瑟，古老的漢族彈弦樂器，是中國最早的彈弦樂器之一，共有二十五根弦。先秦便極為盛行，漢代亦流行很廣，南北朝時常用于相和歌伴奏，唐時應用頗多，后世漸少使用。
瑟身多用整段櫸木或梓木斫成，面稍隆起，體中空，體下嵌底板。瑟面首端有一長岳山，尾端有三個短岳山。尾端裝有四個系弦的枘。首尾岳山外側各有相對應的弦孔。另有木質瑟柱，施于弦下。瑟音域寬廣，音色比較凄涼，可獨奏，也可與笙、竽、鼓等樂器合奏?，F代考古發掘中發現了許多周、漢時期的古瑟，在考古發現的弦樂器中所占的比重最大。其中湖南長沙瀏城橋一號楚墓（約為春秋晚期或戰國早期）出土的瑟，是年代最早的實物。1972年，湖南長沙馬王堆早期墓葬出土了一件二十五弦瑟，該瑟弦雖腐朽變質，但仍保持在原位上，柱的位置也比較清晰，是迄今為止發現的唯一完整的西漢初期瑟。?1979年，湖北隨縣曾候乙墓出土一張古瑟，它是戰國初期（公元前433年以前）楚國的諸侯制作的，尾端有龍的形象雕塑，共鳴箱側面有彩繪的不死鳥圖案，是中國現存最古的瑟，現藏在湖北省博物館。
歷史起源
瑟是中國古代的撥弦樂器。最早的瑟有五十弦，故又稱“五十弦”。瑟的起源十分久遠，在周代就已經很流行，先秦便極為盛行，漢代亦流行很廣，魏晉南北朝時常用于相和歌伴奏，隋唐時期用于清樂。唐以后則只用于宮廷雅樂和祭祀音樂，民間漸少使用，競至王德妃。
《詩經》中多處提到瑟，而且經常琴、瑟并稱?！对娊洝む嶏L·女曰雞鳴》：“弋言加之，與子宜之。宜言飲酒，與子偕老。琴瑟在御，莫不靜好。”《詩經·周南·關雎》：“窈窕涉女,琴瑟友之?！薄对娊洝ば⊙拧こｉΑ贰捌拮雍煤?，如鼓琴瑟。”《周禮·樂器圖》記載：雅瑟二十三弦，頌瑟二十五弦，飾以寶玉者，曰“寶瑟”，繪文如錦者，曰“錦瑟”。說明瑟至少有3000多年的歷史了。
另外一個推測，像琴瑟這一類樂器，可能和狩獵的弓弦有關。弓弦的原料也可以用牛筋或其他動物的皮筋條制作，在曾侯乙墓出土的瑟，最粗的幾根低音弦，用的就是牛筋弦。傳說在夏朝已經有瑟了。甲骨文上的“樂”字，上面就是“絲”字，下面是一個“木”字。瑟要用弦，那么瑟的產生應該在蠶絲出現之后。瑟弦的原料，至少有能夠巢絲的技術才能制出弦線。先秦前后的弦樂器就是瑟和琴。
從20世紀30年代以來，中國先后在長沙市、信陽和江陵等楚漢墓中出上了近20張瑟，其中絕大多數的形制相同，與先秦和漢代文獻記載相符（極少數為23或24弦）?，F代考古發掘中發現了許多周、漢時期的古瑟，在考古發現的弦樂器中所占的比重最大。出土地點集中在湖北、湖南省和河南省三省，井且絕大部分是出自東周楚墓，江蘇省、安徽、山東省和遼寧省只有一些零星發現，年代也大多較晚。其中湖南長沙瀏城橋一號楚墓（約為春秋晚期或戰國早期）出土的瑟，是目前所知年代最早的實物。春秋至秦漢以來出土古瑟以數十計，但多殘缺不全或柱位不詳。1972年，湖南長沙馬王堆早期墓葬出土了一件二十五弦瑟，該瑟弦、柱俱全，是迄今為止發現的唯一完整的西漢初期瑟。1979年，湖北隨縣曾侯乙墓共出土瑟十二具，多用櫸木或檫木斫成，全長約150至170厘米、寬約40厘米。其中出土一張古瑟，它是戰國初期（公元前433年以前）楚國的諸侯制作的，尾端有龍的形象雕塑，共鳴箱側面有彩繪的不死鳥圖案。是中國現存最古的瑟，現藏在湖北省博物館。
形制
古瑟的身多用整段櫸木或梓木斫成，面稍隆起，體中空，體下嵌底板。瑟面首端有一長岳山，尾端有三個短岳山。尾端裝有四個系弦的枘。首尾岳山外側各有相對應的弦孔。另有木質瑟柱，施于弦下。
馬王堆瑟也是二十五弦，瑟體用整本所成，下嵌一塊兩端有越、厚約1厘米的底板，并用竹釘釘牢。從首越向上探測，該處面板厚約2厘米。瑟體兩端髹黑漆。瑟面略拱，高寬皆為1厘米的首尾四岳，橫嵌于兩邊。四岳的長度分別為40.4(首)、14(外)、11(中)、14(內)厘米。首尾岳外側各鉆有25個弦孔，孔距不很均勻，約1.5厘米。尾端四枘都是銀質圓首，頂飾渦紋。該瑟的25根絲弦雖已變質，但都完整地保存在原來的位置上。25個拱橋式木柱也俱在，并且都保持出土時原位。這是迄今考古發現唯一的上古瑟調弦實例。弦由四股素絲左旋搓成。25根弦被外、中、內尾岳分成三組：中間一組7根，弦徑較粗，由1.9毫米遞減至1.2毫米：內、外兩組各9根，弦徑較細，由1.2毫米遞減至0.5或0.6毫米。內外兩柱后弦的尾部，各用一條絳色羅綺帶穿插纏繞起來，將弦一一隔開，再用帶尾包住弦上帶結。
唐宋以來文獻所載和歷代宮廷所用的瑟，與古瑟相比，在形制、張弦、曾侯乙墓出土的瑟甜調弦法諸方面已有較大的差異，至清代所制之瑟，已由面板、底板和框板膠合成長方形的共鳴箱。琴弦用絲弦，架子琴首岳山（首岳）和尾端岳山（尾岳）上，每弦都支有一個可以左右移動的雁柱，用以調節弦長，確定音高。
現在所見的瑟，通常按其長度和弦數分為大小兩種。大瑟長180～190厘米，25弦；小瑟長120厘米左右，16弦。在北京中國音樂研究所珍藏著一張清代早期（17世紀）制作的精致大瑟，竟長209厘米。
音色音域
瑟，音區明亮，低音區渾厚，飽滿是瑟的特征之一，瑟音域寬廣，瑟一般按五聲音階定音，用按弦升高半音的方法得到七聲音階。音色比較凄涼，似哀怨之聲，如訴如泣。
演奏技巧
瑟可獨奏，也可與笙、竽、鼓等樂器合奏。
制作方法
關于瑟的制作方法，河南信陽長臺關鄉戰國楚墓出土的由六塊整木板拼成，并有膠粘合的痕跡°，說明在戰國中期瑟已采用單板拼制的方式制成。但從出土瑟的整體情況來看，先秦至漢代仍以整木斫成的瑟體為主。如湖北當陽曹家崗春秋晚期楚墓、前揭河南固始侯古堆戰國墓葬、江陵縣雨臺山戰國中后期墓葬、隨縣曾侯乙墓、馬王堆漢墓等所出土的瑟的瑟體均由整木斫成。春秋至漢代，瑟的面板始終保持略拱的覆瓦形。這種設計既便于彈奏，又能增強負荷瑟柱的壓力。此外，隨縣曾侯乙墓出土木質瑟柱1300多枚，大小不一。其可分為對稱型、不對稱型與卷云類柱。不同型式的瑟柱，當是為適應各柱所在面板、側板和弦高等不同情況而設計制造的。
歷代所用的瑟，在形制、張弦、調弦法諸方面已有較大的差異，古瑟的制作與古琴制作在程序上大體相仿，對面板、腔體、弦柱的制作以及配弦上更為考究，特別是在琴面上講究彩繪和雕刻，圖紋古樸而典雅，故古瑟也被稱為“錦瑟”。
木材選用：對于木料的選用非常考究，底板選用百年以上的梓木或者老杉木，必須無疤無節，在彈奏琴弦，所謂“選材良，有正聲”。選材通常以梧桐和杉木王木為主，面杉底梓或者松木和云杉最為常見，此外尚有、松木、荔枝木、灰楸等皆可做為瑟材
面板制作：以傳統整體挖制內腔，經過面板挖制，鏟槽，刨面，拋光、打磨，以及上岳山，打弦孔、調音合瑟等。
漆藝制作：框架完成后還要經過裹布、上灰胎、打磨、陰干、按琴弦、調音等三十多道工序，歷時近兩年才能呈現一個相對完整的瑟。
彩繪和雕刻：瑟圖案有龍紋、鳳紋、幾何紋、條形紋、射獵圖、祭祀紋、巫師、巫師戲蛇圖、巫師戲龍圖、群獸圖、群獸圖、燕樂圖、獵獸紋等，并將獵人、伎樂人、巫師等各種人物形象及動等圖紋。
古瑟配件：瑟岳、瑟尾、蕊。瑟碼采用檀香紫檀或者花櫚木也有個別是玉和象牙等。瑟弦現在以絲弦，銀弦，冰弦，鋼弦多種。
與箏的區別
瑟和古箏在形態上很相似，古箏是由瑟演變而來的。瑟與箏的區別主要包括以下幾點：
構造
相同：整木斫成，面稍隆起，體中空，體下嵌底板。
不同：瑟面首端有一長岳山，尾端有三個短岳山。尾端裝有四個系弦的枘。常用瑟是二十五根弦。箏面首端有一前岳山，尾端有一個后岳山。有三個出音孔(也有兩個4出音孔的)，目前常用箏共有二十一根弦。
定弦
瑟基本上是按五聲音階調弦，后世定弦法略有變化．正中一弦也可彈奏．按五聲音階或七聲音階定弦。箏的音域與弦的數量有關。二十一弦為四個八度零小三度，一般以最低音為D，按五聲音階定弦。從定弦看瑟和箏區別不大。
彈奏
瑟的指法是大、食、中、無名各指分別向內外方向撥弦。名為擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘，共八種。左手在必要時可按抑柱左弦段而取變化音。箏的基本指法：勾、托、抹、大撮、小撮、搖、辟、打、勾托抹托、托抹勾打。右手行聲，左手做樂．右手彈奏聲音再通過左手揉按滑顫取得變化音從我自己彈奏上看。
瑟和箏彈奏技巧很是相似。可能最大區別就是因為瑟面和箏面不同，彈奏時候落指自然不同，發出的聲音也許不同了。
音色
因瑟體較古箏大，而且都是單弦發音，所以，瑟的發聲在低音區略空泛，高音區略顯單薄。
參考資料 >
看見文物 | 迄今考古發現唯一完整的西漢初期瑟.澎湃新聞.2024-11-21
南越樂器(二).微信公眾平臺.2024-11-21
這件歷史悠久的樂器，原來如此好聽!.微信公眾平臺.2024-11-21
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