Louis Wain（路易斯·韋恩1860年8月5日－1939年7月4日），著名的英國插圖畫家，以畫貓而聞名世界。他愛貓，畫貓，曾經貴為英國貓協主席（Chairman of the National 家貓 Club）。他是個怪人，一生言談古怪行為離奇。他在晚年患上了精神分裂癥癥，某些心理學家認為可以從其作品看出，他的精神分裂可能和常見于貓身上的寄生昆蟲剛地弓形蟲有關。他留下的作品很多，直到今天仍然是歐美收藏市場的搶手貨，市場上比他真跡更多的是仿冒的贗品。
人物經歷
路易斯·韋恩出生于英國倫敦東北部的克勒肯維爾(Clerkenwell)，他的父親是英國紡織貿易商和刺繡商，他的母親是法國人。韋恩獨子兼老大，下面還有五個妹妹（她們終生未婚）。他是腭裂患兒，俗稱兔唇兒。當時的醫生建議他的父母，讓韋恩十歲前不能上學，免遭同學的欺負。韋恩上學后很孤僻，他經常從學校曠課，并且花了他的大部分童年在倫敦街上徘徊。韋恩在西倫敦藝術學院學習，并在那里成為一名短期的教師。
20歲那年，韋恩的父親去世，于是他辭掉了美術課的教職，成為一個自由藝術家，準備用畫筆養活他的母親和五個妹妹。他一直和母親還有五個妹妹生活在一起。唯一離家最小的妹妹因神經錯亂而被送院治療。韋恩的工作包括：英語的詳細插圖、鄉村房屋和莊園，以及他被委托在農業展會上畫的牲畜。
23歲那年，他娶了他妹妹的家庭教師、大他十歲的艾米莉·理查森（Emily Richardson）為妻，維多利亞時代娶大新娘并不光彩，之后他們并搬到了倫敦北部的漢普斯特德，這段不被祝福的婚姻存續了三年。愛米莉婚后不久便罹患乳腺癌，和病魔爭扎期間，她最大的安慰是Peter—— 她飼養的小貓。Peter令韋恩開始愛上貓，他畫了很多Peter的素描。艾米莉建議他的創作以貓為主題，鼓勵他向報紙投稿。三年后愛米莉去世，韋恩終生沒再婚，艾米莉留韋恩一筆終身的財富：讓他成為享譽世界的貓咪畫家。
1886年，他為《倫敦新聞》所畫《小貓的圣誕晚會》大獲成功，畫中有一百五十只貓，穿著人的服裝，像人一樣站立，富于人的表情神態，像人一樣地聊天、嬉戲、玩樂。從此以后，他的貓咪畫大受歡迎。他筆下的貓，穿著做工講究的時髦衣衫，演奏樂器、打高爾夫、喝威士忌、盛裝觀摩歌劇、品茶、抽煙、釣魚、玩 牌......既是貓，也是人，有貓的天性，也有人的習氣，畫風詼諧，極富情趣。以后的幾十年里，他像避孕套一樣地為人愛戴，聲名遠屆大洋彼岸的新大陸。美國的赫斯特集團報系專門請他去美國作畫。他本人也很勤奮，每年都有幾百幅作品，創作了一百多本童書。
1892年，韋恩對《紐約時報》說了這樣一段話，“當一個人畫貓時，他的注意力必須更多集中是在畫紙上而不是在動物身上，由此他才能不斷形成新的想法。”韋恩對貓的興趣也不完全是藝術上的，他曾經作為一個愛貓的人，他還是 1898－1911 年間國家貓協 (National Cat Club) 的主席，也活躍于多個動物保護團體。
1901年－1905年，還專門出版了路易斯·韋恩年鑒晚年生活。1907年前往紐約，在那里他為赫斯特集團報紙畫了一些漫畫，如《關于城鎮的貓》和《格里莫爾金》，他的工作受到廣泛的贊賞。但由于他對該城市的批判態度使他成為了新聞界抨擊的對象。不久，由于對一種新型油燈的輕率投資，他不得不帶著比來時更少的錢返回家鄉。
路易斯·韋恩因破產被迫離開紐約回家后，知名度開始逐漸消退，他的母親因1918年西班牙大流感病逝，他的精神也從此時開始變得不穩定，并逐年變得嚴重。他一直被認為是個迷人但古怪的人，難以區分現實和幻想，他說話常常離題，讓人無法理解。他的行為和性格改變了，開始遭受幻覺的困擾。他從一個溫柔可信的人，變得愛猜疑，尤其對他的妹妹們充滿敵意。他開始在深夜上街游蕩，重新排列屋里的家具，把自己長時間關在房間里寫語無倫次的文字。
57歲那年，他被判定得了精神分裂癥。當時和他一起居住的五個妹妹不再能應付他的不穩定和偶爾的暴力行為，在1924年韋恩終于承諾被到斯普林菲爾德心理醫院。一年后，他的事被公眾知道了，許多名人如科幻小說之父赫伯特·威爾斯（H.G. Wells）和首相都紛紛介入（他患病后，英國各屆名流成立了一個專門供養他的基金，令他不至于潦倒以終）。后來被轉移到Southwark的Bethlem皇家醫院，并于1930年再次被轉移到位于倫敦北部Hertfordshire的St Albans附近的Napsbury醫院（直到1939年去世再也沒有復原）。這是他度過人生最后十五年的地方，條件很好，風景優美，群貓為伴。雖然畫的風格與以前大相庭，但他的主題不變，貓還是他的重心。盡管晚年那些滿是鮮色花朵、變形的貓的畫作沒出現在兒童畫集，這些作品卻常常成為心理學課本的插圖。他在瘋人院里繪事不輟，還留下了一堆畫作。
后人研究說，路易斯·韋恩長期與貓接觸，可能被寄生在貓科類動物身上的剛地弓形蟲傳染得病，這種病叫住血原蟲病（Toxoplasmagondii），住血原蟲病會直接引發精神分裂癥。更有意思的是，有人研究了韋恩患病以后的繪畫，發現隨著他病情加重，他的畫越來越抽象。先是貓身后的背景已經不再是具體樹木房屋，代之以抽象的圖案。接著貓的身體也漸漸地幻化為幾何圖形（萬花筒貓）。最后，貓面目全非，連他最著名的漂亮美團貓眼電影都不見了，貓變成了貓形的一團云霧。韋恩不同時期的圖畫，已經成了精神病學教科書的圖例。
藝術風格
“擬人貓”
“擬人貓”是令韋恩揚名立萬兒的發明——像人一樣直立行走，穿衣戴帽，表情曖昧，人模貓樣的。他的貓畫大多結 合當時的社會情景并搭配巧妙的標題，因而產生了不小的社會反響。名聲在外，世人便將那些擬人化的貓們統稱為“韋恩貓”。
與別人畫的貓不同，韋恩的貓咪們很少有配得上“貓咪”這個可愛稱呼的。換句話說，如果你是抱著一睹貓兒們的小 可愛而去欣賞韋恩的畫作，會令你大失所望，甚而大惑不解。韋恩筆下的貓大體是不可愛的。狡詐、陰沉、憂郁、呆滯、驚恐、冷漠……這些詞兒用在韋恩貓身上倒蠻貼切。如果你情感正常，應該不會產生把它們納為寵物的沖動。
"萬花筒貓"
但韋恩畫作的特異并未到此止步。在飽受精神疾患折磨期間，他的那些創作才當真成為了令人咋舌的絕妙之作。“萬花筒貓”——又一因其作品而產生的專有名詞。這時期，他所繪制的作品充斥著一股病態的繁雜美感，貓已不成貓型了。尤其是那些他精神分裂癥后期的作品，凝神去看：解體！解體！事間萬物分崩離析紛紛開始分解！作為觀者的你，可以清晰體會到韋恩精神分裂時那種獨特的迷離破碎的世界。看久了甚至會產生沉溺其中難以自拔的恐懼。
藝術家們的創作顛峰與精神異常之間發生奇妙關聯，古今中外的例子已然不少。所以，因為韋恩的畫作風格與其精神狀態的高度吻合，竟使得韋恩的畫作成了當代心理分析學中的經典案例，被專家反復加以研究。
韋恩生前在英國乃至世界大抵算是家喻戶曉，可死后卻迅速地被人們遺忘。直 到Rodney Dale的《路易斯· 韋恩：畫貓的人》出版后，他的作品才重新引起了人們的興趣。近些年，因為互聯網的傳播力量，韋恩的愛好者穩步增加。之所以如此，“萬花筒貓”的病態美學給人的奇異感官刺激，應該說是功不可沒。
有人說，路易斯·韋恩畫貓以前，英國的貓是女傭才會收養的下等寵物。韋恩畫貓以后，貓變為紳士貴婦的玩物。
繪畫作品
社會影響
Michael Fitzgerald博士對精神分裂癥的聲稱提出異議，稱韋恩更可能患有Asperger綜合征（AS）。雖然韋恩的藝術在他年齡增長時具有更抽象的性質，但作為一個畫家，他的技術和技能并沒有減少，正如人們對精神分裂癥患者的期望。此外，視覺缺陷的元素在他的繪畫中被證明，在某些情況下是AS的關鍵要素。如果韋恩有視覺缺陷，他可能只表現為對細節的極度關注。
2009年，路易斯·韋恩的作品在臺灣歌手王若琳的專輯《joanna&王若琳》的歌詞本中出現。使更多的人，認識這一位杰出的插畫畫家。
2012年12月，精神病醫生戴維·奧弗林博士在伯利恒皇家醫院檔案館和博物館的“萬花筒貓”展覽館的一次畫廊講座上提議將這個系列視為兩個男人的創作，該系列已成為“蒙娜麗莎的庇護藝術”。
在YouTube視頻網站里有一段三分鐘的視頻，介紹了易斯·韋恩的精神分裂癥的心路歷程，題目是“精神分裂癥的畫家（路易斯·韋恩）”。
在1925年為韋恩籌款的廣播中，作家赫伯特·威爾斯說：“他已經讓貓成為他自己的。他發明了一種貓的風格，一個貓的社會，一個完整的貓世界。不像路易斯·韋恩的英國貓都對自己感到羞愧。”同年，拉姆齊·麥克唐納寫道：“路易斯·韋恩在15到20年前掛在我們所有人的墻上。可能沒有藝術家比他給更多的年輕人帶來快樂。”
韋恩被視為貓的權威，成為國家貓俱樂部的主席和主席，并擔任貓展的評委。他也受到越來越多致力于動物福利的組織的青睞。盡管他的專業知識無可置疑，但他關于貓的繁殖和性格的一些理論被視為古怪，就像他在哲學和科學方面的一些想法一樣。
韋恩在生命的最后15年里一直在精神病院，人們對他的精神狀態進行了猜測，并提出他患有精神分裂癥的說法，他的藝術作品出現在幾本心理學教科書的精神分裂癥章節中。1939年，一位精神科醫生沃爾特·麥克萊在坎普登山的一家商店發現了韋恩的一些畫作，并將它們放在一起，聲稱這些畫作顯示了韋恩由于精神分裂癥而精神狀態惡化的證據，盡管這些畫作沒有日期。麥克萊的理論受到了質疑，因為韋恩仍在以他的舊風格和更抽象的“萬花筒”設計繼續創作畫作，而在納普斯伯里。在《衛報》上標志著韋恩誕辰100周年的文章中，貓專家西德尼·丹漢姆提出，韋恩的崩潰是由于他的頭部受傷引發的，這是在經歷了一系列嚴重的精神沖擊之后。
外部鏈接
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