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尹小芳，原名錢汶均，1931年10月出生于上海市，著名越劇表演藝術家，一級演員，越劇非遺傳承人，上海虹口越劇團原團長，復旦大學、同濟大學特聘藝術顧問、北京大學學生越劇協會藝術顧問。

尹小芳13歲在滬學藝，1946年拜師尹桂芳。1948年在滬被選為越劇后起之秀冠軍。1950年起，尹小芳在芳華越劇團擔任二肩小生多年。1957年，尹小芳受聘進浙越一團主演《御河橋》《父子恨》。1958年，尹小芳與高佩主演了《御河橋》。1959年，尹小芳調浙江省藝校任教。1979年，尹小芳在上海參加尹派演唱會，表演了一曲《浪蕩子·嘆鐘點》。

1980年，尹小芳赴福州市協助老師尹桂芳重建芳華越劇團。1982年，尹小芳調進虹口越劇團，先后重新整理主演了尹派名劇《何文秀》《沙漠王子》及新編的《張羽煮海》《浪子成龍》《毛遂自薦》等劇。1994年獲中央文化部藝術局頒發的“國家杰出藝術家”榮譽證書。退休后任虹口越劇團名譽團長。

尹小芳融合京、昆、紹劇和評彈精華，創新越劇生角唱腔，形成獨具都市現代感的海派藝術風格。她被恩師尹桂芳視為“承上啟下”的“愛徒”，被藝術大師俞振飛稱贊為“越劇小生中不可多得的人才”。

人物經歷

尹小芳13歲在滬學藝，她于1946年拜師尹桂芳，正式改名為“尹小芳”，是尹老師的嫡傳弟子。她完美地體現與發展了尹派演藝特色，并博采眾長，凝聚成自己的藝術個性。1948年在滬被選為越劇后起之秀冠軍。1950年起，尹小芳在芳華越劇團擔任二肩小生多年，每日與老師同臺演出，耳濡目染，深得尹派藝術精髓。她二十多歲時，就經常為尹桂芳老師頂戲代演，每每獲得觀眾的認可。20世紀50年代，尹小芳主演的經典名著及傳統劇目如：《西廂記》《桃花扇》《珍珠塔》《紅梅閣》《賣油郎》等頗受贊賞。

1957年，尹小芳受聘進浙越一團主演《御河橋》《父子恨》。1958年，尹小芳與高佩主演的《御河橋》劇在上海連演一個月。1959年入浙江藝術學校任職，為藝校第一屆越劇班授課。這一班的學生后來都成為了浙江越劇的中堅力量，著名越劇表演藝術家茅威濤藝校時的老師宋普南便在其。

1969 年，芳華越劇團在“文革”的影響下被強行解散，尹小芳的老師尹桂芳離開舞臺，下放農村“改造”。1979年，在上海文化廣場舉辦的“尹桂芳越劇流派演唱會”中，作為尹派第一代弟子中的佼佼者，尹小芳登臺獻演尹派名段《浪蕩子·嘆鐘點》。該段唱腔以“清板”著稱，長達110句的唱詞細膩生動地講述了故事主角金育青跌宕起伏、充滿戲劇性的人生經歷。尹小芳在聲情并茂的演唱中帶著觀眾穿梭金育青之回憶，又用爐火純青的演技時不時摻雜懊悔以體現人物在回溯過去時的情難自禁。

1980年，尹小芳赴福州市協助老師尹桂芳重建芳華越劇團復興藝術。1982年，尹小芳調進虹口越劇團。尹小芳相繼重排了《何文秀》《沙漠王子》等尹派名劇，并親自示范傳授下一代尹派弟子。且在傳承期間，她不忘發展，更創排了新編神話劇《張羽煮海》、新編歷史劇《浪子成龍》等原創作品，為尹派藝術留下了無數生動的舞臺形象。后期擔任上海虹口越劇團團長。

她發展的尹派-弦下調，如：《桃花扇?追念》《沙漠王子?嘆月》《浪子成龍?雪地》等被廣為傳唱。1994年，尹小芳獲中央文化部藝術局頒發的《國家杰出藝術家》榮譽證書。這期間，尹小芳出版發行了名劇、名曲的音帶、唱片、CD、VCD。尹小芳還發表了《學習、繼承、發展》等論文，對尹派唱腔、表演與藝德作出精辟的論述，退休后任虹口越劇團名譽團長。

2007年12月，在“承上啟下———一代傳人尹小芳尹派藝術專場”，尹小芳親自登臺與趙志剛、茅威濤、王君安等一起演出《沙漠王子-算命》。2008年1月，尹小芳再次登臺與茅威濤、趙志剛、王君安合演《沙漠王子.算命》。2019年10月11日，尹小芳受邀擔任藝術指導的越劇電影《何文秀》在上海紐約大學舉行首映禮，尹小芳到現場參與了首映。2023年10月，上海圖書館舉辦了“越劇表演藝術家尹小芳從藝八十周年回顧展”活動。

親友關系

尹小芳是越劇表演藝術家、尹派創始人尹桂芳先生收的第三個徒弟。

盡管尹小芳沒有收過一個徒弟，但茅威濤、趙志剛、王君安等越劇尹派傳人都愿意尊稱尹小芳一聲“小芳老師”。

主要作品

傳統劇目

參考資料

新編劇目

參考資料

單曲選段

以上參考資料：　　

VCD

參考資料

論文

參考資料

藝術特點

尹小芳的越劇生涯始于1943年，她入龍門大戲院學戲之時，袁雪芬發起的“新越劇”改革方興未艾。此后，她因長年追隨尹派宗師尹桂芳，置身于當時得風氣之先的芳華劇團，故而深得越劇改革之精髓。雖然其間她也有過入科班受訓，接受京劇武戲師傅的基本功訓練、向昆曲老師學戲等經歷，不過，在表演上，她與越劇改革前的老藝人已有明顯的差異。

她在八十年的從藝生涯中，成功主演了《桃花扇》《西廂記》《珍珠塔》《御河橋》《天山雪蓮》《沙漠王子》《張羽煮海》《浪子成龍》等眾多傳統和新編劇目，塑造了何文秀、羅蘭、張羽、韋英、侯方域、宣登、帕洛阿特等生動鮮活、性格各異的人物形象，既出色地繼承了尹派藝術，又形成了獨具個人特色的風格。她的表演始終秉承著“新越劇”以話劇之內心體驗化用傳統戲曲之程式表達的獨特風格，融會貫通，運用隨心。

尹小芳還放眼京、昆、紹劇和評彈等兄弟劇種，借鑒吸收，博采眾長，不露痕跡地融進了自己的唱腔之中，大大地豐富了越劇生角演唱的獨特魅力，逐步形成了自己富有都市氣息、符合時代特征的海派藝術風格。

尹小芳的唱腔“字重腔輕、深情含蓄、柔美委婉、樸實多變、瀟灑自如、甜潤清香的演唱風格，給人以美的享受，使人蕩氣回腸，回味無窮。”她塑造的人物形象“生動豐滿，手法運用不顯山不露水，內在與外在，表演與唱腔，技巧與生活，都渾然一體，流暢自然。”尹小芳表演藝術的魅力，正來自無數這樣“出色的構思，精到的細節，細膩的舞臺呈現，而在此背后，是她對人物的深入理解，對生活的細致觀察和對舞臺表現手段的熟練巧妙運用。”