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來源：互聯網

戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺，是1982年2月出土于江蘇盱眙縣穆店鄉南窯莊的戰國時期青銅器，現藏于南京博物院。

銅壺口徑12.8厘米，腹徑22.2厘米，底徑13.8厘米，高23.6厘米，質量為5590克。全器造型共由7個部分組成，分別是壺身、銅龍網絡、帶、立獸、鋪首、銜環和圈足。銅壺一共有三處銘文。主要材質為青銅，另有金、銀和綠松石。銅壺在錯金銀暖色的基礎上，加入綠松石鑲嵌呈現冷色，形成了明顯色差對比，提升了視覺效果。而且銅壺的箍帶、銜環、鋪首、立獸的16個附件分別擺置于肩腹之間的同一條圓圈線上，顯得布局對稱、具有平衡協調與穩重自然的美感。另外，整個銅龍網絡共有96條長龍、576枚梅花，蜷曲起伏的長龍和梅花釘交錯、疊壓，從而形成鏤空裝飾，也都營造出靈動的動態情景。

銅壺在制作過程中使用了分鑄、鑄接、錯金銀、鑲嵌工藝和“立體外套”技術，融匯了戰國時代青銅鑄造的各種工藝，于2013年被列入《第三批禁止出境展覽文物目錄》。

基本情況

戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺，口徑12.8厘米，腹徑22.2厘米，底徑13.8厘米，高23.6厘米。質量為5590克。該器共有7個部分組成。分別是壺身、銅龍網絡、箍帶、立獸、鋪首、銜環和圈足。銅壺一共有三處銘文，一處為口內，一處在圈足內側（已被銳器鑿），最后一處在圈足外緣。銅壺是戰國中期的容酒器。

壺身

錯金銀鑲嵌絲網套銅壺侈口、束頸、弧肩、鼓腹、平底，頸部相較于肩部高出一層。銅壺的頸與腹靠焊接連成。頸周飾錯金銀8組幾何圖案，腹有錯金（銀）斜方格紋樣。

銅龍網絡

銅壺的銅龍網絡分為肩、腹兩組，由蜷曲起伏的長龍與梅花釘交錯、疊壓，最終形成鏤空裝飾。肩部的網絡由48條龍交錯組成，每一條龍上下起伏并蜷曲三次，并且相鄰的兩條龍都是首尾相對，倆倆成組。而相間的兩條龍則在蜷曲處相接，由梅花釘綴連。每一條龍都綴連6枚梅花釘。肩部的梅花釘是48豎行、24組，每行3枚，每組6枚，共計144枚。

腹部的網絡也是由48條龍交錯構成，每條龍上下起伏蜷曲9次，相接的兩條龍的蜷曲處也以梅花釘綴連，每條龍兩側綴連18枚梅花釘。腹部的梅花釘也是48豎行，24組，每行9枚梅花釘，每組18枚梅花釘，共計432枚梅花釘，均是肩部的3倍。

整個銅龍網絡一共有96條銅龍，576枚梅花釘（有四五枚因銹蝕而脫落），共分為三個層次，梅花是外層，銅龍的起處是中層而銅龍的伏處是內層。

箍帶、立獸

銅壺在肩與腹部之間有一圈銜接肩腹兩組網絡的橫箍帶，是由4根環接而成，上面裝飾有錯金銀流云紋。

連接箍帶的立獸形豎環耳4個，是奔虎的形狀，虎頭朝下，虎口張開，虎背弓起，四肢為鱗爪狀。通體裝飾有錯金銀重環紋飾。

鋪首、銜環、圈足

每根箍帶的中間有一個獸面鋪首，一共有4個，都是寬額、豎耳、彎眉、杏眼、勾鼻、獸面額上原本嵌有綠松石，但都已經脫落了，兩側細刻蜷曲雙龍，龍頭為角，龍尾為須。每一個鋪首的勾鼻上都套著一個銜環，銜環上裝飾有細如發絲的錯金流云紋飾。圈足的座緣與青銅龍網相連接，底部裝飾有鏤空花紋，外緣飾有錯金斜方格云紋。

銘文

銅壺壺口瀑布和底部圈足內外有三處銘文。一處位于壺足部內側，共4個字，無法辨認；一處位于口沿內，共11個字,大意是說這件器物的序號是第二十五個壺、造器工匠為它定的名字“重金絡壺"，還標有容積；第三處銘文在圈足外側，共29字，是戰國時期齊國文字,這段銘文記錄了齊國伐燕國的史實。

圈足的銘文字有：“佳王五??奠??齊??陳??內伐匽??邦之蒦[huò]”。這段銘文記載著一個發生在兩千多年前的事：齊宣王五年(公元前 315年)，中國北方燕國有位叫子之的丞相，因推行一系列政治、經濟改革措施，成為燕國的鐵腕人物。燕王覺得子之的才能超過自己，于是想把王位禪讓給他。于是太子平和將軍市發動兵變攻打子之，反被子之鎮壓。

因燕國內亂，齊宣王召集群臣商討是否趁機攻打燕國，其中孟子主張侵略燕國。于是齊國將軍陳璋“率北地之眾，將五都之兵〞，歷時五旬，攻下了燕都。陳璋的軍隊攻下燕都后，“毀其聶氏宗祠，遷其重器”。“重器”，是指燕國官廷里的精美器具，其中一件便是圓壺。當時因陳璋命人在兩壺上刻下了他攻打燕國的記事銘文，所以這只壺叫“陳璋圓壺”。后因齊軍殘暴，燕人不服，燕國另一王子職在趙武靈王的幫助下，又打回來,成為新的國君。

出土挖掘

1982年2月，在江蘇盱眙縣穆店鄉南窯莊，當地村民萬以全在清理排水溝里淤泥的時候，用鐵锨掀起了一塊金色物品，在它下面還有一個銅壺。這個銅壺就是戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺。經過勘查發現，這里是古代一處窖藏，器物比較完整。因為銅壺里有15塊馬蹄金、麟趾金以及9塊半金餅，且馬蹄金是西漢的稱量貨幣，所以推定這批文物大多來自西漢時期。

制造工藝

夏、商、西周公國和春秋是中國的青銅器時代，青銅器的鑄造技術也達到了一個高峰。對于青銅器的表面處理技術也比較完善，其中比較常見的有拋光、鑲嵌、鎏金銀、鍍錫和錯金銀等。而藏于南京博物院珍藏的戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺在制作過程中使用了分鑄、鑄接、錯金銀、鑲嵌工藝和“立體外套”工藝。另外，銅龍網絡的長龍、梅花釘也都是先獨立加工，然后在與器身、圈足再次澆鑄而成。

另外銅壺的銅龍網絡的3層鏤空外套與河南淅川的春秋晚期楚國雙層鏤空云紋禁、湖北隨縣戰國早期曾國的曾侯乙尊盤是同一種工藝制造。但是關于這種工藝是什么，學術界有兩種說法，一種說是熔模鑄造，另一種說是陶范（泥范）鑄造。熔模鑄造通過制作易熔模型，涂以耐火涂料并焙燒成耐火型殼，然后澆入液體金屬制造鑄件；陶范（泥范）鑄造是是將粘土或含有粘土和其他添加劑的混合物制成鑄型，然后澆入金屬液體制造鑄件。無論采用熔模還是陶范鑄造銅壺，都是中國鑄造工藝史上的重要里程碑。熔模鑄造展示了中國對世界科技進步的貢獻，陶范鑄造則展示了中國古代工匠的制造技術，且今人如果能用陶范鑄造制作出銅壺復制品，對恢復已消失的鑄造工藝及研究中國古代青銅鑄造工藝具有重要意義。

藝術特色

戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺的箍帶、銜環、鋪首、立獸的16個附件分別放置于肩腹之間的同一條圓圈線上，顯得布局對稱、具有平衡協調與穩重自然的美感。另外，銅龍網絡的構思，也取自于自然界的梅花以及神話中的龍，較為巧妙。此外，該銅壺具有靜中有動，動中有靜的特點。紋飾、長龍、獸面鋪首、立獸和梅花等都是靜物。但紋飾被設計成向上或向下浮動的斜方格紋，這樣就有了動態的感覺。另外，梅花上下錯落，高低層次不同，且內部含有花蕊，也營造出無數梅花盛開或凋零的動態感覺。除此之外，長龍在梅花中蜷曲，獸面鋪首中的雙龍與倒立的獸一個向上，一個向下，也都營造出靈動的動態情景。

戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺在錯金銀暖色的基礎上，使用翠綠的綠松石鑲嵌，在暖色上突然出現幾點冷色，使得色差形成了明顯的對比，讓圖案、造型和色彩所產生的視覺效果得到了提升。該銅壺的造型藝術是中國古代器皿中把實用與欣賞、造型與審美有機結合的典型例證。

保護與館藏

戰國錯金銀鑲嵌絲網套銅壺收藏于南京博物院，為不定期展出。曾在2023年夏季“鎮護天下——南京博物院藏金獸特展”中展出。于2013年被列入《第三批禁止出境展覽文物目錄》。

價值與評價

歷史價值

重金絡壺是唯一一件匯聚了先秦時期所有先進的金屬工藝、體現當時鑄造工藝最高水平、反映重大歷史事件的現存青銅器，是中國青銅器的瑰寶。銅壺的銘文擁有重要的歷史價值，壺上有銘文標明了它的容量，經實測，銅壺容積3020毫升，即燕國的“一殻五升”。這條銘文的釋讀，對戰國時期燕國度量衡的研究具有重要意義。第三處在圈足外側的29字銘文是戰國時期齊國文字，這段銘文記錄了齊國伐燕國的史實。