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尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇流派，源于浙江州，形成于20世紀(jì)40年代初期的上海市，1959年后在福建省扎根和流行。2008年6月7日，尹派越劇被國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目名錄。

由尹桂芳創(chuàng)立、以尹派越劇藝術(shù)為命脈的福建芳華越劇院是尹派的代表劇院。福建芳華越劇院成立以來(lái)，改編、移植和創(chuàng)作傳統(tǒng)戲、歷史戲和現(xiàn)代戲133出，其中十大經(jīng)典名劇為《屈原》《西廂記》《信陵君》《浪蕩子》《沙漠王子》《紅樓夢(mèng)》《玉蜻蜓》《何文秀》《江姐》《盤(pán)妻索妻》。尹派的經(jīng)典戲?yàn)樾∩鷳?，唱詞結(jié)構(gòu)主要以變格七字句為主，常用單加帽、雙加帽、虛詞等變格方式。尹派的表演既非常講究手眼身法步等戲曲傳統(tǒng)基本功底，又極其注重戲情戲理，會(huì)集中力量塑造人物形象，表演高雅脫俗、精湛細(xì)膩，真切不做作。

歷史沿革

創(chuàng)立

尹桂芳十歲初進(jìn)科班學(xué)戲，十二歲進(jìn)入大華舞臺(tái)，在這個(gè)紹興文戲、紹興大班、徽班的三合班里，打下文武兩方面的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。她初學(xué)花旦，后改小生，20世紀(jì)40年代積極從事越劇改革；在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的條件，博采眾長(zhǎng)，熔于一爐，刻意求新，創(chuàng)立了獨(dú)樹(shù)一幟的流派。

發(fā)展

初入福建

在上世紀(jì)五六十年代，《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》等越劇電影風(fēng)靡全國(guó)，促進(jìn)了越劇的傳播普及。尹桂芳在1946年創(chuàng)辦芳華越劇團(tuán)，吸引了大批優(yōu)秀人才。1959年，尹桂芳率領(lǐng)芳華全團(tuán)63人南下福建，由此開(kāi)啟了一場(chǎng)越劇和尹派在福建的“拓荒”。

小有名氣

1959年夏，尹桂芳帶領(lǐng)芳華越劇團(tuán)參加了福州市文藝界前線慰問(wèn)演出團(tuán)。巡演大戲?yàn)樵@東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《屈原》，小戲和折子戲則是包括《梁山伯與祝英臺(tái)·思祝、回憶、樓臺(tái)會(huì)》《借靴》等。本次巡演劇目其中有舞臺(tái)經(jīng)典，同時(shí)還有新創(chuàng)劇目、有悲劇、有喜劇。一些本地觀眾通過(guò)這些演出開(kāi)始逐漸了解越劇，并成為芳華的固定觀眾。

蓬勃發(fā)展

隨后，芳華人開(kāi)始主動(dòng)與福建省地方戲交流。1960 年初，尹桂芳率領(lǐng)芳華全團(tuán)赴莆田市仙游縣，觀摩莆仙戲《團(tuán)圓之后》并將這個(gè)劇目移植改編為越劇《父子恨》。該劇演出后，取得了較好的反響。在尹桂芳的引領(lǐng)下，芳華不斷的移植福州市當(dāng)?shù)厣钍芎迷u(píng)的閩劇劇目，越劇在福建呈現(xiàn)出蓬勃興盛的狀態(tài)。

非遺傳承

2008年，福建省以福建省芳華越劇團(tuán)作為傳承保護(hù)單位，申報(bào)“越劇·尹派”為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，并獲得通過(guò)。2013年，尹小芳提出作為“越劇尹派”傳承保護(hù)單位，芳華應(yīng)建立尹桂芳藝術(shù)陳展空間的建議。在社會(huì)人士的慷慨捐贈(zèng)下，芳華尹桂芳陳列室在2016年對(duì)外開(kāi)放。

流派傳人

尹派藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，尹小芳、筱桂芳、宋普南、沈嘉麟、趙志剛、茅威濤、蕭雅、王君安、等人都師承尹派，其中，茅威濤、趙志剛、蕭雅、王君安是公認(rèn)的尹派佼佼者,被譽(yù)為“尹門(mén)四杰”。

現(xiàn)狀

傳承方面

尹派的學(xué)生不多，尹派經(jīng)典劇目的傳承面臨著很大困難。一方面，芳華所有經(jīng)典戲都是小生戲，小生在舞臺(tái)上的戲份很重，對(duì)演員的唱功要求很高，但現(xiàn)在青年演員的唱腔是弱點(diǎn)。另一方面，越劇在浙江省、上海市受眾面廣，導(dǎo)致在福建省招生十分困難。

劇目方面

芳華在劇目方面采取三三制，即三分之一傳承尹派，三分之一移植不同劇種的優(yōu)秀作品，還有三分之一根據(jù)福建本土特色原創(chuàng)新劇。

表演形式

表演上，在越劇的基礎(chǔ)上融入雜技、魔術(shù)和現(xiàn)代舞等元素。同時(shí)，在主演方面不在拘泥于小生，芳華新創(chuàng)的中國(guó)首部原創(chuàng)越劇花臉劇目《包公淚》，是一部以花臉（凈行）為領(lǐng)銜主演的原創(chuàng)大戲。

藝術(shù)特色

尹派唱腔特點(diǎn)深沉雋永、儒雅柔和、悱惻纏綿，運(yùn)腔以情帶聲，字重腔輕，具有“圓、潤(rùn)、糯”的特點(diǎn)。慢板舒展優(yōu)美，擅用“清板”刻畫(huà)情感。起腔特色鮮明，音自低處起，自然親切，又有人物感情各異而變化多端。尹派唱腔多在中低音區(qū)回旋，重要字句，常常以異峰突起的手法，增強(qiáng)表現(xiàn)力，動(dòng)人處亦催人心肝。

尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細(xì)致刻劃人物感情；創(chuàng)腔時(shí)調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運(yùn)用、板式的轉(zhuǎn)換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。唱腔的曲調(diào)緊緊圍繞著尹派特征音調(diào)展開(kāi)，唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，行腔往往體現(xiàn)著有規(guī)則的自由性，即隨著人物感情的變化，有意識(shí)地運(yùn)用忽快忽慢的速度變化和時(shí)緊時(shí)松的節(jié)奏處理，使唱腔徐急頓挫，起伏多變，如《浪蕩子·嘆鐘點(diǎn)》是一段長(zhǎng)達(dá)一百一十六句的大段“清板”，根據(jù)唱詞內(nèi)容，在人物感情轉(zhuǎn)折處先后變換了九次速度，并在人物情緒激動(dòng)時(shí)輔以突快、突慢的速度變化，時(shí)緊時(shí)松的節(jié)奏處理揭示了浪蕩子悔恨交加、痛心疾首的復(fù)雜心情。

尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端，尹派起腔常出現(xiàn)在唱段中間，尤其是大段敘述性的唱段之中，隨著人物感情的轉(zhuǎn)折，突然插入一個(gè)節(jié)奏舒緩、韻味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒發(fā)，而且使觀眾獲得一種欣賞的滿足感。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿深情柔意，真切表達(dá)了對(duì)心上人的愛(ài)慕之情；《何文秀·算命》中的“媽媽聽(tīng)道”則音調(diào)樸實(shí)，語(yǔ)氣懇切，是整段“清板”的啟示性唱句；《桃花扇·追念》中的“香君啊”，在層層下行的旋律進(jìn)行中，連續(xù)加以裝飾倚音的潤(rùn)腔，使音調(diào)具有一種哭腔因素。其他如《秋海棠·心心相印》中的“真不會(huì)感到寂寞啊”，《紅樓夢(mèng)·金玉良緣》中的“妹妹啊”《盤(pán)妻索妻·洞房》中的“娘子啊”等等起腔，也都各有特點(diǎn)。

尹桂芳在塑造不同人物的音樂(lè)形象時(shí)，廣泛吸收兄弟劇種的營(yíng)養(yǎng)，豐富自己。在《何文秀》的“哭牌算命”一場(chǎng)中，唱腔以“四工腔”為基礎(chǔ)，吸收借鑒了杭劇“武林調(diào)”和蘇州彈詞的因素，創(chuàng)造了新穎的“算命調(diào)”。這種曲調(diào)說(shuō)唱結(jié)合，節(jié)奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。

為了塑造愛(ài)國(guó)詩(shī)人屈原的形象，尹桂芳一改過(guò)去慣演的儒雅、溫順的小生的風(fēng)格，唱腔和唱法，吸收了京劇老生腔的某些特點(diǎn)以及紹劇中激昂高亢的音調(diào)，使尹派唱腔增加了蒼勁雄渾、剛健挺拔的因素?！疤靻?wèn)”這段唱，吸收了紹劇“流水板”激越的音調(diào)，中間還穿插著節(jié)奏緊密、鏗鏘有力的“撲燈蛾”念誦，唱念渾然一體，氣勢(shì)磅礴。

代表劇目

越劇（尹派）的代表劇目有《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《屈原》《沙漠王子》《盤(pán)妻索妻》《何文秀》《玉蜻蜓》《浪蕩子》《團(tuán)圓之后》等。

傳承保護(hù)

傳承價(jià)值

越?。ㄒ桑┮元?dú)特的風(fēng)格、長(zhǎng)存的魅力傾倒了無(wú)數(shù)的福建省觀眾，同時(shí)對(duì)福建地方戲曲的發(fā)展創(chuàng)新產(chǎn)生了積極的影響。

傳承狀況

2006年，尹派傳承式微。越劇迷更愛(ài)看的還是經(jīng)典戲?？山?jīng)典戲不好演，因?yàn)榉既A所有經(jīng)典戲都是小生戲，小生在舞臺(tái)上的戲份很重，很考驗(yàn)演員的唱功，但青年演員的唱腔是弱點(diǎn)。戲曲大環(huán)境挺好的，國(guó)家很重視，但福建省芳華越劇團(tuán)的主要難題在于人才難找。越劇的土壤還是在浙江省、上海市，很多人才不愿意到福建，在福建招生是一大困難。但如果不出福建招生，就更難有學(xué)生了。