舍伍德·安德森（Sherwood Anderson，1876年—1941年），美國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的先驅(qū)和教父，被認(rèn)為是美國(guó)第一位現(xiàn)代意義上的小說家。
1876年9月13日，安德森出生在中西部俄亥俄州克萊德鎮(zhèn)的一個(gè)貧寒家庭。短暫的參軍后，他開始下海經(jīng)商。由于被生意中、個(gè)人生活中和藝術(shù)生活中的種種問題所困擾，在1912年的一天，他突然離家出走，決心用自己的筆過另一種更有意義的生活。舍伍德·安德森的作品深刻地影響了歐內(nèi)斯特·海明威、威廉·福克納、弗朗西斯·斯科特·菲茨杰拉德、卡佛等一眾文學(xué)大師，海明威稱他“我們所有人的老師”，福克納稱他“我們這一代作家的父親”。
舍伍德·安德森作品集包括：短篇小說集《雞蛋的勝利》《馬與人》《林中之死》《俄亥俄·溫斯堡》，長(zhǎng)篇小說《暗笑》。其中《雞蛋的勝利》《馬與人》均為首次中文譯介。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
Sherwood Berton Anderson于1876年9月13日出生在俄亥俄州卡姆登市拉斐特街142號(hào)，這是一個(gè)人口約650人的農(nóng)業(yè)小鎮(zhèn)（根據(jù)1870年的人口普查）。他是艾瑪·簡(jiǎn)（娘家姓史密斯）和前聯(lián)邦士兵、馬具制造商歐文·麥克萊恩·安德森的七個(gè)孩子中的第三個(gè)。安德森的父親在經(jīng)濟(jì)上算是相當(dāng)富裕的，被卡姆登的同齡人視為一個(gè)有前途的人，但安德森一家在他一歲生日前離開了這個(gè)小鎮(zhèn)。他們離開的原因不確定；大多數(shù)傳記作者都提到了歐文或他的兄弟本杰明欠下的債務(wù)的傳言。安德森一家經(jīng)過獨(dú)立（現(xiàn)為巴特勒）的一個(gè)幾百人的村莊，前往卡萊多尼亞。在卡萊多尼亞，安德森的父親開始過度飲酒，導(dǎo)致了財(cái)務(wù)困難，最終迫使家庭離開了這個(gè)小鎮(zhèn)。
隨著每次搬遷，歐文·安德森的前景都在變暗；在卡姆登時(shí)，他是一家成功商店的老板，可以雇傭一個(gè)助手，但是當(dāng)安德森一家最終在1884年定居在俄亥俄州克萊德時(shí)，歐文只能做雇傭工人，為馬具制造商工作。這份工作很短暫，安德森的童年余下的時(shí)間里，他的父親幾乎只能偶爾做一些標(biāo)牌畫家和貼壁紙的工作，而他的母親則靠洗衣來維持家計(jì)。部分是由于這些不幸，年輕的舍伍德變得善于找各種零工來幫助家庭，因此得到了“喬比”這個(gè)綽號(hào)。
盡管他是一個(gè)不錯(cuò)的學(xué)生，但安德森上學(xué)的次數(shù)減少了，因?yàn)樗_始找工作，最終在14歲時(shí)永遠(yuǎn)離開了學(xué)校，之前在高中上了大約九個(gè)月。從他開始逃學(xué)到離開小鎮(zhèn)的那段時(shí)間里，安德森做過“送報(bào)童、差事男、送水工、放牛者、馬廄男孩，也許還有印刷工的助手，更不用說歐文·安德森的助手，標(biāo)牌畫家”，此外還在埃爾莫爾制造公司組裝自行車。即使在十幾歲時(shí)，安德森的銷售才能就顯而易見了，這種才能后來在他成功的廣告生涯中得到了發(fā)揮。作為一個(gè)送報(bào)童，據(jù)說他曾說服一個(gè)疲憊的農(nóng)民在酒吧里買了兩份同一份晚報(bào)。除了工作，安德森的童年生活與他那個(gè)年齡的其他男孩的生活相似。
除了參加當(dāng)?shù)鼗顒?dòng)和和朋友們一起度過時(shí)間外，安德森是一個(gè)饑渴的讀者。雖然安德森家里只有幾本書，但他通過從學(xué)校圖書館（克萊德直到1903年才有公共圖書館）和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家約翰·蒂琴納的個(gè)人圖書館借書來廣泛閱讀，他對(duì)閱讀很感興趣。
到了凱文·安德森18歲的時(shí)候，他的家庭陷入了困境。他的父親開始經(jīng)常消失幾周。兩年前，即1893年，舍伍德的哥哥卡爾離開了克萊德前往芝加哥。1895年5月10日，他的母親死于肺結(jié)核。舍伍德現(xiàn)在基本上是靠自己，他在哈維和耶特的馬廄寄宿，做馬廄男孩——這段經(jīng)歷后來成為他最著名的故事之一。 （歐文·安德森于1919年去世，與兒子疏遠(yuǎn)了20年。）在他母親去世前兩個(gè)月，即1895年3月，安德森在俄亥俄國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)簽了一個(gè)為期五年的合同，與一個(gè)漂亮的女孩伯莎·貝恩斯約會(huì)，可能是《俄亥俄州的酒鄉(xiāng)》中海倫·懷特的靈感來源，他在自行車工廠有了一個(gè)穩(wěn)定的工作。但他母親的去世導(dǎo)致了他離開克萊德。他在1896年底或1897年春夏搬到了芝加哥，途中做了幾份小鎮(zhèn)工廠的工作。
1891年至1912年美國(guó)與西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，他應(yīng)征入伍，表現(xiàn)出色，回國(guó)后獲獎(jiǎng)學(xué)金，到威坦堡大學(xué)預(yù)科學(xué)習(xí)。后來，他結(jié)婚成家。自辦小油漆廠，白天做生意，晚上寫點(diǎn)詩。快到四十歲時(shí)，他離廠到芝加哥當(dāng)作家。他曾寫了幾部長(zhǎng)篇小說，反應(yīng)平平。他便前往巴黎，接觸歐洲文藝新潮，研讀西格蒙德·弗洛伊德和勞倫斯·費(fèi)林蓋蒂的作品，尤其是與女作家馬爾克·斯坦因接觸，受益匪淺。
創(chuàng)作經(jīng)歷
1916年，他以俄亥俄州故鄉(xiāng)為背景，寫了一系列故事，在雜志上陸續(xù)刊載，后匯集出版，取名《小城畸人》（1919），獲得文藝界的好評(píng)，奠定了小說家聲譽(yù)。
1921年，他又出版短篇小說集《雞蛋的勝利》，再一次轟動(dòng)文壇。隨后，新作接連問世，如短篇小說集《馬與人》（1923）、自傳體小說《講故事的人的故事》（1924）和《瀝青：中西部的童年》（1926）以及短篇故事集《林中之死》（1933）。他也寫長(zhǎng)篇小說，但比較不成功。受歡迎的有：《窮白人》（1920）和《黑色的笑聲》（1925）。晚年，雅各布·安德森陷入感情危機(jī)，創(chuàng)作精力枯竭，沒有力作問世。
1941年，他赴南美作親善旅行，在告別宴會(huì)上誤吞了牙簽，手術(shù)中不幸去世。
創(chuàng)作特點(diǎn)
作品主題
安德森認(rèn)為工業(yè)化將對(duì)自然造成災(zāi)害，這主要體現(xiàn)在生態(tài)環(huán)境和心理因素兩個(gè)方面。他認(rèn)為工業(yè)化破壞了生態(tài)環(huán)境，也導(dǎo)致了手工業(yè)和小工廠的衰退，使以農(nóng)業(yè)為生的農(nóng)夫失去了生計(jì)而陷人貧窮。安德森感覺到機(jī)械化的冷酷與虛偽，看到工業(yè)化時(shí)代的物質(zhì)至上對(duì)美國(guó)價(jià)值觀的顛覆。安德森對(duì)于傳統(tǒng)價(jià)值在工業(yè)化過程中被淹沒的現(xiàn)象頗為關(guān)注。“每個(gè)人來到美國(guó)都想得到什么，都想變富，都想成功。”為了成功，人們不擇手段，因?yàn)橹挥匈嵙隋X才叫“成功”。為了成功，要“去賺錢！去偷！去撒謊！要出人頭地！當(dāng)現(xiàn)代上流社會(huì)的美國(guó)人！”安德森認(rèn)為物質(zhì)至上是現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)重要弊病。他認(rèn)為物質(zhì)至上正在毀掉美國(guó)：“我們所處的時(shí)代是工業(yè)化時(shí)代。機(jī)械對(duì)人生活的影響無處不在。機(jī)器塑造了人們的風(fēng)俗習(xí)慣，左右人們的見解。機(jī)器深入到我們的心中、思想和靈魂里，把我們本身變得自動(dòng)化。”安德森尖銳地看到機(jī)械化對(duì)美國(guó)人生活的負(fù)面影響，抓住了那個(gè)時(shí)代美國(guó)歷史的特點(diǎn)。這些都反映在他的作品主題當(dāng)中。
由于舍伍德·安德森出生在小鎮(zhèn)，經(jīng)歷了美國(guó)從農(nóng)業(yè)、手工業(yè)時(shí)代向工業(yè)文明的轉(zhuǎn)折變化，其作品大多以小鎮(zhèn)生活為背景，講述小鎮(zhèn)中普通階層的故事。“舍伍德·安德森親身經(jīng)歷了資本主義物質(zhì)文明惡性膨脹的時(shí)代，經(jīng)歷了社會(huì)巨變時(shí)期的心理陣痛和斷層。他對(duì)這一特殊歷史時(shí)期美國(guó)民族的真實(shí)心理進(jìn)行了深層次的描繪和剖析，發(fā)掘了一種孤獨(dú)、困惑、仿徨的現(xiàn)代意識(shí)。”
舍伍德·安德森的作品大多展示了小鎮(zhèn)中的普通人在商品經(jīng)濟(jì)沖擊下所產(chǎn)生的畸形心態(tài)。“作為美國(guó)現(xiàn)代主義小說的引路人，安德森清楚地意識(shí)到現(xiàn)代人的孤獨(dú)和異化。他始終堅(jiān)持探討“愛的失落”這一主題，深入人物的內(nèi)心世界，感受造成人性扭曲的深層次的原因。安德森也因此塑造了一群渴盼愛與自由卻又疏于交流、為自我所隔離的“畸人”形象。”
他在作品中充分地描述了一個(gè)多世紀(jì)前美國(guó)社會(huì)迅速轉(zhuǎn)型時(shí)期中，生活在中西部小城鎮(zhèn)里的小人物們所遭遇的精神與肉體的雙重困境。當(dāng)社會(huì)從農(nóng)業(yè)，手工業(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)楣I(yè)社會(huì)時(shí)，小鎮(zhèn)的居民們感到困惑，一方面，他們向往自由，渴望掙脫無形的精神枷鎖，渴望逃離狹隘，令人厭倦的小城鎮(zhèn)，向往逃離小鎮(zhèn)后的生活；另一方面，在貌似逃離的狀況下，他們卻同時(shí)渴望有對(duì)舊環(huán)境的歸屬感，對(duì)自己骨子當(dāng)中根深蒂固的傳統(tǒng)思維有著難以割舍的羈絆，希望獲得小鎮(zhèn)群體的認(rèn)同。這種內(nèi)心的矛盾，使他們無法做出正確的選擇，甚至無法做出選擇。他們被周遭環(huán)境所壓制的同時(shí)，他們也被自己的矛盾束縛得寸步難行。這種生存悖論也讓他們成為小鎮(zhèn)的“邊緣人”。
藝術(shù)特色
敘述視角也可稱作敘述聚焦，是敘述語言中對(duì)情節(jié)等進(jìn)行展開的特殊角度。總體來看，敘述視角大致可分為全知視角、內(nèi)視角、外視角。安德森喜歡采用內(nèi)視角的敘述方式來講述故事，這一點(diǎn)與他同時(shí)代的傳統(tǒng)美國(guó)作家相比是一大突破。而且，安德森通常喜歡將兒童作為故事的主人公，利用兒童的眼睛來觀察世界。安德森借助這一有限的兒童視角，即內(nèi)視角讓他站在一個(gè)新的角度和立場(chǎng)建構(gòu)自己的藝術(shù)世界。通過這種新穎而又陌生化的敘述方式，作家主體還原到逼真的兒童心態(tài)和視界，重新體驗(yàn)了對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，在陌生化體驗(yàn)中重構(gòu)了一個(gè)區(qū)別于承認(rèn)理性的藝術(shù)世界。
此外，安德森在運(yùn)用兒童視角這一特殊敘述手法的時(shí)候，還經(jīng)常在兒童視角和成人視角以及過去時(shí)間和現(xiàn)在時(shí)間之間自由巧妙轉(zhuǎn)換。安德森時(shí)而通過兒童天真、感性、無邪的眼光來展現(xiàn)某些碎片化、幼稚化的社會(huì)場(chǎng)景，從兒童的視角讓讀者獲得一種獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)，勾起讀者兒時(shí)的回憶和感受，時(shí)而用成人視角來表現(xiàn)理性的、客觀的世界。這兩種敘述模式互相交織、巧妙轉(zhuǎn)換，時(shí)間也在過去與現(xiàn)在之間靈活切換，這種復(fù)合的敘事模式被安德森入水無痕般雜揉在一起，極大地增強(qiáng)了文本世界的涵容量，也增強(qiáng)了小說的反思品格和文化意味。
安德森小說并不追求復(fù)雜的情節(jié)，但是安德森在小說的情節(jié)構(gòu)造方面有著開拓性的方式，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，也因此帶給了讀者強(qiáng)烈陌生化的體驗(yàn)。在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期內(nèi)，西方小說家包括美國(guó)小說家深受西方“統(tǒng)一結(jié)構(gòu)”哲學(xué)觀念的影響，在小說創(chuàng)作過程中都會(huì)有意無意地抓住情節(jié)完整這一重點(diǎn)，并在情節(jié)的生動(dòng)性和奇異化上下功夫，并以此來吸引讀者。然而，安德森在情節(jié)構(gòu)造方面卻并不熱衷于繁復(fù)離奇的情節(jié)，他善于通過呈現(xiàn)生活中的“斷片”來打動(dòng)讀者。所謂“斷片”既可以是主人公內(nèi)心靈光一現(xiàn)的某種思緒，也可以是小說人物內(nèi)心突然而來又難以抹去的一種心情，或是生活中常見的某處場(chǎng)景，或是某種穿插小說始終的一個(gè)意象等等。
人物影響
安德森在美國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，因?yàn)樗堑谝粋€(gè)試圖創(chuàng)立不同于歐洲文學(xué)傳統(tǒng)的美國(guó)短篇小說形式的美國(guó)作家，他使文學(xué)地位不如長(zhǎng)篇小說的短篇小說這一文學(xué)形式廣受關(guān)注，且對(duì)美國(guó)的中長(zhǎng)篇小說產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響；他是最早關(guān)注美國(guó)人內(nèi)心世界，尤其是普通美國(guó)人的內(nèi)心世界，并重視揭示美國(guó)人內(nèi)心世界的美國(guó)作家。
凱文·安德森對(duì)歐內(nèi)斯特·海明威的影響是明顯的。海明威在文學(xué)生涯之初采用了許多安德森的文學(xué)原則：棄維多利亞后期委婉、含混的風(fēng)格，擯棄不遺余力地細(xì)致描寫和對(duì)人物形象作過分細(xì)致的刻畫，反對(duì)辭藻華麗的散文文風(fēng)等；威廉·福克納于1924年在新奧爾良遇到舍伍德·安德森時(shí)，他還僅僅創(chuàng)作過一些詩歌而已，還沒有創(chuàng)作過小說，而安德森已經(jīng)相當(dāng)成功。安德森建議福克納寫自己熟習(xí)的生活，比如他的家鄉(xiāng)，并且把福克納的作品推薦給出版商。正是在安德森的影響下，福克納后來創(chuàng)造出了諸如《八月之光》和《押沙龍，押沙龍》這些經(jīng)典作品，并憑借《押沙龍，押沙龍》獲得了1949年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
人物評(píng)價(jià)
“與同時(shí)代作家相比，安德森是唯一一位在后代作家作品留下其印記的小說家。這些作家的作品中都帶有他的風(fēng)格與見解。事實(shí)上，在后來的作家如歐內(nèi)斯特·海明威、威廉·福克納、沃爾夫、約翰·斯坦貝克、卡德威爾、薩洛揚(yáng)、亨利·米勒……的身上，都不同程度地能看到安德森的影子。而他們僅僅是其中的一些作家。”（安德森研究專家馬爾科姆·考利評(píng)）
“安德森乃是唯一對(duì)我產(chǎn)生重要影響的美國(guó)作家”。（美國(guó)作家湯瑪斯·伍爾夫評(píng)）
“現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)的語言在很大程度上應(yīng)該歸功于舍伍德·安德森的創(chuàng)新，沒有他我們也許現(xiàn)在還在亦步亦趨地模仿歐洲文人別扭的貴族語言風(fēng)格。”（美國(guó)作家海明威《非洲的青山》評(píng)）
“安德森是我們這一代美國(guó)作家的前輩，其作品所形成的美國(guó)寫作傳統(tǒng)值得我們保持。他始終未得到過公正的評(píng)價(jià)。”（美國(guó)作家威廉·福克納評(píng)）
芝加哥和戰(zhàn)爭(zhēng)
安德森搬到了芝加哥一家由克萊德前市長(zhǎng)擁有的寄宿家庭。他的哥哥卡爾住在這個(gè)城市，正在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。安德森搬到了他哥哥那里，很快在一個(gè)冷藏廠找到了一份工作。1897年底，卡爾搬走了，安德森和他的妹妹以及兩個(gè)從克萊德新來的弟弟搬到了一個(gè)兩居室的公寓。錢很緊張——安德森“一天工作十個(gè)小時(shí)只掙兩美元”——但在卡爾偶爾的支持下，他們勉強(qiáng)度日。仿效他在克萊德的同伙和終身朋友克利夫·帕登（后來被稱為約翰·艾默森）和卡爾，安德森決定通過在劉易斯學(xué)院上夜校來繼續(xù)他的教育。他經(jīng)常上幾門課，包括“新商業(yè)算術(shù)”，取得了第二名的成績(jī)。在那里，安德森聽到了羅伯特·勃朗寧的講座，并可能第一次接觸到惠特曼的詩歌。然而，尼克·安德森在芝加哥的第一次經(jīng)歷很快就結(jié)束了，因?yàn)?a href="/hebeideji/7194720975168995343.html">美國(guó)準(zhǔn)備參加美西戰(zhàn)爭(zhēng)。
盡管在芝加哥時(shí)他的資源有限，安德森還是買了一套新西裝，回到克萊德參軍。一回家，他加入的連隊(duì)于1898年5月12日在俄亥俄州布什內(nèi)爾營(yíng)地入伍。接下來的幾個(gè)月在南部各個(gè)營(yíng)地進(jìn)行了訓(xùn)練，直到1899年初，他的連隊(duì)被派往古巴。他們到達(dá)古巴時(shí)戰(zhàn)斗已經(jīng)停止了四個(gè)月。根據(jù)歐文·豪的說法，“舍伍德在軍隊(duì)中很受歡迎，他的戰(zhàn)友們記得他是一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間閱讀的人，大多數(shù)是讀廉價(jià)的西部小說和歷史愛情小說，他擅長(zhǎng)在需要時(shí)找到女孩。對(duì)于這些特質(zhì)，他經(jīng)常受到取笑，但第二個(gè)特質(zhì)使他得到了通常在軍隊(duì)中會(huì)得到的尊重。”
戰(zhàn)后，安德森在克萊德短暫地從事農(nóng)業(yè)工作，然后決定重返學(xué)校。1899年9月，安德森和他的兄弟卡爾和斯特拉一起來到俄亥俄州斯普林菲爾德，在那里，23歲的他在威滕堡大學(xué)校園內(nèi)的威滕堡學(xué)院讀了他的高中畢業(yè)年級(jí)。在那里，他表現(xiàn)不錯(cuò)，取得了良好的成績(jī)，并參加了幾項(xiàng)課外活動(dòng)。1900年春天，瑪麗安·安德森從學(xué)院畢業(yè)，作為八名被選中發(fā)表畢業(yè)演講的學(xué)生之一，他發(fā)表了一篇關(guān)于錫安主義的演講。
外部鏈接
參考資料 >
舍伍德·安德森作品集.豆瓣讀書.2024-03-21
舍伍德·安德森丨把人變成畸人的，正是真理.搜狐網(wǎng).2024-03-21