林清卿（一八七六～一九四八），福建福州市西郊鳳尾鄉(xiāng)人。夙嗜詩(shī)書(shū)畫(huà)，師從壽山石雕“西門(mén)派”高手陳可應(yīng)學(xué)習(xí)薄意雕刻。他天資聰穎，刻苦鉆研，未弱冠就小有名氣。自感藝術(shù)功底薄弱，為了專攻薄意，帶著更大志向，暫放雕刀，轉(zhuǎn)而拜師學(xué)習(xí)水墨畫(huà)，從中領(lǐng)會(huì)中國(guó)畫(huà)的筆意、章法和畫(huà)理。后又從古代石刻和畫(huà)像磚中尋找靈感。歷時(shí)五年，學(xué)有所成，自覺(jué)融會(huì)貫通之后，才又重操舊業(yè)，專攻薄意，并將其推上巔峰。
人物簡(jiǎn)介
林清卿，閩侯縣西門(mén)外鳳尾村(今福州郊區(qū)洪山鎮(zhèn)鳳湖村)人。鳳尾村是福州市壽山石雕“西門(mén)派”中心。林清卿自幼對(duì)“西門(mén)派”石雕藝術(shù)耳濡目染，興趣濃厚，在農(nóng)閑時(shí)，常到各家觀摩求教，刻意學(xué)習(xí)，漸入門(mén)墻。鄰居陳可應(yīng)特別著意教他“薄意”技法。林清卿又自有繪畫(huà)基礎(chǔ)，因此技藝大進(jìn)，聲譽(yù)日隆，被稱為“西門(mén)清”，為“西門(mén)派”中的一名主將。民國(guó)37年(1948年)，林清卿因病逝世，享年72歲。
人物軼事
林清卿對(duì)石雕藝術(shù)精益求精。為了更充分發(fā)揮“薄意”藝術(shù)的特點(diǎn)，他時(shí)至中年，還到城內(nèi)向一位畫(huà)家學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，同時(shí)致力于篆刻、碑帖、畫(huà)像磚等藝術(shù)的研究，熔中國(guó)畫(huà)的立意構(gòu)圖、篆刻刀法的韻味及詩(shī)的玄妙意境于一爐，創(chuàng)造出別具一格的新“薄意”石雕藝術(shù)，使“西門(mén)派”的雕技達(dá)到更高的頂點(diǎn)。林清卿不但技藝高精，而且態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，為了創(chuàng)作《羲之愛(ài)鵝》，他特別到街上買(mǎi)了一只鵝回家放養(yǎng)，便于日夕觀察，“胸有成鵝”，然后才揮筆作圖，奏刀書(shū)丹，果然出類拔萃。
“薄意”雕技
林清卿“薄意”雕技的最大特色是“因材施藝，巧掩瑕”，凡石料色澤愈雜，裂紋愈多，他的構(gòu)思就愈見(jiàn)奇巧，如《松鼠葡萄》就是巧用芙蓉石面上的砂點(diǎn)，刻成松鼠的眼睛，有“點(diǎn)砂成睛”之妙。同代的金石書(shū)畫(huà)家陳子奮欣賞他的作品說(shuō)：“難得在利用石之病，而反見(jiàn)天然”。他用刀如筆而勝于筆，奏刀稱“畫(huà)石”，非“人之畫(huà)紙能及也，是石以畫(huà)傳者”，天衣無(wú)縫，妙趣橫生。
林清卿的石雕題材廣泛，彌勒佛、人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)無(wú)所不及，如憨態(tài)可掬的阿羅漢，“羲之愛(ài)鵝”、“米芾拜石”、“赤壁市夜游”、“八仙過(guò)海”、“落日歸帆”、“蘆雁葦塘”、“密林深壑”、“梅雀爭(zhēng)春”、“荷塘鴛鴦”、“黃菊雛雞”等等，皆詩(shī)意濃郁，情趣盎然，風(fēng)靡一時(shí)。
作品解析
林清卿的作品無(wú)所不及，尤以薄意為多。印邊浮雕刻得很靜，富有書(shū)卷氣，可以讓人讀出詩(shī)意。無(wú)論繁簡(jiǎn)皆注重畫(huà)理，講究筆墨。而且內(nèi)容豐富，取材廣泛，人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)無(wú)所不精。人物雕刻，他尤喜以膾炙人口的古典文學(xué)、民間故事為題材，諸如東籬采菊、踏雪尋梅、米顛拜石、羲之愛(ài)鵝、達(dá)摩面壁、竹林七賢、八仙過(guò)海、香山九老、笑彌勒佛、等等。雕刻山水，他喜選用裂紋較多的石料，視曲度勢(shì)，慘淡經(jīng)營(yíng)：或描繪萬(wàn)里晴空、落日歸帆；或表現(xiàn)重巒疊嶂、密林深溪；或刻劃浮云繞樹(shù)、飛泉出澗。宛如意境幽遠(yuǎn)的山水畫(huà)。四時(shí)花鳥(niǎo)，他多選梅雀爭(zhēng)春、荷塘鴛鴦、黃菊雛雞、群仙獻(xiàn)壽等，于清潤(rùn)中見(jiàn)艷麗。更耐人尋味的是草蟲(chóng)小品：數(shù)根蘆葦、幾葉翠竹、雙蝶飛舞、蜻蜒婷立，寥寥數(shù)筆，尤見(jiàn)精神。其色質(zhì)潔凈純正的佳石，因構(gòu)思巧妙更錦上添花。遇多裂瑕疵，能利用石之紋理及裂痕，配以花卉、山水，工巧天成。因材施藝，巧掩瑕疵，是其藝術(shù)的又一特色和成就。陳子奮《頤樓印話》評(píng)價(jià)他的薄意“花卉之?huà)趁纳鷦?dòng)，雖寫(xiě)生家罕能及。山水竹木，亦靜穆深厚。難得在利用石之病，而反見(jiàn)天然”。觀賞過(guò)他作品的人，都會(huì)有同感：凡石料的色澤愈雜、裂紋愈多，他的構(gòu)思就愈精妙。
西門(mén)薄意派
繼林清卿之后，王炎銓、王雷霆、江依霖等人繼續(xù)弘揚(yáng)薄意雕法，形成一個(gè)很有影響力的“西門(mén)薄意派”。其主要代表作品有王炎的《夜游赤壁》、王雷霆的《寒江垂釣》等。
“精巧絕倫，真能用刀如筆，在楊（璇）、周(彬)二家別開(kāi)生面者。” “花卉之?huà)趁纳鷦?dòng)，難寫(xiě)生家罕能及，山水竹木，亦靜穆渾厚，難得在利用石之病，而反見(jiàn)天然。”這是龔禮逸和陳子奮先生對(duì)林清卿薄意藝術(shù)的評(píng)價(jià)。林清卿將中國(guó)畫(huà)的畫(huà)理與墨韻溶于薄意創(chuàng)作之中，開(kāi)創(chuàng)了薄意藝術(shù)的最高境界，是近代壽山石雕極有影響的藝術(shù)大師。林清卿藝術(shù)的道路很有傳奇的色彩，其想法往往與常人不同，對(duì)藝術(shù)的專注與苦苦探索的精神特別令人欽佩。他從小愛(ài)誦詩(shī)繪畫(huà)，年長(zhǎng)后才藝雙全。他棄師爺之職，不走仕途發(fā)達(dá)之路，全心投入壽山石雕薄意藝術(shù)，他師從潘玉茂弟子陳可應(yīng)多年，熟練掌握了薄意技藝，名氣漸出，已有可觀的收入。然而他不滿足于薄意技藝的現(xiàn)狀，毅然放下雕刀，另外拜師學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)，此舉不為同行理解，又被視為“怪人” 。其實(shí)，林清卿的目的很明確，他認(rèn)為要提升薄意藝術(shù)的層次，只有從雕外學(xué)雕，吸取中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的養(yǎng)分，將畫(huà)理融于薄意之中；并借鑒古代石刻、畫(huà)象磚以及竹雕留青法的藝術(shù)，才能豐富與發(fā)展壽山石的薄意藝術(shù)。他的這些思想，在他后來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐中不斷發(fā)展，促使他取得輝煌的成就。
他人評(píng)價(jià)
丹青學(xué)就刀重握，薄意舊容換新顏。一位壽山石雕的老前輩講：林清卿學(xué)畫(huà)出師后的第一件作品，是刻一棵黃黑二重皮的田黃石。他反復(fù)相石，決心創(chuàng)出新意，先擬作《滄浪濯足圖》，在田黃石上畫(huà)了又畫(huà)，總不能盡意。后改變初衷，運(yùn)用國(guó)畫(huà)筆法在黃皮上畫(huà)一叢竹子，黑皮上繪兩只爭(zhēng)食的雛雞，僅僅利用兩重薄薄的石皮，精心雕刻了半個(gè)多月。這件具有開(kāi)創(chuàng)性意義的藝術(shù)品，筆墨韻味濃厚，清新絕倫，很快就被上海市客商重金求購(gòu)。一時(shí)求者日眾，林清卿名重當(dāng)時(shí)，被推崇掃西門(mén)派的領(lǐng)袖，人稱“西門(mén)清”。林清卿生逢其時(shí)，此間壽山頻頻出產(chǎn)都成坑與鹿目格等優(yōu)質(zhì)石料，美石配好工，而高貴的石料也促使其技藝的不斷提高，真是天助人也。正當(dāng)林清卿努力開(kāi)拓薄意藝術(shù)的新境界時(shí)，他的道路出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。福州螺州人陳叔常(陳寶琛之孫)從上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè)回榕，陳先生不善交游，沉湎于藝術(shù)，平時(shí)交往者惟吳任之、陳子奮、潘主蘭等書(shū)畫(huà)界名流，經(jīng)他們的介紹結(jié)識(shí)了林清卿，相見(jiàn)恨晚，遂成忘年之交。陳先生世代嗜好壽山石，收藏甚豐，常請(qǐng)清卿雕刻薄意。后來(lái)陳先生覺(jué)得往來(lái)不便，聘請(qǐng)清卿居住院府創(chuàng)作，這種做法福州人謂之“秀工”。陳府常有文人與藝界名人往來(lái)，林清卿得與交往，從中得益匪淺，藝事愈進(jìn)。作品的文化內(nèi)涵愈加豐富。此間，陳之叔父陳懋師十分贊賞清卿的技藝，將珍藏的一顆重近半斤的烏鴉皮桔皮紅田黃石，請(qǐng)清卿雕刻。清卿見(jiàn)是田坑上品；傾全力而為之，經(jīng)兩個(gè)多月刻就《夜宴桃李園》，工料雙絕，精美異常。清卿自認(rèn)為是平生最得意的作品之一，特別刻上“清卿”二字，見(jiàn)之者莫不贊嘆稱奇，陳懋師更是心愛(ài)之極。后陳家逐漸破落，家中人瞞著他將此石抵押當(dāng)鋪，老人知道后十分傷心，終日抱怨，幸得其婿出資贖回。然而此石劫數(shù)難逃，在“文革”中遺失，成為一大憾事。
名望聲譽(yù)
林清卿在陳府創(chuàng)作了許多精品杰作，使他的聲譽(yù)更高。數(shù)年后，陳叔常外出謀事，清卿回到家中，很多石賈爭(zhēng)相請(qǐng)他雕刻，任其出價(jià)，然而他不以金錢(qián)為重，一心想再當(dāng)“秀工” ，可常與文人交往。果然，不久后他又被吳元先生請(qǐng)去當(dāng)“秀工”了。吳元是福州市著名的“回春”藥店的老板。是當(dāng)時(shí)首屈一指的壽山石收藏家。他對(duì)林清卿十分尊重，經(jīng)常在家看其創(chuàng)作，或談?wù)擃}材，或研究布局，有時(shí)暢談通宵達(dá)旦，有時(shí)幾天不動(dòng)一筆一刀。林清卿要刻“羲之愛(ài)鵝” ，吳元親自上街買(mǎi)了一只大鵝養(yǎng)在后院，供他觀察寫(xiě)生。吳府的小客廳專供藝界朋友聚合，清卿也經(jīng)常與他們一起論藝，如此數(shù)年，林清卿的技藝愈加爐火鈍青。他在吳府創(chuàng)作了許多薄意精品，現(xiàn)在部分收藏于福建博物院。
風(fēng)格特點(diǎn)
林清卿的薄意雕刻具有創(chuàng)造性的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)，無(wú)論相石、勒線、剔地、開(kāi)睨等，都有獨(dú)到之處。創(chuàng)作時(shí)，他先將石材整理磨光，隨時(shí)把玩，構(gòu)思設(shè)計(jì)。他說(shuō)：“刻當(dāng)相石，凡石色巧則宜花卉；凡石呈裂痕則宜山水；以盡石勢(shì)。下刀之先心開(kāi)一境，以盡畫(huà)意詩(shī)情。”又云：“薄意創(chuàng)作以花卉最難，妙在善配巧色；次則山水，以意為之，取其神遠(yuǎn)；再次則人物，剔透為精。”相石是創(chuàng)作的開(kāi)端，構(gòu)思是否精妙已決定了作品的成敗。
相石繪就圖稿后；用尖刀勾勒全圖，謂之“勒線”。林清卿的勒線落刀準(zhǔn)確，頓挫起伏，勒出筆墨的韻味，然后按景物的遠(yuǎn)近進(jìn)行剔地分層。剔地的厚度很講究，深一點(diǎn)有流俗的刺手感；淺一點(diǎn)又失去了立體感，林清卿剔地的厚度真正是恰到好處。剔地的用力也很關(guān)鍵，如用半圓刀，景物不夠清晰；如用平刀，景物與底地呈直角又火氣太重。林清卿多用小圓刀剔地，使景物既明顯又使底地成為有機(jī)的依托。運(yùn)刀時(shí)正側(cè)轉(zhuǎn)折，時(shí)緩時(shí)疾，隨心所欲。他對(duì)某些細(xì)節(jié)的特殊處理最見(jiàn)功力，如樹(shù)枝頂端的“頓筆” ，竹葉尖部的“回鋒” ，水邊堅(jiān)挺的蘆草，精妙至極，至今無(wú)人能夠模仿。林清卿最講究底地的平整，連樹(shù)干疤節(jié)與花葉蛀洞的小底地都非常之平，讓人看起來(lái)虛靈清晰，富有空聞感。這種剔地效果難倒了古今多少藝人，也成為許多行家鑒定林清卿作品的主要依據(jù)。
林清卿對(duì)薄意景物表面的刻劃更是別開(kāi)生面，對(duì)樹(shù)干疤節(jié)、花瓣花葉、人物的結(jié)構(gòu)與衣紋等均以小圓刀開(kāi)睨，運(yùn)刀疏密有致，刀筆生花；對(duì)煙、云、山石等則用圓刀或半圓刀，刀法圓順渾樸，剛?cè)嵯酀?jì)，左右逢源，而對(duì)寫(xiě)意的竹葉、蘆草等多保留陽(yáng)春面，竹葉的尾部有意與底地相融，更有墨趣與立體感。他刻水紋的功力也特別令人欽佩，廖廖數(shù)刀，無(wú)論刀位、長(zhǎng)短、疏密都絲毫不能更改，真是有如神助。
壽山石天生麗質(zhì)，然而難于完美，常有格、裂、斑點(diǎn)等缺陷，如何因材施藝，巧掩暇疵，藝人要有化腐朽為神奇的功力。林清卿在這方面的造詣?dòng)葹榫浚谒淖髌分谐？煽吹竭@種技巧的表現(xiàn)，如將散亂的斑點(diǎn)刻作點(diǎn)點(diǎn)梅花，將凹陷的蛀洞刻成假山石的空洞，正是“反見(jiàn)天然” 。
作品題材
林清卿的一生創(chuàng)作了大量的作品，題材十分廣泛。松、竹、梅等許多畫(huà)家反復(fù)描繪的傳統(tǒng)題材，難有新意，而清卿卻能別出心裁。他刀下的梅花老干彎折蟠曲，新枝長(zhǎng)而挺直，給人以孤芳冷潔向春風(fēng)的感覺(jué)，他的薄意菊花常在巖石邊迎風(fēng)怒放，有股不畏秋風(fēng)的豪情。再如山、石、雪等人們熟視無(wú)睹的事物，一經(jīng)清卿刀筆的點(diǎn)畫(huà)，總是特別新穎奇妙，令人 陶醉心怡。在人物方面，林清卿最常刻的是蘇軾的題材，如“游赤壁市” 、“東坡賞硯”、“虎溪三笑”等，無(wú)不神情畢肖，韻味無(wú)窮。由此也可看出他對(duì)蘇東坡的人生觀十分欣賞。
省博物館收藏的一枚林清卿的《秋山行旅》薄意章，在小小的畫(huà)面上，天高云淡，古木蕭疏，棧橋橫臥，酒肆數(shù)間，外有小二招呼客人，內(nèi)有酒客開(kāi)懷暢飲。四位騎驢者與三位挑夫正在行旅中，人物的神態(tài)互相呼應(yīng)，主景與背景疏密有致，每一個(gè)細(xì)節(jié)都惟妙惟肖，真可謂 極精微致廣大，知怪乎著名畫(huà)家熊文驚嘆：“清卿畫(huà)石非人之畫(huà)紙所能及也，是石以畫(huà)傳者。”
人物性格
林清卿還有一怪，平生不正式收授藝徒，他的兩個(gè)兒子也不從事雕刻。君不知林清卿一生都在不斷學(xué)習(xí)與實(shí)踐之中，都在孰著地攀登藝術(shù)的高峰，安能分心傳藝。林清卿的作品多由道山路的陳某磨光，每件作品陳氏都拓下墨本，后將多年所積分人物、山水、花烏粘貼三本，晚年時(shí)先后將花鳥(niǎo)拓本讓給林其弟，山水拓本讓給郭功森，人物拓本則為郭茂桂所得。曾私淑于林清卿的西門(mén)派傳人王雷霆，也有大師薄意作品的拓本。大師作品皆已流散，幸有拓本傳世，為后人留下了學(xué)習(xí)與研究的珍貴資料。
畢生總結(jié)
一個(gè)人的成功離不開(kāi)天時(shí)、地利、人和，林清卿無(wú)疑三者皆得，過(guò)人的天分更兼有孰著與勤奮，終成藝壇巨匠。林清卿開(kāi)拓了薄意藝術(shù)的最高境界，為壽山石的藝木寶庫(kù)增添了絢麗的光彩。壽山石雕正是由于有諸多杰出的藝人，如林清卿者，一生全身心投入、艱苦探索、精益求精，才有今天的輝煌燦爛。林清卿的藝術(shù)成就成為人們至今不可企及的典范，他的藝術(shù)精神永這激勵(lì)著后輩。
參考資料 >
精品薈萃！田黃石精品展南京開(kāi)展.今日頭條.2023-12-25