有幸福感的一篇"。
卡洛斯·貝克稱《在我們的時代里》為年輕作家的驚人成就。約瑟夫·弗洛拉認為《大雙心河》"毫無疑問是《在我們的時代里》最精彩的一篇"。《大雙心河》已經成為海明威的作品中最常被收錄的故事之一，并且是自出版以來最少得到負面文學批評的少數作品之一，是20世紀美國文學的經典之作。貝格爾總結道，《大雙心河》與斯蒂芬·克萊恩的《海上扁舟》，納撒尼爾·霍桑的《好青年古德曼·布朗》以及埃德加·坡《厄舍府的倒塌》齊名，均列于美國"最杰出"的短篇小說之列。
本森認為，盡管龐德和喬伊斯的影響力巨大，但歐內斯特·海明威在20世紀的大部分時間里還是"使這種新的寫作模式占據了主導地位"。不同于其他的現代主義作家，他們描寫的是與過去隔絕的人，海明威寫作時更注重將故事放在當下，因此成為了"真正的現代主義者"。
參考資料 >