《唐后行從圖》出自唐朝宮廷畫家張萱之筆，是描繪武則天儀仗巡游皇家苑的場景。《唐后行從圖》絹本設色，雙拼絹，縱152.0厘米，橫83.0厘米，是一件為20世紀重要鑒定家張珩、吳湖帆、徐邦達、王己千等都曾提及的名作。此圖中景處以武則天與隨從為主，畫面體現了唐代官員冠冕服飾的風格。
故宮博物院有《唐后行從圖》清俞明臨本。2013年，《唐后行從圖軸》由上海市古代書畫收藏家陸忠先生在法國巴黎蒂埃里德梅格雷拍賣行的拍賣會上，以大約465萬歐元買下，它是中國古書畫鑒定奠基人張蔥玉先生的第一號藏品。此幅為絹本，設色，縱180、闊100厘米，圖中畫人物29人，28人圍繞的主要人物是一位寬袍大袖，衣著華麗富貴，頭戴龍鳳冠的女主人公。周圍有太湖石、竹樹、環繞圍欄，畫中人物行進其旁。大意是描繪唐代武則天（皇后）儀仗出游皇家御園。該作品為北宋后期宋徽宗時代畫院畫家所作。
作品內容
出自天寶宮廷畫家張萱之筆，在這幅畫里面，我們可以看到唐代官員冠冕服飾的風格。畫中身穿藍色交領禮服，頭戴珠寶鳳冠，腰系雜配，足穿裝飾珠寶的云頭履的，為女皇武則天。穿緋色圓領袍服，戴軟巾長角頭，黑色靴子的是官員。執傘官員穿的是淺綠圓領袍服，戴軟巾長角鏷頭，腳上靴子的顏色是淡紫色。穿黃色圓領袍服，戴軟巾長角鏷頭，佩耳飾，穿黑色靴的是女官員。穿紅色袍服，戴黑色軟巾長角鏷頭的是大臣，同樣身穿紅色袍服，戴紅色軟巾長角鏷頭的是貼身侍衛。一代女皇武則天高傲的形象躍然紙上，前呼后擁的出行場面里，更顯雍容富貴的氣派，大臣在前面，執傘的官員在左右，要職官員在左右或居后，還有一個手捧茶托的侍女跟從在后，還可以看到路旁也有一個侍衛在站崗。
作品賞析
在這幅《唐后行從圖》里，用色大膽鮮艷，這個很適合張萱的風格，也是和武則天鼎盛時期的紅火有關。雖然原作已經流失，但還是可以判斷，最早的版本還是出自唐代的張萱之手。張萱的構思真的是很巧妙，單有這些侍從的前呼后擁，畫面難免單調，他在武則天的身后，安排了一個手捧茶托的侍女。武則天的唯我獨尊，借用圖中人物的裝扮和動作反映了出來，我們可以大致區分開他們的等級，比如穿緋色袍服，腳上黑靴的官員，肯定是比執傘的穿淺綠袍服，淡紫色靴子的官員等級高，而穿紅色袍服的官員，又肯定比穿緋色袍服的官員等級高。侍衛首領和站崗的普通侍衛，衣著顏色雖然相同，但仔細看還是有區別之處，而且普通的侍衛儼然肅立，而侍衛的首領活動自由，目光緊盯著武則天，每個人都有自己的工作，都有自己的責任。張萱把人物塑造的獨具匠心，色彩鮮明的畫面，細勁圓活的線條，端凝中顯出柔婉，形成與內容相適應的最佳表現形式，難怪他在當時名冠眾畫師之首。此圖雖系后人摹本，但仍不失原作風神，體現出大唐盛世雍容繁麗的時代特征。
此畫早已失傳，張萱本人的原作無一遺存，只有《虢國夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷，據傳說是宋徽宗臨摹的。張萱作品的價值極高，他以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍后于他的仕女畫家周昉相并提。張萱所在歷史時期，也正是天寶社會經濟文化的繁榮時期，繪畫在題材、內容和表現手法等方面，都應該是中國封建史上繪畫的高峰，張萱的這幅作品無疑也代表了他繪畫作品中的最高成就。
可惜看不到原作了，我們甚至連這幅畫是誰臨摹的都搞不清楚，有人懷疑是宋人臨摹了唐代版本，然后又被民國人重新臨摹，還有人肯定的說是宋代人臨摹的，因為唐風很濃。事過千年，這都任憑我們去想象了，但有一點可以肯定，那就是唐朝的官員服飾，都是圓領袍、寬袖、深交襟。具體官職大小的區分，就要看衣服的顏色，頭上軟巾長角鏷頭的顏色，腳上靴子的顏色，腰間的飾物等等了。其官服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，無不折射出燦爛的中國文化。
隋唐繪畫
在中國歷史上，隋唐時期的繪畫成就顯著，隋朝統治者復興佛教，出現了很多的寺院廟宇，尤其敦煌市享譽聞名。從莫高窟的壁畫中，我們可以看到，繪畫的題材和風格都是新的視覺。而唐代繪畫藝術高度繁榮，與隋代奠定的基礎和廣泛的推進是分不開的。唐代繪畫也因此成為了中國封建社會繪畫的巔峰，其藝術成就大大超過前代。李世民消滅了各地割據勢力，在接受突厥的納貢時，胡人的繪畫藝術也隨之進入唐朝。唐太宗也很重視詩詞繪畫歌舞這一塊，他派人專門負責整理，并在保留原汁原味的基礎上有所創新，一些肖像畫、山水畫題材也跟著擴大，賦予了新的色彩。再加上唐代中前期，帝王們喜歡利用繪畫來為鞏固政權服務，尤其是武則天不但是興佛，她還善于歌頌王朝的威德，繪畫藝術有了更高層次的發展。還有個上官婉兒弘揚唐風，因此文化出現了前所未有的局面，風俗多彩的體現了畫派的巨大成就。像張萱、吳道子、王子、韓等唐代知名畫家，也隨之涌現出來，造成了一股氣勢宏偉，成就輝煌的繪畫影響。
作者簡介
張萱善畫“貴公子、鞍馬屏幛、宮苑、仕女，名冠於時”。其中有不少作品反映了當時帝王后妃們的游樂生活，如《明皇擊梧桐圖》、《明皇納涼圖》、《明皇按樂圖》、《明皇斗雞射鳥圖》《武惠妃舞圖》《唐后行從圖》等。張萱善于描繪皇室貴族肖像及生活，他的人物畫既繼承漢魏傳統，又融合了西域等外來繪畫成就，大部分都是表現皇室及貴族生活的繪畫，生動地刻畫了不同人物的儀容風采，反映了那個時代的審美俗尚。不僅以人物生動和富有韻律的組合見長，還能為花蹊竹，點綴皆極妍巧，注意環境和色彩對畫面氣氛的烘托和渲染，細致地描繪在挖掘刻畫人物的內心情感方面更趨深刻，張萱因此享有很高的聲譽。
參考資料 >
舊傳張萱《唐后行從圖》考辨.澎湃新聞.2023-12-30
《唐后行從圖》研微——兼論北宋私人收藏與佚名托古.參考網.2024-03-23
上海龍美術館將舉辦宋元書畫特展.中國網.2024-03-23