羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau，1912年4月14日 – 1994年4月1日）是一位法國攝影師，以其在巴黎街頭的紀實攝影而聞名。他與亨利·卡蒂埃-布雷松并稱為新聞攝影的先驅，是人道主義攝影的倡導者。
人物經歷
1925--1929年：學習石印刻版。
1931年（19歲）：任安德烈，維格紐的助手。
1932年（20歲）：售出第一套由照片組成的圖片故事。
1934年--1939年：在雷諾汽車廠擔任工業攝影師。
1939年（27歲）：由于經常遲到而被辭退，成為獨立攝影師。認識拉復圖片社奠基人查理斯-拉多，并得到第一個采訪任務，但因二戰爆發而未能完成。
1942年（30歲）：與馬克西蘭-伏克斯相識，為他的科學著作拍攝插圖。
1945年（33歲）：參加聯合圖片社，認識了包括卡蒂埃布勒松在內的一批攝影名家。
1951年（39歲）：在紐約紐約現代藝術博物館舉辦法國攝影四人展。另三人是布拉賽、威利-苦尼斯和依捷斯。這意味著杜瓦諾獲得了國際性的認可。
1956年（44歲）：榮獲涅普斯攝影獎。
1960年（48歲）：洛杉磯和好萊塢攝影采訪。作品在芝加哥現代藝術博物館展出。
1968年（56歲）：到蘇聯攝影采訪。法國國家圖書館舉辦杜瓦諾個人影展。
1972年（60歲）：作品在紐約喬諾-依斯曼館展出。莫斯科法國大使館同時展出他的作品。
1973年（61歲）：于費朗西斯-波賽勒合作拍了一部《羅貝爾-杜瓦諾在巴黎》電影短片。
1979年（67歲）：杜瓦生平回顧展在巴黎紐約現代藝術博物館展出。導演F-莫斯科維茲拍一部有關三位攝影家的電影，杜瓦諾是其中之一。另二人讓洛浦-西埃夫和布魯諾-巴爾貝。
1981年（69歲）：作品在紐約威特金畫廊展出。
1983年（71歲）：獲國家攝影大獎。4月，在中國舉行個人展覽。
1984年（72歲）：被時任法國總統弗朗索瓦·密特朗授予法國榮譽軍團騎士勛章。
1986年（74歲）：杜瓦諾個人攝影在巴黎展出，并出作版作品影集。
羅伯特·杜瓦諾熱愛巴黎，熱愛生活在他周圍的平民百姓，是一個平民攝影家。他喜歡跟普普通通的市民們在一起泡酒店，喝咖啡，談天。人們不但不怕杜瓦諾身邊的相機，甚至還心甘情愿地充當他某些鏡頭中的模特。杜瓦諾說："我喜歡平平常常的老百姓，盡管他們身上可能會有這樣那樣的毛病，但我并不在乎。我們會在一起談得融洽，挺熱乎，親如一家"。在跟這些平民百姓來往和接觸中，杜瓦諾挖掘出一幅又一幅精彩的杰作。
杜瓦諾的父親是一名水管工，第一次世界大戰期間在戰場上犧牲，他大約四歲時。他的母親在他七歲時去世，然后由一個姑母撫養。十三歲時，他就讀于藝術學校，主修雕刻和平版印刷。在那里，他第一次接觸到藝術，學習素描和靜物繪畫。16歲時，他開始從事業余攝影，但據說他非常害羞，開始時只拍攝鵝卵石，然后逐漸轉向拍攝兒童和成年人。
在20世紀30年代末，杜瓦諾在廣告行業的Atelier Ullmann（烏爾曼工作室）擔任了一份繪圖員（字體藝術家）的工作。在那里，他有機會通過擔任攝影助理并成為一名攝影師來改變職業。1931年，他離開了工作室和廣告行業，成為現代主義攝影師安德烈·維涅奧的助手。1932年，他向《Excelsior》雜志賣出了他的第一個攝影故事。
1934年，他開始在濱海布洛涅比揚古爾的雷諾汽車工廠擔任工業廣告攝影師。在雷諾工作增加了杜瓦諾對攝影和人的興趣。五年后，1939年，他因為經常遲到而被解雇。他被迫嘗試自由職業的廣告、雕刻和明信片攝影來謀生。當時，法國明信片行業是歐洲最大的，明信片既是問候卡，也是度假紀念品。1991年，他說雷諾汽車公司汽車工廠的歲月標志著“他的攝影師生涯的開始，也標志著他的青春的結束”。
1939年，他后來被拉多攝影機構的查爾斯·拉多聘用，并在法國各地尋找圖片故事。這是他拍攝第一組專業街頭照片的地方。杜瓦諾在拉多攝影機構工作，直到第二次世界大戰爆發，他被征入法國軍隊，既是一名士兵，也是一名攝影師。他在軍隊中一直到1940年，從那時直到1945年戰爭結束，他利用自己的繪圖、字體藝術和雕刻技能為法國抵抗運動偽造護照和身份證。
一些杜瓦諾最令人難忘的照片是在戰后拍攝的。他回到自由攝影，并向《生活》等國際雜志出售照片。他曾短暫加入了聯盟攝影機構，但在1946年重新加入了拉多攝影機構，并在他的職業生涯中一直與他們合作，盡管曾收到亨利·卡蒂埃-布雷松的邀請加入馬格南攝影機構。
他的照片從不嘲笑被拍攝的對象；因此，他拒絕拍攝因與德國人通奸而被剃光頭的女性。1948年，他被《VOGUE》雜志聘請為時尚攝影師。編輯們相信他會給雜志帶來一種新鮮和更隨意的外觀，但杜瓦諾并不喜歡在優雅的環境中拍攝美麗的女性；他更喜歡街頭攝影。每當他能逃離工作室時，他就會在巴黎的街頭拍攝。
1950年，杜瓦諾加入了“十五人團”，該團成立于1946年，旨在將攝影作為藝術，并關注法國攝影遺產的保護，他參與了該團，并與勒內-雅克、威利·羅尼斯和皮埃爾·雅恩一起參與了該團。在該團解散后，他加入了不那么排他性、更具戰斗性的“三十乘四十”攝影俱樂部。
20世紀50年代是杜瓦諾的巔峰時期，但60年代是他的荒野時期。20世紀70年代，歐洲開始發生變化，編輯們開始尋找能展現新社會時代感覺的新報道。在整個歐洲，舊式的圖片雜志正在關閉，因為電視吸引了公眾的注意。杜瓦諾繼續工作，制作兒童書籍、廣告攝影和名人肖像，包括阿爾貝托·賈科梅蒂、讓·科克托、費爾南·萊熱、喬治·布拉克和巴勃羅·畢加索。
杜瓦諾與作家和詩人合作，如布萊茲·桑達爾斯和雅克·普雷韋爾特，他認為普雷韋爾特給了他信心，讓他拍攝大多數人們忽視的日常街頭場景。
杜瓦諾的攝影作品自他1994年去世以來一直備受關注。他拍攝的許多肖像和巴黎的照片從二戰結束到20世紀50年代已經被制作成日歷和明信片，并成為法國生活的標志。
1950年，杜瓦諾為《生活》雜志創作了他最具代表性的作品《市政廳前的吻》，這是一張在巴黎繁忙街頭上一對情侶接吻的照片，成為了巴黎年輕愛情的國際認可的象征。這對情侶的身份一直是個謎，直到1992年。
讓-德尼斯·拉維涅夫夫婦錯誤地認為自己是《吻》中的情侶，當時羅伯特和安妮特·杜瓦諾（他的大女兒，也是他當時的助手）在1980年代與他們共進午餐時，他“不想打破他們的夢”，所以他什么也沒說。這導致他們將他告上法庭，因為根據法國法律，個人擁有自己肖像的權利。法庭訴訟迫使杜瓦諾透露，他是用弗朗索瓦·德爾巴特和雅克·卡托的照片來拍攝的，他們是一對情侶，他剛好看到他們在接吻，但一開始沒有拍攝，因為他天生內向；他走上前去問他們是否能重復接吻。他贏得了對拉維涅夫夫婦的法庭訴訟。1992年，杜瓦諾說：“我從來不敢拍攝那樣的人。在街上接吻的情侶，這些情侶很少是合法的?！?/p>
《吻》中的情侶是20歲的弗朗索瓦·德爾巴特和23歲的雅克·卡托，他們都是有抱負的演員。2005年，弗朗索瓦·博內（婚后姓德爾巴特）表示：“他告訴我們我們很迷人，并問我們是否可以再為相機接吻。我們不介意。我們當時經常接吻。那是美妙的。杜瓦諾先生很可愛，非常低調，非常放松?！彼麄冊趨f和廣場、里維奧利街和市政廳拍攝了照片。這張照片于1950年6月12日刊登在《生活》雜志上。德爾巴特和卡托的關系只維持了九個月。德爾巴特繼續她的演藝事業，但卡托放棄了演藝事業，成為了一名葡萄酒生產商。
2005年4月，弗朗索瓦·博內以155,000歐元的價格將這張照片原作品出售給了一位未透露姓名的瑞士收藏家，通過巴黎拍賣行Artcurial Briest-Poulain-Le Fur。
1936年，杜瓦諾與皮埃爾特·肖梅松結婚，他們是在1934年她騎自行車經過他度假的村莊時相識的。這對夫婦有兩個女兒，安妮特（1942年出生）和弗朗辛（1947年出生）。從1979年直到他去世，安妮特一直擔任他的助手。
六個月后，杜瓦諾也在1994年去世，他曾接受過三重心臟搭橋手術，并患有急性胰腺炎。安妮特說：“我們在法庭上獲勝了（關于《吻》的訴訟），但我父親深受打擊。他發現了一個充滿謊言的世界，這傷害了他?！段恰窔Я怂淖詈髱啄?。再加上我母親患有阿爾茨海默病和帕金森病，我認為可以說他是因為悲傷而去世的?！?/p>
杜瓦諾在許多方面都是一個害羞和謙遜的人，與他的攝影作品一樣，在他的成名時期仍然自己交付自己的作品。他責備弗朗辛每天收取2000英鎊的“不體面”的費用參與啤酒廣告活動——他只想要一個“工匠攝影師”的費率。
他一生居住在巴黎南部（熱蒂耶、瓦爾德馬恩、蒙特魯瓦和第13區）。他被埋葬在瑞茲附近的墓地，與他的妻子一起。
人物性格
在各種題材里，杜瓦諾所拍的兒童照片，其著重點和切入點都跟我們某些記者大異其趣，甚截然相反。他的作品賦予了孩子們在街頭文化中不尋常的重要性和尊嚴；他一再回到孩子們在城市中玩耍的主題，他認真而尊重地對待他們的游戲。比如，表現學生們在室外的活動，從不去拍攝那一起升旗或做操等整齊劃一的鏡頭，而是專門用心去抓拍那些校園里孩子們頑皮、喧鬧、活潑的場面。又如，表現課堂上的孩子，一般的照片喜歡表現他們的陪聰明和伶俐，杜瓦諾則有意識地表現他們的幼稚和笨拙。對于孩子們的放學回家路上的惡作劇，杜瓦諾也不放過，他跟在后面拍攝他們。這些照片雖然有可能被空是丑化小學生，但給人的感覺卻是更真實、更能體現孩子們的天真本性，給人們留下了既新鮮又深刻的印象。
相關事件
關于那套《觀畫》系列照片是這樣拍攝的：杜瓦諾的一個朋友，在巴黎一條街道上開辦了一家取名為"羅蜜"的古玩鋪，經營19世紀的工藝品和繪畫作品。有一次，此店購進了一幅畫家奧托·瓦格納的人體油畫，掛在櫥窗里。杜瓦諾想：如果把各種人物的不同反應一一拍攝下來，也許會組成一套很有趣的系列性的專題照片。
于是，他就在古玩店里找了個適當的角度，坐在一把椅子上，把那臺常用的祿來雙反相機安放在膝蓋上，連續不斷的拍攝。由于櫥窗玻璃的反光，站在窗外觀畫的人不容易發現坐在室內暗處的杜瓦諾。再加上專心致志地觀看油畫，其神態更是真情流露，兩三天這樣"守株待兔"式的拍攝戰果輝煌。最精彩的一張照片是一位衣冠楚楚的紳士，乘著他夫人興趣盎然地評論某畫時，斜眼偷看那幅裸女人體。這套系列照片證實了他的攝影觀點，他說："日常生活里的奇妙情景是最動人的。你在街道了不期而遇的事情，哪一個電影導演也不可能在鏡頭前給你安排出來。"
人物評價
攝影評論家經常把杜瓦諾跟法國著名作家阿爾豐斯·都德相比，說他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著他周圍的蕓蕓眾生，用同情的態度加以刻畫。因此他的作品不但具有幽默感，同時還給人一種特別的親切感。例如本書中的《態度不同》，對于人情和人性的刻畫，則更是達到了爐火純青的程度，你看那位頭發花白的先生，雖然年近花甲，已經沒有招蜂引蝶之心。但是如果有一位漂亮的年輕女郎自愿把一條胳膊搭在他的大腿上，老先生也不至于堅決反對，甚至還有點自得其樂。但是這種令人無法容忍的情景，已經被坐在身邊的夫人所發現。顯然，老夫人的心里很不高興。但在大庭廣眾之下，一時又不能發作。她強壓怒火，擎惕地盯著坐在地上的舞女。那位夾在中間的老先生，對他夫人的脾氣，當然早就有所領教，內心里也頗為惴惴不安，但臉上卻還故作鎮靜，把這么復雜微妙的人情人性刻畫到如此入木三分、淋漓盡致的地步，在攝影作品中是不多見的。
獲得榮譽
1947年伊士曼柯達公司獎
1956年尼埃普斯獎（尼塞福爾·尼埃普斯）
1983年法國攝影大獎
1984年巴爾扎克獎（奧諾雷·德·巴爾扎克）
1984年法國榮譽軍團騎士勛章
1991年皇家攝影學會榮譽會員（HonFRPS）
后世紀念
瓦爾德馬恩的羅伯特·杜瓦諾攝影館是以他的名字命名的攝影畫廊。
有幾所小學以他的名字命名。維雷茨（安德爾-盧瓦爾?。┑牧_伯特·杜瓦諾小學是其中之一。
在濱海布洛涅比揚古爾的雷諾工廠舊址上的“比揚古爾公園”中有一條以他的名字命名的小道。
2012年4月14日，谷歌以Google涂鴉慶祝他的100歲生日。
出版物
《巴黎解放者》（From the People of Paris）。
《巴黎的郊區》（The Suburbs of 巴黎）。布萊茲·桑達爾斯文。
《巴黎的孩子們》（The Children of Paris）?？藙诘隆ち_伊文。
《巴黎的魔力》（The magic of Paris）。弗朗索瓦·卡利文。
《巴黎人的真實面貌》（The Parisians as they are.）。羅伯特·杜瓦諾。
參考資料 >