弦樂團(tuán)是一個(gè)由弦樂器，打擊樂器，有時(shí)也會(huì)用到鋼琴組成的合奏團(tuán)體。
基本簡(jiǎn)介
弦樂團(tuán)，顧名思義，是由弦樂組成的合奏團(tuán)體。主要樂器有：第一小提琴，第二小提琴，中提琴，大提琴。同時(shí)也有打擊樂組，如定音鼓，小軍鼓，大軍鼓，大軍镲，馬林巴琴，鋼片琴等。有時(shí)也會(huì)增加色彩而加入豎琴和鋼琴。弦樂團(tuán)的起源源于弦樂四重奏。
19世紀(jì)，弦樂四重奏處于低谷徘徊時(shí)期，影響其發(fā)展的主要原因有兩方面：一是，路德維希·范·貝多芬在弦樂四重奏上構(gòu)建了巨大而令人眩暈的成就，使其后浪漫樂派的大師們面對(duì)弦樂四重奏這種體裁時(shí)，只能望洋興嘆；二是，浪漫主義音樂含有多種人為的主觀色彩，旋律具有強(qiáng)烈幅度的變化，缺乏聲部均衡的穩(wěn)定感，弦樂四重奏不適應(yīng)這些動(dòng)蕩不定的因素，阻礙了它的發(fā)展。所以在眾多浪漫主義大師中，只有那些接近古典主義的作曲家，還能在弦樂四重奏這種體裁上有所建樹，如弗朗茨·舒伯特、費(fèi)利克斯·巴托爾迪、羅伯特·舒曼、彼得·柴可夫斯基、弗蘭克（1822—1890）等。在整個(gè)19世紀(jì)弦樂四重奏領(lǐng)域，路德維希·范·貝多芬一直處于主導(dǎo)地位，艾克托爾·柏遼茲、瓦格納、馬勒等音樂大師干脆回避室內(nèi)樂、回避四重奏，以免與“樂圣”產(chǎn)生碰撞。
20世紀(jì)時(shí)，弦樂四重奏通過近一個(gè)世紀(jì)的“醞釀”，終于又放射出了光彩，以貝拉·巴托克為中心的音樂大師們，如阿諾爾德·勛伯格、阿爾班·貝爾格、安東·馮·韋伯恩、保羅·欣德米特、德米特里·肖斯塔科維奇等，把弦樂四重奏推向奇光異彩、風(fēng)格各異的舞臺(tái)。
縱觀弦樂四重奏三百多年的歷史，從弗朗茨·海頓的創(chuàng)立，貝多芬的發(fā)展，巴托克等人的創(chuàng)新，到肖斯塔科維奇的回歸，我們看到了一條古典—現(xiàn)代—古典的發(fā)展軌跡。
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