喬治·埃內(nèi)斯庫(kù)（George Enescu, 1881-1955），著名作曲家、指揮家、小提琴家、鋼琴家、音樂(lè)教育家，是羅馬尼亞民族音樂(lè)的奠基人。埃內(nèi)斯庫(kù)的創(chuàng)作深受羅馬尼亞民族音樂(lè)的影響，作品感情真摯、技巧嫻熟，以《羅馬尼亞狂想曲》最為著名。他以動(dòng)人的民俗音樂(lè)素材、雄渾的氣魄，體現(xiàn)了羅馬尼亞人民豐富的情感，為羅馬尼亞的音樂(lè)在世界上贏得了榮譽(yù)。
人物簡(jiǎn)介
人們常說(shuō)偉大的藝術(shù)家在演奏當(dāng)中是極富想象力和創(chuàng)造性的，喬治·埃奈斯庫(kù)正是這種能夠給人們留下永恒印象的偉大藝術(shù)家。在小提琴演奏藝術(shù)當(dāng)中，埃奈斯庫(kù)是一個(gè)能在自由王國(guó)的境界中任意馳騁的人，由于他本身是一位杰出的作曲家，因此在演奏的過(guò)程中始終洋溢著帶有豐富即興色彩的創(chuàng)作激情。正是由于這一點(diǎn)，有的評(píng)論家才將他稱(chēng)作是具有無(wú)窮魅力的“小提琴音樂(lè)詩(shī)人”。
作為小提琴家，他是20世紀(jì)早期世界杰出的小提琴演奏大師，在他那卓越的演奏生涯中，成功地將法比小提琴學(xué)派的優(yōu)良傳統(tǒng)與羅馬尼亞民族器樂(lè)富有特色的演奏技法和特點(diǎn)相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)出了一條嶄新的小提琴演奏藝術(shù)道路。作為鋼琴家，他的深刻造詣和修為廣為人知，甚至連現(xiàn)代鋼琴泰斗阿瑟．魯賓斯坦都贊嘆道：“他是使我都感到眼紅的了不起的鋼琴家”。作為指揮家，他的足跡遍及歐美各國(guó)，并有著從阿爾圖羅·托斯卡尼尼的手中接班指揮著名的紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的不凡經(jīng)歷。作為作曲家，他一生輝煌的創(chuàng)作使其成為羅馬尼亞民族樂(lè)派的主要代表人物，并為后人留下了《羅馬尼亞音詩(shī)》以及《第1、2號(hào)羅馬尼亞狂想曲》、《小提琴奏鳴曲》和歌劇《俄狄浦斯王》等大量不朽的杰作。作為音樂(lè)教育家，他曾是20世紀(jì)早期小提琴教學(xué)領(lǐng)域中十分具有影響力的頭面人物，在其不同凡響的教學(xué)生涯中，曾經(jīng)培養(yǎng)出像耶胡迪·梅紐因、阿圖爾·格雷米歐和埃達(dá)·亨德?tīng)栠@樣一些在日后小提琴藝術(shù)界中倍放光芒的人物。
人物生平
喬治·埃奈斯庫(kù)（Georges Enescu）出生于1881年8月19日，他的家鄉(xiāng)是羅馬尼亞摩爾多瓦地區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)。埃奈斯庫(kù)的父親是一位教師，母親則是一位脾氣溫和而又善良的家庭主婦。在音樂(lè)方面，這個(gè)家庭似乎并沒(méi)有更多引人注目的地方，只有埃奈斯庫(kù)的父親可以稱(chēng)得上是一位業(yè)余小提琴手，他經(jīng)常在空閑時(shí)間拉小提琴，然而就是這種極為自然的影響，卻使得幼年的埃奈斯庫(kù)一下子迷上了音樂(lè)。據(jù)說(shuō)，每當(dāng)父親拉起小提琴時(shí)，小埃奈斯庫(kù)都會(huì)十分好奇而又感興趣地認(rèn)真聆聽(tīng)。除此之外，當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)鎮(zhèn)中經(jīng)常出現(xiàn)的吉普賽民間樂(lè)隊(duì)的演奏，也同樣在他的腦海中留下了深深的印象。埃奈斯庫(kù)對(duì)音樂(lè)藝術(shù)所產(chǎn)生出的敏銳感覺(jué)和熱愛(ài)，使得他的雙親感到了對(duì)他進(jìn)行培養(yǎng)的重要性。為此，家里特意為他購(gòu)置了鋼琴和小提琴，年少的埃奈斯庫(kù)如獲至寶。他在父母為他聘請(qǐng)的老師的指導(dǎo)下，同時(shí)學(xué)習(xí)著兩種樂(lè)器，并以非常驚人的進(jìn)步速度引起了人們注目。
1888年，七歲的埃奈斯庫(kù)在音樂(lè)上已經(jīng)顯示出了極其過(guò)人的才華，為了他今后的前途，父母終于聽(tīng)從了別人的勸告決定把他送到維也納去進(jìn)修。這一年，埃奈斯庫(kù)跟隨母親來(lái)到了歐洲音樂(lè)名城維也納，這里的音樂(lè)教育水平在當(dāng)時(shí)僅次于巴黎而排在全歐洲的第二位。埃奈斯庫(kù)來(lái)到這里以后，便被維也納音樂(lè)學(xué)院錄取為小提琴預(yù)科班的學(xué)生，并且成為著名小提琴教授赫姆斯貝格的學(xué)生。埃奈斯庫(kù)在這里跟隨赫姆斯貝格整整學(xué)習(xí)了六年，在專(zhuān)業(yè)技能方面打下了十分良好的基礎(chǔ)，同時(shí)他還在語(yǔ)言和作曲等方面掌握了大量的知識(shí)和技法。盡管如此，他的老師赫姆斯貝格還是向他提出了到巴黎去深造的忠告。埃奈斯庫(kù)接受了老師的建議，并于1894年來(lái)到了巴黎。來(lái)到這里以后，埃奈斯庫(kù)首先感到的是此處強(qiáng)烈的藝術(shù)空氣，良好的環(huán)造與氛圍使得年僅13歲的埃奈斯庫(kù)興奮不已。最終，他如愿以?xún)數(shù)剡M(jìn)入了著名的巴黎音樂(lè)學(xué)院，拜在了大名鼎鼎的小提琴教育家馬爾西克的門(mén)下，繼續(xù)刻苦地接受著小提琴藝術(shù)方面的艱難訓(xùn)練。
特別值得一提的是，巴黎是當(dāng)時(shí)一些著名作曲家經(jīng)常聚集的地方，在這里時(shí)常可以看到阿希爾-克勞德·德彪西、拉威爾、卡米爾·圣桑、丹弟、福萊、儒勒·馬斯內(nèi)和杜卡等人的身影，而聆聽(tīng)他們的作品也顯得十分的容易和方便。這一切對(duì)于將音樂(lè)視為寶貴營(yíng)養(yǎng)而貪婪吸收的青年埃奈斯庫(kù)來(lái)說(shuō)，實(shí)在是一件美事。他利用一切可利用的時(shí)間來(lái)鉆研這些作曲大師們的作品，并且想方設(shè)法地成為著名作曲家馬斯涅的學(xué)生，這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷，為埃奈斯庫(kù)日后成為優(yōu)秀的作曲家起到了極為重要的奠基作用。
埃奈斯庫(kù)的小提琴專(zhuān)業(yè)技術(shù)在馬爾西克的調(diào)教下取得了很大的進(jìn)步，1899年，他終于在巴黎音樂(lè)學(xué)院所舉行的一次重要比賽中榮獲了第一名。既而，18歲的埃奈斯庫(kù)一躍成為當(dāng)時(shí)巴黎最有影響的青年小提琴家之一。在一次盛大的演出成功之后，埃奈斯庫(kù)得到了當(dāng)?shù)?a href="/hebeideji/7261200102054772799.html">羅馬尼亞藝術(shù)家捐贈(zèng)給他的一把安東尼奧·斯特拉迪瓦里所制作的名琴。從此，這把名琴跟隨著埃奈斯庫(kù)輾轉(zhuǎn)歐美各國(guó)，使得這位偉大的小提琴家的演奏更加如虎添翼。
埃奈斯庫(kù)是20世紀(jì)早期極其活躍和富有朝氣的小提琴大師，他與當(dāng)時(shí)同樣聲名顯赫的小提琴家蒂博、鋼琴家阿爾弗雷德·科爾托和大提琴家卡薩爾斯等人之間有著十分密切的關(guān)系。事實(shí)上，蒂博跟他既是同年出生又同時(shí)師從于一個(gè)老師，因此這其中的特殊情誼是十分富有默契感的。埃奈斯庫(kù)經(jīng)常與他們一起合作舉行音樂(lè)會(huì)，他們之間融洽的藝術(shù)氣氛和良好的藝術(shù)情趣，一時(shí)間成為人們廣為傳揚(yáng)的佳話(huà)。除此之外，作為青年作曲家的埃奈斯庫(kù)也同樣遇到了藝術(shù)上的知音，當(dāng)時(shí)曾給蒂博提供過(guò)巨大幫助的愛(ài)德華．科洛納，首先發(fā)現(xiàn)并極為贊賞埃奈斯庫(kù)的作品，并利用自己手中的樂(lè)隊(duì)首演了他的許多作品。從而使埃奈斯庫(kù)在贏得了“著名青年小提琴家”稱(chēng)號(hào)的同時(shí)，又贏得了“優(yōu)秀天才作曲家”的美譽(yù)。
第一次世界大戰(zhàn)期間，埃奈斯庫(kù)始終居住在自己的祖國(guó)羅馬尼亞，他是一位堅(jiān)定而狂熱的愛(ài)國(guó)主義者，無(wú)論在什么樣的場(chǎng)合，他都始終不忘自己是一個(gè)羅馬尼亞人。在戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束的一段時(shí)間里，他頻繁地奔波于世界各地，舉行了很多場(chǎng)影響廣泛而又意義重大的音樂(lè)會(huì)。本世紀(jì)二、三十年代，他的演奏生涯更加活躍了，這個(gè)時(shí)期，技術(shù)和精力擁處于頂鋒時(shí)期的埃奈斯庫(kù)除舉行了大量的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)以外，還與眾多的優(yōu)秀音樂(lè)家一起聯(lián)合舉辦音樂(lè)會(huì)。例如，1927年他曾與拉威爾一起演奏了這位作曲家新創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲，1933年他與卡爾·弗萊什、蒂博一起演奏了維瓦爾弟的三重協(xié)奏曲，1937年又同大提琴家卡薩爾斯一起演奏了約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的小提琴、大提琴二重協(xié)奏曲等等。
第二次世界大戰(zhàn)期間，當(dāng)時(shí)已經(jīng)德高望重的埃奈斯庫(kù)還是照例居住在自己的祖國(guó)羅馬尼亞，為了表明自己內(nèi)心追求正義的態(tài)度，倔強(qiáng)的埃奈斯庫(kù)不知多少次嚴(yán)詞拒絕了邀請(qǐng)他赴德國(guó)演出的計(jì)劃。然而當(dāng)人民即將取得勝利，法西斯主義行將滅亡時(shí)，他又毅然而然地站了出來(lái)，用他那精美的藝術(shù)為人類(lèi)的善良和美好唱贊歌。
1944年10月15日，他以飽滿(mǎn)的激情指揮了為迎接蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士而舉行的音樂(lè)會(huì)。在這之后的第二年，他又與當(dāng)時(shí)訪問(wèn)羅馬尼亞的蘇聯(lián)杰出的小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫和優(yōu)秀的鋼琴家?jiàn)W波林一起合作舉辦了具有歷史意義的成功的音樂(lè)會(huì)。當(dāng)兩位前蘇聯(lián)音樂(lè)家分別演奏彼得·柴可夫斯基的小提琴協(xié)奏曲和鋼琴協(xié)奏曲時(shí)，埃奈斯庫(kù)親自指揮樂(lè)隊(duì)為他們協(xié)奏。
兩年之后，這位年屆65歲的音樂(lè)大師對(duì)前蘇聯(lián)進(jìn)行了回訪，這回他與大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫再度合作，他們不僅互換著獨(dú)奏和指揮的位置演奏協(xié)奏曲，而且兩人還一起演奏了約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的小提琴二重協(xié)奏曲。此外，埃奈斯庫(kù)還作為鋼琴家與大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫一起合奏了愛(ài)德華·格里格的《C小調(diào)小提琴奏鳴曲》，并且作為指揮家為莫斯科的聽(tīng)眾獻(xiàn)上了路德維希·范·貝多芬的《第五交響曲》和柴科夫斯基的《柴可夫斯基第四交響曲》。
1955年5月4日，埃內(nèi)斯庫(kù)在巴黎去世，一代杰出的大師終于走完了他那閃爍著多彩光芒的藝術(shù)道路，長(zhǎng)眠于巴黎拉雪茲神父公墓。
演奏風(fēng)格
埃奈斯庫(kù)的演奏風(fēng)格極其自然、真誠(chéng)和親切，在他的演奏當(dāng)中，人們看不到刻意的炫技效果和華而不實(shí)的賣(mài)弄，但卻從始至終能夠感覺(jué)到一種崇高、精確和感人至深的藝術(shù)效果。對(duì)于他的這種個(gè)性特點(diǎn)，大衛(wèi)．大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫說(shuō)得十分貼切，他說(shuō)：“埃奈斯庫(kù)的演奏就如說(shuō)話(huà)一樣自然，一切音調(diào)和樂(lè)句，在他那神奇的弓下都像是在隨意地傾訴一樣”。而另一位評(píng)論家則說(shuō)得更為明確，“聽(tīng)埃奈斯庫(kù)的演奏就好像是在聽(tīng)一位充滿(mǎn)靈感的詩(shī)人在朗誦新作一樣”。
作品創(chuàng)作
歌劇
俄狄浦斯 op.23 (1921-31; UA 1936)
交響樂(lè)
四部早年的交響曲（D 小調(diào) 1894, F大調(diào) 1895, F大調(diào) 1896，降E小調(diào) 1898）
降E大調(diào)第一交響曲 op.13 (1905)
A大調(diào)第二交響曲 op.17 (1912-14)
C大調(diào)第三交響曲 op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小調(diào)第四交響曲（1934；未完成）
D大調(diào)第5交響曲（1941；未完成）
管弦樂(lè)
3部序曲 (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱旋序曲 (1896)
A小調(diào)小提琴協(xié)奏曲 (1896)
鋼琴與管弦樂(lè)幻想曲 (1896)
鋼琴協(xié)奏曲（1897；未完成）
第二羅馬尼亞組曲 (1897)
羅馬尼亞音詩(shī) op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調(diào)第一組曲 op.9 (1903)
2 羅馬尼亞狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大調(diào)第二組曲 op.20 (1915)
D大調(diào)第三組曲 op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
室內(nèi)樂(lè)
鋼琴五重奏 (1895)
鋼琴三重奏 (1897)
D大調(diào)第一小提琴演奏鳴曲 op.2 (1897)
F小調(diào)第一大提琴奏鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小調(diào)第二小提琴奏鳴曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大調(diào)弦樂(lè)八重奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調(diào)第一鋼琴四重奏 op.16 (1909)
A小調(diào)鋼琴三重奏 (1916)
降E大調(diào)第一弦樂(lè)四重奏 op.22 Nr.1 (1916-20)
A小調(diào)第三小提琴奏鳴曲 op.25 (1926)
C大調(diào)第二大提琴演奏鳴曲 op.26 Nr.2 (1935)
A小調(diào)鋼琴五重奏 op.29 (1940)
第二D小調(diào)鋼琴五重奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大調(diào)第二弦樂(lè)四重奏 op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調(diào) 鋼琴交響樂(lè)，12音樂(lè)器 op.33 (1954)
鋼琴曲
第一G大調(diào)鋼琴組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第二D大調(diào)鋼琴組曲 op.10 (1901-03)
序曲與賦格 (1903)
第三鋼琴組曲 op.18 (1913-16)
第一降F小調(diào)鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大調(diào)鋼琴奏鳴曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
合唱
曙光 女高音、女聲合唱、管弦樂(lè) (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
歌曲
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
主要貢獻(xiàn)
埃奈斯庫(kù)在小提琴藝術(shù)方面的巨大貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在他那卓越的教育才能和輝煌成果方面。眾所周知，在20世紀(jì)早期，埃奈斯庫(kù)是與卡爾·弗萊什、塞夫契克以及后來(lái)功名者著的奧爾等人齊名的小提琴教育大師。當(dāng)時(shí)在他的身邊曾聚集著來(lái)自世界各地的求學(xué)者，其中不乏后來(lái)成為天才巨星的優(yōu)秀小提琴家，在埃奈斯庫(kù)那長(zhǎng)長(zhǎng)的弟子名單中，最為耀眼的人物當(dāng)屬后來(lái)成為20世紀(jì)頂尖小提琴演奏大師的耶胡迪·梅紐因（Yehudi Menuhin）了，這位本世紀(jì)最讓人驚嘆不已的天才小提琴家，曾在自己一生中最重要的時(shí)期跟隨埃奈斯庫(kù)學(xué)習(xí)了多年。梅紐因在日后的多次談話(huà)中，曾懷深情地回憶過(guò)他的恩師在藝術(shù)上所給予他的深刻教誨，在他的心目中，埃奈斯庫(kù)不僅在技術(shù)上是一位了不起的天才，而且在藝術(shù)修養(yǎng)及做人方面也是一位杰出的偉大人物
埃奈斯庫(kù)的得意弟子除梅紐因之外，還有本世紀(jì)著名的小提琴演奏家阿瑟·格雷米歐和埃達(dá)·亨德?tīng)柕榷嗳恕?jù)說(shuō)埃奈斯庫(kù)收學(xué)生要求極其嚴(yán)格，每個(gè)學(xué)生到他的班上之前，不僅在技術(shù)方面要絕對(duì)過(guò)關(guān)，而且在藝術(shù)修養(yǎng)方面也要達(dá)到他認(rèn)為滿(mǎn)意的程度。他總是在接受一個(gè)學(xué)生之前先向他提出許多與藝術(shù)相關(guān)的問(wèn)題，如果學(xué)生回答不好或者不具備這方面的必要修養(yǎng)，他便要求他們先回去補(bǔ)上這一課，然后再到他的班上來(lái)。例如，他曾要求他的學(xué)生在跟他上第一課之前先要通讀莎士比亞的戲劇和但丁·阿利吉耶里的《神曲》等世界文學(xué)名著，否則便不會(huì)正式接收這個(gè)學(xué)生。他就是這樣一位將全面藝術(shù)修養(yǎng)著得比其它各種條件都重要的偉大藝術(shù)家。
參考資料 >