《赤壁圖》是金朝畫(huà)家武元直創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。
此圖描繪了《赤壁賦》中蘇軾與客泛舟的情景。大江兩岸，石壁陡峭，主山連嶂如屏，江岸古松林立。江水波浪激涌處，一小舟順流飄然而下，徜徉其中，蘇子與二客泰然而坐，談笑風(fēng)生，似在吟詩(shī)作賦，指點(diǎn)江山。而船夫撐篙，順流而下，泛舟蕩漾于江水之上。長(zhǎng)江遠(yuǎn)去，江面漸漸寬闊，煙波浩蕩，而在高聳險(xiǎn)峻的山壁之下，小舟及其載客，卻是顯得那么的渺小。
畫(huà)作內(nèi)容
作者采用開(kāi)闊的長(zhǎng)卷形式，描繪了赤壁市的山光水色。畫(huà)中煙波浩森，巨峰矗立，山石嶙峋、草木蔥郁，風(fēng)聲、松聲、水聲、鳥(niǎo)聲在這蕭瑟的人跡罕至的地方顯得更為凄楚，似乎展現(xiàn)出當(dāng)年軍隊(duì)悲壯廝殺的場(chǎng)面。近景左右兩岸呈開(kāi)合之勢(shì)，岡坡崖石起伏，許多松樹(shù)在這險(xiǎn)絕之處更加盤(pán)桓突兀、傲立不屈，使人肅然起敬。中景江水湍急，拍岸有聲，巨石橫江。瞪目而視，中部危峰矗立，斷岸千尺。仰首而觀，山頂上郁郁蔥蔥的樹(shù)木錯(cuò)落有致。遠(yuǎn)處峰巒起伏，煙雨溟。江心一葉小舟逆流而上，舟中是蘇軾等四人，懷古寄情，飲酒賦詩(shī)，盡情地感受江山變幻無(wú)窮的魅力。
此圖無(wú)款印，卷后有金朝趙秉文行書(shū)和蘇軾《赤壁詞》一闋，前隔水上明代大鑒藏家項(xiàng)墨林題曰：“北宋朱銳畫(huà)赤壁圖。趙閑閑追和坡仙詞真跡。李日產(chǎn)天籟珍秘”。
趙秉文大行書(shū)全文：
追和坡仙赤壁詞韻。清光一片，問(wèn)蒼蒼桂影，其中何物。一葉扁舟波萬(wàn)傾，四顧粘天無(wú)壁。叩枻長(zhǎng)歌，姮娥欲下，萬(wàn)里揮冰雪。京塵千丈，可能容此人杰。回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發(fā)。淡淡長(zhǎng)空今古夢(mèng)，只有歸鴻明滅。我欲乘云，從公歸去，散此麒麟發(fā)。三山安在，玉簫吹斷明月。正大五年重陽(yáng)節(jié)前一日，書(shū)于玉堂之署。秉文。
創(chuàng)作背景
在黃州府時(shí)，蘇軾曾邀友人坐著小船泛游于赤壁之下，憑吊三國(guó)時(shí)代周瑜與諸葛亮共同擊敗曹操的地方，寫(xiě)下了《赤壁懷古》、《赤壁賦》等名作，以抒發(fā)對(duì)古今興亡的感慨和對(duì)大自然雄偉、壯闊的贊美。在這之后，赤壁市就成為文人畫(huà)家作畫(huà)的常見(jiàn)素材。而武元直所畫(huà)的《赤壁圖》正是以蘇軾的《赤壁賦》為題材，表達(dá)了蘇軾詩(shī)文中所描寫(xiě)的境界。
金滅北宋，南宋偏安江南，政治上宋金對(duì)立，然而，文化上金呈現(xiàn)漢化傾向。從北宋掠奪來(lái)的書(shū)畫(huà)，成為金朝畫(huà)家學(xué)習(xí)研究的主要依據(jù)，他們的繪畫(huà)技法日趨成熟，涌現(xiàn)出一批卓有成就的畫(huà)家，武元直就是其中的一位，而他的《赤壁圖》就是在這樣的背景下誕生的。
該畫(huà)幾百年來(lái)一直被認(rèn)為北宋朱銳所作。但是近人感覺(jué)此圖的筆墨，多類(lèi)似“斧劈”，似乎不是北宋畫(huà)家所為，加上金代元好問(wèn)所著《遺山集》中，有“題趙閑閑書(shū)赤壁詞”一條，末云：“《赤壁圖》，武元直所畫(huà)”，于是馬衡著文將此圖歸于武元直名下。
藝術(shù)鑒賞
主題
《赤壁賦》創(chuàng)作于蘇軾被貶黃州府的困難時(shí)期，畫(huà)面形象地再現(xiàn)了蘇軾攜友乘舟夜游赤壁的情景，表現(xiàn)了蘇軾受誣遭貶黃州后的清閑生活和豁達(dá)胸懷，抒發(fā)了蘇軾《赤壁賦》從懷古傷今升華到人生超脫的豪放胸臆。
技法
畫(huà)中人物雖小，其精神面貌卻可得其大略；扁舟雖小，但以小點(diǎn)連綴成形，似音符叮當(dāng)有聲。畫(huà)家細(xì)致地描繪出風(fēng)動(dòng)松折，動(dòng)態(tài)逼真，山石筆意健勁，質(zhì)感堅(jiān)硬；遠(yuǎn)山空朦悠然；松杉蒼郁，層次分明。
此圖畫(huà)法，直接以北宋北方畫(huà)派的傳統(tǒng)，用筆比較濕潤(rùn)，江水用流暢曲線，兩出波紋，愈遠(yuǎn)愈細(xì)淡。近山用濃墨的斧劈皴，再加淡墨直皴，豎斜交織，表現(xiàn)了山石的質(zhì)感。遠(yuǎn)山遠(yuǎn)樹(shù)用淡墨畫(huà)出，不點(diǎn)苔，略加皴染山石和樹(shù)木，剛?cè)徇m中，立體感強(qiáng)，產(chǎn)生濃淡黑色的滲化現(xiàn)象。這種注重空氣透視變化的畫(huà)法，造就一卷頗具特色的作品。
構(gòu)圖
畫(huà)面的選景在長(zhǎng)江的一個(gè)彎道處，觀者的位置剛好可以看到左右兩側(cè)越來(lái)越遠(yuǎn)的景致，而中間部分的高山是它們的分界，體現(xiàn)了畫(huà)面左右的水平空間感。
此圖采用橫卷形式，以便于展開(kāi)長(zhǎng)江兩岸的景物，畫(huà)山窮其凹凸，寫(xiě)水狀其盤(pán)渦。畫(huà)中左、右下角各有一組陡峭的山壁，讓出屹立于江面的赤壁磯頭。從左面到畫(huà)面二分之一的地方都是連綿不斷的臨江峭壁，遠(yuǎn)處山壁以淡墨勾皴，山巔略點(diǎn)重墨，畫(huà)而中心的赤壁磯頭十分突出，赤壁磯后是大片江岸，便左邊擁塞的江面至此頓時(shí)開(kāi)闊起來(lái)。
此外，此圖采用了全景式的構(gòu)圖方式，使畫(huà)面整體看起來(lái)較為雄偉、壯觀。
名家點(diǎn)評(píng)
中國(guó)畫(huà)家林樹(shù)中：這是一幅十分成功的杰作。特別是在少數(shù)民族統(tǒng)治的金朝，畫(huà)家畫(huà)出這樣高水平的山水畫(huà)尤為難能可貴，可以認(rèn)為是今存金國(guó)最有代表性的山水畫(huà)作品。
歷史傳承
該畫(huà)明代由項(xiàng)墨林收藏，清代流入內(nèi)府，經(jīng)乾隆、愛(ài)新覺(jué)羅·颙琰、宣統(tǒng)收藏，均有鑒藏印，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。
該畫(huà)曾著錄于《石渠寶笈》初編、《石渠隨筆》、《故宮周刊》。
作者簡(jiǎn)介
武元直（公元12世紀(jì)），號(hào)廣莫道人，字善夫，《圖繪寶鑒》作字善天，北平市（今北京市）人，生卒年不詳。完顏璟明昌（1190－1196）時(shí)中進(jìn)士，善畫(huà)山水，曾畫(huà)過(guò)《雪霽早行圖》、《巢云霽雪圖》、《風(fēng)雨歸舟圖》、《漁樵閑話圖》、《桃園圖》、《桃溪圖》、《秋江罷釣圖》等，惜皆散佚。
參考資料 >