像生化危機、寂靜嶺、零紅蝶，這些耳熟能詳的恐怖游戲不知道留下了多少玩家的驚懼與心跳？而僵尸、怪物、惡靈這些面目猙獰的輪廓又多少次出現在玩家的夢境？
同名游戲
簡介
生化危機、寂靜嶺、皆神村這些耳熟能詳的地方不知道留下了多少玩家的驚懼與心跳？而僵尸、怪物、惡靈這些面目猙獰的輪廓又多少次驚醒了酣夢中的人們？
作為最能貫徹游戲電影化理念的AVG益智游戲，在游戲的表現能力獲得極大的解放之后，迅速發展為一個龐大的種類，而恐怖式解謎又以其獨特的魅力吸引了其中大部分玩家的駐足停留。恐懼是人的七情六欲中的一種負面情緒，但是他為何擁有如此之大的魅力，使人在不斷受驚嚇之后仍然不斷的去追逐這種體驗呢？有人說它是釋放心理壓力的一種手段；有人說它是健全自己心智的一種途徑；有人說它是對膽量和意志的一種考驗，而筆者認為，恐懼之所以能夠作為一種大家都趨之若鶩的娛樂，更為重要的是它能提供一種猶如極限運動般的快感，而這也是恐懼和游戲能夠如此親密結合的重要原因。以下這篇小小的隨筆，天之業云將和大家一起探討一下恐懼產生的原因、恐懼的表現手法和游戲中的恐懼。
發展歷程
在我們開始深入恐怖的探討之前，首先要解決一個問題——什么是恐怖？
什么是恐怖，我們可以這樣粗略的定義，恐怖是讓人產生恐懼這一心理現象的一種事物的屬性。但是人為什么在面對這類事物的時候，會產生恐懼心理呢？先讓我們來看看人對于各種恐懼因素的排名。
一項比較權威的調查表示，人類的恐懼因素依次排序為：死亡、黑暗、鬼怪、疾病、猛獸……，而這些排在比較前面的東西都有一個共同屬性，就是它們都是超出人的能力范圍的東西，是單憑一個人的力量無法把握的東西，但超出人的能力范圍的東西種還可以區分人能夠理解的東西和人尚且無法理解的東西，而后者則是其中更為恐怖的因素。因為未知產生不安，不安產生恐懼！
人總是嘗試去解釋一切，但是人的力量面對無限的未知終究是有限的，在無窮無盡的未知面前，人只能感覺到自己的渺小、自己的脆弱、自己需要保護但又孤立無援。所以，真正的恐懼來源于未知，雖然未知背后既有危險也有希望，但是人們一般情愿選擇認知范圍內可以預計到的危險而不愿意賭博認知范圍之外的希望。
“最大的恐懼，是對未知的恐懼。”在恐怖藝術中，主人公（也包括欣賞者）一般都會陷入到一片茫然無知之中。兇手是誰，兇手此刻隱藏在什么地方，下一個受害者將會是誰……，用一句經典的兇手臺詞概括，就是“我知道你要干什么，你卻不知道我要干什么”。這些還屬于表面的淺層次的未知，而在深層次，恐怖藝術則折射出人類難以擺脫的重重未知，如對自然界的未知（究竟有沒有怪獸和鬼魂），對宇宙的未知（究竟有沒有外星惡魔）、對人格變態的未知（人究竟會變得有多邪惡），對生命變異的未知（人會變成隱形人甚至蒼蠅嗎），以及對未來的未知，對潛在危險的未知等等。
按照這種說法，我們也可以解釋大多數恐怖電影和恐怖游戲的表現手法，比如，視覺恐怖實際上是利用人們視覺經驗上的出位，而心理恐怖則是在觀眾心中不斷的制造疑惑，這些疑惑隨之帶來難以解釋的未知，而這些未知則帶來真正的恐懼。
電子音響小說
提起恐怖游戲，我們必須從它的最初表現形式——電子音響小說說起，它們誕生于游戲的畫面表現能力比較貧乏的年代，所以只能以文字為主體，并輔以音樂、音效、靜止畫面的方式制造恐怖的效果。中村光一的chunsoft公司在SFC、SS、PS平臺上制作的一系列電子音響小說如《弟切草》（1992年、SFC），《恐怖驚魂夜》（1994年，SFC）、《街》（1998年，SS）是這類游戲中優秀的代表。此類游戲可以說和懸念小說之間有著最深厚的親緣關系，是懸念小說的直接繼承者，因為其文字部分就是一部完整的懸念小說，然后利用音樂、音效、簡單的畫面、文字的節奏和頻率來烘托恐怖的氣氛。文字部分是主體、作品的好壞完全取決于文字部分小說作者的水平，CHUNSOFT的音響小說如此優秀正是多虧了優秀的懸念小說作家長坂秀佳、我孫子武丸的加盟。
但在這類游戲身上，游戲自身的特點體現得較少，玩家除了在一些選擇支上擁有決定權外，大多數時候是作為整個故事的旁觀者，游戲的交互性是相當薄弱的。雖然有音樂、音效和靜態的畫面烘托氣氛，但游戲的主要進行方式卻和閱讀一本小說沒有什么兩樣，并沒有利用游戲自身的特點來營造恐怖感，所以這類游戲只能看作傳統的懸念小說在游戲領域的延伸，它們是游戲版本的懸念小說。但這類游戲在直接復制懸念小說的恐怖表現手法的同時，也繼承了懸念小說的深度，將這類游戲的內涵推向了難以企及的高峰。這類游戲的愛好者們通常認為，此后主流恐怖游戲的發展方向即在恐怖游戲中增加了視覺恐怖的內容反而是沖淡了以文字為主體的恐怖游戲的內涵。其實恐怖文藝界早有文字恐怖和影像恐怖之間的爭論，它們其實只是體現恐怖感的不同手段而已，應該說各有所長。而且某一媒體用其他媒體的優點體現恐怖感歸根結底還是一種借鑒，是別人的東西而并非自己的，游戲應該發展出用自己的語言營造的恐怖感。
恐怖益智游戲
差不多同一時間，PC平臺上也誕生了許多優秀的恐怖解謎游戲，其代表作有1992年BRODERBUND公司推出的《myst》（MYST）系列和1993年Trilobyte公司制作的《第七訪客》（THE 7TH GUEST），它們將恐怖氣氛和解謎游戲方式相結合，讓玩家在深入的思考中進行恐怖的體驗，并使用光盤這一新媒體的大容量優勢，添加了大段的視頻回放和提高了靜態畫面的質量，使游戲能夠通過畫面更進一步渲染恐怖的氣氛。在這些游戲中，懸念和解謎的結合有著很好的效果，證明在游戲的表現手法中，懸念和解謎有著一種天生的契合，所以后來的恐怖游戲都帶有大量的解謎成分。但這類游戲自由度仍嫌不足，內容無非就是從一個靜止的地方到達另一個地方并解決散布在途中的那些謎題，玩家除了解謎之外可以掌控的部分實在是太少，他們期待可以實現更高自由度的恐怖游戲。
恐怖電影表現手法的介入
1993年，法國的I－MOTION公司出品的《鬼屋魔影》（ALONE IN THE DARK）是恐怖冒險游戲中里程碑式的作品，它基本決定了今后恐怖冒險游戲的形式。第三人稱視角和3D多邊形構筑的角色再加上電影般的鏡頭剪切既增加了玩家的自由度和參與感，也將電影的藝術手法運用到游戲中去，從此游戲擺脫了僅有懸念小說的手法來營造恐怖氣氛的時代，恐怖電影表現手法的介入豐富了恐怖游戲的語言。游戲在恐怖效果的制作上的探索對后來恐怖游戲表現手法貢獻極大，游戲的靈感來源于H.P. Lovecraft的小說，這是一位在恐怖文學中有著很大的影響力的作者。
講述的是主人公孤身一人在一間恐怖大屋中的游歷，期間遇到各種詭異的事情發生，也會碰到讓人毛骨悚然的鬼怪幽靈。出于游戲得天獨厚的優勢，本作可以將文字恐怖和影像恐怖同時體現在游戲之中，這種感受對當時的游戲玩家來說，是空前的，在游戲中，文字和影像同時不斷地刺激著你埋藏在心靈深處的恐懼感，直到你完成游戲，依然被這種恐怖的感覺死死地纏繞著，這種恐怖感的渲染手段仍大量的在現今的恐怖游戲中得以運用。但由于93年的游戲畫面表現能力尚顯不足，雖然此作進行了很多前衛的嘗試，但無奈視覺恐怖極端依賴于畫面表現能力，在拙劣的圖像質量下，很多優秀的創意難免被打了折扣。此時的恐怖游戲，期待著游戲硬件的飛速發展以使畫面的表現能力可以跨上一個新的臺階。
94年末次世代機的出現極大的解放了視頻游戲的畫面表現能力，恐怖游戲如虎添翼，開始展現他非凡的魅力。
走向成熟
1996年3月，日本卡普空的《生化危機》橫空出世，標志著游戲對于視覺恐怖手法的運用開始走向成熟。《生化危機》借鑒了《鬼屋魔影》的大量元素，將恐怖電影手法大量地運用到游戲中來，而圖像技術的進步又將極其依賴畫面表現能力的視覺恐怖發揮到了極至。即使在現今，很多玩家仍然還對那副正在啃食尸體、全身腐爛、血肉模糊的面孔記憶猶新，這在當時所造成的視覺沖擊效果完全是震撼的，另外還有成群結隊的僵尸、破窗而入的僵尸犬、從窗縫伸過來的一只只手臂等等。《生化危機》的恐怖是建立在視覺恐怖手法之上的，但也并非沒有懸念恐怖的成分在內，比如對神秘的安布萊拉公司內部機密的逐漸深入，病毒背后的故事，威斯克爾復雜人性的深刻挖掘等等，只是表現手法尚不成熟，大多數只能作為推進劇情的線索而存在，對于恐怖氣氛的渲染力度不夠，遠遠沒有游戲的視覺恐怖成分來得多，而且隨著續作一代代的推出，游戲背后秘密的一點點被揭開，這些可憐的懸念恐怖成分也漸漸地被消耗殆[dài]盡。
《生化危機》使用視覺恐怖手法制造恐怖效果獲得了巨大的成功，使得該系列的續作一直往視覺恐怖這條道路尚發展，但我們前面也討論過，視覺恐怖需要用最先進的技術畫面作支持，才能突破觀眾的視覺經驗，讓他們感到意料之外的恐怖，所以《生化危機》一直作為圖像技術的先行者并在主機平臺上的選擇總是挑選表現力最強的進行制作，甚至冒著銷量下滑和得罪自己忠實的顧客群的危險。此系列的制作人三上真司在做作出主機平臺選擇這類重大的決策時，應該也考慮過畫面的表現力對以視覺恐怖為主的《生化危機》系列的重要性這一原因。
另外，我們前面在比較視覺恐怖和懸念恐怖時也討論到，視覺恐怖不是一種持久的恐怖，這類作品的最初幾作恐怖效果最好，因為對于觀眾的視覺經驗來說，是最新奇的，當觀眾對這些重復的驚嚇套路了然于胸之后，實際上也再無什么恐怖感而言，最后視覺恐怖會結合動作要素共同發展。這在以視覺恐怖為主的《生化危機》系列同樣得到體現，一般玩家在談起《生化危機》系列時，也都會認為該系列的第一、二作最為恐怖，因為當時的視覺效果是最震撼的，而從第三作開始，恐怖感越來越低，動作感越來越強，這是因為在二代中恐怖感達到高峰之后，玩家已經對游戲套路相當的熟悉，它已經很難讓玩家心中產生恐怖感了。
從三代開始，《生化危機》其實已經變成了一款動作游戲，從此玩家在面對一群Zombie時，首先想到的是屠殺而并非是恐怖，這對于一款恐怖游戲來說，是極其失敗的，當然也許它今后作為一款動作游戲可能會很成功。在四代的演示畫面中，赫然出現了大量屠殺村民的鏡頭，它已經墮落到以血腥暴力為賣點了，這不禁讓人懷疑三上真司在宣傳本作時說的：“Don’t Piss On Your Pants!”究竟是受驚嚇的恐怖感造成的，還是屠殺的爽快感造成的。真讓人扼腕嘆息它曾進到過的輝煌。當然這一切也是缺乏內涵的視覺恐怖發展的必然！
1999年3月4日，日本科樂美的《寂靜嶺》為正在與視覺恐怖糾纏不休的恐怖游戲界吹來了一股強勁的心理懸念風。當然這也是拜PS主機的機能所賜，只是這一次不是解放而是限制。99年開始，次世代機開始走向窮途末路，其畫面表現能力對當時游戲的視覺恐怖表現需要來說已經捉襟見肘，以視覺恐怖為主的《生化危機》系列已經開始轉戰DC平臺，計劃推出《生化危機-代號維羅尼卡》。而KONAMI的《寂靜嶺》制作小組為了遮掩PS機能上的缺陷，不得不用一片迷霧遮住了全三維多邊形構成的小鎮的遠景，期望以少量的多邊形和材質貼圖達到較好的效果。
但這一遮卻將整個小鎮籠罩在層層迷霧之中，在這層安靜而又縹緲的迷霧之下，發生的一切卻又如此詭異離奇，似乎隱藏著什么巨大的危險，能清楚的感覺到但卻又摸不著，逐漸積累的未知與恐怖噬咬著玩家的內心，而這層揮之不去的迷霧卻又像一堵墻一般阻斷著玩家和真實之間的距離，一次次的探索，一次次的解謎卻始終將自己推向更大的謎團，一直到游戲結束，寂靜嶺似乎還有無窮無盡的未知尚未被揭曉。這就是游戲版本的心理恐怖，《寂靜嶺》將恐怖游戲的發展帶入了一個新的時代。
當然，《寂靜嶺》也有視覺恐怖的成分，但并非像《生化危機》系列那樣如此依賴，《寂靜嶺》真正的恐怖來源于層層迷霧之下的未知，對于畫面，它只是把他當作渲染恐怖的一個要素，甚至更希望畫面是朦朦朧朧的，因為如果這樣的話，整個游戲世界也會連帶著亦真亦幻起來，有什么要比一個連世界的存在感都要被質疑的世界來得恐怖呢？這就是最大的茫然、最大的未知、最大的虛無。所以其續作在新一代代表畫面革新的游戲平臺XBOX和PS2上制作時，為了繼續渲染這種亦真亦幻的氣氛，制作者居然人為地添加了畫面噪點這一奇特的要素，在其他的廠商互相競爭游戲畫面的干凈和艷麗時，《寂靜嶺》這一逆潮流而動不能不說是一招神來之筆。
《寂靜嶺》二代甚至被不少玩家當作神作，因為它不僅和前作一樣將鏡頭對準外部世界的未知，也將鏡頭對準了人性這一內部世界的未知。《寂靜嶺2》對于人性的挖掘是相當深刻的，至今仍很難有游戲可以與之比肩。我們在介紹恐怖藝術的心理懸念手法時曾經提到過，對于人性的挖掘同樣也是心理懸念藝術的一部分，因為人對于自己的了解并不見得比對世界的了解來得多，《寂靜嶺2》的這一變化，其實也是在不斷借鑒心理懸念藝術后自然而然的發展。
所以《寂靜嶺》系列用來渲染自己恐怖氣氛的主要是從懸念藝術那里借鑒來得心理懸念手法，說得更細一點，就是歐式懸念的手法。但是游戲和電影之間有著很大的區別，這些從懸念藝術借鑒來的手法，為了適應游戲的表現形式做了許多改變。我們一開始在介紹歐式懸念的時候提到，歐式懸念藝術的作者或導演，喜歡利用嚴密的邏輯推理為手段，調動起欣賞者的積極思考，然后又設置了一個又一個圈套，將欣賞者的思路引向一個個死胡同，然而結局卻是出人意料的，這樣觀眾的思緒在欣賞過程中被無數次引向了茫然與未知，從而帶來巨大的恐懼。
當然，這些游戲不能照搬，因為電影的語言是敘事式的，而游戲的語言是交互式的，在電影中，可以通過大量的畫面和敘述來牽引觀眾的思緒，但在游戲中，一旦加重劇情演示的成分就會破壞游戲的交互感，玩家就會抱怨這是在看游戲而并非玩游戲。那么游戲中的懸念是通過什么樣的方式來設置的呢？《寂靜嶺》的做法是在游戲中留下一個又一個的謎，但這些謎留得相當的顯眼，有些是在劇情道具中，有些是在重要線索中，但卻又表述得含糊不清，語焉不詳，其目的正是希望玩家去發現去積極的思考，當然這些都是將玩家的思緒引向更加茫然的一個又一個圈套。《寂靜嶺》的每一作都對這一切背后的真實述說得非常含糊，每一次新作的推出又會推翻重構，將原本可能已經稍微整理出頭緒的玩家再次弄得一頭霧水。這其實和傳統的歐式懸念是一樣的，就是將觀眾的思緒引向更大的茫然、更大的虛無、更大的恐懼。只是手段上略有不同，針對游戲的特點做了很多的修改而已。
在游戲中，進行嚴密的邏輯推理的，進行假設和誤導的正是玩家自己！！！《寂靜嶺》背后所謂的真實根本就是一個幌子，或者說是一個巨大的圈套，為的正是要烘托出它的恐怖。正是這個原因，筆者認為，對于《寂靜嶺》的研究不能脫離它本身是一個游戲進行，因為這些隨著游戲深入所帶來的未知是隸屬于游戲體驗的，是游戲恐怖感的一部分，實際上，《寂靜嶺》正是讓玩家在主動深入中去接觸更多的未知，然后一再將這些否定，提出更多的未知，這些未知是懸念的一部分，恐怖感真正的來源。《寂靜嶺》系列游戲讓人的感覺可以說是深奧無比，為什么呢？因為這一切神秘和話題都是吸引玩家深入思考的手段，思考越深入接觸的神秘和未知也就越來越多，讓人又深不見底、茫茫無際的感覺，但有一點一定要記住，這些設定再復雜再深奧也只是游戲的一部分，是用游戲的方式實現的和歐式懸念類似的邏輯誤導，它們并非是真正的歷史，而且也是為了游戲的娛樂性服務的，除了在制造懸念的手法上擁有參考價值之外，它們沒有資格脫離游戲而上升為一種學識。
從《寂靜嶺》開始，游戲開始真正嘗試使用自己的特點營造恐怖感而并非是單純的借鑒，這是擁有里程碑式意義的。
《寂靜嶺》系列游戲，雖然主要的借鑒對象是日式恐怖和歐式懸念相結合，但是在氣氛的營造上、細節的描繪上，我們也能發現一些獨立的日式恐怖的影子，但是并不能說《寂靜嶺》是完全日式恐怖，因為很多純粹的日式恐怖中間有著許多民族化的東西，需要日式背景才能真正體現出來。
特庫摩的《零》和續作《零·紅蝶》有著日式恐怖的味道，蕩漾著漫漫和風的建筑、如花似玉的少女、脆弱不堪的戰斗工具……，都體現出一種追求“極至之道”的審美趣味，而且，我們在前面討論日式恐怖的時候也談起過日式恐怖并不強調推理和誤導，而是強調恐怖氣氛的渲染和點滴積累，這一點在《零》系列中也是能切實感到的，無論是畫面效果、音樂、音效還是劇情，《零》系列都有一種和式的精致味道，并用這些不停的加深玩家心頭的恐怖感，若單論恐怖氣氛的營造，《零》系列在恐怖游戲中可以說是無出其右的。
但《零》系列也有明顯的缺陷，就是在懸念的設置方面并沒有體現出日式恐怖的優點來，所以《零》系列缺乏一種日式恐怖里面讓人心頭倒懸的感覺，原因式它們缺乏一條懸念的主線，或者這條主線打造得不夠精致，也并沒有讓玩家體會到一種潛在的切實的危險，《零》系列在劇情上不斷揭示的，其實是和主角關系不大的另一則故事，讓人無法感受到這種危險危及自身。不過在這一點上，《零》和續作《零·紅蝶》需要區別討論，《零》的懸念感要好一點，因為主要線索中右主角深紅尋找哥哥這一條，對于哥哥的安危的關心可以說是一條懸念，但是由于手法不夠高明，線索也給得過于明顯，讓人感覺后面的事大都在意料之中，而《零紅蝶》的懸念感則更加被削弱了，大多數時間零和繭兩姐妹都在一起活動，而且一直到游戲臨近結束才感覺到危險開始危及自身，其余大部分時間則像是在旁觀皆神村的遭遇。
所以筆者認為，從心理恐怖的角度來說，《零紅蝶》不及《零》，其實大部分玩家也是覺得《零》要比《零紅蝶》恐怖一點。而且筆者認為，《零》系列的恐怖感主要是一種視覺恐怖，其來源還主要是來自弱小的少女對抗兇險的惡靈，在緊張中使用脆弱的戰斗工具，面目猙獰的惡靈出現時的驚嚇感等等，這些都是視覺恐怖電影常用的手法，但在心理恐怖方面并沒有體現出日式恐怖的心理“玄疑”優勢來，都只是表面上的日式恐怖，或者說是日式的視覺恐怖。
鑒于無論是小說還是電影等等，日式恐怖的玄疑風格都在全球范圍大紅大紫，所以日式恐怖一定有著巨大的市場潛力。迄今為止，日本的精品恐怖游戲雖多，但真正的純日式精品恐怖游戲還少，比如《鐘樓驚魂》、《薔薇守則》、《死魂曲》、《九怨》、《玻璃之薔薇》、《尸人》之類等等。缺少真正能體現出日式玄疑特點并且在氣氛渲染和懸念設置方面都非常優秀作品。對此，應該說，我們大家都在期待。
分類
視覺表現
以塑造各種恐怖，惡心的怪物（“生化危機”中的Zombie可謂經典）為主題，在視覺效果上狠下功夫，以玩家的視覺為突破口，特意營造一個“惡心，血腥”的恐怖冒險世界來等待玩家的探索。大體上是一種“沖擊感很強”的“超現實視覺表現”，玩家只要在初次接觸后適應了，同類的作品對玩家造成的沖擊應該不大了。
氛圍營造
“恐怖冒險類游戲”從字面上就可以了解，這類游戲主要是營造一種“壓抑，窒息”的氛圍，配合“黑暗，混沌”的環境和“詭異，縹緲”的音效對玩家的“心理防線”發起輪番沖擊。盡管都是些界乎于“現實”和"超現實"間的怪物充斥其中，盡管在視覺沖擊上稍遜于“視覺表現類”的“恐怖冒險類游戲”。但莫名的“恐懼”始終“折磨”著玩家的神經；不可言狀的“壓抑”貫穿游戲始終。“背脊發冷，寒意滲膚，頭皮發麻”一直陪伴著玩家，這種滋味可真不好受。要不要“活受罪”呢？由于這類游戲是直接對玩家的內心造成沖擊，很多方面的元素都是制作者從心理學的角度來考慮的，恐怖感對玩家造成的沖擊可謂“常玩常新，不一而同”，比其“視覺表現類”的作品更為“恐怖”
美式風格
“恐怖冒險類游戲”較為“血腥，壓抑”，線條較粗，這類作品受“基督教”的“善惡”文化影響較深。視覺表現力較強，日本卡普空的“生化危機”，“鐘樓驚魂系列”和日本科樂美的“寂靜嶺”系列都是其中的佼佼者，不過準確的說，這些日本游戲可以說是日式風格美式風格都有，國際化風格路線都有，說是哪種都可以。
日式風格
“恐怖冒險類游戲”對角色，場景和音樂，音效的刻畫較為細膩，特別是音效方面的表現尤為出色，“未見其影”而“先聞其聲”有“立竿見影”之奇效。這類作品受“佛教”的“因果”文化影響也較大。純和風派的“零ZERO”是當中的佼佼者，不久前發售的SCE作品“尸人”也屬于這類風格。
參考資料 >
感受驚悸與懸疑--漫談tv心跳游戲_新浪游戲_新浪網.games.sina.com.cn.2022-05-19
感受驚悸與懸疑--漫談tv心跳游戲_新浪游戲_新浪網.games.sina.com.cn.2022-05-17
感受驚悸與懸疑--漫談tv心跳游戲_新浪游戲_新浪網.games.sina.com.cn.2022-05-17