《窮人》是俄羅斯作家陀思妥耶夫斯基發表于1846年的中篇小說。小說通過杰符施金與瓦蓮卡的通信，描繪了“小人物”的悲慘經歷和悲劇命運。杰符施金這一形象深化了俄國小人物的寫作傳統，不僅通過“大人物”對“小人物”的壓迫表現了俄國社會的腐敗黑暗，還表達了對于“小人物”的同情，尤其通過書信體寫作細膩地表現了小人物身上所具有的高尚的內心世界。
創作背景
《窮人》是費奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基早期的作品，于1846年發表。《窮人》創作于19世紀沙皇統治下的俄羅斯，政治腐敗、社會矛盾尖銳，小人物經濟窘迫、精神痛苦。運用書信體描寫，巧妙地兼顧心理與社會環境描寫同時又運用雙重視角，豐富了文章的表現力度與思想深度。陀思妥耶夫斯基因為奢侈的生活方式和賭博成癮而陷入財政困境；盡管他翻譯了一些外國小說，但收效甚微，于是決定自己寫一部小說來籌集資金。小說寫于1844年至1845年的九個月內，受到馬克西姆·高爾基、亞歷山大·普希金和卡拉姆津的作品以及英國和法國作家的啟發。
內容簡介
瓦爾瓦拉·多布羅塞洛娃 (Varvara Dobroselova) 和馬卡爾·德烏什金 (Makar Devushkin) 是遠房表兄弟，兩人住在同一條街上，住在破爛的公寓里。例如，德夫什金的廚房只是廚房的一部分，他和其他幾個房客住在一起，比如戈爾什科夫一家，戈爾什科夫一家的兒子幾乎在整個故事中都在饑餓中呻吟。德夫什金和多布羅塞洛娃交換了信件，證明了他們糟糕的生活條件，前者經常揮霍金錢給她買禮物。
讀者逐漸了解他們的歷史。多布羅塞洛娃原本住在鄉下，但在她父親失業后搬到了圣彼得堡（她討厭那里）。她的父親變得非常暴力，她的母親則嚴重抑郁。她的父親去世了，他們搬去與女房東安娜·費多羅夫娜（Anna Fyodorovna）住在一起，她以前對他們很殘酷，但至少假裝同情他們的處境。多布羅塞洛娃的輔導老師是一位名叫米哈伊爾·波克羅夫斯基的貧困學生，他醉酒的父親偶爾會來探望。她最終愛上了波克羅夫斯基。她費盡心思攢下微薄的錢，在市場上購買了普希金全集作為生日禮物，然后允許父親把這些書送給他，并聲稱只要知道他收到了這些書就足夠她幸福了。波克羅夫斯基不久就病倒了，他的臨終愿望是看看外面的陽光和世界。多布羅塞洛娃不得不打開百葉窗，露出灰色的云層和骯臟的雨水。作為回應，波克羅夫斯基只是搖搖頭，然后就去世了。多布羅塞洛娃的母親不久后去世，多布羅塞洛娃暫時由安娜照顧，但虐待變得太多，她搬去街對面與費多拉住在一起。
德夫什金是一名卑微的抄寫員，經常受到同事的貶低和欺負。他的衣服又破又臟，他的生活條件也許比多布羅塞洛娃還差。他認為自己是社會上的一只老鼠。他和多布羅塞洛娃交換了信件（以及偶爾的訪問，但從未詳細說明過），最終他們也開始交換書籍。當德夫什金寄給他一本《大衣》時，他感到被冒犯了，因為他發現主角過著與自己相似的生活。
多布羅塞洛娃考慮搬到城市的另一個地方，在那里她可以擔任家庭教師。正當他身無分文、面臨被驅逐的風險時，德夫什金遇??到了幸運：他的老板同情他，給了他 100 俄羅斯盧布讓他買新衣服。德夫什金還清了債務，并寄了一些給多布羅塞洛娃。她退回給他 25 盧布，因為她不需要。他們倆的未來看起來都很光明，因為他現在可以開始存錢，而且他們也有可能搬到一起住。
作家拉塔濟耶夫開玩笑說在他的一篇小說中使用德烏什金作為角色，這冒犯了他，但似乎真的很喜歡他。最終，德烏什金的驕傲得到了緩解，他們的友誼也得到了恢復。戈爾什科夫一家因為父親的案子在法庭上勝訴而賺到了錢。有了慷慨的和解，他們似乎注定會非常幸福，但父親去世了，盡管有錢，但他的家庭卻陷入了混亂。此后不久，多布羅塞洛娃宣布，一位與安娜·費多羅芙娜和波克羅夫斯基的父親有來往的富翁貝科夫先生已向她求婚。她決定和他一起離開，最后幾封信證明她慢慢習慣了她的新錢。
她請德夫什金為她找亞麻布，并開始談論各種奢侈品，但最終還是離開了他，盡管他的財富有所改善。在故事的最后一封信中，即 9 月 29 日，德夫什金懇求多布羅塞洛娃給他寫信。多布羅塞洛娃回應說“一切都結束了”并不要忘記她。最后一封信是德夫什金寫來的，他說他愛她，當他離開她時他就會死，然后她就會哭。
角色介紹
杰符施金
杰符施金身為小公務員。他生活安分處事謹慎，深愛著一個身世不幸、幾乎墮落風塵的姑娘瓦蓮卡。兩個小人物都處于社會的底層，他們同病相憐，卻難以改變自身的命運。杰符施金出于善良的本性，覺得愛她并不是為了自己，而是為了她，他竭盡全力要使瓦蓮卡得到幸福，但又怕人言可畏，因為處于矜持，不敢和她親近，只借著禮拜天做彌撒時才一睹芳容，聊慰苦戀，甚至只求她撩開房里的窗簾，以便從外而瞥她一眼。他自奉甚儉，但為了維持體面，也和別人一樣喝茶、穿外套和皮靴。為了接濟瓦蓮卡，他甚至愿意犧牲最起碼的體面，賣掉禮服。他地位卑下，因此十分注意在別人心目中的形象，但意識里覺得自己“也有一顆與別人一樣的心”，抄寫工作只說明“我的一塊面包是我自己的，是靠勞力換來的”。他認為街上豪華馬車里的貴婦絕不比他的戀人瓦蓮卡強，因為只有自食其力的人才是高尚的。他深感生活的不公平、不合理，但既不能改變自己，又無力抗爭。他秉性軟弱，稍受打擊，就失去自信，惟余對生活的怨憤，心理上和精神上的痛苦。
瓦蓮卡
瓦蓮卡是《窮人》中的女主角，瓦蓮卡的父親曾是外省某公爵大莊園的管家，在當時的年代自然她的童年是幸福的，擁有好多女孩所羨慕的東西。瓦蓮卡在幸福的田園中度過了美好的童年，童年是幸福的。然而幸福不知何時悄悄的從她身邊溜走，卻帶來了不幸。公爵死后，公爵的繼承人辭退了瓦蓮卡的父親，她不能再像從前那樣每天吸收陽光雨露，呼吸著田園的清新空氣。一切都是過去。之后她隨著父母親搬到了彼得堡。噩運從此與她相伴，怎么樣都是悲傷的。父親經受不住日日的操勞，慢慢的變得憂慮，挫折之后一病不起，不久后便離開人世，可憐的瓦蓮卡在這個世界上僅僅剩下一個親人，就是她母親。兩個人相依為命。生活再次陷入困境。雪上加霜。這時她們的一個遠方親戚叫做安娜·費奧多羅夫娜的人出現了，她以拉皮條為生，她用盡一切辦法將瓦蓮卡母女倆騙回家中，想要霸占她們的遺產，然而沒有讓安娜想到的是瓦蓮卡的父親死后根本沒有任何遺產。這讓安娜·費奧多羅夫娜非常的失望。
作品特點
作品主題
馬卡爾·杰符施金和尼古萊·瓦西里耶維奇·果戈里的阿卡基·阿卡基耶維奇官級相同，都是九等文官，工作一樣，都是抄寫文書。他們同樣受到別人的蔑視和侮辱，同樣衣衫檻褸，為貧賤所擾，但是他們對自己這種難堪的處境的反映卻大不相同。陀思妥耶夫斯基在《窮人》里的馬卡爾·杰符施金內心在痛苦，而對這些冷嘲熱諷，譏笑，風言風語等日常煩惱，他坦言：“狠狠地折磨我的倒不是錢，而是這些日常的煩惱。”貧窮和欺辱本身就蘊含了對這些“小人物”的人格的貶低。陀思妥耶夫斯基借主人公之口向讀者道出其生存環境：讓人活不長久的骯臟的住處，露著胳膊肘的破爛衣服。作品中還寫了他求借高利貸都拿不出抵押的東西，寫了他處處遭白眼、受欺辱，但作者并沒有停留在這個描寫的表層，而是深入到他的下面，看到了或揭示出了這些人物在受欺侮之后的心靈振蕩，杰符施金每當受到別人的嘲諷時或者在別人而前窮相畢露時，他的自尊心立刻感到灼痛難忍。“窮人比一塊破布都不如，不可能得到別人的尊敬,他絕望地喊道“沒有一個人尊敬我！”“我的名譽，我的自尊心全丟了。”他想做一個真正意義上的“人”，做一個與別人平等的人，而別人根本不把他放到眼里，不承認他的“人”的價值，只把他看作老鼠，看作破布。這正是真正折磨他的痛苦所在，或者說，這正是作家陀思妥耶夫斯基所要真正展示給讀者的。
陀思妥耶夫斯基把人物命運的一切不幸歸結到社會：社會不給小人物任何希望。杰符施金受窮，受欺。而他的所有精神痛苦，他同瓦蓮卡的愛情悲劇，同樣是由那個殘酷的、不平等的社會造成的。而他所有的精神痛苦在于他要維護自己的尊嚴，他想做一個真正意義上的“人”。“但貧窮和侮辱使他的人格處處受到傷害，他的自尊心被踏的破碎了，他要活下去，就不得不把自己的羞辱心小心地放進口袋，夾起尾巴做人。”他與瓦蓮卡都是孤苦的窮人，他們互相關心，互相依賴，心靈相通，彼此感到苦難、冷酷、孤獨的生活中有了歡樂，有了溫暖，有了安慰。但是他們的這種關系卻被別人拿來譏笑，拿來羞辱，以致于在他們傷痕累累的心靈上再插上幾刀。小說的結局是悲劇性的，瓦蓮卡被有錢的貝科夫奪走了，她為了洗刷恥辱，為了生存，在別無選擇的情況下，不得已走向明知“不是天堂”的貝科夫陷阱。而馬卡爾·杰符施金則一切都完了，他絕望地叫喊：“我快要死了，瓦蓮卡，真的快要死了，我的心受不了這樣不幸的打擊。”是他們的貧窮，他們的微賤，換言之，是那個不公平的社會拆散了他們。馬卡爾·杰符施金僅有的一點精神安慰也被那個殘酷的社會奪走了。
藝術特色
小說是通過五十四封書信來展開整個故事情節的，寄信人是一位做了三十年抄寫工作的五十歲九等文官杰符施金，收信人則是一位家庭由富裕轉向敗落的十七歲少女瓦蓮卡。通篇讀者都是通過主人公杰符施金和瓦蓮卡來轉述情結，而并不是用主人公“我”的口吻。費奧多爾·陀思妥耶夫斯基所做的僅僅是讓讀者看到發生在信箋背后的客觀事實，作者把自己個人情感融入在敘述的小說情節中，似乎將所聽所聞的事件毫無主觀意識的反映給讀者。另外一方面，杰符施金的思想與作者的思想處于平行位置，主人公擁有自己相對獨立的空間，他作為獨立于作者而存在的另一個意識，同樣可以有無限的思想空間，并不受到限制，因此主人公參與的情節也不能看作是陀思妥耶夫斯基的主觀色彩。這種“復調”的創作手法是亞歷山大·普希金和果戈里在“小人物”小說中未嘗試過的，這一創新文學作品創作上也提供了一種新的思維方式和邏輯方式。
《窮人》中出現了大量主人公思想的剖白，杰符施金的內心暗辯，掙扎時自己與自己的對話，無奈傷悲時的獨白，所思所想，讓他們的情緒直觀的表達出來，把每個情節中主人公的心態毫無遺落的呈現在紙上，這都是對人自身價值的強調。
由于主人公的自我意識脫離作者，所以這樣的心理剖析也更加豐富了人物內在的多樣性，他對自己的表達更加自如。當情節推進，矛盾出現，主人公出現表情動作的轉變，讀者不需進行更多的推敲，在理解上更利于讀者抓住作品的主旨展示出了一個多角度全方位的人。
作品評價
《窮人》獲得全國好評。陀思妥耶夫斯基觀察到“整個俄羅斯都在談論我可憐的人民”。別林斯基讀完《窮人》的手稿后，立即將其命名為俄羅斯第一部“社會小說”。赫爾岑（Alexander Herzen）在他的文章《關于俄羅斯革命思想的進展》中贊揚了這本書，指出這本書的“社會主義傾向和活力”。該作品被評論家帕維爾·安年科夫歸類為所謂“自然派”的作品。
魯迅：讀費奧多爾·陀思妥耶夫斯基二十四歲時所作的《窮人》，吃驚于他那暮年似的孤寂。
作者簡介
陀思妥耶夫斯基是享有世界聲譽的一位小說家，與列夫·托爾斯泰、伊凡·屠格涅夫等齊名。他走過一條艱辛與復雜的生活與創作道路，是俄國文學史上復雜、矛盾的作家之一。主要作品有《罪與罰》《白癡》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》《死屋手記》《少年》《被侮辱與被損害的人》《地下室手記》等。
參考資料 >