王叔暉（1912年8月9日-1985年7月23日），字郁芬，祖籍紹興市，是現(xiàn)代著名工筆重彩人物女畫家。中國美術(shù)家協(xié)會會員，曾任中國美術(shù)家協(xié)會第二、第三屆理事。
王叔暉15歲時加入了北平中國畫學(xué)研究會，師從畫家徐燕孫和吳光宇研習(xí)繪畫。1930年，王叔暉的家庭發(fā)生變故，她便以賣畫為生，負(fù)擔(dān)家里的生活開銷。北平解放，王叔暉進(jìn)入出版總署工作。1949年，王叔暉創(chuàng)作了連環(huán)畫《木蘭從軍》《孟姜女》。不久，她被調(diào)入人民美術(shù)出版社，任連環(huán)畫冊編輯室創(chuàng)作組組長。1963年，王叔暉的《西廂記》（128幅白描）在第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中獲一等獎。1980年，她完成了4幅《西廂記》郵票圖稿。
1983年2月，中華人民共和國郵電部發(fā)行了以《西廂記》為藍(lán)本的，編號為T-82的特種郵票，該套郵票獲得1983年最佳特種郵票；日本集郵雜志評選的1983年中國最佳郵票；英國《集郵周刊》和英國《外國郵票》月刊評選的最佳中國郵票等獎項。1985年7月23日，王叔暉在畫《惜春作畫》時病逝，享年73歲。
王叔暉的連環(huán)畫以古代仕女為主，創(chuàng)作源于中國畫線描傳統(tǒng)技法，又與西洋繪畫解剖透視方法相結(jié)合。其主要作品有《木蘭從軍》《梁山伯與祝英臺》《孔雀東南飛》《生死牌》《西廂記》等。她用線描和工筆重彩來繪畫古典戲曲，不但將線描和工筆重彩加以發(fā)展，而且擴(kuò)大了連環(huán)畫的取材范圍。她是中國傳統(tǒng)連環(huán)畫藝術(shù)的傳承者，又是新時代連環(huán)畫的開拓者，是人民美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作與出版的歷史代表性人物之一。
人物生平
早年經(jīng)歷
王叔暉，祖籍浙江省紹興市，1912年8月出生于天津，幼年時家境很好，其父民國初任甘肅省皮毛公賣局局長、江西省煙酒公賣局局長，于1916年在天津開“華園”俱樂部，規(guī)模很大，終日門庭若市。自幼喜愛畫畫的王叔暉五歲就讀于天津競存小學(xué)，期間成績優(yōu)異，一度幫著哥哥弟弟寫作業(yè)，她就在代寫作業(yè)時順便把這些知識都掌握了。后因在課堂上畫小人遭罰，被家長勒令退學(xué)。就此結(jié)束了她兩年多的學(xué)生生活。
1924年夏，王叔暉隨全家遷至北京。幼年的王叔暉有好多志向，為報考戲班子，在家后花園偷偷練功，家長認(rèn)為唱戲是下九流，給她剃了光頭，沒收了鞋襪，讓她在床上學(xué)女紅。她被困在床上，開始鼓搗舊相機(jī)，竟學(xué)起照相來。對著取景框里的人物和景物，她忽然想起了上學(xué)時的愛好-畫畫。家里來了客人，她便在一邊偷偷描摹客人的服飾。家里人看到她畫的畫，都覺得畫得還挺像。有位客人發(fā)現(xiàn)了王叔暉的畫作，仔細(xì)端詳后，向王叔暉父母建議送其去學(xué)畫，或許日后會有所成就。
15歲的王叔暉開始學(xué)畫，她經(jīng)既是紹興市同鄉(xiāng)又是親戚，還是啟蒙老師吳光宇介紹，進(jìn)入了中國畫學(xué)研究會。研究會匯聚了京城的一批畫家，一位名叫孫誦昭的女畫家對王叔暉格外賞識，便特意告誡王叔暉：書畫同源，想畫好畫，須先練好字，多寫斗方大字，腕力練到家，勾線才會流暢自如。王叔暉照此練習(xí)，筆下功夫出現(xiàn)了明顯的長進(jìn)。入會3年間，她幾乎年年得到研究會頒發(fā)的獎品。她參加學(xué)會第二年的作品是一幅仕女人物圖軸，所繪內(nèi)容是四名婦女在樹下?lián)v練的情景，人物參考了宋人《搗練圖》，而場景卻是王叔暉的獨(dú)創(chuàng)。該作被周養(yǎng)庵會長看到后，贊賞之余，特意在畫上揮毫題道：“閨秀中近百年無此筆墨。”周會長還聘請她擔(dān)任了研究會的助教。北京城里廣濟(jì)寺大悲殿的三十二觀音應(yīng)身畫像，皆由中國畫學(xué)研究會出人繪制，參與繪制的唯一女性便是王叔暉。
承受重?fù)?dān)
1930年，王叔暉的家庭發(fā)生了變故。王叔暉不得不承擔(dān)起家庭生活的開支，從此就以賣畫養(yǎng)家糊口了。賣畫的渠道有二：一是參加“中國畫學(xué)研究會”的年度展覽，畫展上的作品均可出售；二是將畫作放在榮寶齋寄賣。王叔暉創(chuàng)作了大量的作品，多數(shù)是人物畫。畫價最高時賣到一平尺12元現(xiàn)大洋（包括扇面）。特別費(fèi)力的題材如《百字圖》另加5倍，《百美圖》加10倍，王叔暉賣畫的收入可以供養(yǎng)母親和承擔(dān)弟弟上學(xué)的費(fèi)用。在這樣的環(huán)境下，她學(xué)會了抽煙，學(xué)會了熬夜。賣畫收入不能完全解決溫飽，于是作畫之余她開始收徒授課。
1940年前后，王叔暉搬到了遂安伯胡同36號，那是個三進(jìn)三出的院落。期間，王叔暉攜學(xué)生在北京的中山公園舉辦了一個畫展。畫展的名稱是“逭暑雅集”，吳光宇題寫。既然是師生畫展，所有學(xué)生就都有作品參展。但王叔暉明確規(guī)定，不為該展覽事務(wù)請客花錢登報，賣畫所得歸為個人。
獲得新生
解放前，王叔暉畫了二十多年，不論什么扇畫、條屏、中堂、百子圖、百美圖都畫，大約畫了有一千多張。只有到解放后，王叔暉的藝術(shù)創(chuàng)作道路才算是真正開始。北平解放那年，王叔暉通過考試，進(jìn)入出版總署參加工作。她接受的第一個任務(wù)是為小學(xué)課本畫插圖、畫地圖。當(dāng)時，共和國成立不久，急需創(chuàng)作健康的連環(huán)畫作品。
1949年，王叔暉創(chuàng)作了連環(huán)畫《木蘭從軍》和《孟姜女》。不久，人民美術(shù)出版社成立，她被調(diào)入出版社，任連環(huán)畫冊編輯室創(chuàng)作組組長。當(dāng)時的人民美術(shù)出版社聚集了徐燕孫、卜孝懷、墨浪、任率英、劉繼卣、林鍇等杰出的中國畫人物畫家，使這里成為北方的連環(huán)畫、年畫、宣傳畫的創(chuàng)作中心，與作為連環(huán)畫的發(fā)源地、連環(huán)畫創(chuàng)作重鎮(zhèn)的上海市遙相呼應(yīng)。1950年，中國為約瑟夫·斯大林祝壽而送去的禮品中，有一本劉少奇的著作《論黨》，就是王叔暉做的裝幀設(shè)計。王叔暉深知自己的底子薄，就利用空閑時間抓緊學(xué)習(xí)，首先是補(bǔ)上了人體寫生、素描等專業(yè)課程，其次是閱讀了大量的書籍。她借來《魯迅全集》閱讀，出版社資料室藏有一套《古今圖書集成》，以前幾乎沒人借閱過。她發(fā)現(xiàn)之后如獲至寶，借閱后不僅通讀其內(nèi)，而且還做了大量筆記和進(jìn)行臨摹。
1953年，中華人民共和國新婚姻法公布之后。人民美術(shù)出版社想配合這次公布把創(chuàng)作《西廂記》連環(huán)畫的任務(wù)交給了王叔暉。四條屏是年畫的一種，是農(nóng)家喜愛的一種張貼畫形式，每一個豎長的條屏上有4幅畫面，4個條屏共16幅，情節(jié)連貫。一年后問世的這部彩色四條屏連環(huán)畫作品日后成了載入共和國美術(shù)史冊的佳作。
在人民美術(shù)出版社工作期間是她一生創(chuàng)作的高峰期，王叔暉的連環(huán)畫代表作都是在此期間完成的：1954年完成《梁山伯與祝英臺》和《孔雀東南飛》，1956年完成《西廂記》，1962年完成《生死牌》，1963年完成《楊門女將》。期間，由于她杰出的成就和卓越的貢獻(xiàn)，曾于1956年和1960年兩次獲文化部先進(jìn)工作者的稱號，出席全國先進(jìn)文化工作者會議。她為《楊柳青年畫參考資料》一書做的美術(shù)設(shè)計，還獲得了1958年萊比錫市裝幀設(shè)計的銀質(zhì)獎。1963年，《西廂記》（128幅白描）在第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中獲一等獎。她的連環(huán)畫代表作受到群眾的普遍歡迎，許多作品出版后，發(fā)行量在百萬冊以上。
晚年離世
1976年，王叔暉退休后，仍然關(guān)注人民美術(shù)出版社的發(fā)展，接受出版社的約稿，像《紅樓夢》人物畫，王叔暉前后共畫了“紅樓十二釵”中林黛玉、晴雯、王熙鳳等八個人物。這組作品邊畫邊出版，大多已作為單幅年畫發(fā)行。1979年第四屆全國文代會期間，郵票設(shè)計家劉碩仁代表郵票發(fā)行局找到王叔暉，邀請她設(shè)計《西廂記》郵票，王叔暉接受了這一邀請。1980年，王叔暉完成了4幅《西廂記》郵票圖稿。4幅畫分別名為“驚艷”“聽琴”“佳期”“長亭”，內(nèi)容即：張珙驚艷、鶯鶯聽琴、佳期相會、長亭淚別。1981年，王叔暉在第二屆全國連環(huán)畫評獎中獲榮譽(yù)獎。
1983年2月21日，特種紀(jì)念郵票《西廂記》發(fā)行。那一年，王叔暉已71歲高齡。一個月后，3月24日出版的英國《集郵周刊》，以全套《西廂記》郵票作為該期的封面；5月號的英國《外國郵票》月刊，在封面顯著位置刊登了“聽琴”這枚郵票。一年之后，中國的“最佳郵票評選”活動將這套郵票評為1983年最佳特種郵票。日本的集郵雜志將其評為1983年中國最佳郵票。同時，王叔暉在第三屆全國年畫評獎中又獲榮譽(yù)獎。郵票《西廂記》使王叔暉獲得了更高的聲譽(yù)，擁有了更多的讀者。1985年7月23日，王叔暉在畫《惜春作畫》時，病逝于工作室中，享年73歲。
個人生活
家庭生活
王叔暉父親民國初任甘肅省皮毛公賣局局長、江西省煙酒公賣局局長，1916年在天津市開“華園”俱樂部，規(guī)模很大，終日門庭若市，三樓以上煙燈牌桌羅列滿樓。其時，他已玩樂成性，又娶了一房姨太太，他的官做了不到3年便被免職。1924年夏，王叔暉隨全家遷至北京。1930年，王叔暉的家庭發(fā)生了變故。王叔暉不得不承擔(dān)起家庭生活的開支，靠賣畫的收入供養(yǎng)母親和承擔(dān)弟弟上學(xué)的費(fèi)用。
師徒關(guān)系
王叔暉師從畫家徐燕孫和吳光宇研習(xí)繪畫。其中，徐燕孫是著名的工筆人物畫家、紅學(xué)家，其在人物造型和筆法的運(yùn)用上，對王叔暉的影響非常大。畫家吳光宇在畫面的布局，以及色彩的處理等方面，對王叔暉藝術(shù)創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響。
主要作品
連環(huán)畫
以上為部分作品
單幅人物畫
以上為部分作品
郵票
資料來源
出版書籍
資料來源：
創(chuàng)作特點(diǎn)
作品題材
王叔暉作品的題材、內(nèi)容主要是以歷史人物、故事傳說、古代仕女為主。建國以后，王叔暉共有兩個創(chuàng)作高峰期，她的幾乎所有重要作品，都是在這兩個時期內(nèi)創(chuàng)作出來的。第一個創(chuàng)作高峰期是從1951年至1957年，這一時期誕生的主要作品有：16幅彩色版連環(huán)畫《西廂記》、128幅白描本連環(huán)畫《西廂記》《孔雀東南飛》和《墨子救宋》等，以及中國畫《晴雯補(bǔ)襲》等。第二個高峰期是自1978年至1985年，這一時期誕生的主要作品有：中國畫《昭君出塞》，紅樓夢系列的《林黛玉》《憨湘云醉眠芍藥裀》《寶琴立雪》《寶釵》《鳳姐》《李紈》《迎春》《元春》及未完成的絕筆之作《惜春作畫》，郵票原創(chuàng)作品《西廂記》，以及連環(huán)畫《楊門女將》等。
王叔暉作畫題材以古代仕女為主。繪畫人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設(shè)色明艷清雅，一掃明清以來的頹廢畫風(fēng)，開一代新氣象。她學(xué)古不泥古，用她的話說就是“繞開道，走自己的路”，追求純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻，這使她成為連環(huán)畫的大家巨匠。
繪畫風(fēng)格
王叔暉的畫意、風(fēng)格主要是大膽地借鑒西方繪畫的技法，既能夠在傳統(tǒng)技法中畫出時代氣息，又保持了中國傳統(tǒng)文化的精髓。她的工筆重彩技巧功力深厚，筆法順暢，用筆精湛、細(xì)膩、瀟灑、流暢，色彩典雅、清新，仕女造型優(yōu)美，人物清秀、端莊雍容，形象生動，神態(tài)、衣冠等準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)。她的畫，場面設(shè)計概括性強(qiáng)，抓取的瞬間凝練、集中，能充分的表現(xiàn)故事的精華，人物的氣度、神韻也都表現(xiàn)的淋漓盡致。
技法特點(diǎn)
王叔暉連環(huán)畫創(chuàng)作源于中國畫線描傳統(tǒng)技法，又與西洋繪畫解剖透視方法相結(jié)合，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，大大提高了連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。
王叔暉的畫法有鮮明的特點(diǎn)：1.勾線：王叔暉作品的發(fā)髻、發(fā)式、衣裙、飄帶等全是先用白描勾出。很多地方甚至需要畫幾層，為了面畫厚重，一般需要在正面畫了一遍之后，再在背面畫一次，然后再在正面畫。2.開臉：王叔暉的線描筆法不拘物形，靈活多變，飄逸瀟灑，老到貫氣。其筆墨非常講究，衣紋、皴擦?xí)r筆筆貫氣，柔而不媚。其人物造型結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，體態(tài)修長，步態(tài)沉穩(wěn)，形態(tài)瀟灑，色彩和諧，衣著華美，服飾玉潤。她筆下的人物體態(tài)有一個重要特征，就是人物的上體稍微向前傾，但是人體的整體重心還是保持正常的。3.著色：王叔暉的畫，畫面絢麗典雅、清靜自然。而且色彩都十分的考究，濃的不烈，淡的不流。色彩的搭配和諧、統(tǒng)一。一般來說她的作品的用色都十分豐富，畫面的色彩達(dá)百種之多。也有根據(jù)畫面的感情需要而為，用色又僅有廖廖的二三十種。經(jīng)常是先染一層淡墨，再在淡墨上施色，并且是由淺到深施數(shù)次。色彩上自淺到深的過渡，是靠水來調(diào)節(jié)的。
任職情況
王叔暉于1949年參加工作，歷任出版總署美術(shù)科員，新華書店總店總管理處美術(shù)室圖案組組長，人民美術(shù)出版社（今人民美術(shù)出版總社）連環(huán)畫創(chuàng)作組組長、專業(yè)畫家等職，中國美術(shù)家協(xié)會會員，曾任中國美術(shù)家協(xié)會第二、第三屆理事。
榮譽(yù)獎項
成就影響
藝術(shù)成就
王叔暉的工筆人物畫不但將傳統(tǒng)技法加以承繼與融合，更重要的是通過對西方繪畫技法和理念的學(xué)習(xí)借鑒而發(fā)展了中國傳統(tǒng)的工筆人物繪畫，可以說是中國傳統(tǒng)工筆人物畫“現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”的典型代表之一。其次王叔暉用線描和工筆重彩來繪畫古典戲曲，不但將線描和工筆重彩加以發(fā)展，使其隨著連環(huán)畫的傳播而被更多的人熟知，而且擴(kuò)大了連環(huán)畫的取材范圍，推動了連環(huán)畫在20世紀(jì)的發(fā)展。
《西廂記》作為定興人王實(shí)甫的代表作，被世人稱為“天下奪魁之作”，是中國文學(xué)史上的一座高峰。而王叔暉創(chuàng)作的連環(huán)畫版《西廂記》，“稱得起是一部劃時代的杰作，可以和王實(shí)甫的《西廂記》名劇百世并傳”。
為加強(qiáng)文物保護(hù)，王叔暉的代表作不準(zhǔn)出境。
社會影響
新中國連環(huán)畫的發(fā)展，王叔暉是一個里程碑。她是中國傳統(tǒng)連環(huán)畫藝術(shù)的傳承者，又是新時代連環(huán)畫的開拓者，是人民美術(shù)出版社連環(huán)畫創(chuàng)作、出版的輝煌歷史上具有代表性的人物之一。
王叔暉是中國著名工筆人物畫家。她在連環(huán)畫《孔雀東南飛》《梁山伯與祝英臺》《生死牌》《楊門女將》及單幅人物畫《王昭君》《李清照》《花木蘭》等作品中描繪了一批中國歷史上的杰出女性及古代文學(xué)作品中個性鮮明的女性人物。王叔暉為中國工筆人物畫的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)，稱得上是當(dāng)代工筆仕女畫第一人。
人物評價
王叔暉身軀瘦弱，長得小，有點(diǎn)矮，身體也不太好，但腕臂強(qiáng)健，看她的作品，線描扎實(shí)，那功力，看了她畫的人都會佩服。（連環(huán)畫畫家陳惠冠評）
王叔暉學(xué)古不泥古，用她的話講就是“繞開道，走自己的路”。同時，她也沒有拒絕西方的繪畫經(jīng)驗，合理地吸收了比例、解剖、透視等創(chuàng)作技巧。在整體價值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻。她的作品“戲味”較濃，看她的畫，就像在欣賞一出戲，而那一出出用盡心思和功力的戲，如此迷人，經(jīng)久不衰。（中國美術(shù)館評）
“取徑高古，神理畢具，殊不易得。”（《藝術(shù)旬刊》評）
后世紀(jì)念
影片《王叔暉工筆人物畫》
為了記載和傳播王叔暉的藝術(shù)業(yè)績，北京科學(xué)教育電影制片廠從1982年到1983年攝制了影片《王叔暉工筆人物畫》，由王君壯編導(dǎo)，筆者為顧問，人美社連環(huán)畫編輯曹作銳任技術(shù)指導(dǎo)。在制片廠和人美社有關(guān)同志的共同努力下，王叔暉為祖國的藝術(shù)園地留下了一份珍貴的文獻(xiàn)性資料。
人民美術(shù)出版社座談紀(jì)念王叔暉百年誕辰
2012年12月26日，王叔暉與人民美術(shù)出版社暨紀(jì)念王叔暉百年誕辰座談會在京舉行。座談會由中國美術(shù)出版總社社長汪家明主持。據(jù)悉，中國美術(shù)出版總社決定出版王叔暉的連環(huán)畫全集。
紀(jì)念王叔暉誕辰110周年《桑園會》原稿展暨《遇見王叔暉》新書簽售會
2022年8月9日適逢王叔暉誕辰110周年。北京榮唐連環(huán)畫博物館借此時機(jī)，展出《桑園會》原稿69幅。此次也是《桑園會》自1956年出版，時隔66年后原稿首次公開對外亮相。與《桑園會》原稿共同展出的還有由王維澄提供的北平京華美術(shù)學(xué)院頒發(fā)給王叔暉的聘書等。
人物軼事
作品制作
為了畫好戲曲連環(huán)畫《生死牌》，王叔暉跑到梅劇團(tuán)去觀摩排練，默記演員的招式，回到家再憑記憶把它們畫下來。她還帶著介紹信，去北京東安市場的盔頭鋪（為戲曲中的人物制作盔帽和頭飾的店鋪）進(jìn)行戲裝寫生。大熱天，一件蟒袍她要在那里畫兩三天，畫得身上的衣衫濕透。《楊門女將》的戰(zhàn)爭場面多，武戲多，而王叔暉并不熟悉“武戲”題材，動筆之前，她從宋代的《輿服志》《兵志》中找到了皇帝、大臣、文官、武將的頭盔樣式，知道了官銜越大帽翅越長的規(guī)定；還有刀槍劍戟的圖像、尺寸、重量，甚至查考到了藤牌不是拿在手里，而是用兩根藤條綁在胳膊上這樣的細(xì)節(jié)。她說：“必須胸有成竹，才能提筆作畫；心里沒數(shù)，提筆就畫，難于畫好；即使畫好了，也是碰巧，不足為法?！?/p>
相傳《西廂記》的故事發(fā)生在永濟(jì)市的普救寺，王叔暉并未去過永濟(jì)，創(chuàng)作日程的緊張又不允許她專程前往山西永濟(jì)采風(fēng)，于是她在北京就地取材，選擇了建筑上有代表性、也是她最熟悉的廣濟(jì)寺作為摹本。為了畫好這組作品，王叔暉幾乎投入了幾十年畫仕女畫的全部經(jīng)驗，也傾注了自己豐富的情感。16幅彩色版連環(huán)畫《西廂記》問世后，專家們高度贊譽(yù)其人物形神生動，環(huán)境充滿詩情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。蔣力在本書中，對這一版《西廂記》，尤其是其中的圖八“聽琴”、圖十四“佳期”，做了仔細(xì)精到的賞析，比如將“聽琴”概括為“五美”，有助于我們更好地理解和欣賞其畫作的內(nèi)涵與藝術(shù)魅力。
王叔暉創(chuàng)作的四幅《西廂記》郵票畫稿，僅獲得每幅80元的稿酬。郵票發(fā)行后產(chǎn)生的巨大的經(jīng)濟(jì)效益與畫家的心血和投入顯然不成比例，也說明19上世紀(jì)上世紀(jì)80年代國人的版權(quán)保護(hù)與知識產(chǎn)權(quán)意識還很薄弱。幸好，這套郵票問世后，受到了郵迷和讀者的熱烈追捧，集郵愛好者寄來的請求畫家簽名的明信片、紀(jì)念封絡(luò)繹不絕、不計其數(shù)?！?a href="/hebeideji/7176093143578083365.html">西廂記》郵票使王叔暉獲得了更高的聲譽(yù)，擁有了更多的讀者，這對她一生的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，是最好的肯定和安慰。
王叔暉喜好
王叔暉只喝茉莉花茶，常買的稱作高碎。茶要沏得濃，蓄過兩次水后，就稱為茶屁，要重沏。但經(jīng)常是茶沏好后卻忙于作畫，沒顧上喝早涼了。每當(dāng)要換熱水時，她倒不講究了，喝兩口后說“沒事兒”，還不止一次地說“涼茶暖肚”。王叔暉抽中華和牡丹（“文革”中為此還受過批判——資產(chǎn)階級生活方式），三年自然災(zāi)害時煙憑票供應(yīng)，真不夠她抽的。好在國家為了照顧高級腦力勞動者有個優(yōu)惠政策，每月供應(yīng)肉、蛋、煙。雖數(shù)量有限，總算能補(bǔ)充點(diǎn)，但最好的也只是前門和中國恒大了。20世紀(jì)70年代好多了，只抽云南煙：記得是紅塔山、紅山茶和云煙。后來，中國市場上也有了進(jìn)口煙，王叔暉也沒認(rèn)為有多好。“聽夢龍說過，良友煙在香港特別行政區(qū)只有勞工才抽。有點(diǎn)身份的人沒人用它。我看洋煙真沒有紅塔山好抽。”所以后來有了洋煙，誰來家趕上了，王叔暉就送誰。她認(rèn)為不妥是走后門，拒不接受，說：“工作結(jié)束了，你們還能來看我，真的很高興，煙我不能買。不能為抽幾口煙犯錯誤，更不能讓你們?yōu)槲页鰡栴}。”結(jié)果對方再三說明是領(lǐng)導(dǎo)特批價撥給專家的，方才認(rèn)可。這些煙都是帶過濾嘴的，王叔暉覺得抽不出煙味來，所以無論什么煙，只要有過濾嘴，必定先把此掰掉，方可享受。但不管什么檔次的煙，點(diǎn)后抽兩口又忙于作畫，再抽時煙快燃完了。
創(chuàng)作習(xí)慣
王叔暉一生酷嗜香煙，每天至少要抽兩包半到3包的香煙，如果從早上8點(diǎn)創(chuàng)作到凌晨2點(diǎn)，更可能會抽掉4包之多。在思考問題之時，尤其在畫畫之時，更是一只手拿筆，一只手拿煙。先生還特別喜歡喝金獎白蘭地，一斤多裝的幾乎每天就能喝完一瓶。因為煙癮非常大，嫌過濾嘴會減少煙的“勁兒”，有時別人送的帶過濾嘴的煙，還會將過濾嘴去掉。所以，作畫時她用嘴唆筆尖，就會有煙質(zhì)和酒質(zhì)加雜進(jìn)去，再畫到畫上，也會有煙質(zhì)和酒質(zhì)加雜進(jìn)去。這是鑒定其作品的一個重要特征，色跡、墨跡之中有煙、酒的成分。
王叔暉有一個兩拳大的小水壺，是平常沏茶時用來燒水的。因為她是一個人住，所以需要的水量也不多。她常常是用沏茶剩下的開水來研墨。也就是說，王叔暉是用燒過的涼白開水來研墨、研朱砂等的。她所用的墨，墨里面有麝香、冰片等名貴中藥。王叔暉的畫作上很少有長篇題跋，多作四言、五言、七言的名款。最多也就是七律一首，七絕一首，或者蝶戀花、采桑子一首。很少宏篇大論，洋洋數(shù)十言以至上百言的情況。這也是鑒定其作品的因素。
王叔暉的連環(huán)畫作品，即使是用于封面上的作品，一般也沒有紀(jì)年和題款。至于其中國畫作品，1949年以前的作品上一般都用干支紀(jì)年。1949年到1965年間的作品，有用干支紀(jì)年的，也有用公元紀(jì)年的。1966年之后的作品，一般都用公元來紀(jì)年，而且一般是寫“一九××年”，絕少僅寫“××年”的。中國畫作品上的題款，1949年以前，題款一般是一行直書，署名是“王叔暉制”“山陰王叔暉制”。文化大革命之中的作品，有許多沒有題款。1978年之后，較長的題款一般也就是一行題目或者（一兩句）詩詞，另一行是紀(jì)年再加署名“王叔暉制”“山陰王叔暉制”“山陰（換行）王叔暉制”或“王叔暉作”，較短的題款就一行直書到底。其中題“王叔暉制”“山陰王叔暉制”的畫作較題“王叔暉作”的作品為多。題款時一般都用楷書，少數(shù)幾幅有畫名或標(biāo)題用斯（?。┳?，紀(jì)年和署名用楷書的情況。
在王叔暉的畫作之上，也絕少鈐蓋數(shù)枚印章的情況出現(xiàn)，一般是鈐蓋一至兩枚，很少三枚或三枚以上的。先生的作品也較少使用閑章（壓角章），很多時候甚至只有一枚白文的名章。其畫作之上，絕無異型印章。王叔暉的作品一般畫幅都不是很大，以絹本作品為例，豎幅的作品高在60至70厘米左右，寬在50厘米左右。橫幅的作品長一般在60至70厘米左右，高在50厘米左右。紙本作品會稍大一些，但最大方向的尺寸，一般也不會大過85至90厘米。
參考資料 >
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王叔暉作品鑒賞[附圖].央視網(wǎng).2024-03-26
《中國藝術(shù)》聚焦 | 畫到西廂玉絕瑕——懷念王叔暉.搜狐.2024-08-04
王叔暉 的全部作品 (42).豆瓣.2024-08-03
建館60年話館藏｜西廂記.中國美術(shù)館.2024-08-03
王叔暉:一生相伴是丹青.中國作家網(wǎng).2024-08-04
繪畫大師王叔暉創(chuàng)作的《西廂記》郵票畫稿大火而稿酬僅80元？.今日頭條.2021-4-27
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【名家與定興】畫到西廂玉絕瑕——懷念王叔暉.澎湃新聞.2024-08-04
回憶我的姑姑（一）.參考網(wǎng).2024-08-04
國家文物局:這些名家作品，一律不準(zhǔn)出境.新華網(wǎng).2024-08-09
北京榮唐連環(huán)畫博物館“紀(jì)念王叔暉誕辰110周年《桑園會》原稿展暨《遇見王叔暉》新書簽售會”活動圓滿結(jié)束！.北京榮唐連環(huán)畫博物館.2024-08-09
王叔暉書畫作品怎么鑒別？.金投網(wǎng).2024-08-15
王叔暉書畫作品怎么鑒別？-第2頁.金投網(wǎng).2024-08-15
王叔暉書畫作品怎么鑒別？-第3頁.金投網(wǎng).2024-08-15