《潘恩的迷宮》（又名：魔間迷宮）是由吉爾摩·德爾托羅（Guillermo Del Toro）執(zhí)導(dǎo)的一部電影。
劇情簡(jiǎn)介
版本一
講述第二次世界大戰(zhàn)期間，1944年，西班牙12歲的女孩奧菲利婭隨母親和繼父到西班牙北部的鄉(xiāng)下旅行。奧菲利婭的繼父上尉Vidal是個(gè)法西斯主義軍官，任務(wù)就是鎮(zhèn)壓反抗者。孤獨(dú)、敏感的奧菲莉亞每天都目睹讓人不愉快的事件，感覺到來自繼父的屈辱感，她在壓抑的生活之外，在內(nèi)心創(chuàng)造出一個(gè)幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。她在他們家屋后發(fā)現(xiàn)了一個(gè)廢棄的迷宮，并且認(rèn)識(shí)了這個(gè)迷宮的守護(hù)者，潘神(希臘神話中半人半羊的山林和畜牧之神)，潘揭示了她真正的身份，她是一個(gè)公主，要回到自己的王國(guó)，必須在月圓之前完成三個(gè)挑戰(zhàn)……在戰(zhàn)后的蕭條歲月里，奧菲利亞必須面對(duì)自己夢(mèng)想世界的極限，在自己創(chuàng)造的世界里完成必須完成的任務(wù)。
版本二
1944年第二次世界大戰(zhàn)期間，12歲的女孩奧菲利婭Ofelia（伊萬(wàn)娜·巴克爾諾飾）隨母親卡曼Carmen（艾妮安娜·姬兒飾）和繼父維多Vidal部隊(duì)的上尉弗蘭西斯科·弗蘭考Francisco Franco（塞吉·洛佩茲飾）到西班牙北部的鄉(xiāng)下旅行。
卡曼已經(jīng)懷上了新丈夫弗蘭考的孩子。弗蘭考是一個(gè)自大、粗魯，并有些性虐待癥的法西斯主義軍官，任務(wù)就是鎮(zhèn)壓西班牙北部的反抗者隊(duì)伍。孤獨(dú)、敏感的奧菲莉亞每天都目睹讓人不愉快的事件，感覺到來自繼父的屈辱感，她在壓抑的生活之外，在內(nèi)心創(chuàng)造出一個(gè)幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。
在她的母親卡曼臥病在床期間，奧菲利婭想發(fā)現(xiàn)她想象中真實(shí)存在的東西，于是居然真的在他們家屋后發(fā)現(xiàn)了一個(gè)廢棄的迷宮，并且認(rèn)識(shí)了這個(gè)迷宮的守護(hù)者，潘神——希臘神話中半人半羊的山林和畜牧之神（道格·瓊斯飾)，有一對(duì)令人震撼的玻璃眼。
潘揭示了奧菲利婭真正的身份，她其實(shí)是一個(gè)不小心走失公主，要回到自己的王國(guó)，必須在月圓之前完成三個(gè)挑戰(zhàn)，首先就是要從灰白骷髏人（同為道格·瓊斯飾）手中逃脫，灰白骷髏人好似一個(gè)特殊設(shè)計(jì)成的奇怪生物，有固定位置的眼球，戴著戰(zhàn)爭(zhēng)中使用的頭盔。奧菲利婭馬上接受了自己的新身份，并接受了潘提出的三個(gè)挑戰(zhàn)。
在戰(zhàn)后的蕭條歲月里，奧菲利亞必須面對(duì)自己夢(mèng)想世界的極限，在自己創(chuàng)造的世界里完成必須完成的任務(wù)。當(dāng)奧菲利婭在魔幻的世界為三個(gè)理想而努力時(shí)，維多部隊(duì)的勤雜小官摩西戴茲（瑪麗貝爾·瓦度飾）和醫(yī)生（亞歷克斯·安克呂羅飾）也在秘密合謀要致游擊隊(duì)于死地……
角色介紹
影片特色
從頭上長(zhǎng)犄角、半人半羊的“潘神”（ Pan ）到掌中有眼睛、專門以吃小孩子為樂的恐怖“白化人”（ Pale Man ），眾多造型別致的奇幻生物給影片賦予了濃重的魔幻色彩，一如墨西哥導(dǎo)演吉爾摩·德爾托羅一貫的作品風(fēng)格，《魔間迷宮》與導(dǎo)演 2001 年的作品《鬼童院》有著相同的故事背景，都是在拿弗朗哥的獨(dú)裁統(tǒng)治說事兒，值得一提的是，吉爾摩的許多作品都是以 地下建筑作為故事展開的主要場(chǎng)景，比如《 DNA 復(fù)制》和《地獄男爵》中的地鐵、《刀鋒戰(zhàn)士 2 》中的下水道、《鬼童院》里的地下室，幽閉昏暗的地下空間當(dāng)然是講述恐怖故事的最佳載體，《魔間迷宮》也不例外。總而言之，《魔間迷宮》在 發(fā)揚(yáng)了《地獄怪客》式的角色想象力的同時(shí)，又體現(xiàn)了《鬼童院》般的劇情張力，完全算的上是吉爾摩腦海中所有奇思妙想的一次總爆發(fā)。
與他想法多怪的作品一樣，吉爾摩本人也足夠特立獨(dú)行，雖然現(xiàn)在的他早已不忌葷腥，但1974 年剛剛看完《德州電鋸殺人狂》之后，他曾矢志不渝地做了4 年的素食主義者；為了把心中摯愛的漫畫作品《地獄男爵》搬上大銀幕，吉爾摩居然拒絕了《刀鋒戰(zhàn)士3 》和《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》兩部熱門影片讓他擔(dān)綱導(dǎo)演的盛情邀請(qǐng)，全然不顧《刀鋒戰(zhàn)士2 》為他締造的票房佳績(jī)，《魔間迷宮》讓吉爾摩耗費(fèi)了 2 年的心血，自然算是他的最新激情作品，而且吉爾摩希望本片能夠確立他未來的創(chuàng)作方向。
另外，片中別致的生物造型設(shè)計(jì)均出自美國(guó)著名插畫家 威廉·斯陶特（ William Stout ）之手，威廉還曾參與過《王者之劍》、《活死人歸來》、《第一滴血》、《火星人入侵》等影片的造型設(shè)計(jì)工作。
拉丁美洲電影給人的主要聯(lián)想就是“光怪陸離”，素來以具有荒誕和魔幻的色彩而著稱，《魔間迷宮》顯然順應(yīng)了這個(gè)潮流，兼顧魔幻與政治兩個(gè)主題。影片以魔幻神怪的方式反襯了現(xiàn)實(shí)的冰冷與恐怖，與殘虐暴政 的人性邪惡 給人們帶來的心理陰影相比較而言，任何形態(tài)的妖魔鬼怪都談不上嚇人了，正像影片所闡明的那樣，法西斯主義軍官韋達(dá)爾上尉才是片中最大的怪物。
《魔間迷宮》的預(yù)算投入僅為500萬(wàn)美元，對(duì)于現(xiàn)今能夠自由出入好萊塢的吉爾摩·德爾托羅來說，顯然是部小成本制作。投入雖小，但吉爾摩心中的主張卻很大，“小成本制作有一定的靈活性，可以自由發(fā)揮，這點(diǎn)我很看重。不要忘了你是誰(shuí)，你從哪里來。稍不留心，制作出的作品就很輕易地湮沒了我們的個(gè)性。”在圣丹斯國(guó)際電影節(jié)上，影片受到青睞，被美國(guó)Picturehouse 電影公司以超過600萬(wàn)美元的價(jià)格買下了北美的發(fā)行權(quán)。此外，影片又入選第59屆戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元，如果能夠折桂，相信對(duì)于影片今后的票房表現(xiàn)具有相當(dāng)?shù)拇龠M(jìn)作用。
幕后制作
關(guān)于電影
本片是兒童不宜觀看的一個(gè)童話故事，是魔幻現(xiàn)實(shí)主義戲劇的再現(xiàn)。銀幕上展現(xiàn)了魔幻世界中的奇異情境，虛構(gòu)出一個(gè)邪惡的“艾麗絲”去“漫游世界”。以1944年為時(shí)代背景，法西斯主義謀殺游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士作為現(xiàn)實(shí)世界的故事，旨在批判第二次世界大戰(zhàn)給西班牙帶來的損失和傷害。雖然戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面在影片中所占篇幅不多，但是給人情感上的沖擊卻是相當(dāng)大的。
影片開始時(shí)似乎要給觀眾創(chuàng)造一種可信的現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感，可吉爾莫·托羅以天才的導(dǎo)演手法將現(xiàn)實(shí)自然地轉(zhuǎn)向一種幻境，然后又開始了魔幻與現(xiàn)實(shí)之間的互換，影片從總體上是充滿流動(dòng)性的。雖然影片中有一部分故事是模式化的，但卻制作得十分詩(shī)意化，通過旁白觀眾得知神話世界里的公主最終離開了她的王國(guó)來到了人類的世界。在人類的世界里，她死去了，只把悲哀留給她的親生父親，讓他呼喚著她靈魂的歸來。
影片中生動(dòng)的幻覺效應(yīng)元素加上純正的西班牙語(yǔ)對(duì)白，使其在電影節(jié)上的各種采訪中一直是最受關(guān)注的對(duì)象之一，受到評(píng)論界和買家的廣泛歡迎，制片公司預(yù)計(jì)影片在西班牙可能會(huì)獲得最佳票房。
關(guān)于編導(dǎo)
吉爾莫·托羅1964年10月9日出生于墨西哥哈利斯科州的瓜達(dá)拉哈那。受信奉天主教的祖母的影響，吉爾莫從十幾歲起就對(duì)電影拍攝產(chǎn)生了極大興趣。吉爾莫是電影方面的全才，擔(dān)任過導(dǎo)演、演員、導(dǎo)演助理、編劇、制片人等。
21歲時(shí)，吉爾莫執(zhí)導(dǎo)了他的第一部影片《丹娜·荷琳達(dá)與她的兒子》Dona Herlinda and Her Son(1986)。在做了10年化裝師之間，吉爾莫經(jīng)營(yíng)了一家自己的公司，除了制作一些小成本電影外，還大量為墨西哥電視臺(tái)制作電影節(jié)目，同時(shí)，還開始講授電影課程。目前生活在美國(guó)洛杉磯。
1992年的影片Cronos獲得九項(xiàng)墨西哥電影節(jié)大獎(jiǎng)，為吉爾莫·托羅贏得無(wú)數(shù)成績(jī)，使他成為墨西哥著名導(dǎo)演。2001年反映西班牙內(nèi)戰(zhàn)的鬼故事影片《魔鬼的脊背》The Devil's Backbone，受到了評(píng)論界和觀眾們的好評(píng)。和這部影片一樣，《魔間迷宮》主旨就是通過魔幻世界的表現(xiàn)來反對(duì)西班牙國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)，反對(duì)第二次世界大戰(zhàn)，關(guān)注在苦難與壓力中兒童們的生存狀況。吉爾莫·德爾·托羅的影片有很多共同點(diǎn)，比如喜歡在地鐵里拍攝一些場(chǎng)景，樂于拍攝怪獸、昆蟲等，還常常以琥珀色作為整部影片的基調(diào)。
代表作品有：《地獄男爵》Hellboy(2004)、《刀鋒戰(zhàn)士Ⅱ》Blade II(2002)、《鬼童院》Espinazo del diablo，El(2001)、《DNA復(fù)制》Mimic (1997)、《魔鬼銀爪》Cronos (1993)等。目前正在宣傳的影片有：《3993》(2007)、《地獄男爵2：黃金部隊(duì)》Hellboy 2：The Golden 陸軍(2008)。
關(guān)于演員
伊萬(wàn)娜·巴克爾諾在影片中飾演12歲的女主人公奧菲利婭——一個(gè)經(jīng)歷無(wú)數(shù)痛苦的天使。伊萬(wàn)娜·巴克爾諾總是能夠很成功地完成由現(xiàn)實(shí)到魔幻世界不同狀態(tài)的轉(zhuǎn)換。她厭惡現(xiàn)實(shí)生活，渴望到魔幻世界，盡管她的外在打扮與在現(xiàn)實(shí)世界中相同，但是她的神態(tài)表情以及接受潘神給她的使命時(shí)表現(xiàn)出的那種從容，儼然已經(jīng)變成了另外一個(gè)人。
道格·瓊斯在《地獄男爵》中首次與導(dǎo)演吉爾莫·托羅合作，從此建立了兩人長(zhǎng)期合作的關(guān)系。在《魔間迷宮》中，他飾演了潘神和灰色骷髏人兩個(gè)人物，潘神是一個(gè)半人半羊的山林和畜牧之神，灰色骷髏人是一個(gè)特殊設(shè)計(jì)成的奇怪生物，有固定位置的眼球，戴著戰(zhàn)爭(zhēng)中使用的頭盔。道格·瓊斯在影片中的所有戲分都是發(fā)生在超現(xiàn)實(shí)的魔幻時(shí)空的，他的扮相有些古怪，大部分時(shí)候都是披著一張羊皮。
關(guān)于拍攝
德爾·托羅對(duì)西班牙內(nèi)戰(zhàn)和卡門·佛朗哥時(shí)期的獨(dú)裁統(tǒng)治一向很感興趣。2001年，他在自編自導(dǎo)的《鬼童院》中就講述了一段發(fā)生在西班牙內(nèi)戰(zhàn)末期的孤兒院里的詭異故事。對(duì)于這部《魔間迷宮》，德爾·托羅最初曾打算在《鬼童院》的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作，但當(dāng)時(shí)他忙于執(zhí)導(dǎo)《刀鋒戰(zhàn)士Ⅱ》，于是想法被擱置了。《刀鋒戰(zhàn)士2》獨(dú)樹一幟的視覺效果讓他很順利的拿到了改編著名漫畫大師邁克·米格諾拉(Mike Mignola)代表作《地獄男爵》的資格證，但也就是在德爾·托羅從獨(dú)立影人向主流商業(yè)片導(dǎo)演轉(zhuǎn)型的2003年，《魔間迷宮》重現(xiàn)在他的腦海中鮮活起來，他決定改變初衷，將《魔間迷宮》寫成童話。
德爾·托羅開始細(xì)數(shù)在早期影響他的童話，從口口相傳的，到十七到十九世紀(jì)記載的充滿血腥、暴力、美好和魅力的童話，這些奇幻故事無(wú)不引發(fā)出成人和兒童的恐懼和焦灼。“在我很小的時(shí)候就對(duì)童話和其中的技巧很感興趣，”德爾·托羅說，“我喜歡閱讀最初版本的《格林童話》，安徒生和王爾德的部分童話也不無(wú)恐怖和殘酷，我在嘗試將多種童話元素都融入到電影中。”
德爾·托羅和阿方索·卡隆一起討論創(chuàng)作本片的想法，作為同德爾·托羅相識(shí)20多年的好友和合作伙伴，卡隆非常喜歡他的創(chuàng)意，而且制片公司其他幾位制片人也都積極贊成，希望托德·托羅能夠拍攝這部影片，而且對(duì)他的創(chuàng)作不做任何限制。
影片的籌備工作是以閃電般的速度完成的，在2005年短短3個(gè)月間全部就位，而其中的布景和人物設(shè)計(jì)很早就展開了，并在劇本完成之后又添加進(jìn)不少內(nèi)容。值得一提的是，德爾·托羅在本片中的視覺風(fēng)格深受繪畫和插畫的影響，他說：“我喜歡亞瑟·萊克海姆(Arthur Rackham)、埃德蒙·杜拉克(Edmund Dulac)、凱·尼爾森(Kay Nielsen)這些插畫家的作品，特別是萊克海姆的風(fēng)格在《魔間迷宮》中起著重要作用。”
攝影指導(dǎo)吉勒莫·納瓦羅(Guillermo Navarro)和制作設(shè)計(jì)師尤吉尼奧·卡巴萊羅(Eugenio Caballero)協(xié)同導(dǎo)演快速行動(dòng)起來，用了一兩天時(shí)間就完成了布景設(shè)計(jì)，這是一個(gè)復(fù)雜的過程，包括木偶、傳統(tǒng)化妝術(shù)和CGI等等。
潘神的造型可謂令人過目難忘，這套服裝由海綿材料制成，而羊角則是用玻璃纖維制成。道格·瓊斯每天的上妝時(shí)間都要長(zhǎng)達(dá)5小時(shí)，在表演時(shí)，瓊斯只負(fù)責(zé)潘神頭部下半部的動(dòng)作，眼睛和眉毛的動(dòng)作則由鏡頭外的木偶操控師來完成。
影片于2005年6月開拍，全片拍攝共耗時(shí)11周，取景地點(diǎn)包括馬德里及其郊區(qū)。因?yàn)楫?dāng)年夏季是西班牙近10年來最干旱的一年，所以影片的拍攝也受到不少影響。德爾·托羅回憶說：“放眼望去，一切都處在干旱和枯黃中，我們必須在背陰區(qū)域附近拍攝，即使在那里植物也只會(huì)存活數(shù)周，在影片拍攝時(shí)，很多綠地都逐漸因干旱而死去。”
相關(guān)花絮
影片入圍2006年戛納電影節(jié)正式競(jìng)賽單元。
道格·瓊斯穿那件十分復(fù)雜的潘神的戲服時(shí)用了五個(gè)小時(shí)，他只能透過鼻子附近的小孔看外面，以判斷自己當(dāng)前處于什么位置。
1997年，吉爾莫·托羅的父親在墨西哥遭到綁架，72天后才被收到贖金的歹徒放出來。
在戛納電影節(jié)上，影片贏得了觀眾長(zhǎng)達(dá)22分鐘的掌聲。
本片獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名，獲此提名的奇幻影片相當(dāng)少見。
德爾·托羅以在影片拍攝前，將有關(guān)影片的筆記和草圖整理成冊(cè)而著稱。他曾將多年來整理而成的關(guān)于《潘神的迷宮》的筆記丟在出租車的后座上，并自以為前功盡棄了。不過出乎意料的是，出租車司機(jī)意識(shí)到這本筆記會(huì)很重要，幾經(jīng)周折的找到了德爾·托羅。德爾·托羅將此事看作幸運(yùn)的恩惠，越加堅(jiān)定的要完成影片。
道格·瓊斯是片場(chǎng)中唯一的一位美國(guó)人，只有他不說西班牙語(yǔ)。
片中潘神的腿并非是電腦生成的。
片中的英文字幕是由德爾·托羅親自翻譯的，因?yàn)樗臄z的前幾部影片中字幕錯(cuò)誤百出，他不再相信由其他人來翻譯。
獲得榮譽(yù)
播出信息
發(fā)行信息資料來源
影片賞評(píng)
1791年，愛折騰的法國(guó)人正在如火如荼地推進(jìn)他們的第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)。在制憲議會(huì)里，三個(gè)等級(jí)的代表決定以座席來表明對(duì)路易國(guó)王的態(tài)度。那些擁護(hù)國(guó)王政策，希望維持現(xiàn)狀的，坐在了國(guó)王的右手邊。那些反對(duì)波旁王朝，主張進(jìn)行激進(jìn)變革的，坐在了國(guó)王的左手邊。從此以后，全世界的革命者們有了一個(gè)響亮的標(biāo)簽：“左派”。
此后一百多年間，歐洲的政治史大體可以歸結(jié)為左與右的斗爭(zhēng)史。在1944年的西班牙，這場(chǎng)斗爭(zhēng)是以極其殘酷的方式展開的。來自右派的軍隊(duì)將領(lǐng)弗朗西斯科·佛朗哥，以內(nèi)戰(zhàn)推翻了社會(huì)主義者的左派政府，建立起一個(gè)獨(dú)裁的法西斯主義專政。失利的左派以游擊的方式繼續(xù)抗?fàn)帲遗烧畡t報(bào)之以殘酷的。《潘神的迷宮》中的小女主角奧菲利婭，就在這血雨腥風(fēng)中揭開了她游刃于現(xiàn)實(shí)與魔幻之間的奇遇。
在《魔間迷宮》中，導(dǎo)演至少三次強(qiáng)調(diào)了奧菲利婭的“左派”立場(chǎng)。影片開頭，奧菲利婭和母親乘車到上尉的營(yíng)地去。當(dāng)她在途中拾起雕像的殘塊，將其補(bǔ)到雕像的頭上時(shí)，我們注意到，她補(bǔ)上的是左邊的眼睛（從奧的角度）。有論者指出，這一情節(jié)的寓意是，擦亮眼睛，看清世界的本質(zhì)。
回過頭來看看全片的故事進(jìn)展，透過那些詭異的魔幻和血腥的現(xiàn)實(shí)，我們分明能看見一個(gè)近乎完整的左翼革命思想的結(jié)構(gòu)。開頭，小姑娘給雕像補(bǔ)上眼睛，“睜眼看世界”，這似乎是在暗示啟蒙運(yùn)動(dòng)的開始。從讓-雅克·盧梭到卡爾·馬克思，他們關(guān)于革命的理論，都可以從啟蒙思想的諸多假設(shè)中找到根源。接下來，按照潘神的指點(diǎn)，奧菲利婭到一棵衰朽的無(wú)花果樹下尋找一把鑰匙。鑰匙通向那把能殺死pale man的短劍。
在《圣經(jīng)》中，無(wú)花果是一個(gè)具有豐富含義的意象。亞當(dāng)夏娃在明智之后是以無(wú)花果葉來遮羞的，這將該樹與文明的暗喻聯(lián)系起來。耶穌曾經(jīng)詛咒過一棵開滿綠葉卻不結(jié)果子的無(wú)花果樹，導(dǎo)致這棵樹連根都枯干了。眾多圣經(jīng)詮釋家認(rèn)為這里無(wú)花果樹暗指以色列。基督的詛咒是在預(yù)言以色列即將亡國(guó)，以色列人將要流散到全世界。在影片中，我們不妨認(rèn)為枯朽的無(wú)花果樹代表著1944年的西班牙，或者整個(gè)歐洲文明。作為革命者的奧菲利婭，要從衰敗的歐洲文明中找出能打敗敵人、建立新世界的鑰匙。
再接下來，潘神吩咐把上尉新生的嬰兒帶到迷宮中，以完成奧菲利婭的“尋父”和“還鄉(xiāng)”。在這里，我們很容易就把這個(gè)新生兒與新的人類社會(huì)聯(lián)想起來。革命的理想，就是要建立一個(gè)新的社會(huì)。父親——舊世界的統(tǒng)治者，希望他繼承衣缽；姐姐——舊世界的反叛者，希望把他帶到一個(gè)新的世界。最后，姐姐的同盟者——游擊隊(duì)得到了這個(gè)孩子，并一槍了斷了他與父親的聯(lián)系。這幾乎就是西班牙真實(shí)歷史的翻版。胡安·卡洛斯一世自中學(xué)時(shí)代便被獨(dú)裁者弗朗西斯科·佛朗哥帶在身邊教養(yǎng)，并被指定為繼承人。但他與弗朗哥具有完全不同的政治立場(chǎng)。當(dāng)他繼位成為國(guó)王之后，就開始了全面的民主化改革，將西班牙帶入一個(gè)全新的社會(huì)。胡安·卡洛斯國(guó)王就是那個(gè)與獨(dú)裁者父親一刀兩斷的新生兒。
潘神要求用嬰兒的幾滴血打開回鄉(xiāng)之門，奧菲利婭堅(jiān)定地拒絕了。她不愿讓下一代留一滴血，自己卻付出了生命的代價(jià)。許多觀者會(huì)想，小姑娘如果稍微“靈活”一點(diǎn)，比如，讓嬰兒獻(xiàn)出幾滴血，或乖乖地把嬰兒還給上尉，就不會(huì)丟掉性命了。其實(shí)，她的執(zhí)拗，正是要完成一個(gè)革命者的歸宿。譚嗣同和秋瑾在有逃生機(jī)會(huì)時(shí)，都主動(dòng)放棄了。革命就是要以劍和血去打開通往天國(guó)之門，這既包括“敵人”的血，也包括革命者自己的血。如譚嗣同所說：“各國(guó)變法，無(wú)不從流血而成，今中原地區(qū)未聞?dòng)幸蜃兎ǘ餮撸藝?guó)之所以不昌也。有之，請(qǐng)自嗣同始。”
獻(xiàn)出自己鮮血的奧菲利婭，完成了一個(gè)類似于基督受難的過程，終于回到了“父親”的身邊。這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的《圣經(jīng)啟示錄》的場(chǎng)景，在神的殿堂里，父神高居其中，神子坐于其旁，將要統(tǒng)治世界若干年。革命者奧菲利婭，成為基督教式的千年王國(guó)的統(tǒng)治者。如果我們了解歐洲思想史上各種激進(jìn)政治理想（如烏托邦）與《圣經(jīng)·啟示錄》的淵源，就更能理解這個(gè)轉(zhuǎn)變了。歷代革命者追求的完美的理想王國(guó)，本來就肇始于《啟示錄》中的千年王國(guó)。
縱觀這個(gè)過程，從思想的啟蒙（補(bǔ)眼），到革命的行動(dòng)（找鑰匙，取短劍），到流血犧牲（死亡），建設(shè)新社會(huì)（爭(zhēng)奪嬰兒），最后實(shí)現(xiàn)理想王國(guó)（回鄉(xiāng)），奧菲利婭在她的魔幻與現(xiàn)實(shí)世界中幾近走完了一次完整的革命。這里唯一缺失的，是消滅革命的敵人。小姑娘作為一個(gè)溫和的左派，讓她去完成這個(gè)任務(wù)，似乎不合其政治立場(chǎng)。在劇中，導(dǎo)演讓她的游擊隊(duì)朋友替她完成了。而在現(xiàn)實(shí)中，西班牙后來的民主化，是以和平的方式實(shí)現(xiàn)的，弗朗西斯科·佛朗哥的黨徒幾乎沒有受到懲罰。左派與右派在漸進(jìn)改革中消弭了長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的血海深恨。
影片最后，曾經(jīng)干枯的無(wú)花果，開出了潔白的鮮花。
作品評(píng)價(jià)
影片以大量的充滿象征意義的鮮血揭開了“潘神的迷宮”神秘的面紗，通過導(dǎo)演吉爾莫·托羅的敏銳思維展現(xiàn)了充滿想象力奇幻暴力。 ——美國(guó)《綜藝》雜志 賈斯丁·張JUSTIN CHANG
奇異的怪獸與可愛的小女孩在魔幻世界當(dāng)中“暢游”，每日與邪惡的力量斗爭(zhēng)，小女孩每時(shí)每刻都想逃離吉爾莫·德爾·托羅的“潘神的迷宮”。 ——好萊塢報(bào)告 瑞·本內(nèi)特Ray Bennett
影片開始時(shí)似乎要給觀眾創(chuàng)造一種可信的現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感，可吉爾莫·德爾·托羅以天才的導(dǎo)演手法將現(xiàn)實(shí)自然地轉(zhuǎn)向一種幻境，然后又開始了魔幻與現(xiàn)實(shí)之間的互換，影片從總體上是充滿流動(dòng)性的。雖然影片中有一部分故事是模式化的，但卻制作得十分詩(shī)意化，通過旁白觀眾得知神話世界里的公主最終離開了她的王國(guó)來到了人類的世界。在人類的世界里，她死去了，只把悲哀留給她的親生父親，讓他呼喚著她靈魂的歸來。
影片中生動(dòng)的幻覺效應(yīng)元素加上純正的西班牙語(yǔ)對(duì)白，使其在電影節(jié)上的各種采訪中一直是最受關(guān)注的對(duì)象之一，受到評(píng)論界和買家的廣泛歡迎。?——（時(shí)光網(wǎng))
大眾評(píng)分
該數(shù)據(jù)截止至2024年1月18日
音樂原聲
演職員表
演員表
職員表
參考資料 >
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潘神的迷宮.movie.mtime.com.2014-12-04
潘神的迷宮 El laberinto del fauno (2006).豆瓣電影.2024-01-18