宋彥軍。1976年出生于河南省，中國(guó)藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員、中國(guó)畫(huà)院畫(huà)家。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會(huì)委員；中國(guó)工筆畫(huà)協(xié)會(huì)理事。已出版多部作品和作品集。
藝術(shù)年表
出版作品
《當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)名家技法叢書(shū)——宋彥軍都市風(fēng)情人物畫(huà)技法》（人民美術(shù)出版社）
《收藏界最關(guān)注的中國(guó)畫(huà)家宋彥軍——亮麗都市》（河北教育出版社有限責(zé)任公司）
《當(dāng)代工筆畫(huà)唯美新勢(shì)力——宋彥軍工筆人物畫(huà)精品集》（福建美術(shù)出版社）
《名家名畫(huà)——當(dāng)代名家作品集》（北京工藝美術(shù)出版社）
《當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)名家——宋彥軍》（北京工藝美術(shù)出版社）
《當(dāng)代著名畫(huà)家作品選》?（河北美術(shù)出版社）
《中國(guó)畫(huà)名家精品粹編——宋彥軍工筆人物》 （北京工藝美術(shù)出版社）
《現(xiàn)代工筆人物畫(huà)法》（天津楊柳青出版社）
《宋彥軍作品集》?（天津人民美術(shù)出版社）
《畫(huà)境——工筆人物畫(huà)探微》?（安徽美術(shù)出版社）
《經(jīng)典?風(fēng)范 –中國(guó)當(dāng)代核心畫(huà)家作品集? 宋彥軍卷》 ( 天津人民美術(shù)出版社)
《典雅---中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)名家作品系列? 宋彥軍卷》 ( 河北美術(shù)出版社出版)
《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集--宋彥軍卷》 （天津人民美術(shù)出版社）
《中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)家系列---宋彥軍卷》（文化藝術(shù)出版社有限公司）
作品合集
《當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)優(yōu)秀作品集》 （人民美術(shù)出版社）
《時(shí)代畫(huà)風(fēng)——當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)二十家》（北京工藝美術(shù)出版社）
《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)全集人物卷》（北京工藝美術(shù)出版社）
《中國(guó)畫(huà)名家》?（天津人民美術(shù)出版社）
《中國(guó)工筆畫(huà)小幅作品集》? （天津楊柳青出版社）
《河南當(dāng)代國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品集》?（河南美術(shù)出版社）
《中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)經(jīng)典系列—工筆人物》??（河南美術(shù)出版社）
《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)精品選》??（人民美術(shù)出版社）
《中國(guó)藝術(shù)經(jīng)典》??（人文藝術(shù)出版社）
《風(fēng)韻北京?北京新貌》??（北京美術(shù)攝影出版社）
《全國(guó)畫(huà)院優(yōu)秀畫(huà)家作品集》???（中國(guó)文聯(lián)出版社）
《世紀(jì)頌—中國(guó)當(dāng)代名家作品選》???（廣西美術(shù)出版社）
相關(guān)評(píng)價(jià)
亮麗都市的唯美塑造
——賞宋彥軍的畫(huà)有感
文/蔣采蘋(píng)
作為一名畫(huà)家，我看多了密不透風(fēng)的滿構(gòu)圖和流金溢彩的流行畫(huà)作。當(dāng)2006年春我作為全國(guó)第六屆工筆畫(huà)大展評(píng)委在近３０００幅參選作品中忽然看見(jiàn)了一幅用白紙作底，畫(huà)面以黑白灰為主色調(diào)的《都市麗影》時(shí)，眼前為之一亮。仔細(xì)一看，畫(huà)中九個(gè)有著全姿勢(shì)姿勢(shì)的姑娘個(gè)個(gè)不俗。不俗在哪里呢？九個(gè)姑娘的衣著和打扮雖然非常時(shí)尚，但卻只有黑三種顏色。再看她們的面孔，每位女性的臉上只有淡淡的石色。而且她們的嘴唇只有沒(méi)有涂過(guò)唇膏的很自然的淡紅色，讓人不由想起“清水出芙蓉”的古人詩(shī)句來(lái)。再看畫(huà)中人傳神的眼睛，出人意料的竟都是單眼皮。以后誰(shuí)再會(huì)相信“杏核兒眼”是眼睛眼睛的眼睛。這九位姑娘不是九位光彩照人、魅力四射的時(shí)裝模特兒，而是在城市街頭常常見(jiàn)到的似曾相識(shí)的年輕女性。什么叫獨(dú)具慧眼，什么叫匠心，也許這就是吧。我這時(shí)也并不是評(píng)委，也不是一位畫(huà)家，而是一位觀眾在欣賞一幅好的作品。我看了看作者的名字———宋彥軍。這是一個(gè)陌生的名字，后來(lái)見(jiàn)面才知道他很年輕。我常對(duì)學(xué)生們說(shuō)：“如果你們的作品在大型畫(huà)展上能留住觀眾10秒鐘，你們的作品就是優(yōu)秀的作品了；如果你們的作品能讓觀眾走過(guò)去又返回來(lái)仔細(xì)看，你們的作品就是成功的作品了。”宋彥軍的《都市麗影》這幅畫(huà)就是能讓觀眾再返回來(lái)欣賞的作品。所以，當(dāng)時(shí)的評(píng)委一致投了這幅畫(huà)一等獎(jiǎng)的票。
一位著名的美容師說(shuō)過(guò)：化妝方法化妝方法妝就是讓人看不出化妝來(lái)。”我們畫(huà)家就應(yīng)當(dāng)做這樣的化妝師。畫(huà)家作畫(huà)是需要技術(shù)和技巧的，但在作品中這些技術(shù)和技巧又不能顯露出來(lái)。這才是最頂級(jí)的技術(shù)和技巧，或應(yīng)稱(chēng)之為藝術(shù)。在瀏覽繪畫(huà)大師們的經(jīng)典作品時(shí)，常常發(fā)現(xiàn)他們的技術(shù)并不復(fù)雜，甚至還有點(diǎn)“拙”。宋彥軍的數(shù)幅描繪現(xiàn)代都市男女青年日常生活的作品，有些人物形象身上讓人所看到的是具有時(shí)代特色的牛仔布料和針織面料等，用原有的工筆方法很難表現(xiàn)，他卻能將這些不同的質(zhì)地比較充分地體現(xiàn)出來(lái)，但他并未使用什么“特技”。仔細(xì)研究，他之所以畫(huà)得真實(shí)，不過(guò)是用筆一點(diǎn)點(diǎn)、一筆筆耐心地，不厭其煩地，又是饒有興致地去畫(huà)出來(lái)的。他能做到的只是比別的畫(huà)家更仔細(xì)地觀察，更認(rèn)真地去區(qū)別那些不同質(zhì)地的表現(xiàn)而已。這樣表面看起來(lái)似乎有點(diǎn)“拙”，但似乎又應(yīng)了“大智若愚”的古意了。賞一幅好畫(huà)是欣賞者的一種神游，神游在畫(huà)的幻境中。這幻境既是實(shí)在的又是虛幻的，虛實(shí)結(jié)合就是一種美的境界。
輕描淡寫(xiě)向美眉
——宋彥軍工筆人物畫(huà)試讀
文/馬國(guó)強(qiáng)
宋彥軍是我看好的青年國(guó)畫(huà)家。近年來(lái)，在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作上，他屢獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)，影響漸廣，這和他的穎悟與勤奮是分不開(kāi)的。他將繁華都市中的時(shí)尚女性作為自己的主要描繪對(duì)象，造型嚴(yán)謹(jǐn)而又不乏生動(dòng)，筆墨技法細(xì)膩熟，設(shè)色淡雅沖和，有著清新、雅逸、蓬勃的生活氣息與時(shí)代特色，受到專(zhuān)業(yè)人士的一致好評(píng)。尤其在探索水墨層次肌理的豐富表現(xiàn)力方面，他積累了獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)，充分展現(xiàn)了“墨分五色，以墨代彩”的藝術(shù)魅力。在他這樣而立未幾的年齡，能有如是成績(jī)，實(shí)在是不容易的。國(guó)畫(huà)史上，工筆人物畫(huà)從一開(kāi)始就有兩大主流，一為文人學(xué)士派，一為民間畫(huà)工派。前者淡彩薄敷，格調(diào)清雅，代表畫(huà)家有顧愷之、周昉、李公麟、陳洪綬、任伯年等；后者濃色重抹，鮮麗凝重，主要由民間畫(huà)工創(chuàng)作于寺廟道觀、洞窟泥壁、宗教經(jīng)幡之上。與傳統(tǒng)工筆畫(huà)相對(duì)而言的是建國(guó)以來(lái)的現(xiàn)代工筆畫(huà)。尤其上世紀(jì)70年代中期之后，工筆人物畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，汲取了世界范圍繪畫(huà)和現(xiàn)代手法的新工筆畫(huà)。新世紀(jì)以來(lái)這10年，工筆人物畫(huà)更有了新的突破，題材多元，觀念激宕，技法紛呈，佳作迭出，使這一古老畫(huà)種綻放了前所未有的斑斕之花。個(gè)中，根底扎實(shí)、觸覺(jué)敏銳、眼界開(kāi)闊、出手不凡的青年作者不斷涌現(xiàn)，業(yè)已成為美術(shù)界一道亮麗風(fēng)景，宋彥軍便是不容忽視的一位。彥軍自幼愛(ài)畫(huà)，隨著年齡增長(zhǎng)，興趣日益濃烈。在考入天津美院深造之前，他已經(jīng)在素描、速寫(xiě)、水粉等方面下過(guò)寂寞功夫，夯下了較為扎實(shí)的造型底子。美院嚴(yán)格而全面的科班訓(xùn)練，不僅大幅提升彥軍的技藝，更使他結(jié)合自身優(yōu)勢(shì)，確立國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)這一主攻方向。西畫(huà)造型與國(guó)畫(huà)筆墨相結(jié)合。選定靚麗于都市街頭時(shí)尚青年女性作為主要描繪對(duì)象，生活氣息與時(shí)代特征并重，是彥軍藝術(shù)的結(jié)構(gòu)框架與鮮亮標(biāo)志。讀他以《都市麗影》為代表的一系列作品，我們往往會(huì)被畫(huà)面上那一個(gè)個(gè)容顏美麗、裝束時(shí)尚、神情各異、舉止嫻雅的都市“美眉”所感染。她們身上所透發(fā)出的健康蓬勃的生命活力，對(duì)七彩生活的全心熱愛(ài)，對(duì)時(shí)代潮流的敏銳把握與追隨，對(duì)豐富的物質(zhì)享受的歡悅，對(duì)紛紜世象與未卜前路的淡淡茫然與略略憂傷，無(wú)不躍然紙上。客觀地說(shuō)，她們?cè)臼谴蟊妭髅脚c波普藝術(shù)的關(guān)注對(duì)象，對(duì)習(xí)慣于表現(xiàn)高逸或重題材的國(guó)畫(huà)人物畫(huà)家來(lái)說(shuō)，她們也許只能成為零敲碎打的點(diǎn)綴式題材。但事實(shí)上，在當(dāng)下信息、眼球時(shí)代，她們無(wú)疑是最具視覺(jué)能量與審美密度的群體之一，作為奉發(fā)掘并呈示“視覺(jué)之美”為天職的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，忽略她們是絕不應(yīng)該的。從這個(gè)角度上說(shuō)，彥軍的選擇，正表明了他的深刻與睿智。 人物畫(huà)的造型能力應(yīng)當(dāng)包括兩個(gè)方面：一是寫(xiě)生對(duì)象的能力；二是主觀造型的能力。前者是后者的基礎(chǔ)，二者唇齒相依，不可偏廢。工筆人物畫(huà)家首先要解決用線條塑造形體的問(wèn)題，其次還要處理好線條之間的組織關(guān)系。以線造型習(xí)稱(chēng)“白描”，是一門(mén)對(duì)形體進(jìn)行概括、抽象的獨(dú)立藝術(shù)。在形體的重要部位，如肩、肘、腰、膝等關(guān)節(jié)處，都有成組的線條，能否安排好它們之間的穿插、虛實(shí)、疾徐、曲直、長(zhǎng)短關(guān)系，使之和諧共生，是決定一幅人物畫(huà)成敗的關(guān)鍵。不夸張地說(shuō)，彥軍在造型訓(xùn)練方面下過(guò)焚膏繼的功夫。我們今天細(xì)察其作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的人物形象不單資資活資生活資源，并且用柔婉而又勁韌的線條對(duì)人物形體乃至性情進(jìn)行了主觀塑造。他的線描絕不粗暴張揚(yáng)，而是寓剛于柔，爽捷干脆，抑揚(yáng)頓挫隱含在娓娓述說(shuō)之中。他的人物造型比例適當(dāng)，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，毛發(fā)、衣紋等部位纖毫畢現(xiàn)、呼吸欲聞，有著極為動(dòng)人的筆墨美與質(zhì)材美。之所以能夠取得如此精凝細(xì)潤(rùn)的藝術(shù)效果，與畫(huà)家對(duì)描繪日積月累的觀察默寫(xiě)是分不開(kāi)的。只有養(yǎng)成時(shí)時(shí)速寫(xiě)的習(xí)慣，才能徹底“搞掂”人物造型難題。面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的具體描繪對(duì)象，能否隨時(shí)隨地速寫(xiě)作出高質(zhì)量的速寫(xiě)，是衡量一個(gè)人物畫(huà)家手藝高強(qiáng)與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。用一句時(shí)下流行的網(wǎng)絡(luò)詞匯來(lái)對(duì)應(yīng)，就是造型“秒殺”之。彥軍的造型及線描能力無(wú)疑是過(guò)硬的，在他的作品中，不僅有高古游絲般的簡(jiǎn)練線質(zhì)——這可能是一種渲染、罩色之后的“提線”效果， 并且線條之間的組合還有較強(qiáng)的韻律感與節(jié)奏感。在我看來(lái)，彥軍最擅長(zhǎng)的是對(duì)黑色的創(chuàng)造性運(yùn)用和豐富的筆墨肌理效果的營(yíng)造。相對(duì)于我們慣常所見(jiàn)的工筆重彩畫(huà)而言，彥軍的作品當(dāng)稱(chēng)“淡彩法”。清逸淡雅的色調(diào)追求，使他有意規(guī)避“濃墨重彩”的傳統(tǒng)色相，轉(zhuǎn)而向“以墨代彩、墨分五色”求索。即充分利用水墨本身所可能展現(xiàn)的諸如濃淡、燥潤(rùn)、虛實(shí)、冷暖等微妙對(duì)比關(guān)系，以墨、白、灰為主色調(diào)，去著力營(yíng)造豐富的筆墨層次與墨色肌理效果，從而達(dá)到一種似有若無(wú)的視覺(jué)色差。事實(shí)上，已經(jīng)有不少人在彥軍的畫(huà)作前產(chǎn)生誤讀，以為他墨中定然加有顏色。這種微妙而又靈異的墨相，再輔以國(guó)畫(huà)山水的擦點(diǎn)染，
對(duì)“美眉”一組時(shí)尚服飾所具有的特定質(zhì)感，有著近乎仿真的表現(xiàn)力。拿創(chuàng)作于2008年的《早春》來(lái)說(shuō)，畫(huà)中女孩翻毛外衣的布料，便采用了山水畫(huà)中常見(jiàn)的散鋒點(diǎn)苔法，干濕濃淡，一似星雨亂落，看似任性揮灑，實(shí)則有著極為經(jīng)意的技法把控，畫(huà)面效果遂臻幽深含蓄。工筆人物畫(huà)創(chuàng)作要求畫(huà)家有過(guò)人的理性、耐性而又不失豐富感性，彥軍靜篤穩(wěn)健的內(nèi)秀格操，使他在窮汲深深的跋涉之后脫穎而出。他正值大好年華，滿身陽(yáng)光朝氣，加之宏愿在抱，謙懇勤奮，假以時(shí)日，一定還有更廣闊的發(fā)展。
文/王文章 （文化部原副部長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)）2016年9月26日
宋彥軍是我國(guó)當(dāng)代一位優(yōu)秀的青年中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)家，他的作品以獨(dú)特的鮮明個(gè)性而引人矚目。2006年，他29歲時(shí)即以《都市麗影》榮獲第六屆中國(guó)工筆畫(huà)大展金獎(jiǎng)；2008年，他31歲時(shí)入選全國(guó)政協(xié)主辦的“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品展——河南省十人作品展”，成為當(dāng)時(shí)全國(guó)政協(xié)主辦的全國(guó)分省區(qū)著名藝術(shù)家進(jìn)京系列展覽中最年輕的藝術(shù)家。此后，他不斷推出洋溢鮮明時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，成為當(dāng)代一位有重要影響力的青年中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)家。
宋彥軍的作品給人的突出印象，是散發(fā)著鮮明的時(shí)代精神和清新的藝術(shù)氣息。宋彥軍最先以表現(xiàn)現(xiàn)代都市青年題材的作品引起人們的注意。他說(shuō)，都市青年人那飛動(dòng)著的青春，那種奔涌著的生命活力，那一陣陣銀鈴般的歡笑，那一抹清澈又明麗的美，都時(shí)時(shí)撞擊著自己的胸懷。他（她）們是新的時(shí)代不可或缺的形象代言人，正是因?yàn)樗ㄋ﹤兊拇嬖冢摻钏嗟亩际胁哦嗔似卟使鈺灐Ｒ蚨螐┸娨宰约菏种械漠?huà)筆去表現(xiàn)他（她）們。以《都市麗影》為代表的一批表現(xiàn)現(xiàn)代都市青年的作品，無(wú)分藍(lán)領(lǐng)、白領(lǐng)，他（她）們的工作、學(xué)習(xí)及日常生活的多個(gè)側(cè)面，都在宋彥軍的筆下展現(xiàn)為生動(dòng)、豐滿的形象。我們正處在一個(gè)機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存的時(shí)年年輕年輕人年輕人，正張開(kāi)心中希望的風(fēng)帆，滿懷青春的理想追逐新的夢(mèng)想。他（她）們洋溢的朝氣和奮進(jìn)的腳步，正是我們時(shí)代的希望。宋彥軍的都市青年題材繪畫(huà)，以獨(dú)特的人物形象，帶我們地地一地豐富地躍動(dòng)著的世界，并且使人強(qiáng)烈地感受到了年青人這樣一種奮發(fā)的時(shí)代精神。
宋彥軍是一個(gè)有責(zé)任感的藝術(shù)家，他描繪的對(duì)象，基本都是他的同代人，都市和鄉(xiāng)村的年輕人，以及由農(nóng)村進(jìn)入都市的特殊群體——農(nóng)民工。傳統(tǒng)工筆人物的技法，在表現(xiàn)古人尤其是仕女方面積累了深厚的傳統(tǒng)。要表現(xiàn)新的當(dāng)代人物，既需要吸取、借鑒傳統(tǒng)技法，更需要尋找和創(chuàng)造新的繪畫(huà)語(yǔ)言。宋彥軍正是以為時(shí)代塑像、為同代人塑像的責(zé)任感和抱負(fù)，發(fā)掘當(dāng)代人的內(nèi)心情感，描摹當(dāng)代人的形貌意象，以新的筆墨創(chuàng)造去探索，營(yíng)造了一個(gè)清新的藝術(shù)世界。
宋彥軍的繪畫(huà)所以生動(dòng)而具打動(dòng)人心的力量，便是因?yàn)樗σ运囆g(shù)探索去追求人物的形似和神韻，追求形、骨、神三者并重的審美趣味。宋彥軍很注重線條造型，他畫(huà)作中人物的張力，很多是以其灑然落筆、流暢準(zhǔn)確的線條而來(lái)。他注重運(yùn)用線條造型，同時(shí)，把傳統(tǒng)線條造型與素描造型的方法、人體解剖學(xué)及透視法等有機(jī)地融合，使人物造型立體準(zhǔn)確，也使中國(guó)畫(huà)講求筆法和氣勢(shì)神韻的審美追求愈加突出。宋彥軍筆下的人物，無(wú)論駐行坐立、向背車(chē)前子種種形態(tài)，畫(huà)來(lái)以筆直取，清雅流利，人物內(nèi)內(nèi)蘊(yùn)內(nèi)蘊(yùn)種內(nèi)蘊(yùn)的力感。即便是人物纖毫可見(jiàn)的長(zhǎng)發(fā)和衣飾褶紋，也線色清潤(rùn)，不見(jiàn)重滯。正因其人物形象明秀不失渾樸、不失靈動(dòng)，才卓卓然有清朗神氣。畫(huà)中人物的這種形神氣質(zhì)，正是當(dāng)代都市青年的時(shí)代氣象。少數(shù)民族人物是宋彥軍筆下常見(jiàn)的另一類(lèi)人物形象。這一類(lèi)人物形象與現(xiàn)代都市青年不同，盡管他（她）們同樣散發(fā)著清新的藝術(shù)氣息，但人物造型從面貌、形態(tài)、衣飾等方面都顯示出更多的純樸、敦厚、從容、雅致。今天，中華民族大家庭中的不同民族，是平等、團(tuán)結(jié)、互助的相互關(guān)系，共同攜手奮進(jìn)在中華民族復(fù)興的現(xiàn)代化進(jìn)程中。以繪畫(huà)的藝術(shù)形象，去表現(xiàn)當(dāng)代不同民族人們的生存狀態(tài)和精神面貌，是藝術(shù)家的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作課題。宋彥軍十多年來(lái)一直關(guān)注于此，并以藝術(shù)的創(chuàng)新探索努力實(shí)踐，他筆下的少數(shù)民族人物形象，也以其獨(dú)特性而受人們關(guān)注。宋彥軍以自己的關(guān)注點(diǎn)切入這一題材，在表現(xiàn)人們的日常生活景象中，著重對(duì)人物形象的刻畫(huà)，揭示他們的內(nèi)心情感和精神風(fēng)貌，揭示普通人的那種真善美。我們從他的畫(huà)作里諸多的不同民族人物形象中，看到的是勤勞、質(zhì)樸、善良、純真，對(duì)今天生活的信心和對(duì)未來(lái)的向往。宋彥軍描繪少數(shù)民族人物，尤其注意線之輕重、墨之濃淡的把握，重視以筆墨寫(xiě)人物，輔之深淺相宜的設(shè)色，人物精神氣韻躍然紙上。他的不少少數(shù)民族人物作品，是以樹(shù)木花石等作背景襯托，構(gòu)圖用心，延展了畫(huà)面內(nèi)涵，人物與情境神合相生。
宋彥軍作為一位青年藝術(shù)家，所取得的藝術(shù)成就值得稱(chēng)道。但我知道，他并沒(méi)有因此而放慢腳步。筆墨雖出于手，實(shí)根于心，靈機(jī)妙緒，端賴(lài)造化。造化的基礎(chǔ)，還在于藝術(shù)家對(duì)社會(huì)生活的真切體驗(yàn)，對(duì)描繪對(duì)象的深入觀察，以及藝術(shù)把握的準(zhǔn)確、生動(dòng)。宋彥軍深知于此，他以廣采博取的態(tài)度讀書(shū)學(xué)習(xí)，積累學(xué)識(shí)，深入生活，涵養(yǎng)性情，并注意在向傳統(tǒng)繪畫(huà)汲取營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，吸取現(xiàn)代藝術(shù)元素，融匯在自己的筆墨創(chuàng)造之中。宋彥軍繪畫(huà)的文化品格和盎然生氣，應(yīng)來(lái)源于此。作為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院的畫(huà)家，宋彥軍有機(jī)會(huì)與云集于中國(guó)藝術(shù)研究院的許多著名學(xué)者和藝術(shù)家如李希凡、馮其庸、郭漢城、范曾、劉夢(mèng)溪、莫言、田黎明、吳為山、朱樂(lè)耕、楊飛云等請(qǐng)教、學(xué)習(xí)。作為后輩，他從這些大家的治學(xué)、創(chuàng)作境界和人生追求以及一些具體的指導(dǎo)中獲益匪淺。宋彥軍年紀(jì)正輕，且努力奮進(jìn)，不斷攀登新的藝術(shù)境界，相信他會(huì)持之以恒，藝術(shù)創(chuàng)造前景無(wú)可限量。
于細(xì)微處見(jiàn)真情
——觀宋彥軍的工筆畫(huà)
文/陳醉
翻開(kāi)《宋彥軍作品》畫(huà)冊(cè)，一個(gè)帥氣小伙子的照片躍然眼前，微笑中帶著純樸。邊上是一排得獎(jiǎng)記錄，顯示了他在此年輕的奮斗歷程中所取得的成果。再觀賞那一幅幅畫(huà)作。細(xì)膩生動(dòng)，的確不錯(cuò)。看來(lái)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)的勞動(dòng)成果得到了社會(huì)的真正認(rèn)可。宋彥軍是畫(huà)工筆的。“工筆”這個(gè)概念，是相對(duì)“意筆”而方的，在文人畫(huà)興起之前，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中這是主要手法。而工筆畫(huà)，顧名思義是畫(huà)得很工整細(xì)致的一個(gè)畫(huà)種了。這是在中國(guó)繪畫(huà)體系中相對(duì)來(lái)說(shuō)更強(qiáng)調(diào)形似的畫(huà)，對(duì)于一些特定對(duì)象的表現(xiàn)，她可以與寫(xiě)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)的油畫(huà)相媲美。如齊白石筆下的小蟲(chóng)，尤其那透明的蟬翼，效果真是比西洋畫(huà)畫(huà)得更佳。傳統(tǒng)的工筆畫(huà)是一層一層地上染色的。色彩沉重而含蓄。發(fā)展至今天，視野更廣，手法更多。如有人吸收了日本畫(huà)的一些長(zhǎng)處，用了很多礦物質(zhì)顏料；還有人利用這個(gè)礦物顏料可以覆蓋的長(zhǎng)處，真的要和油畫(huà)比拼比拼－－力圖要用厚涂、堆砌的方法來(lái)模仿油畫(huà)的效果。先不論這些做法是否值得推薦，但作為一種嘗試，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)語(yǔ)言的拓展無(wú)疑也是有意義的。不過(guò)，宋彥軍似乎更眷戀于傳統(tǒng)語(yǔ)言的繼承與錘煉，基本上是沿用傳統(tǒng)的暈染技法，但他的觀念、構(gòu)思等則完全是當(dāng)代的。 首先，作品撲面而來(lái)的是一股青春氣息，非常清新，充滿活力。表面上看來(lái)，這是一個(gè)題材問(wèn)題。但是，為什么畫(huà)這樣的題材、怎樣表達(dá)這個(gè)題材，那就還是人的問(wèn)題了。宋彥軍是年輕人，具有對(duì)自己周?chē)挛锏呐d趣和敏感。而宋彥軍的長(zhǎng)處，則在于他能捕捉住一般人容易忽略的生活細(xì)節(jié)，再把它釀造出一種耐人尋味的藝術(shù)氛圍。這實(shí)質(zhì)是脈搏把握的能力。他的作品《都市麗影》，都很生動(dòng)地記錄了當(dāng)代青年的形象。畫(huà)中的人物雖然沒(méi)有設(shè)計(jì)在一個(gè)具體的生活場(chǎng)景中，但每個(gè)角色都充分表達(dá)了自己的感情，甚至恰恰是這種方式會(huì)打破規(guī)定情景的局限，留下更多的空間讓觀眾去自由想象。她們或行色匆匆，佇立凝神，或交頭接耳，或放聲言笑。在這里值得提到的是，作者用了兩個(gè)小小的道具――手機(jī)和隨身聽(tīng)，很少！一，它起到了讓一群互不相干的人物統(tǒng)一起來(lái)的作用，而且這是一種無(wú)形的內(nèi)在聯(lián)系。二，正因?yàn)橛辛诉@些小道具，人物的形象就活躍起來(lái)了。三，這也是一種時(shí)代特征的體現(xiàn)。 把握住時(shí)題題材題材處題材題材題材裁，其中一個(gè)重要條件，就是對(duì)生活充真心真心熱真心，對(duì)真心作真心出真心真心，而且找到了恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言去表達(dá)這份真情。正因?yàn)槿绱耍詫?duì)生活觀察細(xì)致、感受真切。也正是作者的又一特點(diǎn)。除了《都市麗影》外，還有它的《如花時(shí)節(jié)》、《粉絲》、《超級(jí)女生》和《都市天空》等幾件作品，把當(dāng)代青年女性的心態(tài)觀察揣摩得那樣透徹，表露得那樣淋漓盡致――如花時(shí)節(jié)的女孩的清純、“粉絲”的天真的和酷女郎的自信，都給人留下了深刻印象。我尤其喜歡那位“粉絲”略帶靦腆的表情，不知從哪位明星身上學(xué)來(lái)的時(shí)髦動(dòng)作，從神態(tài)到本態(tài)都是那么惟妙惟肖，可愛(ài)極了。沒(méi)有對(duì)時(shí)代的敏感，沒(méi)有對(duì)生活深深的關(guān)注和執(zhí)著的追求，是很難捕捉得到這樣生動(dòng)的形象的。
第三個(gè)特點(diǎn)，當(dāng)然是離不開(kāi)作者扎實(shí)的基本功和嫻熟的表現(xiàn)技巧了。基本功不僅僅是指制作本身，更重要的，還是一種構(gòu)思、構(gòu)圖和畫(huà)面經(jīng)營(yíng)的能力。宋彥軍作品的畫(huà)面很耐人尋味，這原因當(dāng)然是多方面的。首先，在總體構(gòu)思上，能夠巧妙地處理和運(yùn)用對(duì)立因素，以加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。如“靜中寓動(dòng)”，在《都市麗影》中，大的場(chǎng)景基本是靜態(tài)的，在構(gòu)圖上基本是采用構(gòu)成的方式，提煉出優(yōu)美的動(dòng)作，分組、分層次。但在這個(gè)沒(méi)有規(guī)定情景的人群中，卻是靜中寓動(dòng)，靜中有動(dòng)。《喧囂》則更是明顯，標(biāo)題目在“喧囂”而畫(huà)中的姑娘卻在靜坐觀書(shū)，也許她是鬧中取靜，也許她是心不在焉――人雖在閱讀，但心里真正惦記著的是外面熱鬧和喧囂。如“藏中有露”，宋彥軍筆下是一群時(shí)代女青年，個(gè)個(gè)青春煥發(fā)，如花似玉，在畫(huà)面的處理上本來(lái)也可以很燦爛，甚至也可以很張揚(yáng)。但作者用了相反的思路，很收斂，人物的表情、舉止含蓄沉穩(wěn)。然而，在這個(gè)含蓄沉穩(wěn)中，一個(gè)深的眼神，一個(gè)特別的手勢(shì)，一個(gè)耳環(huán)飾物，一個(gè)耳環(huán)手機(jī)等小道具，往往形成了畫(huà)面的亮點(diǎn)甚至是點(diǎn)睛之相關(guān)相關(guān)的相關(guān)的相關(guān)的相關(guān)的相關(guān)相關(guān)的關(guān)，就是“麗而不艷”。之所以把這點(diǎn)特別提取出來(lái)，是基于一些工筆畫(huà)作品常常會(huì)通過(guò)衣飾的艷麗色彩，甚至直接施用金粉使畫(huà)面顯得華麗富貴，處理恰到好處的確也很有效果。宋彥軍筆下的人物個(gè)個(gè)都衣著時(shí)髦，有的本身就是追星族，酷女郎，本可以大大發(fā)揮色彩的作用使畫(huà)面大放光芒的，但作者照樣沒(méi)有沿著常慣的思路走。他的色彩也很收斂，人物衣著的樣式很時(shí)髦，用色以黑色為主，通過(guò)墨色的濃淡厚薄的細(xì)致變化來(lái)表現(xiàn)人物，只用了很有限的顏色，并且都統(tǒng)一在一個(gè)灰色調(diào)中。于是，畫(huà)面的效果麗而不艷，既創(chuàng)造了氣氛又突出了畫(huà)面的亮點(diǎn)和點(diǎn)睛之處。 另一個(gè)方面，就是嫻熟的表現(xiàn)技巧了。這是上述所有因素實(shí)施的保證，沒(méi)有它一切都將成為空談。宋彥軍在這點(diǎn)上主要體現(xiàn)在對(duì)對(duì)象刻畫(huà)、描繪的之所之所以之所以能之所以之所以之所之所以能所以感染觀眾，其長(zhǎng)處不在于作品創(chuàng)作要素的復(fù)雜性，而恰恰在于它的單純性。《如何花得得》得是一得。得是個(gè)普通得不能再普通的姿態(tài)了，課堂作業(yè)和平時(shí)畫(huà)速寫(xiě)不知重復(fù)過(guò)多少次。也許就是在某一天，就是這位小女孩，正好就是這樣坐著的一瞬間打動(dòng)了我們的畫(huà)家，于是產(chǎn)生了這一件佳作。表演藝術(shù)有這樣的情況塑塑有塑本色塑員塑須塑塑的雕啄，放到舞臺(tái)上就幾類(lèi)似類(lèi)似的類(lèi)似的需類(lèi)似的類(lèi)似的類(lèi)似類(lèi)似的畫(huà)類(lèi)似情況就更多了。有的人形象、舉止一看就讓人聯(lián)想是某種社會(huì)角色，只要如實(shí)描繪下來(lái)就行了。但是，這里有一個(gè)重要前提，那就是這個(gè)“如實(shí)描繪”是需要嫻熟的表現(xiàn)技巧的。《如花時(shí)節(jié)》中的小女孩刻畫(huà)得實(shí)在太美觀了，那神態(tài)、那坐姿、那衣著還那手指，樣樣都那么精地地那地細(xì)微地淡地的地地，朦朧的坐椅，上面坐著一個(gè)那樣清純的小女孩，不由得讓人聯(lián)想到那是晨曦中荷葉上的那一顆晶瑩剔透的露珠，這就是意境，就是我們作畫(huà)所要追求的一種境界！《如花時(shí)節(jié)》也好，以及上面提的《都市麗影》、《“粉絲”》、《喧囂》和《酷》也好，的的以的動(dòng)人的就的都的的種意境地。誠(chéng)然，工筆作品的精到、細(xì)微，那都是本分的。所有學(xué)工筆的作者都能做。而宋彥軍的脫穎而出，在其后面，應(yīng)該是還有一份才情。 作畫(huà)，應(yīng)該說(shuō)還是人物畫(huà)最難。難就難在它得畫(huà)像，難就難在它得不僅僅是像，甚至難就難在它得畫(huà)得“不像”。畫(huà)理，應(yīng)該說(shuō)還是人物畫(huà)得最深。最早的傳神就是傳人物的神。發(fā)展到后世，最高的傳神，就是畫(huà)家的神。工筆畫(huà)的過(guò)去，走過(guò)這個(gè)歷程。工筆畫(huà)的發(fā)展，也將經(jīng)受它的考驗(yàn)。因?yàn)楣すP畫(huà)精到、細(xì)微，它著力于畫(huà)得像，更難不僅僅是像；它著力于傳人物的神，更難傳畫(huà)家的神。不過(guò)，只要執(zhí)著追求，總能達(dá)彼岸；只要付出真情，終會(huì)修成正果。于細(xì)微處見(jiàn)真情――至少宋彥軍的努力會(huì)給我們以啟迪。
自然的歌者
——讀宋彥軍都市女性青年工筆系列
文/賈德江
人們?cè)谟啄陼r(shí)，都喜歡在紙上涂鴉，先是本能地隨筆亂畫(huà)，畫(huà)人、畫(huà)房子、畫(huà)氣球、畫(huà)花朵、畫(huà)太陽(yáng)、想到哪畫(huà)到哪，用鉛筆畫(huà)、用蠟筆涂，很輕松，很開(kāi)心。隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)周?chē)挛锒寄軌蚺R摹時(shí)，往往是從連環(huán)畫(huà)開(kāi)始的，畫(huà)《水滸傳》里的武松、魯智深，畫(huà)《三國(guó)演義》里的關(guān)羽、張飛，大多喜愛(ài)畫(huà)騎馬打仗的場(chǎng)面或人物，自己也就逐漸進(jìn)入審美和繪畫(huà)的初步狀態(tài)。是否能夠深入地畫(huà)下去，這要看自己的理想和堅(jiān)持努力的程度。宋彥軍沒(méi)有越過(guò)上面談到的規(guī)律，只不過(guò)他是逐步地喜歡到熱愛(ài)，并立下雄心壯志，報(bào)考美術(shù)院校，將來(lái)做一個(gè)畫(huà)家。回憶考學(xué)的艱苦過(guò)程，他至今不寒而栗。每天起早貪黑就是畫(huà)石膏、畫(huà)頭像、畫(huà)素描、畫(huà)水粉、畫(huà)速寫(xiě)，心無(wú)二用的輪軸轉(zhuǎn)，真是疲憊不堪。雖然非常辛苦，但也實(shí)實(shí)在在地得到了造型的鍛煉，奠定了繪畫(huà)的基礎(chǔ)。“功夫不負(fù)有心人”，他終于走進(jìn)了天津美術(shù)學(xué)院，叩開(kāi)了藝術(shù)之門(mén)。兒時(shí)的夢(mèng)想成為現(xiàn)實(shí)，宋彥軍激動(dòng)興奮，但他并不敢懈怠，而是以加倍的努力，把握住時(shí)機(jī)，對(duì)自己進(jìn)行更為嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練。
天津美術(shù)學(xué)院是一所在全國(guó)有影響的高等美術(shù)學(xué)府，在20世紀(jì)90年代，凝聚了一批出色的中國(guó)畫(huà)家，如楊德樹(shù)、白庚延、呂云所、陳冬至、霍春陽(yáng)、何家英等，形成了既重視傳統(tǒng)又重視深入生活的中國(guó)畫(huà)教學(xué)理念。在這樣的美術(shù)教育實(shí)體以及以這個(gè)實(shí)體為中心的畫(huà)家群的培養(yǎng)和教育下，宋彥軍得到了系統(tǒng)的、正規(guī)的“學(xué)院式”教育。從臨摹到寫(xiě)生再到創(chuàng)作的教學(xué)體系，使宋彥軍打下了扎實(shí)的包括線描、筆墨、色彩在內(nèi)的造型基礎(chǔ)，也讓他從老師們的身上看到時(shí)代和時(shí)代風(fēng)格的連續(xù)和變遷，畫(huà)法的繼承與新變，以及藝術(shù)個(gè)性的種種不同。
宋彥軍的藝術(shù)創(chuàng)作向自然本體與藝術(shù)本體靠攏，使他極注意在發(fā)展取向上注重內(nèi)部規(guī)律與外部形態(tài)的結(jié)合，尤其是從物象到意象的提升，從物質(zhì)層面到精神層面的轉(zhuǎn)換，使他在承繼與接續(xù)老師藝術(shù)精神與藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，確立了自己的藝術(shù)取向。
宋彥軍的工筆人物畫(huà)把題材范圍鎖定在都市女性青年的表現(xiàn)上。他的思考也是沿著一脈相承的美學(xué)思想一路而來(lái)的藝術(shù)課題----工筆人物畫(huà)面對(duì)現(xiàn)代的思考、工筆畫(huà)的傳統(tǒng)文本在當(dāng)代語(yǔ)境中的轉(zhuǎn)型，人的外儀與內(nèi)質(zhì)的全面把握以及人性的開(kāi)掘等問(wèn)題。他的全部努力似乎也都在印證著他的這些藝術(shù)思考。
同樣是表現(xiàn)女性青年，宋彥軍集中表現(xiàn)的確實(shí)都市現(xiàn)代女青年的心態(tài)和生存方式，把個(gè)人的社會(huì)觀察、人生感受作為創(chuàng)作的根據(jù)，將目光投注到筆墨文本自身的畫(huà)法與風(fēng)格的的變革上，通過(guò)自己的解讀深入到創(chuàng)造的境界中去，構(gòu)筑一個(gè)新奇、真實(shí)而又充滿青春氣息的浪漫世界。完全可以說(shuō)，創(chuàng)造性是宋彥軍作品的一個(gè)重要特征，循此去理解畫(huà)家的作品才能領(lǐng)悟其溫故知新的潛在意義。
當(dāng)他的作品《回音》入選“全國(guó)第五屆工筆畫(huà)大展”并獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)，極大地激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。之后，他陸續(xù)創(chuàng)作了《《花樣年華》》、《新裝》、《暗香》、《心曲》等作品，每年都推出力作，分別在全國(guó)性的美術(shù)大展中獲獎(jiǎng)，好評(píng)如潮。2006年他花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，創(chuàng)作了《都市麗影》。這件在“全國(guó)第六屆工筆畫(huà)大展”中獲得金獎(jiǎng)的作品，使剛達(dá)而立之年的宋彥軍一舉成名。這是宋彥軍“都市女青年”作品的真正開(kāi)始，標(biāo)志他進(jìn)入了一個(gè)新領(lǐng)域和新階段。
畫(huà)中表現(xiàn)的9位都市女青年，都是我們?cè)诜比A街道上時(shí)常遇到的過(guò)客。畫(huà)面上動(dòng)態(tài)的。她們或是結(jié)伴而行，或踽獨(dú)步，或鎮(zhèn)定自若橫穿馬路，或興致勃勃翻閱手機(jī)短信，或匆匆忙忙急于辦事，或好友相約閑逛街頭。人物是典型的，她們都是注重生活質(zhì)量的時(shí)髦女郎，裝束現(xiàn)代、打扮入時(shí)、發(fā)型考究，各有各的美麗。神情是豐富的，或開(kāi)朗，或內(nèi)秀，各有各的生存方式和心態(tài)。這就是走向新世紀(jì)的中國(guó)都市女性的亮麗風(fēng)景，她們的幸福、活潑、自在、快樂(lè)、朝氣都及其真是、自然地凝聚在畫(huà)家塑造的形象中。畫(huà)中沒(méi)有背景的鋪述，靠的是塑造的形象說(shuō)話，突出的是繪畫(huà)性。
這件作品對(duì)宋彥軍的藝術(shù)創(chuàng)作有重大意義。首先，在生宣紙上把握這種大尺幅、大場(chǎng)面，刻畫(huà)如此復(fù)雜的人物，既證實(shí)也鍛煉了他駕馭筆墨、造型構(gòu)圖的能力。在動(dòng)手創(chuàng)作之前，他畫(huà)了小草圖，對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行了設(shè)計(jì)；畫(huà)中人物都作了素描與速寫(xiě)，包括每個(gè)局部都在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目刂浦小Ｕ麄€(gè)作畫(huà)過(guò)程都是對(duì)心力和意志的考驗(yàn)，沒(méi)有足夠的耐性就根本無(wú)法完成。第二，在自制的宣紙上刻畫(huà)工筆人物的細(xì)膩以及頭發(fā)、著裝、飾品、挎包等質(zhì)感，且畫(huà)得如此深入，應(yīng)是個(gè)突破。宋彥軍由此創(chuàng)造、掌握了控制筆、墨、色的種種方法，而且又并非是“做”法，仍是筆墨之法，都是在把握住形似結(jié)構(gòu)的前提下一層層渲染、一遍遍積墨畫(huà)成的。他保持了傳統(tǒng)以線造型的“骨法用筆”，用于提煉對(duì)象的形質(zhì)，線的一切變化重新回歸了造型的需要。同時(shí)，他筆下的線又與傳統(tǒng)的點(diǎn)法、染法、墨法相結(jié)合以表現(xiàn)各種新潮服飾的面料質(zhì)感。例如，他采用山水畫(huà)中的點(diǎn)法，點(diǎn)出疏密濃淡的層次關(guān)系去表現(xiàn)磨沙布、水洗布、牛仔服等面料的粗厚感，以渲染之法表現(xiàn)絲綢織品的柔薄輕軟，以積墨法表現(xiàn)毛衣、毛料、皮革等衣物的肌理感，特別是女性千奇百怪的發(fā)型，在他輕勾與積染結(jié)合的方法下，更是畫(huà)中的精妙之筆。宋彥軍的精妙之處還在于質(zhì)感的表現(xiàn)并不全"做",而是有的不“做”，形成一種虛與實(shí)的對(duì)比，保持了畫(huà)面的空靈感。第三，畫(huà)面色調(diào)以黑色為主，除皮膚之外很少用色，即使用色也只在墨里調(diào)一點(diǎn)顏色而已。宋彥軍注重研究油煙、松煙經(jīng)磨墨后的差異，強(qiáng)調(diào)墨的色差和層次變化，講究虛實(shí)、遠(yuǎn)近、濃淡、黑白、剛?cè)嶂T種對(duì)立關(guān)系的恰當(dāng)處理，使墨色在復(fù)雜變化中體現(xiàn)無(wú)限微妙的色彩，在色彩的有限使用中襯托墨色的純粹。這種以墨代色的工筆人物畫(huà)走出了傳統(tǒng)工筆重彩的形神規(guī)范，既是對(duì)傳統(tǒng)思緒的承繼，也是他“借古開(kāi)今”的創(chuàng)造。那種清逸、恬靜、淡雅的情調(diào)，蘊(yùn)含在淡然的墨色之中，生動(dòng)地體現(xiàn)出自然樸素、不雕不飾而超然象外的美學(xué)追求。第四，對(duì)這件作品中的人物，宋彥軍采取了自然化、生活化的處理方式，畫(huà)出自己的感受，畫(huà)出畫(huà)中人物的感情和內(nèi)在心理，包括他們的表情、動(dòng)態(tài)、服飾和人情關(guān)系，像影視中的一個(gè)鏡頭造成經(jīng)受過(guò)程中的親切感與近距離，激起觀者相應(yīng)聯(lián)想的興奮，強(qiáng)化他們與畫(huà)面交流和貼近，得到更多再創(chuàng)造的愉快。
從《都市麗影》一畫(huà)中可以看出，宋彥軍是以傳統(tǒng)的形式表現(xiàn)最具時(shí)代色彩的現(xiàn)代人物，構(gòu)成了他藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性，也是他的審美取向。無(wú)疑，他的這種審美價(jià)值的創(chuàng)造，因?yàn)楂@獎(jiǎng)已得到美術(shù)界同仁的首肯。它自然內(nèi)美，余味回甘，宋彥軍以自己的作品和實(shí)踐，使傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)的再創(chuàng)與新生又一次得到推動(dòng)和提升。
脫穎而出的青年畫(huà)家宋彥軍，在工筆畫(huà)領(lǐng)域取得最高獎(jiǎng)譽(yù)之后，并沒(méi)有固守已經(jīng)取得的成績(jī)，從2006年至今，他又畫(huà)了《無(wú)聲》、《我心永恒》、《酷》、《超級(jí)女聲》、《假日》、《心浴》、《互動(dòng)青春》、《早班車(chē)》、《早春》、《異鄉(xiāng)秋風(fēng)涼》、《情人節(jié)快樂(lè)》等作品，仍以展現(xiàn)都市女性青年風(fēng)姿位主題，呈現(xiàn)出穩(wěn)步進(jìn)展的局面。這些作品留給我的總體印象是，真實(shí)唯美地表現(xiàn)了都市女性的青春之美，是清純、嫻靜、矜持、高傲、灑落、開(kāi)朗、新潮等多重女性個(gè)性的寫(xiě)真。宋彥軍對(duì)女性美的天性美感使他在這一領(lǐng)域表現(xiàn)出非凡的天賦。他對(duì)那些純情少女的體態(tài)、神韻、姿質(zhì)以及她們心理狀態(tài)的體察，對(duì)那些充滿成熟女性以及現(xiàn)代氣息的“酷”的女孩精神狀態(tài)的把握真切而又委婉，精微而又深刻。宋彥軍的藝術(shù)魅力首先表現(xiàn)在他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的“感情占有”，而又真誠(chéng)的、自然地把這種感情表現(xiàn)出來(lái)。他是自然的歌者，是生命的歌者，他的作品沒(méi)有虛偽，沒(méi)有欺市，沒(méi)有造作，沒(méi)有文學(xué)性，沒(méi)有故事性，也沒(méi)有主題性，他畫(huà)的是一種感覺(jué)，一種節(jié)奏，一種美好。
面對(duì)都市客觀存在的佳麗，就必然要求一種表現(xiàn)形式上的精工細(xì)作，盡善盡美。他的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)始終堅(jiān)持傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)入微而不失于繁冗蕪雜的藝術(shù)形式，取象精純，環(huán)境簡(jiǎn)潔，高度突出主體，并在堅(jiān)持筆墨語(yǔ)言和總體上的本土特色的同時(shí)，有效地吸收西方現(xiàn)代繪畫(huà)的藝術(shù)方法，大大變革了中國(guó)工筆人物的畫(huà)法與風(fēng)格。在自由地出入中西、融會(huì)古典與現(xiàn)代這一點(diǎn)土，他超越了許多革新中國(guó)畫(huà)的同輩，起到了表率作用。
為了那一抹心中的明麗
宋彥軍
愛(ài)生活，愛(ài)時(shí)代。醉心于車(chē)水馬龍的都市縫隙之中，那浮動(dòng)著的縷縷細(xì)香。馨香綿綿，巧笑倩兮；飛奔如鹿，美裳裁云——究竟誰(shuí)才是這個(gè)時(shí)代最具“眼球”效應(yīng)的主角？作為畫(huà)家，人物畫(huà)家，工筆人物畫(huà)家，我別無(wú)選擇，脫口而出：瞧啊，她們！
主事國(guó)畫(huà)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作有年，我的描繪對(duì)象多為都市麗人。繁華都市里，街巷閭閻之間，那般飛動(dòng)著的青春，那種奔涌著的生命活力，那一股股銀鈴般的歡笑，那一抹清冽而又明麗的美，都時(shí)時(shí)撞擊著我作為畫(huà)人的敏感胸次，令我心旌搖蕩、浮想聯(lián)翩。她們是時(shí)尚生存的靚麗樣本，是新世紀(jì)不可或缺的形象代言人，正是因了她們的存在，鋼筋水泥的都市才多了七彩光暈，富含撩人情味。
豈可不用手中畫(huà)筆，去淋漓盡致地表現(xiàn)她們！——我一次次厲聲提醒自己的內(nèi)心。毫不夸張地說(shuō)，這是我對(duì)她們——這個(gè)時(shí)代朝氣的蘊(yùn)含者們、生命華彩的抒寫(xiě)者們，所作出的鄭重承諾！為了這個(gè)目標(biāo)，為了心中那一抹動(dòng)人的明麗，我在畫(huà)案前頸腰累彎亦無(wú)少愧悔！
盡管如今城邑繁華，世象多元，街頭巷尾“美眉”如云，早已不復(fù)“靜女其姝，俟我于城隅”的時(shí)代，但在我的畫(huà)面上，還是要努力追尋一種朗逸真純的氛圍。在我看來(lái)，這種氛圍是詩(shī)性的，不特與艷冶無(wú)涉，反倒流溢著淡淡的梔子花香。藝術(shù)家的天職便是于錯(cuò)綜交雜的紅塵百態(tài)中發(fā)現(xiàn)并提煉“真善美”的因子，進(jìn)而用特有的藝術(shù)手法夸飾彰顯之，方以國(guó)畫(huà)家，無(wú)非個(gè)性心相之筆墨外示。尤其對(duì)于工筆人物畫(huà)而言，那種對(duì)青春歲月的由衷贊賞、對(duì)美麗生命的不倦歌吟、對(duì)時(shí)尚風(fēng)致的細(xì)膩體察，都是我所要著重去描繪與表達(dá)的。
將繁華都市中的時(shí)尚女性納入毫端，看似輕松瀟灑，而事實(shí)上，無(wú)論就造型、筆墨還是設(shè)色等諸方面而言，或許都有著意筆創(chuàng)作所體味不到的艱辛。具體說(shuō)來(lái)，畫(huà)面要嚴(yán)謹(jǐn)而又不乏生動(dòng)，縱筆施墨要細(xì)膩熟稔，整體上還要烘托出蓬勃、清新、淡雅、沖和的生活氣息與時(shí)代特色。尤其在探索水墨層次肌理的豐富表現(xiàn)力方面，須盡可能展示“墨分五色，以墨代彩”的藝術(shù)魅力。說(shuō)實(shí)話，這樣的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)任何一個(gè)工筆人物畫(huà)家來(lái)說(shuō)，都不是容易達(dá)到的。小子不才，愿戮力以求。
在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作這條漫漫長(zhǎng)途上，我曾經(jīng)深受何家英、蔣采萍等師長(zhǎng)藝術(shù)風(fēng)規(guī)的浸染。選用工筆淡彩手法表現(xiàn)都市青年女性，是我的主路子。所不同的是，相對(duì)于業(yè)界師長(zhǎng)及同道而言，我的畫(huà)面題材更狹義而集中，人物形象更單純而華彩，筆墨技法也在一種不無(wú)隱忍的狀態(tài)下施行，從而竭力使畫(huà)面整體有著更其鮮亮的時(shí)代感與年齡規(guī)定性。在我看來(lái)，這或許就是自己近年來(lái)在工筆人物畫(huà)創(chuàng)作上能取得一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)的奧所在。
創(chuàng)作之余，我喜讀畫(huà)史畫(huà)論，試圖以前賢的創(chuàng)作心得，來(lái)指導(dǎo)自己的藝術(shù)實(shí)踐；最重要的是，我同時(shí)用自己在一線創(chuàng)作過(guò)程中所辛苦積累的些略經(jīng)驗(yàn)，去驗(yàn)證古人觀點(diǎn)。如此比對(duì)汲探，一似良師益友晤對(duì)于雪夜青燈，那種深湛的交流與扎實(shí)的提高以及由之所產(chǎn)生的新奇藝術(shù)效果，也許是那些只曉得閉門(mén)揮毫者所無(wú)由夢(mèng)見(jiàn)的。中國(guó)美術(shù)史上，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)家有文人學(xué)士與民間畫(huà)工之別。文人畫(huà)風(fēng)格淡雅、設(shè)色清麗，饒溫婉之致，比如周、李公麟、武宗元等人的作品；而民間匠作所為，則往往筆憨色、端重樸豪，多寄跡于寺觀窟壁之上。歷史發(fā)展到近現(xiàn)代，工筆人物畫(huà)有了革命性創(chuàng)變，取法范圍大大拓寬，全球視野業(yè)已形成，創(chuàng)作題材及觀念手法更是異彩紛呈。這就要求活在當(dāng)下的畫(huà)家如我，必須絲毫含糊不得地緊跟著作“守常達(dá)變”的充分準(zhǔn)備。
在對(duì)古今中外的工筆人物境況作一統(tǒng)觀之后，我將自己的鼓點(diǎn)主要擊打在“造型”與“筆墨”兩方面。于前者，我下大力氣提高寫(xiě)生對(duì)象及主觀造型的能力，竭力用“書(shū)寫(xiě)性”線條塑造形體，并站在全局高度審慎處理好線條之間縱橫交錯(cuò)的細(xì)微關(guān)系，求取寓勁韌于爽潤(rùn)的精嚴(yán)效果；此外，我將更多心力放在對(duì)筆墨肌理效果的營(yíng)造之上，不意竟獲得了業(yè)內(nèi)人士多所謬賞。可能是個(gè)性原因所致，我不喜濃墨重彩，向往素雅淡逸，尤其迷戀那種牡丹花開(kāi)般的水墨漸次鋪衍的層次感。那種優(yōu)雅、含蓄得令人心疼的彩墨境界，令人陶醉其中不能自拔。如何迫近或?qū)崿F(xiàn)此種境界？我的辦法是，以黑、白、灰為畫(huà)面主色調(diào)，依靠“秘法”皴點(diǎn)及水墨配比，表達(dá)虛實(shí)、濃淡、燥潤(rùn)、冷暖等微妙對(duì)比關(guān)系，從而謀求一種似有若無(wú)的視覺(jué)色差。茲般操作手法，對(duì)我個(gè)人的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作而言，不僅是適用的，甚至是必須的。
我喜好繪畫(huà)根由天性、肇自齡，及長(zhǎng)，興味愈濃，素描、速寫(xiě)、水粉、水彩靡不力之。回首那些負(fù)學(xué)藝的日日夜夜，用“朝勤夕惕”來(lái)形容我的癡迷與饑渴狀態(tài)，也許并不過(guò)分。瘋狂地練、不分晝夜地畫(huà)，把自己往某種極致?tīng)顟B(tài)上逼，總算天不我負(fù)，打下了還算堅(jiān)實(shí)的造型底子。美院數(shù)年深造，國(guó)畫(huà)技藝同步推進(jìn)，結(jié)合自己穩(wěn)靜沉實(shí)的性情，主事工筆人物為不二之選。在創(chuàng)作過(guò)程中，我對(duì)黑色濃淡、干濕、虛實(shí)、起伏、蓄放、冷暖等細(xì)若毫芒的微妙變態(tài)有著非比尋常的敏感，我極力捕捉并操控它們，不容它們一閃而逝。我相信，單以不同墨色的交疊對(duì)比，即能予人以彩墨相生之感。此外，盡量避免多用色、用濃色，戮力于春蠶嚙桑、檐雨鑿石般的墨線密織，累而塊，而面，步步為營(yíng)，勢(shì)若燎原，以墨代色，墨分五色，是我的基本手法。如是創(chuàng)作規(guī)程，對(duì)畫(huà)家的理性、耐性、觸覺(jué)靈敏度、細(xì)節(jié)深入度以及宏觀掌控能力，都有著極為苛刻的要求，蟻穴之失，輒致潰全堤。不怕諸位方家見(jiàn)笑，每當(dāng)臨紙吮毫之際，我都凝念不釋、深陷不起，想來(lái)，那種神與物忘的創(chuàng)作之態(tài)，定然如一張繃緊的弓弦。
嘔心之作，表現(xiàn)出來(lái)的卻完全是輕盈淡雅的觀感，這是我在創(chuàng)作上一種心向往之的效果。斯正表明了藝術(shù)的終極功用以及從藝者的寂寞與充實(shí)。我個(gè)人的日常狀態(tài)，是被起稿、肌理、水分、渲染、罩色等概念擠占瓜分著的，工筆畫(huà)就是這樣，一次經(jīng)意的創(chuàng)作，差似瀚海遠(yuǎn)足。唐符載之觀張員外畫(huà)松石序有云：“意冥玄化，而物在靈府，不在耳目。故得于心，應(yīng)于手，孤姿絕狀，觸豪而出，氣交沖漠，與神為徒。”竊愿自己今后在整體上能夠再“寫(xiě)意”那么一點(diǎn)，讓隱忍著的線條的力再奔放一些，定然會(huì)有新境別開(kāi)。
以上是我的一點(diǎn)“王婆賣(mài)瓜”式的喃喃自語(yǔ)，不成體統(tǒng)，徒惹識(shí)者笑而已。不過(guò)，再怎么巧舌如簧，都不如自己埋首躬行來(lái)得踏實(shí)而愉悅。藝海無(wú)涯，關(guān)山路遠(yuǎn)，為了那一抹心中亙古的明麗與詩(shī)情，我愿“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，再次悄然啟程。
作品欣賞
參考資料 >
宋彥軍簡(jiǎn)介.新浪.2022-05-17
宋彥軍|宋彥軍作品|名家宋彥軍官方網(wǎng)站_名人堂_新浪收藏.新浪網(wǎng).2022-05-19
“含英咀華”中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫(huà)精品展.雅昌藝術(shù)網(wǎng).2022-05-17
家國(guó)情懷，奮斗青春——藝術(shù)家宋彥軍作品欣賞--書(shū)畫(huà)--人民網(wǎng).人民網(wǎng).2022-05-17
只為了那一抹心中的明麗.新浪.2022-05-17