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來源：互聯網

《鱷魚》是著名作家、諾貝爾文學獎獲得者莫言創作的一部話劇劇作，于2023年6月出版發行。該劇作主要講述了潛逃美國的腐敗官員單無憚在2005年至2015年的四次生日派對上圍繞禮物“鱷魚”而發生的故事。

2009年，莫言開始構思《鱷魚》的劇本，2022年2月初稿完成，2023年3月改定。同年6月，《鱷魚》由浙江文藝出版社出版發行。2024年1月11日，《鱷魚》舞臺創作發布會在北京舉行。該劇由莫言編劇，可然導演，趙文瑄、張凱麗、鄧萃雯、白凱南等主演。

《鱷魚》聚焦貪腐問題，從人性角度挖掘貪官的行為動機與心理成因，塑造了一系列身披人性枷鎖的人物形象。對人性的挖掘自是文學古老而經典的母題，莫言以鱷魚生長與環境制約的獨特關系隱喻欲望的奧秘，生動而又深刻地探討了貪腐問題背后的心理成因，塑造了一個個復雜而生動的人物形象，在全新的維度上豐富了當代文學的人物圖景。

創作歷程

2009年，莫言就開始構思《鱷魚》的劇本，初稿完成于2022年2月，并在2023年3月改定。同年6月，《鱷魚》由浙江文藝出版社出版發行。

2024年1月11日，《鱷魚》舞臺創作發布會在北京舉行。該劇由莫言編劇，可然導演，趙文瑄、張凱麗、鄧萃雯、白凱南等主演。

內容簡介

話劇講的是一個逃亡到美國的貪官的故事。這名在逃貪官叫單無憚，故事始于他的55歲壽誕。做觀賞魚生意的商人老黑送他一條30厘米長的小鱷魚作為壽禮。單無憚歡喜這份壽禮，并想“好好研究一下鱷魚的性格，然后上升為一種精神”。

這種“精神”被解釋為人的欲望。十年來，圍繞欲望這一主題，單無憚身邊各色人等粉墨登場。妻子巧玲與他的情婦瘦馬多次爭奪單無憚所居別墅的所有權。前者與他有夫妻之名，無夫妻之實；后者則有實無名。巧玲渴望財富和承認；瘦馬想要名分和孩子。兩人相爭不休，對單無憚卻有相似的怨憤。妻子怨他背叛和疏于照顧兒子；情婦恨他為了仕途，三次令其墮胎，又始終不給她一個“名分”。最終妻子回國。沾染毒癮的兒子要錢無果，在單無憚面前自殺。情婦則伙同他的心腹秘書賣掉別墅，“私奔”到加拿大。

家庭之外，還有一個遠房外甥牛布，曾是記者、詩人、作家，飽含理想主義，如今善于溜須拍馬，試圖從單無憚身上取利。他有一個情侶，行為藝術表演家燈罩，兩人一邊從單無憚身上榨取“藝術素材”，出版暢銷書發財致富，一邊勸誘他加入某種“抗議”和“表演”的行列，以期博得聲名。此外，還有單無憚昔日的老部下魏局長，準備回國自首，臨行前勸他回國接受審判。唐太太昔日是某貪官情人，后逃到美國，窘迫不堪，來單無憚家打麻將只是為贏些小利，后創辦“鱷魚出版社”，出版牛布的書，大發橫財。

形形色色的人物，無不對他有所求。單無憚深陷矛盾之中，與鱷魚愈發親近。他不斷為鱷魚更換大魚缸，縱容鱷魚長大，直至成為身長4米的龐然巨獸。在他65歲壽誕時，繁華落幕，熱鬧不再，孤身一人，接受鱷魚的宣判：“單無憚，六十五歲，逃亡貪官。作惡多端但良心未泯。畏罪逃亡卻熱愛祖國。喜歡女人卻終被女人拋棄。滿懷壯志卻一事無成。放縱欲望導致家破人亡。豢養鱷魚最終葬身鱷魚之腹。”聽完宣判，他撲倒在鱷魚面前，結束了自己悲劇的一生。

角色介紹

參考文獻：

作者簡介

莫言，本名管謨業，1955年2月17日出生于山東高密市人。中國當代作家，北京師范大學教授，諾貝爾文學獎獲得者。

1955年2月17日，莫言出生在山東省高密市河崖鎮平安莊一戶貧困的農民家中。1960年，莫言上小學，畢業后進入村人民公社干活。1976年，應征入伍，自學數學，當上部隊業余學校的教員，并開始偷偷寫作，但投稿無果。直到1981年，作品才開始公開發表，小說的發表使他由士兵級破格提升為正排級。1984年，莫言考入解放軍藝術學院文學系。次年，加入中國作家協會。1986年，莫言發表中篇小說《紅高粱》，并憑借該小說獲西柏林國際電影節金熊獎。1988年，進入北京師范大學與魯迅文學院共辦的創作研究生班學習，結識了余華，并正式使用“莫言”這一筆名。20世紀80年代末到90年代初，受社會環境影響，莫言的創作陷入低潮。1989年，莫言出訪西德，這是他第一次出國。次年，赴香港訪問香港中文大學。期間調整創作狀態，隨后出版長篇小說《酒國》《豐乳肥臀》等作品。1997年，莫言從部隊退役，到《檢察日報》工作。并不斷出訪，與國際文界對話。先后被聘予山東大學兼職教授等高校職位，后出任北京師范大學國際寫作中心主任，并在香港接受公開大學榮譽文學博士學位。2011年，當選中國作家協會副主席。2012年10月11日，莫言獲得“諾貝爾文學獎”，是首位獲得該獎的中國籍作家。

莫言的創作涉獵廣泛，除小說外，還有相當數量的散文、報告文學等。其成就主要在小說領域，代表作品有《透明的紅蘿卜》《紅高粱》《天堂蒜薹之歌》《酒國》《豐乳肥臀》《生死疲勞》《蛙》等。他將民族性與拉丁美洲“魔幻現實主義”和“狂歡化”相融，在呼應中國文學傳統的同時，表現出他的原創性。他在文學界具有較大影響，其小說不僅在中國斬獲“茅盾文學獎”等獎項，除諾貝爾獎外，還獲得了多項其他國家的文學獎，如“意大利諾尼諾國際文學獎”（2005）、美國“紐曼華語文學獎”（2009）、韓國“萬海文學獎”（2011）等。

作品鑒賞

《鱷魚》是一出四幕話劇，講述了貪污外逃的單無憚在美國的荒誕經歷。話劇結構布局獨具匠心，作者將十年間的起伏變遷凝縮在同一場景之中，簡練而精巧：固定不變的客廳和5月5日的生日宴，各懷鬼胎的同一群人演繹著看似不斷重復的鬧劇。這種循環往復的矛盾沖突一方面增強了戲劇沖突的力度，另一方面也完美地隱喻了喪失原則與尊嚴的叛逃者們無法逃脫的心理泥沼及命運軌道。和《錦衣》等劇作相比，《鱷魚》的情節較為簡單，沖突也未有其尖銳，作者有意摒棄了此前擅長的光怪陸離的民間傳奇與狂歡色彩，戲劇沖突的重要性讓位于人物性格及精神狀態的呈現，更多地通過精準反諷的對話，展現一個道貌岸然的罪惡世界，剖析人性在欲望拷煉下的種種面相。作者塑造了一群墜入罪惡深淵、慘遭欲望屠戮的戲劇形象，圍繞著落馬失勢卻依舊財力雄厚的貪官單無憚，以看似插科打諢的戲謔之言，完成了一個群魔亂舞的時空隱喻。其間各類角色粉墨登場，身披欲望的沉重枷鎖卻渾然不覺。對人性的挖掘自是文學古老而經典的母題，莫言以鱷魚生長與環境制約的獨特關系隱喻欲望的奧秘，生動而又深刻地探討了貪腐問題背后的心理成因，塑造了一個個復雜而生動的人物形象，在全新的維度上豐富了當代文學的人物圖景。

莫言的戲劇作品《鱷魚》聚焦貪腐問題，從人性角度挖掘貪官的行為動機與心理成因，塑造了一系列身披人性枷鎖的人物形象。本文通過細讀文本，具體剖析了單無憚、牛布和劉慕飛三個人物形象，指出他們代表了欲望之惡的不同面向，單無憚雖作惡多端卻又“良心未泯”，“文痞”牛布和“寄生昆蟲”劉慕飛則分別代表了極端利己主義的道德之惡以及麻木盲從的平庸之惡，三者均統攝于 “鱷魚”這個充滿荒誕色彩的意象之下，在一幕幕看似循環往復的鬧劇中形成自省與自溺、戲謔與鞭笞的互照，既豐富了當代文學在貪腐題材方面的人物圖景，也深化了欲望母題的當代呈現。