金彩汇,雷火电竞最新入口,雷火电竞入口

來源：互聯網

肖玉玲（1938年-2017年4月21日），女，西安市長安區人，國家級非物質文化遺產秦腔項目傳承人，秦腔閨門旦，秦腔“肖”（玉玲）派創始人，國家一級演員，秦腔表演藝術家終身成就獎獲得者。曾任陜西省政協第五、第六、第七屆委員。

肖玉玲1952年春考入原西安三意社學藝，工閨閣旦，是新中國成立后培養的第一代秦腔演員。在三意社，她開始了正規嚴格的藝術培訓，在老師韓輔華的教導下，肖玉玲從龍套開始做起。1953年，肖玉玲排了第一出戲《秋江》，該戲連演40多場，場場爆滿，這是她出演的第一部具有轟動效應的本戲，之后肖玉玲從青衣轉行秦腔閨門旦。1958年，年僅18歲的肖玉玲主演了秦腔史上第一部電影《大祭樁》，成功的塑造了黃桂英這一角色，從而蜚聲劇壇，并受到毛主席的接見。“王文革”中，肖玉玲還串演過《紅燈記》，在劇中扮演李奶奶。1984年，以肖玉玲為隊長的承包演出隊成立，她六下甘肅省，為當地群眾演出。1990年，肖玉玲轉行到了西安市藝術學校，開始了教學生涯，2009年成為國家級非物質文化遺產秦腔項目代表性傳承人，2011年獲得“秦腔表演藝術家終身成就獎”。2017年4月21日7時，肖玉玲因病在陜西省人民醫院逝世，享年79歲。

肖玉玲廣泛吸收前輩的優點，在繼承中精益求精，在唱腔上有較大的革新。現在凡是演唱《玉堂春》的演員，都以肖為范本，此戲已經形成了“無旦不肖”的局面。肖玉玲同時也是一位秦腔教育家，弟子門徒遍布西北五省的秦腔界，其中不少著名演員出自她的門下，侯紅琴、蘇鳳麗、齊愛云、張小琴、雷通霞等都先后獲得了中國戲劇“中國戲劇獎·梅花表演獎”。

人物生平

早年經歷

1939年，肖玉玲出生在西安東木頭市娘娘廟巷，由于生計所迫，父親靠拉車當腳夫、母親給人拆洗縫補維持生計，年僅五歲的肖玉玲在城壕里、垃圾堆里撿煤渣。小時候的肖玉玲就喜愛戲曲，1952年3月，西安三意社招收學員，肖玉玲被錄取，成為中華人民共和國成立后培養的第一代秦腔演員。

在三意社，肖玉玲開始了正規嚴格的藝術培訓，同時也開啟了她藝術生涯的起點。由于肖玉玲有一副好嗓子，藝術悟性極強，加上她勤學刻苦，受到導演姚鼎銘格外青睞，開始嚴格的基本功練習。

演藝經歷

在老師韓輔華的調教下，肖玉玲先后在《探窯》《斷橋》等劇目中登臺表演，收獲了初步認可。隨后，她從新生部轉入“大人團”，開始和角兒們同臺演出，從最不起眼的龍套做起。

1953年3月，西北五省區組織文化代表團赴朝鮮慰問演出。為了不影響正常演出，社里開始給新人們排大戲。這時，肖玉玲成了主力軍，先后排演了《五典坡》《鍘美案》《包公三勘蝴蝶夢》等傳統劇目，并逐漸被觀眾認可。同年，老師姚鼎銘為肖玉玲排了第一出戲《秋江》，她主演戲中角色陳妙常。《秋江》連演40多場，場場爆滿，是她出演的第一部具有轟動效應的本戲。也是肖玉玲從青衣轉行秦腔閨門旦的開始。

1956年，肖玉玲憑借《鍘美案》這出戲參加了陜西省第一屆戲曲觀摩匯演，榮獲了三等獎。兩年后，年僅18歲的肖玉玲主演了秦腔史上第一部電影《火焰駒》，成功的塑造了黃桂英這一角色，從而蜚聲劇壇，成為家喻戶曉的名角。并受到毛主席的接見。

1960年，肖玉玲赴山西省、河南省、河北省三省巡演四個多月，并參加陜西省戲曲青年演員會演，榮獲演員二等獎。1962年，肖玉玲從歌劇轉入秦腔，主演移植導演的第一個現代戲《紅珊瑚》，同年，參加了西安市現代戲會演，扮演《苦水甘泉》里的羅大媽，獲演員二等獎。“王文革”中，肖玉玲還串演過《紅燈記》，在劇中扮演李奶奶。

1984年7月17日，以肖玉玲為隊長的承包演出隊成立。演出隊成員以中青年為主，其中有秦腔老藝人王輔生、名演員李夕嵐等人。在整個80年代，肖玉玲六下甘肅省，為當地群眾演出。1988年，肖玉玲《探窯》秦腔盒帶榮獲全國盒式音帶“通美杯”金銀榜大獎賽銀榜獎。1990年，肖玉玲轉行到了西安市藝術學校，開始了教學生涯。

2008年肖玉玲被列入陜西省非物質文化遺產秦腔項目代表性傳承人，次年被列入國家級非物質文化遺產秦腔項目代表性傳承人。2011年，肖玉玲獲得了“秦腔表演藝術家終身成就獎”的殊榮。

2017年4月21日7時，肖玉玲因病在陜西省人民醫院逝世，享年79歲。

個人生活

肖玉玲由李正華推薦，成為三意社解放后招收的第一期新生部學員，跟隨啟蒙老師韓輔學習青衣，后肖玉玲師從姚鼎銘從青衣轉行秦腔閨門旦，成為她藝術風格成型并廣為流傳的奠基石。

肖玉玲的弟子門徒遍布西北五省的秦腔界，其中不少著名演員出自她的門下，侯紅琴、蘇鳳麗、齊愛云、張小琴、雷通霞等都先后獲得了中國戲劇“中國戲劇獎·梅花表演獎”。

參演作品

舞臺作品

肖玉玲先后在《蘇武牧羊》《三家春》《洪湖赤衛隊》《苦水甘泉》《紅燈記》《水牢仇深》《斷橋》《臥薪嘗膽》《沙崗村》等近百個傳統戲和現代戲中擔任主角角色。

影視作品

參考資料

藝術特色

唱功

“四功五法”，唱功為首。肖玉玲唱的好是觀眾公認的。《探窯》是她的代表作之一。該戲唱作并重，唱腔更為突出。在該戲中王寶釧有一個“來來，來了！”的叫板，肖玉玲反復推敲：王寶釧因思念薛平貴精神沮喪，忽聽門外叫聲，既感突然，卻無力回答，她只得有氣無力的唱出“來來”二字，隨即出現停頓。“來了”的“來”字也只是用了一個輕聲，“了”字的拖音更顯疲憊不堪卻是韻味深長。這樣的處理有情、有境、有人物、有味道，為觀眾稱贊。肖玉玲在所演的劇目中，各種叫板，都與眾不同，并成為其唱腔藝術的一個重要組成部分，有專家稱贊：“美哉，肖家的‘板頭腔’。”肖玉玲廣泛吸收前輩的優點，在繼承中精益求精，在唱腔上有較大的革新。現在凡是演唱《玉堂春》的演員，都以肖為范本，此戲已經形成了“無旦不肖”的局面。

人物刻畫

肖玉玲在表演上的個人特色，主要是善于刻畫人物，深挖角色的思想內涵，并以大方、細膩、真切、深忱、優雅的藝術手法展現其表演之優美。做到了戲中有藝，藝不離戲，真實可信，美不勝收。《大祭樁》展示了她的年輕美貌，閨門旦行當也被她演繹得趨于完美。但她沒有停滯不前，又向閨門與青衣攀登。王寶釧的《三擊掌》《別窯》《探窯》這三折也形成了她在藝術道路上奮進的“三步曲”，不但被觀眾肯定，也被年輕演員效仿。

嗓音

肖玉玲嗓音條件并不太好，但她能很好地運用假聲彌補高音區的不足，并在吐字上狠下功夫，不光吐字清楚，而且在行腔時注意咬字、收音和歸韻。經過一番努力，她的音域反而更顯寬廣。在她的唱腔中，很多唱段能自如地游刃三四個八度，時而聳入云霄，時而鉆入海底，給人以意境開闊、心曠神怡的感覺。她的假聲寬、厚、實，沒有虛晃之感，所以演唱通透、明亮。假聲運用中又能發揮出自己鼻腔共鳴的優勢，使整個唱腔韻味更加醇厚，尤其苦音唱腔能給人以如泣如訴的藝術享受。節奏變換是其非常鮮明的特點，她的慢板慢得纏綿悱惻，快板快得如同砂鍋炒豆。在代表劇目《三堂會審》的演唱中，她吐字清晰明快，字字逼人、聲聲送耳，猶如雨打芭蕉一般，給人以一瀉千里、酣暢淋漓的感覺。

社會任職

肖玉玲曾擔任陜西省政協第五、第六、第七屆委員，陜西省青年聯合會會員，中國戲劇家協會會員，中國演員學會會員，劇協陜西分會理事，劇協西安分會常務理事，陜西省秦腔研究會副會長，西北書畫藝術研究院名譽院長等職務。

獲得榮譽

主要成就

閨門旦是戲曲行當中旦行分支，顧名思義特指未出嫁的閨閣少女。60多年來，一代秦腔名角肖玉玲將閨門旦行當推向極致，是秦腔“(小)肖派”創始人。

肖玉玲扮相秀麗端莊，嗓音激越委婉，表演細膩深邃，動作清逸灑脫，又謙恭好學、勤奮多思。從藝60余年，在100多部傳統與現代劇中扮演主要人物，在秦腔閨門旦行當中獨樹一幟，她塑造的《大祭樁》中的黃桂英、《秋江》中的陳妙常、《狀元媒》中的柴郡主、《玉堂春》中的蘇三、《五典坡》中的王寶釧、《紅珊瑚》中的珊妹、《孟麗君》中的孟麗君、《杜鵑山》中的柯湘等藝術形象，個個性格鮮明，一人一面。在《探窯》一場戲中，她一改傳統穿黑褶子的裝扮，改穿淡紫褶子，巴巾包頭市，既避免了下一場《趕坡》也穿黑褶子的重復，又很好地體現了這位相府千金雖身居寒窯，仍美貌動人及因憂夫成疾的痛苦心情。剛一上場，還沒開腔，就讓觀眾入了戲，這就是藝術家對藝術的精湛詮釋。肖玉玲在舞臺實踐中不斷向其他劇種學習，她的《玉堂春》一劇好多地方可以找到京劇的影子，但又是原汁原味的秦聲秦韻。總之，肖玉玲是發展和開拓秦腔聲腔藝術的一位改革家。