《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創作的一幅絹本重彩仕女畫，縱30.6厘米，橫574.1厘米，被譽為中國“重彩仕女第一長卷”，現收藏于臺北故宮博物院。
《漢宮春曉圖》畫面共描繪了115人，用手卷的形式描繪暮春時節宮闈之中的日常瑣事場景：畫后妃、宮娥、皇子、太監、畫師，妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養孔雀、歌舞、彈唱、吹奏、圍爐等，人物衣著纖華，姿態各異，既忙忙碌碌又無所事事。畫面從左到右，人物刻畫精雕細琢，彰顯個人身份和神采，再配置以樓閣臺榭、棟宇彩繪、山石花木穿插其間，構成了一個有機整體。
《漢宮春曉圖》畫題即概括了繪畫的題材與內容：鼎盛與繁華象征的“漢宮”，引人產生無限遐想的“春曉”。仇英用這樣的名字概括了這幅畫的題材和內容，表達了自己對宮廷浮華美好生活的贊美。該畫作被后世稱為“中國十大傳世名畫”之一，在中國重彩仕女畫中也是最有代表性的作品。對明代人物畫有挽衰振弊之功，對后來的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響。
創作背景
作者介紹
仇英（約1498—1552年），名英，字實父，一作實甫，號十洲，又號十洲仙史，太倉市（今江蘇太倉）人，移家相城區（今蘇州市）。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后從而業畫。他與沈周、文徵明、唐寅被稱為“明四家”。
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫，尤長于臨摹。他以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水和人物故事畫，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。他的存世畫跡除了《漢宮春曉圖》外，還有《桃源仙境圖》《赤壁圖》《桃村草堂圖》《桃花源圖》《玉洞仙源圖》《劍閣圖》《松溪論畫圖》《仙山樓閣圖》《蓮溪漁隱圖》《桐陰清話軸》《秋江待渡圖》等。
時代背景
仇英所居，地處江南吳浙一帶，資本主義萌芽不斷地上升，經濟發展較為快速，依托于當時的經濟，文化藝術也隨之急劇發展。據張瀚寫到：“今天下財貨聚于京師而半產于東南，故百工技藝之人亦多出于東南，江右為多，浙直次之，閩粵又次之。”商賈聚集之地，商品經濟發達，繪畫需求也應不在少數。明代的社會經濟對于當時的文化藝術產生影響。其次，明代世俗風氣大約以成化（1465—1487年）年間為分界。無論南北方地區，前期的社會尚簡而到了后期卻逐漸崇奢，最終尚奢已成風俗。仇英出生在明弘治十一年左右，是一個尚奢社會形成和發展的時期，早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對其藝術的創作有很大影響。《漢宮春曉圖》即在這樣的藝術背景下產生。
作品內容
《漢宮春曉圖》畫面共描繪了115人，用手卷的形式描繪暮春時節宮闈之中的日常瑣事場景：畫后妃、宮娥、皇子、太監、畫師，妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養孔雀、歌舞、彈唱、吹奏、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇等，人物衣著纖華，姿態各異，既忙忙碌碌又無所事事。
該畫從“漢宮”外景畫起，晨煙籠罩柳梢，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”，是為啟題“漢宮春曉”。入宮墻內，可見一灣渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲息。一個宮女正帶著三個孩童倚欄眺望水上飛鷴。宮室內有兩位宮女手持宮扇、冠袍齊整，似待參加儀仗或某項活動。兩位身著便裝的宮女，一位飼喂孔雀，另一人依傍門后，若有所觀。戶外一人提壺逐級而下，三人分捧錦袱雜器侍立，一后妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹。牡丹左方一女伴隨兩鬟，一鬟持扇、一鬟澆花，上方填畫屋宇階欞。有一樹似梨開白花，樹下有人摘花承以金盆，有人采花簪鬢，有人持扇迤邐而來。再左平軒突出。軒內女樂數人一組，或婆娑起舞者，或拍手相和，有操弄樂器者，有持笙登階者。軒后屋中兩人正在整裝。階下六人或坐或蹲或俯，一同圍觀地下幾束花草，共行“斗草”游戲，旁有兩人似受“玩趣”吸引，正興沖沖趕來。上方兩人卻罷琴臥地讀書，一樹梨花似掩映其身。正宇人物眾多，弈棋、熨練、刺繡、戲嬰，各有所事。階下六人，捧壺攜器閑聊。左廂兩人撥樂。再左正屋中一人似后妃，畫工為之寫照，效“毛延壽繪王昭君”故事。另有十余人拱衛侍從。最后宮女一人撲蝶于柳梢，姿態生動。柳外宮墻，男衛四人，分立于宮墻的內外。整個畫面的縱向空間也隨著人物的活動拉開，同時畫家還通過一些人物細節的生活活動描寫使得畫面起伏變化，引起了欣賞者流連忘返，產生共鳴。全卷于一組女樂處分為左右兩大段，合為一卷。
藝術鑒賞
主題
《漢宮春曉圖》畫題即高度概括了繪畫的題材與內容：鼎盛與繁華象征的“漢宮”，引人產生無限遐想的“春曉”。仇英用這樣的名字概括了這幅畫的題材和內容，表達了自己對宮廷浮華美好生活的贊美。同時，仇英的審美觀念和趣味受了當時文人的影響，主觀意趣與自然之境相結合，畫面背景有高臺樓閣、綠樹叢林、潺潺流水、鳥語花香等，整體渲染出嫻雅幽然的境界, 處處顯示著人們積極向上、熱愛生活的人文思想，《漢宮春曉圖》即是仇英人文思想的體現。
構圖
《漢宮春曉圖》在構圖、布局上安排的都富有空間感。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫面，房屋的一半只露于畫面上，沒有畫出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這也是該畫構圖上的最大特色，這種構圖使得畫面的橫向空間增大，也源于仇英對“界畫”也有很高的造詣。為了表現樓臺殿閣、畫棟雕梁這類建筑物的造型美，他采用前人直筆界尺畫線和青綠重彩的技法，對丹樓朱閣加以精繪妙制，具備古雅厚實之趣。
人物
《漢宮春曉圖》中人物形象的最大特點，就是人物和背景完美融合在一起，使畫面有情節性，人物形象又非常豐滿。該圖中眾多仕女都是歡樂的，她們大都身在一些輕松愉悅的休閑活動中，如妝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫、戲嬰、送食、揮扇等。此外，畫中仕女的服飾，并非一味細謹雕琢，炫耀富麗，而是比較含蓄蘊藉，追求幽淡高雅的格調，因而具有“雅俗共賞”“文質相兼”的藝術特色。
設色
《漢宮春曉圖》的設色采用的是工筆重彩的筆法，整個畫面鮮麗雅致，讓人感到一種朝氣蓬勃的氛圍。畫面中，仇英利用了紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、上衣、頭飾、帶子或者衣服邊緣都有紅色，就連仕女身邊的案板、椅子、欄桿等一些生活用品上也都帶有不同程度的鮮艷紅色，這樣錯落有致的紅色讓整個畫面顯得喜慶亮麗。此外，在畫中背景后面還配有仇英所特有的青綠山水畫法，青綠山水勾勒工整精艷、設色中融合了渲染、點皴等技法，透出文雅清新的韻味。紅與青綠的融合，再加上用朱紅暖色調宮殿當大背景來襯托，讓整個畫面充滿了朝氣和歡樂。
線條
《漢宮春曉圖》的總體特點是細而略有變化的線條，僅用一條細線就準確的塑造形體，運用不同的線條來塑造仕女和男性侍從及畫師的形體，女性角色普遍用細而勻的線條勾勒面部，細膩地勾畫出仕女人物細長的眉毛，眼睛，小巧的鼻子和櫻桃小口，突出了仕女柔嫩嬌美的特點，仕女的服裝線條，用細微的變化和動勢，有節奏地勾勒出服飾輕盈飄逸的特點。而畫卷中為數不多的男性角色的線條處理則有很大的不同，男性侍從及畫師的面部線條更加粗獷有力地表現了男性的面部特征，服裝的線條也更加遒勁有力，轉折和提按更加明顯， 更容易突出人物的特點。再加上畫面中建筑和山石樹木更為有力的用筆和皴擦，表現出的粗糙冷硬的質感，與人物線條虛實相生，形成鮮明對比，整幅畫卷也因為不同的用筆表現出不同質感，層次更加豐富，對比更加鮮明。
價值與影響
《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，被后世稱為“中國十大傳世名畫”之一，在中國重彩仕女畫中也是最有代表性的作品，成為當時仕女畫的時代典范。對后來的仕女畫也產生了很大的影響。明清兩朝都出現了七幅以“漢宮春曉”為畫題的畫作，其中有仇英題名的有兩幅，分別在臺北故宮博物院和美國克利夫蘭美術館。另外有五本都是清代年間宮廷畫院中的宮廷畫師為康熙帝所制作的，除此之外還有許多繪畫風格相似的作品。這些作品不管是形象動態，容貌特征，抑或是服飾搭配，都受到了仇英的影響。同樣，這幅畫多達40余處的收藏印也體現了其收藏價值。
在《漢宮春曉圖》中，仇英將自己的青綠山水和亭臺樓閣技法作為仕女畫的背景，增加了畫面的生活情趣，以及將古人法度和明代風格融合在一起，追求文人的古雅蘊藉，形成仇英自己獨具風格的一派仕女畫創作，成為明代工筆人物畫的典范。對明代人物畫有挽衰振弊之功，對后來的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響。
重要展覽
2014年7月28日，“春曉時代，漢宮style”展在江蘇南通·1895文化創意產業園數字教育體驗館開展，《漢宮春曉圖》以數字互動技術展現在世人眼前。
2014年10月4日至12月29日，臺北故宮博物院推出“明四大家特展之仇英作品展”，《漢宮春曉圖》為其重要展品之一。為配合該次特展，臺北故宮為《漢宮春曉》制作了古畫動漫。
著錄流傳
《漢宮春曉圖》大約于嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）間創作完成后，經由明代收藏家汪愛荊等人所鑒藏，隆慶初年（1567年），被項元汴所購得。至清代時，于康熙帝五十二年（1713年）三月，作為恭慶康熙六十大壽的賀禮進入清宮廷，著錄于《石渠寶笈》卷十五。現收藏于臺北故宮博物院。
作品評價
《漢宮春曉圖》是一幅具有極高藝術價值的作品，它不僅展現出明代宮廷生活的面貌，也反映了那個時代的社會風俗和審美趣味。同時，通過仇英的畫筆，我們得以一窺古代世界的點點滴滴，感受人們的喜怒哀樂。這幅畫不僅是仇英的代表作，也是中國古代工筆重彩畫的巔峰之作。（燕趙晚報評）
在這幅近六米的長卷上，畫家采用長鏡頭的視角，自右向左從宮門一步一步進入深宮，依次表現了觀鳥、澆花、理妝、舞蹈、演樂、觀書、對弈、刺繡、熨帛、寫照、捕蝶、戲兒等宮中生活，幾乎囊括了仕女畫常見的所有題材，每一部分獨立出來都可成為一件完整而精彩的作品。該圖不僅以細膩的筆法和鮮艷的色彩描繪了漢宮的嬪妃、宮女，還大面積刻畫了亭臺樓閣。作為界畫高手，仇英完美地將仕女畫與界畫結合起來，使兩者相得益彰。更為難得的是，仇英筆下的建筑基本符合透視原則，有進深關系，使畫面的層次感、空間感明確。（《名畫中的女性》評）
參考資料 >
明清人物畫中的文學與女性，湘博將展“無限佳麗”.澎湃新聞.2024-01-26
“中國重彩仕女第一長卷”.手機鳳凰網.2024-12-03
穿越千年 在銀座邂逅一場明代美學.今日頭條.2025-07-16
【文化專題】歷史名畫鑒賞——《漢宮春曉圖》.微信公眾平臺.2024-12-04
“春曉時代 漢宮style”亮相江蘇南通1895.中國臺灣網.2024-12-03
臺北故宮推出“明四大家特展”之仇英作品展.人民網.2024-12-03
《漢宮春曉圖》：一窺古代世界的點點滴滴.石家莊日報.2024-12-03