索特薩斯（Ettore Sottsass）是二十世紀(jì)后期意大利設(shè)計(jì)的顯貴，八十年代早期孟菲斯小組的創(chuàng)始人。他為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)了一系列符號(hào)式的電器，就像漂亮的玻璃和陶器。
個(gè)人經(jīng)歷
1917年9月14日出生于奧地利茵斯魯克，父親是意大利建筑師，母親Antonia Peintner是奧地利人。
1929年 全家移居都靈，Sottsass在那兒學(xué)習(xí)建筑。
1936年 獨(dú)自去巴黎旅行。在里昂的一家小旅館過了三天，僅靠?jī)晒薰揞^食品維持。
1939年 從都靈大學(xué)建筑系畢業(yè)，參軍。畢業(yè)后不久他就被意大利軍隊(duì)征召，并在南斯拉夫的一個(gè)集中營度過了二戰(zhàn)中的大部分時(shí)光。“這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有任何激動(dòng)人心和有趣的事，”Sottsass寫道“我從中沒學(xué)到任何東西，純粹是浪費(fèi)時(shí)間。”
戰(zhàn)后，他和父親為住宅項(xiàng)目工作直到1946年移居米蘭組織一個(gè)手工藝展。接下來的十年里，Sottsass繼續(xù)追逐著繪畫的激情，為Domus（一本藝術(shù)和建筑的雜志）寫作，設(shè)計(jì)舞臺(tái)并找到一個(gè)機(jī)會(huì)從事建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)。
1945年， 他和父親為住宅項(xiàng)目工作直到1946年移居米蘭組織一個(gè)手工藝展。接下來的十年里，Sottsass繼續(xù)追逐著繪畫的激情，為Domus（一本藝術(shù)和建筑的雜志）寫作，設(shè)計(jì)舞臺(tái)并找到一個(gè)機(jī)會(huì)從事建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)。
1947年他在意大利米蘭成立工作室，從事建筑及設(shè)計(jì)工作，因?yàn)槭艿綉?zhàn)后蕭條經(jīng)濟(jì)影響，索特薩斯在建筑業(yè)幾乎接不到什么活兒，于是，他只好轉(zhuǎn)投制造商，開始設(shè)計(jì)工業(yè)產(chǎn)品。
1956年，Sottsass和第一任夫人Fernanda Pivano去紐約旅游。“這兒像極了弗利茲1926年電影里的大都市：每個(gè)人都行色匆匆，沒有汽車鳴笛，”他回憶道，“真是不可置信，事實(shí)上，我的觀念徹底改變了。”他在旅途中受委托設(shè)計(jì)一系列陶瓷，這從工業(yè)設(shè)計(jì)中獲得靈感要比從建筑中獲得的多，他在美國設(shè)計(jì)師喬治·尼爾森的工作室里工作了一個(gè)月。
1958年開始與Olivetti合作，擔(dān)任設(shè)計(jì)顧問。當(dāng)時(shí)，包豪斯風(fēng)格的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)界占主導(dǎo)地位。為了能夠盡量滿足各類消費(fèi)者的需要，設(shè)計(jì)師必須將個(gè)人風(fēng)格掩蓋起來，將設(shè)計(jì)變成一項(xiàng)集體活動(dòng)，變成美學(xué)、人體工程學(xué)、心理學(xué)等科學(xué)互相妥協(xié)的結(jié)晶，這就是理性的“無名性”設(shè)計(jì)。這樣的工作讓自稱“波普信徒”的索特薩斯感到窒息。“一開始我還能中規(guī)中矩的做些流行的設(shè)計(jì)，但是我很快就徹底厭煩這冷漠的工作了。難道人們不能在使用的過程中享受一些快樂嗎。”索特薩斯說。于是，他開始大膽地嘗試將艷麗的色彩和腦袋里面的古怪的想法注入到自己的設(shè)計(jì)中去。用索特薩斯的話說：“來點(diǎn)刺激的。”
1959年他設(shè)計(jì)出首部意大利電腦。稍后相繼面世包括為Praxis、Tekna、Editor、Valentine的設(shè)計(jì)的打字機(jī)，后者更是紐約紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的永久館藏。索特薩斯先生把自己的打字機(jī)比喻成“反機(jī)器的機(jī)器”。它的特點(diǎn)在于幾乎低到鍵盤位置的托紙器，一個(gè)收藏機(jī)器用的箱子，盡管它最讓人記住的是那紅色。“每種顏色都有自己的歷史,”索特薩斯先生在兩年前的話里是這么說的，“紅色是共產(chǎn)主義的旗幟的顏色，是催促外科醫(yī)生行動(dòng)的更快的顏色，也是激情的顏色。”
1961年 去印度旅行三個(gè)月。在米蘭因?yàn)槠婀值牟“Y住院，奧利維蒂送他去美國治療。
1965年 設(shè)計(jì)了受流行文化影響的“totem”陶器和受件層壓塑料的“superbox”柜子。Sottsass 稱它們?yōu)椤隘偪裎铩薄?/p>
1967年 和Allen Ginsberg 創(chuàng)辦了壁畫藝術(shù)雜志。
1970年 情人節(jié)打字機(jī)贏得了大家的喜愛。Sottsass 指導(dǎo)的廣告對(duì)情人節(jié)在全世界的流行起了重要作用。
1972年 在意大利，紐約現(xiàn)代博物館作了：新家庭風(fēng)景線的展覽。
1973年 和Archizoom，Superstudio一起創(chuàng)辦了Global Tools 設(shè)計(jì) school 。
1978年 和Alessandro Mendini，Andrea Branzi一起作為Alchymia工作室在米蘭家具展展出。
1980年 離開Alchymia后，他組建了新的小組，孟菲斯。
1981年 將近2,000 人參觀了孟菲斯米蘭展覽的開幕會(huì)。Sottsass 及其合伙人事務(wù)所在那年開業(yè)。這集團(tuán)迅速成為新設(shè)計(jì)(New Design)的標(biāo)志。孟菲斯的目標(biāo)是：發(fā)展一組全新的家具、燈具、玻璃器及陶制品，并由米蘭的小型手工企業(yè)制造。之前的憤青大多已經(jīng)變成了有家有業(yè)的中產(chǎn)者。他們剩余的激情剛好可以用來欣賞并支持一場(chǎng)藝術(shù)革命。當(dāng)索特薩斯把一系列用玻璃纖維制成的“家居環(huán)境”呈現(xiàn)在他們面前的時(shí)候，仿佛那個(gè)時(shí)代的最奇妙的幻想都變成了這些燈具和柜子。“孟菲斯”在米蘭舉辦了首場(chǎng)作品發(fā)布會(huì)，索特薩斯帶來一個(gè)奇怪的書架——塑料貼面，顏色鮮艷，樣子像極了一個(gè)機(jī)器人。其拼貼組合的造型幾乎沒有提供可以放置東西的空間。其他人帶來的作品也多是天真滑稽的怪誕家具。這場(chǎng)展示在當(dāng)時(shí)可謂驚世駭俗，但卻受到了包括《Domus》在內(nèi)的主流意大利設(shè)計(jì)雜志的熱烈的追捧，孟菲斯是70年代意大利激進(jìn)設(shè)計(jì)或反設(shè)計(jì)的終曲，其影響是打破了機(jī)能主義“形象機(jī)能”的設(shè)計(jì)教條，使其他相異的觀點(diǎn)從此可以為人所接受，而非處于一種正邪不兩立的狀態(tài)。這是一個(gè)以明亮色彩的后現(xiàn)代家具、照明和陶瓷出名的米蘭的設(shè)計(jì)小組。它設(shè)計(jì)了包涵玻璃作品，大型的塑料、鋁和熱帶木材制成的雕塑狀的柜子。“孟菲斯”迅速成為了激進(jìn)設(shè)計(jì)(radicaldesign)的標(biāo)志。幾年之后，后現(xiàn)代主義因?yàn)樾麚P(yáng) “寧可豐盛過度，也不要簡(jiǎn)單貧乏”理論便受到現(xiàn)代主義派的責(zé)難，“孟菲斯”也隨之暗淡了下去。1988年，索特薩斯宣布“孟菲斯”結(jié)束。
1985年 宣布離開孟菲斯。回到建筑的Sottsass 事務(wù)所完成了許多工業(yè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。
2000年 Sottsass事務(wù)所涉及了米蘭新機(jī)場(chǎng)。
2007年 12月31日在米蘭去世，享年90歲。
人物作品
59年設(shè)計(jì)出首部意大利電腦，稍后相繼面世設(shè)計(jì)的打字機(jī)。
68年設(shè)計(jì)水平分割的柜子。
81年的Tahiti臺(tái)燈，像一只有著長長黃色脖子和四方紅色喙的熱帶鳥類。
“孟菲斯集團(tuán)”米蘭首場(chǎng)作品發(fā)布會(huì)，索特薩斯帶來一個(gè)奇怪的書架。
92年的Adesso Però染色木質(zhì)書架設(shè)計(jì)像三道鮮紅的霹靂射入了紅色的平臺(tái)。
米蘭Malpensa空港。
設(shè)計(jì)界企業(yè)家David M. Kelley在西里高利村莊的房子。
Sottsass在1985年重回建筑，當(dāng)時(shí)他接到了esprit連鎖店的設(shè)計(jì)委托。他后來設(shè)計(jì)了一些私人住宅，包括工業(yè)設(shè)計(jì)師大衛(wèi)·凱利的家，也有公共建筑，如米蘭的馬爾佩薩機(jī)場(chǎng)。Sottsass及合伙人事務(wù)所也為蘋果公司，NTT，飛利浦和西門子工作，Sottsass當(dāng)時(shí)也繼續(xù)著自己在玻璃和陶器上的藝術(shù)創(chuàng)作。作為意大利在20世紀(jì)后期受人尊敬的設(shè)計(jì)前輩，Sottsass仍是許多年輕設(shè)計(jì)師的偶像，就像羅南和埃爾萬·波洛列，因?yàn)樗淖髌返目缍群唾|(zhì)量。
成就
回到意大利
回到意大利后，Sottsass同意出任Polotronova（一家佛羅倫薩家具公司）的設(shè)計(jì)顧問。1958年他成為意大利奧利維蒂公司新成立的電器部門的顧問角色。雇用Sottsass的是阿德里亞諾·奧利維蒂——公司的創(chuàng)建者。在和工程師馬力歐周合作下，他們創(chuàng)造了一系列劃時(shí)代的產(chǎn)品，不但在技術(shù)上是創(chuàng)新，還有美學(xué)上的吸引力，這要?dú)w功于Sottsass對(duì)流行藝術(shù)和披頭文化的鐘愛。他們?cè)?959年因?yàn)镋lea 9003計(jì)算器聲名鵲起，還有革命性的奧利維蒂的第一臺(tái)電子打字機(jī)Tekne，運(yùn)用了Sottsass優(yōu)雅的圓角。
六十年代
從六十年代開始，Sottsass到美國和印度旅行，但他仍然是意大利先鋒藝術(shù)家的中心人物并繼續(xù)為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)劃時(shí)代的產(chǎn)品，直到他設(shè)計(jì)了鮮艷的紅色和栗色塑料外殼的1970情人節(jié)款打字機(jī)——他稱它為“打字機(jī)中的明珠”。但后來Sottsass否定了這個(gè)設(shè)計(jì)“它太顯眼了，就像一個(gè)女孩穿著超短裙，抹著濃妝，它還是太像一件圖形化的產(chǎn)品”。他的家具設(shè)計(jì)也一樣有影響力：在六十年代中期為Polotronova設(shè)計(jì)的塑料壓制的“superbox”柜子。1972年，Sottsass的可移動(dòng)多功能玻璃纖維家具風(fēng)靡意大利：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館作了題為“新家庭風(fēng)景線”的展覽。
七十年代晚期
七十年代晚期，Sottsass在Alchymia工作室工作，這里包括了一批前衛(wèi)家具設(shè)計(jì)師，如亞利桑德羅·蒙蒂尼和安德魯·布蘭西，他們?cè)?978年的米蘭家具展作了展覽。兩年后，六十歲的Sottsass，布蘭西和蒙蒂尼分道揚(yáng)，組織了新的團(tuán)隊(duì)孟菲斯，它包括大約20多位合作者，這其中有盧奇，桑頓，Thun和帕斯奎。
孟菲斯將Sottsass在六十年代的實(shí)驗(yàn)（從superbox開始）的主題具體化。明亮的色彩，通俗的圖形，廉價(jià)的材料（如壓制塑料）。這次他們作為設(shè)計(jì)行家抓住了媒體的目光，孟菲斯（這個(gè)名字來自Bob Dylan的一首歌）也被普遍認(rèn)為是家具設(shè)計(jì)師。對(duì)那個(gè)時(shí)代的年輕設(shè)計(jì)師來說，孟菲斯是一盞明燈，把他們從枯燥的理性主義中解放出來，使他們采用一種更靈活，概念化的設(shè)計(jì)方法。孟菲斯的作品在世界各地展出，直到Sottsass于1985年退出小組。
Sottsass及合伙人事務(wù)所
從那時(shí)起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事務(wù)所上，這是一個(gè)建筑與設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)，其中包括一些前孟菲斯的成員和其他年輕的合作者，包括工業(yè)設(shè)計(jì)師詹姆斯·埃文和建筑師約翰納·格萊萬斯。
人物事件
Ettore Sottsass走到哪都帶一個(gè)照相機(jī)，拍下他所看到的一切。門，神廟，廚房，公告牌：他無所不拍。他在南美的12天旅途中拍了1780張照片，他出版了一本“門的圖片”的書，隨后幾年他拍下了和他女人睡過覺的每一座賓館的大門。
在馬賽，Sottsass剛想抓拍一個(gè)理發(fā)店招牌的時(shí)候被迫放下了照相機(jī)，因?yàn)槟鞘莻€(gè)偷渡妓女的窩。在埃及，他在拍一個(gè)腐爛的窗的時(shí)候遭到警察逮捕，因?yàn)槟鞘蔷炀值拇皯簟！捌胀ǖ娜耍òň欤┎辉敢饷鎸?duì)物體最終會(huì)腐爛這樣的事實(shí)。”他后來寫道“我相信未來在過去被徹底瓦解后開始，這樣的過程最后反映到灰塵和鄉(xiāng)愁上。”
Sottsass把它的一生都貢獻(xiàn)到瓦解過去上，作為藝術(shù)家，建筑師，工業(yè)設(shè)計(jì)師，玻璃設(shè)計(jì)，出版者，理論家和陶藝家。他的過去就是他的爸爸——一位理性主義教條者。Sottsass的父親是一位杰出的意大利建筑師，雖然有這樣的父親，Sottsass卻有和他相反的設(shè)計(jì)傾向：“當(dāng)我還是小孩，我聽到的全是功能主義，功能主義，功能主義，”他有一次回憶“這不是全部，設(shè)計(jì)還應(yīng)該敏感和令人激動(dòng)。”
人物影響
索特薩斯被很多藝術(shù)家很多裝飾風(fēng)格所影響。回顧04年他在紐約Barry Friedman畫廊的展覽室，Roberta Smith在紐約時(shí)報(bào)里這么寫道：“一個(gè)大師回來了。”柱體，68年設(shè)計(jì)的水平分割的超級(jí)盒子的柜子，讓人想起意大利水平分割的羅馬風(fēng)教堂，以及美國像Anne Truitt和Agnes Martin這類極少主義者（他的名作是70年的Nefertiti桌）。Mobili Grigio臥室套間里的灰色的半透明玻璃纖維不僅在在暗示著一種卡通風(fēng)格的藝術(shù)裝飾派風(fēng)格，但也在暗示出加利福尼亞州藝術(shù)家Craig Kauffman的玻璃纖維墻面浮雕的微弱閃光。由于索特薩斯將乏味與無關(guān)的事物非常奇特的組合在一起，他的作品往往在收集者中很難賣。“埃托的設(shè)計(jì)往往有如此強(qiáng)烈的表達(dá)，所以很難用這些作品去進(jìn)行裝飾，”Benda Friedman的Marc Benda在索特薩斯的展覽上說，“很難將他們置于更大范圍的整體效果中。”索特薩斯是意大利反偶像一代設(shè)計(jì)師中的一員，這也包括Castelli Ferrieri, Pier和 Achille Castiglioni, Gae Aulenti 和Joe 科倫坡。這些人用新的技術(shù)與材料改造了設(shè)計(jì)。而索特薩斯與一些知名的設(shè)計(jì)師合作，其中包括aldo Cibic, James Irvine和Matteo Thun。
索特薩斯的作品，正如他的文字一樣，極端詩意，卻又逃不離熱鬧世俗。人們一邊帶著疑惑的眼光看他的作品，一邊卻又感到日常生活原來可以如此精彩。
雖然專業(yè)是建筑學(xué)，但索特薩斯在流行文化領(lǐng)域內(nèi)卻創(chuàng)造了近一個(gè)世紀(jì)的輝煌，他的成就足以讓世人銘記。辦公柜、臺(tái)燈、冰桶、坐椅，他創(chuàng)造的日常用品帶動(dòng)了20世紀(jì)的消費(fèi)浪潮。
人物評(píng)價(jià)
“他從來不曾失去對(duì)事物的愛,” Susan Yelavich，新學(xué)院帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院的助理教授說，“是一種感官的享受，完全的快樂至上，如此的讓人歡迎，無法拒絕。”
“他是設(shè)計(jì)界真正的巨人。”紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑設(shè)計(jì)分館館長波拉·安托內(nèi)利說，“他有能力去體驗(yàn)我們所處的這個(gè)時(shí)代，并用他的設(shè)計(jì)去影響改變這個(gè)時(shí)代。”他自己的建筑項(xiàng)目包括米蘭Malpensa空港，一個(gè)豪華的游船碼頭室內(nèi)，和一個(gè)設(shè)計(jì)界企業(yè)家，David M. Kelley，在西里高利村莊的房子。去年十月，他告訴紐約時(shí)報(bào)，他對(duì)于建筑最在意的是人的體驗(yàn)。他說，“我對(duì)于建筑的定義是，這是你停留的地方，你所住的地方。”
參考資料 >