中國(guó)中央電視臺(tái)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽，簡(jiǎn)稱(chēng)“青歌賽”。1984年開(kāi)始舉辦，每?jī)赡暌粚茫刂?013年已經(jīng)成功舉辦了15屆。
青歌賽經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐和不斷創(chuàng)新，已成為弘揚(yáng)民族藝術(shù)、普及音樂(lè)知識(shí)、發(fā)現(xiàn)和推出聲樂(lè)人才、引領(lǐng)和推動(dòng)中國(guó)聲樂(lè)事業(yè)發(fā)展繁榮的重要平臺(tái)，極大滿(mǎn)足了廣大人民群眾的藝術(shù)生活需求，為中國(guó)歌壇輸送了許多優(yōu)秀音樂(lè)人才。青歌賽歷屆選手中的優(yōu)秀選手許多現(xiàn)在都已經(jīng)成為了中國(guó)頂尖的歌唱家。
按照慣例，2012年應(yīng)該舉辦第15屆賽事，但當(dāng)年中國(guó)中央電視臺(tái)停辦，“第十五屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽”于2013年再舉辦，決賽于4月1日在京拉開(kāi)序幕。
歷史沿革
CCTV青年歌手電視大獎(jiǎng)賽創(chuàng)辦于1984年，是中國(guó)首個(gè)國(guó)家級(jí)電視聲樂(lè)權(quán)威賽事，截止2013年已經(jīng)舉辦了15屆。
1984年3月，全國(guó)電視系統(tǒng)工作會(huì)議在北京京西賓館舉行，在這屆會(huì)議上，鄒友開(kāi)提出了舉辦首屆全國(guó)電視歌手青年大獎(jiǎng)賽的建議，立刻引來(lái)眾人響應(yīng)。
經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的籌備，首屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽于當(dāng)年5 月份正式啟動(dòng)，先經(jīng)過(guò)各地方臺(tái)的預(yù)賽，11月份，決賽在中央電視臺(tái)舉行。
由于是首屆舉辦，參賽人數(shù)并不多，但這屆比賽的成材率卻很高，產(chǎn)生了關(guān)牧村、范競(jìng)馬、殷秀梅等明星和藝術(shù)家。另外，第一屆比賽中還出現(xiàn)了香港特別行政區(qū)和臺(tái)灣的選手，其中就包括日后享譽(yù)香港影視界的“小龍女”陳玉蓮。
經(jīng)過(guò)30多年的實(shí)踐和不斷改革與創(chuàng)新，該賽事已經(jīng)成為弘揚(yáng)民族藝術(shù)、普及音樂(lè)知識(shí)、發(fā)現(xiàn)和推出聲樂(lè)人才、引領(lǐng)和推動(dòng)中國(guó)聲樂(lè)事業(yè)發(fā)展的重要平臺(tái)。
它是一個(gè)美麗的魔盒，一顆顆璀璨的音樂(lè)明星從這里飛出，點(diǎn)綴著中國(guó)的音樂(lè)星空；它是一個(gè)奇妙而又科學(xué)的搖籃，孕育出中國(guó)音樂(lè)人才選拔和培養(yǎng)的新機(jī)制、新思路；它也是一本普通的記錄簿，記錄著改革開(kāi)放之后中國(guó)歌唱事業(yè)的發(fā)展。
發(fā)展簡(jiǎn)史
音樂(lè)夢(mèng)工廠(chǎng)：記錄從歌手到歌唱家的華麗蛻變
對(duì)于青年歌手來(lái)說(shuō)，青歌賽是放飛青春夢(mèng)想、展示藝術(shù)才華、提升聲樂(lè)水平的重要階梯。對(duì)于藝術(shù)團(tuán)體與藝術(shù)院校來(lái)說(shuō)，青歌賽是發(fā)現(xiàn)藝術(shù)苗子和培養(yǎng)音樂(lè)人才的權(quán)威平臺(tái)。青歌賽見(jiàn)證了我國(guó)聲樂(lè)的脈動(dòng)與走向，成為中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)辭典中不能省略的重要詞匯。中國(guó)中央電視臺(tái)得天獨(dú)厚的宣傳力度、媒體的高度關(guān)注和青歌賽多年沉淀的權(quán)威性，使其成為對(duì)廣大歌手的一種身份認(rèn)證平臺(tái)。如今登上青歌賽舞臺(tái)并在比賽中取得好成績(jī)，已成為眾多青年歌手們的夢(mèng)想。
通過(guò)青歌賽走出了許多令人矚目的歌唱家，他們通過(guò)青歌賽為大眾所了解，爾后走上了專(zhuān)業(yè)歌唱演員的道路，為中國(guó)的歌唱事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。備受觀眾喜愛(ài)的著名歌唱家關(guān)牧村、殷秀梅都是首屆青歌賽的獲獎(jiǎng)選手，閻維文、董文華分別獲得這屆比賽專(zhuān)業(yè)組民族唱法三等獎(jiǎng)；張也曾獲得第3屆青歌賽專(zhuān)業(yè)組民族唱法三等獎(jiǎng)；宋祖英曾獲得第4屆青歌賽專(zhuān)業(yè)組民族唱法三等獎(jiǎng)。由此，以宋祖英、張也、閻維文等歌唱家為代表的現(xiàn)代民族唱法在80年代末開(kāi)始盛行，全國(guó)的專(zhuān)業(yè)民族聲樂(lè)教學(xué)也取得了較大的發(fā)展。
青歌賽也推出了許多優(yōu)秀的流行唱法歌手。在第2屆青歌賽專(zhuān)業(yè)組通俗唱法比賽中，韋唯、毛阿敏分別獲得二等獎(jiǎng)和三等獎(jiǎng)，此后，她們?cè)谥袊?guó)歌壇煊赫一時(shí)，為多部電視連續(xù)劇演唱主題曲，并推出了許多深受老百姓喜愛(ài)的經(jīng)典歌曲，如毛阿敏的《渴望》、《思念》、《綠葉對(duì)根的情意》，韋唯的《亞洲雄風(fēng)》、《愛(ài)的奉獻(xiàn)》、《命運(yùn)不是轱轆》等。1996年，韋唯作為亞洲代表榮登1996年亞特蘭大奧運(yùn)會(huì)舞臺(tái)舉行個(gè)人演唱會(huì)，為中國(guó)人在國(guó)際流行歌壇贏得榮譽(yù)，成為國(guó)際級(jí)歌手。第3屆青歌賽，杭天琪獲得業(yè)余組通俗唱法二等獎(jiǎng)，付笛聲、屠洪剛獲得優(yōu)秀歌手獎(jiǎng)。隨后的幾屆比賽，堪稱(chēng)中國(guó)流行歌壇新人輩出的時(shí)代，請(qǐng)看這一個(gè)個(gè)星光熠[yì]熠的名字：第4屆青歌賽專(zhuān)業(yè)組通俗唱法二等獎(jiǎng)朱哲琴，三等獎(jiǎng)解曉東，業(yè)余組通俗唱法二等獎(jiǎng)蔡國(guó)慶；第5屆專(zhuān)業(yè)組通俗唱法一等獎(jiǎng)林萍，二等獎(jiǎng)毛寧，三等獎(jiǎng)孫悅；第6屆專(zhuān)業(yè)組通俗唱法二等獎(jiǎng)林依輪；第7屆專(zhuān)業(yè)組通俗唱法的一等獎(jiǎng)滿(mǎn)文軍等等，他們都通過(guò)青歌賽脫穎而出，成為中國(guó)流行歌壇的新星。
1998年的第8屆青年歌手大獎(jiǎng)賽上，湖北姑娘李瓊獲得青歌賽首個(gè)特別大獎(jiǎng)，從而為廣大觀眾所熟知。2000年第9屆青歌賽，譚晶獲得通俗唱法的金獎(jiǎng)，從此一路星途坦蕩，成為跨越三種唱法的實(shí)力派歌手。2002年第10屆青歌賽，來(lái)自西藏自治區(qū)的牧羊姑娘索朗旺姆演唱了一首《金色的秋天》一舉奪冠，被稱(chēng)為天籟之聲，改變了人生。
特別值得一提的是傳奇歌手姚貝娜，在2006年的第12屆青歌賽上，人美歌甜的她獲得通俗唱法的銀獎(jiǎng)。兩年后，也就是2008年的第13屆青歌賽，她又以一首《日月凌空》獲得流行唱法的金獎(jiǎng)，也是至今唯一一位青歌賽滿(mǎn)分冠軍。在2013年的第15屆青歌賽，擔(dān)任復(fù)賽評(píng)委，也是青歌賽史上最年輕的評(píng)委。
這樣一個(gè)又一個(gè)美麗的傳奇，促使青歌賽成為造星工廠(chǎng)，見(jiàn)證了一顆顆新星的冉冉升起。
音樂(lè)風(fēng)向標(biāo)：記錄時(shí)代變遷下大眾審美旨趣的改變
從1984年到2010年，華夏大地發(fā)生了迅猛的變化，國(guó)民經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，大眾的娛樂(lè)生活也越來(lái)越豐富。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的發(fā)展使通訊延伸到每一個(gè)角落，“超女”、“快男”等種種選秀和造星活動(dòng)充斥著人們的視聽(tīng)。生活水平的不斷提升使得人們的文化需求也不斷變化，“多元化”和“時(shí)尚化”可能是 對(duì)當(dāng)前音樂(lè)文化市場(chǎng)特征的最佳描述。26年里，青歌賽通過(guò)不斷的賽制改革和創(chuàng)新，通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)等高科技平臺(tái)與觀眾的有效互動(dòng)，成為音樂(lè)和電視文藝節(jié)目的黃金組合，始終引領(lǐng)中國(guó)的音樂(lè)風(fēng)潮，生動(dòng)記錄了時(shí)代變遷下大眾的審美旨趣的改變。
1984年，為了選拔優(yōu)秀歌手，推廣包括流行歌曲在內(nèi)的優(yōu)秀音樂(lè)作品，中國(guó)中央電視臺(tái)創(chuàng)辦了首屆全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽。這次比賽不分唱法，選手分為業(yè)余組和專(zhuān)業(yè)組。賽場(chǎng)沒(méi)有麥克風(fēng)，參賽者只能憑借自己的嗓音來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)。評(píng)委由音樂(lè)界和電視界專(zhuān)業(yè)人士組成，同時(shí)給不同唱法的選手打分。參賽選手大多由各地市和藝術(shù)院校推薦而來(lái)，賽況在錄像后播出。值得一提的是這次大賽已有選手演唱通俗歌曲，香港電臺(tái)影視明星陳玉蓮獲得了此次比賽業(yè)余組特別獎(jiǎng)。首次大賽并未在全國(guó)產(chǎn)生“石破天驚”的影響，但通過(guò)這次大賽的嘗試，央視正式?jīng)Q定把青歌賽作為一項(xiàng)NBA常規(guī)賽事，每?jī)赡昱e行一屆。
1986年，第2屆青歌賽的最大亮點(diǎn)在于設(shè)立美聲、民族、通俗三種唱法并現(xiàn)場(chǎng)直播。通俗唱法的確認(rèn)，使當(dāng)時(shí)蟄伏多年的內(nèi)地流行音樂(lè)終于從“半地下”的狀態(tài)正式浮出水面，邁出了歷史性的一步，極大地激發(fā)出中國(guó)歌壇的創(chuàng)新活力。第3屆青歌賽最明顯的特征是“西北風(fēng)”勁吹樂(lè)壇，《我熱戀的故鄉(xiāng)》 、《黃土高坡》等參賽歌曲在比賽后迅速傳唱開(kāi)來(lái)，獲獎(jiǎng)歌手杭天琪、付笛聲、李杰、屠洪剛等聲名鵲起。1988年第4屆青歌賽，通俗唱法在繼續(xù)傳承“西北風(fēng)”的基礎(chǔ)上又融入了新的時(shí)代風(fēng)格，感情含蓄而深沉的音樂(lè)成為內(nèi)地流行音樂(lè)的主流，直至數(shù)年后架子鼓風(fēng)格的流行音樂(lè)興起。青歌賽，好像一道風(fēng)向標(biāo)，引領(lǐng)著內(nèi)地流行音樂(lè)的發(fā)展。
1998年，第8屆青歌賽對(duì)賽制進(jìn)行了較大的改革，增加了團(tuán)體比賽和綜合素質(zhì)考核。團(tuán)體比賽增強(qiáng)了參賽隊(duì)的集體榮譽(yù)感，綜合素質(zhì)考核的加入，率先在中國(guó)藝術(shù)賽事中融入文化修養(yǎng)的考評(píng)，促進(jìn)了歌手文化修養(yǎng)的提高，提升了節(jié)目的可看性。而這屆比賽中最引人矚目的事件是關(guān)于歌手李瓊的“唱法之爭(zhēng)”，李瓊參加了業(yè)余通俗組的比賽，演唱了一首極具湖北民族風(fēng)情的《三峽，我的家鄉(xiāng)》，以其嘹亮的歌聲和質(zhì)樸的表演打動(dòng)了在場(chǎng)的觀眾和評(píng)委，然而她的分?jǐn)?shù)卻排在一、二、三等獎(jiǎng)項(xiàng)之外，因?yàn)樵u(píng)委們覺(jué)得她的唱法不屬于民族、通俗和美聲的任何一種唱法。李瓊最終獲得了青歌賽上的首個(gè)特別大獎(jiǎng)，并由此而登上了當(dāng)年1999年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)，以一曲《山路十八彎》紅遍大江南北。她的唱法也由此引發(fā)了聲樂(lè)界關(guān)于“三種唱法”的熱烈討論。有關(guān)唱法的分類(lèi)問(wèn)題、學(xué)院派民族唱法的“千人一聲”等問(wèn)題再次走上了輿論的風(fēng)口浪尖。李瓊事件雖然折射出當(dāng)年青歌賽在賽制上的弊端，但也使人們看到青歌賽的改革和創(chuàng)新精神，青歌賽的每一次變革都切合時(shí)代的脈動(dòng)，始終引領(lǐng)著中國(guó)的聲樂(lè)走向。
增設(shè)“觀眾最喜愛(ài)歌手獎(jiǎng)”，則使2000年第9屆青歌賽電視觀眾的參與和互動(dòng)達(dá)到高潮；2002年第10屆大賽，增加了歌唱技巧的考核，將大家熟悉的有難度又比較經(jīng)典的曲目，按難度高低，劃分為a、b、c三類(lèi)，分別乘以1、0.95、0.9的難度系數(shù)折算分?jǐn)?shù)，由參賽選手選擇性演唱。這項(xiàng)舉措，加強(qiáng)了大賽的專(zhuān)業(yè)性和權(quán)威性。第11屆青歌賽以新歌加0.3分鼓勵(lì)原創(chuàng)作品，希望以此促進(jìn)優(yōu)秀聲樂(lè)作品的創(chuàng)作和推廣，而且該次大賽首次在個(gè)人決賽中采用分輪淘汰制，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)聲樂(lè)賽事PK對(duì)決的先河。
值得注意的是：2006年第12屆青歌賽對(duì)賽制又作了較大的調(diào)整。首先是在原有三種唱法的基礎(chǔ)上增設(shè)了“原生態(tài)唱法”、“組合唱法”，標(biāo)志著“三種唱法”時(shí)代的結(jié)束，民族聲樂(lè)領(lǐng)域內(nèi)“民族唱法”的一元化局面被打破。“原生態(tài)”唱法的加入極大地豐富了民族聲樂(lè)的內(nèi)涵，成為本次比賽最大的看點(diǎn)。蒙古族的“長(zhǎng)調(diào)”、“呼麥”，侗族的“大歌”、彝族的“海菜腔”——原汁原味的民間歌手的演唱猶如山間田野的清泉，給青歌賽帶來(lái)一股清新之風(fēng)。受青歌賽的影響，很多地方開(kāi)始大力注重“原生態(tài)”音樂(lè)的挖掘，開(kāi)始重視年輕一代歌手對(duì)于“原生態(tài)”音樂(lè)的學(xué)習(xí)和培養(yǎng)，客觀上對(duì)于方興未艾的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)起到了推動(dòng)作用，長(zhǎng)遠(yuǎn)而言，對(duì)整個(gè)樂(lè)壇重視民族民俗音樂(lè)文化資源也產(chǎn)生了積極的影響。第二，專(zhuān)業(yè)組和業(yè)余組二者合一，“通俗唱法”改稱(chēng)“流行唱法”，使賽制更符合時(shí)代的變化。
2008年第13屆大賽又給全國(guó)觀眾帶來(lái)了新的驚喜，取消了“組合唱法”，新增了合唱比賽項(xiàng)目。嘹亮的歌聲，磅礴的氣勢(shì)，多聲部渾然一體，令所有關(guān)心青歌賽的人們?yōu)橹徽瘛５?4屆青歌賽團(tuán)體賽，更是有著明顯的革新，取消了綜合素質(zhì)考核，增設(shè)了表演環(huán)節(jié)，即在不同環(huán)節(jié)分別進(jìn)行“藝術(shù)素質(zhì)考核”、“表演素質(zhì)考核”和“音樂(lè)素質(zhì)考核”。這一舉措雖然尚存爭(zhēng)議，但無(wú)論如何，使其更貼近演唱本身。將觀賞性的表演轉(zhuǎn)化為懸念迭出的激烈競(jìng)賽，這是中國(guó)電視藝術(shù)創(chuàng)新的歷史性貢獻(xiàn)，而青歌賽也在不斷的變革中創(chuàng)新和進(jìn)步。
聲樂(lè)練兵場(chǎng)：記錄中國(guó)聲樂(lè)教育的變革
在中國(guó)，專(zhuān)業(yè)聲樂(lè)教育始于1927年蔡元培先生倡導(dǎo)的上海音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校的成立（主要學(xué)習(xí)西洋美聲唱法）。
50年代末到60年代初，中國(guó)先后成立了7所音樂(lè)院校，各音樂(lè)藝術(shù)學(xué)院相繼設(shè)立了民族聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)。在唱法上經(jīng)歷了“土洋之爭(zhēng)”，即一種強(qiáng)調(diào)民族民間傳統(tǒng)唱法對(duì)于表2010年第10期[藝術(shù)評(píng)論]現(xiàn)民族情感和語(yǔ)言?xún)?yōu)越性的“土唱法”與一種強(qiáng)調(diào)意大利美聲唱法在歌唱方法上的科學(xué)性的“洋唱法”之間的爭(zhēng)論，由此產(chǎn)生了一種借鑒西方聲樂(lè)訓(xùn)練方法的現(xiàn)代“民族唱法”。民族唱法、美聲唱法成為專(zhuān)業(yè)院校聲樂(lè)教學(xué)的主體。
80年代中期，歐美、香港電臺(tái)流行歌曲傳入中國(guó)大陸，內(nèi)地的流行歌曲創(chuàng)作也悄然萌芽，第2屆青歌賽適時(shí)增設(shè)了通俗唱法，極大地促進(jìn)了流行樂(lè)壇的健康發(fā)展。90年代初，武漢音樂(lè)學(xué)院率先創(chuàng)辦了通俗唱法專(zhuān)業(yè)，此后，星海音樂(lè)學(xué)院、四川音樂(lè)學(xué)院等音樂(lè)院校紛紛開(kāi)辦通俗唱法專(zhuān)業(yè)，“三種唱法”約定俗成，成為全國(guó)各專(zhuān)業(yè)院校教學(xué)和藝術(shù)賽事的固定模式。翻開(kāi)歷屆青歌賽的記錄本，從首屆青歌賽開(kāi)始，音樂(lè)院校的優(yōu)秀學(xué)生通過(guò)青歌賽平臺(tái)脫穎而出，許多選手通過(guò)多次參賽而走向成熟和成功，成為歌唱家，有的又成為了青歌賽的評(píng)委。通過(guò)青歌賽，各大藝術(shù)院校檢驗(yàn)了教學(xué)水平，促進(jìn)了教學(xué)改革，并培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的人才。青歌賽在一定程度上成為了聲樂(lè)學(xué)習(xí)者交流與展示的平臺(tái)。青歌賽獲獎(jiǎng)選手大部分來(lái)自于專(zhuān)業(yè)院校，專(zhuān)業(yè)院校與青歌賽已經(jīng)成為有機(jī)鏈條，共同帶動(dòng)中國(guó)聲樂(lè)教育的普及和提高。
在堅(jiān)守中前行
已經(jīng)走過(guò)20多年歷程的青歌賽，客觀記錄了中國(guó)歌唱事業(yè)的發(fā)展，引領(lǐng)了一個(gè)又一個(gè)的時(shí)代風(fēng)潮，它既活躍了大眾文化，又豐富了電視熒屏，成為電視文藝百花園中的一朵奇葩。青歌賽的成功取決于不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、改革創(chuàng)新、完善賽制，這正是此項(xiàng)賽事為什么能得到全國(guó)電視界和音樂(lè)界的大力支持，能得到全國(guó)廣大觀眾的熱心關(guān)注和積極參與并能常辦常新的根本原因。青歌賽每?jī)赡昱e辦一次，來(lái)自全國(guó)的優(yōu)秀選手匯聚一堂，可以看到兩年間聲樂(lè)界發(fā)生了怎樣的變化。最為難得的是，青歌賽一直堅(jiān)持培養(yǎng)歌手和觀眾正確的藝術(shù)審美觀，既要符合大眾的審美取向，又不一味的媚俗而迎合市場(chǎng)。這與時(shí)下漸漸偏離了藝術(shù)軌道，急功近利的造星、選秀等娛樂(lè)活動(dòng)相比，有著本質(zhì)上的不同。
然而不可否認(rèn)，青歌賽存在著許多懸而未解的問(wèn)題，比如民族唱法與原生態(tài)唱法的分組和命名是否科學(xué)，原生態(tài)唱法的賽事標(biāo)準(zhǔn)該如何制定，民族唱法選手演唱風(fēng)格越來(lái)越趨同，演唱歌曲越來(lái)越“高、尖、難”等問(wèn)題如何解決，青歌賽中的綜合素質(zhì)考核環(huán)節(jié)該如何設(shè)置才更為合理？在物質(zhì)極度發(fā)達(dá)的今天，怎樣讓青歌賽更具教育意義和文化意義，獲得更多人特別是青年朋友們的喜愛(ài)，使青歌賽真正成為文化的領(lǐng)跑者，這些都需要不斷的研究和努力。我們相信只要牢牢抓緊以培養(yǎng)和挖掘聲樂(lè)人才為目標(biāo)，以服務(wù)大眾為目的，青歌賽將在改革中堅(jiān)守，在創(chuàng)新中前行。
“三種唱法”
按照美聲、民族和通俗三種唱法分類(lèi)已經(jīng)成為青歌賽的慣例，盡管多年來(lái)觀眾早已習(xí)慣了這樣的分組方法，但自從1986年第二屆青歌賽設(shè)立美聲、民族、通俗分組比賽以來(lái)，“三種唱法”就一直飽受爭(zhēng)議，直到今天依然爭(zhēng)論不休。
1984年首屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽播出后引起了不錯(cuò)的反響，但也暴露出了一些問(wèn)題。不按唱法分組，只是按照參賽選手單位分為專(zhuān)業(yè)組和業(yè)余組，這種大雜燴的比賽很不科學(xué)。加上上世紀(jì)80年代中期，香港電臺(tái)有大量流行歌曲進(jìn)入內(nèi)地，鄧麗君等人的歌在內(nèi)地已經(jīng)頗為流行，時(shí)任大獎(jiǎng)賽總導(dǎo)演的鄒友開(kāi)考慮，第二屆比賽能不能把流行音樂(lè)納入進(jìn)來(lái)，然后按照唱法分組比賽。
“當(dāng)時(shí)社會(huì)上對(duì)于流行音樂(lè)尚有爭(zhēng)議，鄧麗君等人的歌曲都被稱(chēng)作‘黃色歌曲’、‘靡靡之音’，這個(gè)時(shí)候把流行音樂(lè)納入到大獎(jiǎng)賽中來(lái)，會(huì)不會(huì)有什么不妥??”，鄒友開(kāi)對(duì)此也顧慮重重。自己拿不準(zhǔn)就找人商量，于是鄒友開(kāi)把時(shí)任音協(xié)主席的時(shí)樂(lè)漾和歌唱家李雙江請(qǐng)到了辦公室，關(guān)起門(mén)來(lái)開(kāi)起了小會(huì)。當(dāng)鄒友開(kāi)把自己的想法告訴兩位專(zhuān)家的時(shí)候，二人竟然不約而同的表示支持。
時(shí)樂(lè)蒙說(shuō)：“音樂(lè)就是要大眾化，寓教于娛樂(lè)。現(xiàn)在改革開(kāi)放了，香港電臺(tái)流行音樂(lè)堵是堵不住的，不如干脆將流行音樂(lè)引進(jìn)大賽，為我所用”。在當(dāng)時(shí)人們的印象中，流行音樂(lè)基本上就等同于港臺(tái)音樂(lè)，為了有所區(qū)別，他們決定把“流行”唱法改為“通俗”唱法。李雙江說(shuō)：“通俗，就是通俗易懂。歌手唱歌就是要讓老百姓通俗易懂”。于是，“通俗唱法”一說(shuō)就此確立，從1986年第二屆電視歌手大獎(jiǎng)賽開(kāi)始，就按照美聲、民族、通俗三個(gè)組別進(jìn)行，直到2008年的第13屆青歌賽，“通俗”唱法才改回“流行”唱法。三種唱法的劃分，改變了中國(guó)聲樂(lè)賽事的格局，在中國(guó)的聲樂(lè)發(fā)展史上具有里程碑式的意義。
歷屆主持人
自1984年第一屆青歌賽創(chuàng)辦以來(lái)，這個(gè)眾多青年歌手的夢(mèng)想舞臺(tái)，也成為了中國(guó)中央電視臺(tái)主持人的夢(mèng)想舞臺(tái)。轉(zhuǎn)瞬之間，青歌賽已經(jīng)走過(guò)三十年的征程，朱軍、董卿、張澤群、朱迅、李思思這些優(yōu)秀的主持人們與青歌賽一同成長(zhǎng)，一同努力，他們?cè)谶@里，留下了最好的時(shí)光。
1984年第一屆 主持人：盧靜
1986年第二屆 主持人：薛飛、宋燕瑩
1988年第三屆 主持人：劉璐
1990年第四屆 主持人：劉璐
1992年第五屆 主持人：劉璐
1994年第六屆 主持人：劉璐
1996年第七屆 主持人：桑艷
2002年第十屆主持人：朱軍、蔣梅（第一現(xiàn)場(chǎng)）文清（第二現(xiàn)場(chǎng)）
2004年第十一屆主持人：董卿、張澤群（第一現(xiàn)場(chǎng)）文清（第二現(xiàn)場(chǎng)）
2006年第十二屆主持人：董卿、張澤群（第一現(xiàn)場(chǎng)）劉芳菲（第二現(xiàn)場(chǎng)）
2008年第十三屆主持人：董卿、張澤群（第一現(xiàn)場(chǎng)）朱迅（第二現(xiàn)場(chǎng)）
2010年第十四屆主持人：董卿、張澤群（決賽）管彤、任魯豫、李思思（第一現(xiàn)場(chǎng)）朱迅（第二現(xiàn)場(chǎng)）
2013年第十五屆主持人：李思思、尼格買(mǎi)提·熱合曼（決賽）
歷屆名單
參考資料 >
毛阿敏 .中國(guó)中央電視臺(tái) .2025-12-12
全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽簡(jiǎn)介.搜狐網(wǎng).2013-05-21