王蘋（1916年9月2日-1990年12月1日），是新中國首位女性導演，是中國電影史和話劇史的親歷者和見證人。
1934年，王蘋因主演話劇《玩偶之家》中的主角“娜拉”，引發(fā)“娜拉事件”；抗戰(zhàn)期間，其積極參與演劇隊，轉輾多地出演劇目的同時亦投身于抗日宣傳，并在艱苦條件下工作。其中，王蘋曾出演《北京人》《大雷雨》《霧重慶》等著名劇作，亦參演《一江春水向東流》《麗人行》《萬家燈火》等多部影片，被觀眾所熟知。
在中華人民共和國成立后，王蘋參與了八一電影制片廠的籌建，后成為新中國培養(yǎng)的第一位女導演。1952年后，王蘋拍攝了我國首部軍事教育片《河川進攻》，為軍事題材的影片創(chuàng)作提供有益探索；導演八一廠首部故事片《沖破黎明前的黑暗》；拍攝《柳堡的故事》，開創(chuàng)了獨樹一幟的中國電影風格。此外，其還拍攝《東方紅》《槐樹莊》《霓虹燈下的哨兵》等作品，并榮獲第二屆百花獎最佳導演獎，譽滿影壇。文革后，王蘋將長征組歌《紅軍不怕遠征難》搬上銀幕，不久其導演的故事片《我們是八路軍》上映，后因執(zhí)導大型音樂片《中國革命之歌》中國金雞獎最佳導演獎。
人物經(jīng)歷
早年經(jīng)歷
王蘋(1916—1990)，原名王光珍，出生于南京一個回族知識分子家庭，為其成長提供了優(yōu)越的學習環(huán)境。1931年，她考入南京中等高中師范科。進校后，她在學校結識張水華等人，并參加“磨風藝社”，排練以革命為主題的戲劇。在校期間，王光珍積極參加學校的表演活動，接觸了許多志同道合的青年朋友。兩年后，上海左翼劇盟陳鯉庭和宋之的吸收磨風藝社集體加盟，成立南京分盟，王光珍成為南京分盟唯一的女性。1934年，她以優(yōu)異的成績畢業(yè)，后前往南京興中門小學教書。
演員起步
自1934年起，王蘋在磨風藝社相繼出演《姐姐》《玩偶之家》/《娜拉》等劇，“王蘋”這一藝名也是在這一時期誕生。其中，《娜拉》于1934年元旦在南京市中心的陶陶大劇院公演，王蘋成功塑造女主角“娜拉”一角的形象，吸引了許多觀眾。之后她卻因此被國民政府當局下通令，迫使南京市任何學校不得聘用王蘋為教師。這一通告激起了南京社會各界人士的強烈不滿，掀起了一場請愿活動，引發(fā)“娜拉事件“。后在朋友的幫助下，王蘋到江寧區(qū)銅山小學任教。。
1935年10月，在中共的幫助下，王蘋離家北上投身革命，前往上海市參加了由宋之的編寫的一部名為《無限生涯》的拍攝工作，她在其中扮演一名歌女，盡管最后該劇未成功拍成，但王蘋由此開始了演員生涯。
在抗日戰(zhàn)爭到解放戰(zhàn)爭期間，她先后輾轉重慶、上海、香港特別行政區(qū)、昆明市等地跟隨抗日救亡演劇一隊跑遍了大半個中國演出了宋之編劇的《霧重慶》《武則天》、曹禺編劇的《家》《北京人》等許多劇目，演藝水平得到了提高。王蘋不僅活躍于上世紀三四十年代話劇舞臺，同時在昆侖影業(yè)公司《一江春水向東流》《麗人行》《萬家燈火》等影片中扮演了各種類型的角色。其中，她在香港期間與沙蒙、金山等人聯(lián)合成立“旅港劇人協(xié)會”，演出劇目中以《霧重慶》最為出名，觀眾曾達“人潮如涌、水泄不通”的盛況。劇組在重慶時期，周恩來對中國藝術劇社的劇目曾親臨觀看，并多次觀看《霧重慶》。
導演生涯
解放戰(zhàn)爭時期，王蘋配合丈夫宋之的工作，帶著兩個孩子在上海和共產(chǎn)黨的地下交通站保持聯(lián)系，送信、買藥品，擺脫特務的盯梢，并出色完成任務，這一地下工作經(jīng)歷為其影片《永不消逝的電波》的創(chuàng)作積累了實際經(jīng)驗，成功塑造了李俠、何蘭芬兩個堅定淳樸的藝術形象。抗戰(zhàn)勝利后，王蘋被安排留在上海市，她在參加《一江春水向東流》《八千里路云和月》和《麗人行》等影片的演出的同時也在私下為地下黨做了很多工作。
1949年，王蘋被調(diào)到東北電影制片廠任演員。次年，她被調(diào)往軍委總政治部文化部電影處。1952年，王蘋參與了八一電影制片廠的籌建，在八一廠建成后，她便成為了其中的導演，也是新中國培養(yǎng)的第一位女導演。期間她學習兵種聯(lián)合作戰(zhàn)的指揮藝術和軍事常識，拍攝了我國首部軍事教育片《河川進攻》，為軍事題材的影片創(chuàng)作提供有益探索。《河川進攻》的成功同時也為王蘋的拍攝積累了不少經(jīng)驗。
《沖破黎明前的黑暗》是王蘋導演的第一部故事片，也是八一制片廠的第一部故事片。該片于1954年拍攝，由于缺乏經(jīng)驗，王蘋向蔡楚生、史東山、鄭君里等老一輩電影藝術家取經(jīng)，期間她還經(jīng)歷丈夫的離世，在安頓好家庭后又迅速投入影片的制作，該影片在1956年上映，開啟了八一廠攝制戰(zhàn)爭電影的先河。之后她又拍攝了《柳堡的故事》，該影片具有鮮明的江南水鄉(xiāng)地方色彩，更富有濃郁的詩意和人情味，上映后獲得了成功，影片的插曲《九九艷陽天》傳唱至今。該影片被譽為新中國的一縷溫柔，同時也奠定了其清新、細膩、嚴謹?shù)膶а蒿L格，并開創(chuàng)了獨樹一幟的中國電影風格，合了經(jīng)典詩歌意象和民間曲辭，將知識分子的個體情感和大眾的情感融為一體。之后她又相繼拍攝《永不消逝的電波》《江山多嬌》《東方紅》《槐樹莊》《霓虹燈下的哨兵》等作品，其中，1962年上映的《槐樹莊》為其榮獲第二屆百花獎最佳導演獎，王蘋自此譽滿影壇；《東方紅》集演藝界精英于一堂，她提出的該影片一律不屬個人姓名的建議得到了周恩來的贊賞；《霓虹燈下的哨兵》上演后反映熱烈，是一項將舞臺藝術轉換成電影藝術的再創(chuàng)造。
王蘋所拍攝的三部軍事電影《柳堡的故事》(1957)、《永不消逝的電波》(1958)、《霓虹燈下的哨兵》(1964)根據(jù)時間排列，隨著拍攝時間愈往后，階級色彩愈濃重。其在階級分類之上，賦予影片更豐富的意識形態(tài)內(nèi)容，充分體現(xiàn)了國家意志，同時也體現(xiàn)了軍人的英雄主義。革命軍事的題材選擇、軍人形象的塑造、國家主流價值觀的彰顯是其電影最為鮮明的標簽。這些電影的特色以及作品所產(chǎn)生的影響力，奠定了王蘋在新中國電影史中舉足輕重的位置，也使她的電影成為新中國紅色經(jīng)典電影譜系中的代表性作品。此外，王蘋也對新中國新女性形象的進行了塑造與闡釋，將女性角色獨立的個性、自由的意志通過影片傳達出來。
經(jīng)歷文化大革命后，剛“解放”的王蘋再次滿懷信心的投入藝術創(chuàng)作。1974年，她作為顧問參加了《閃閃的紅星》的導演工作，兩年后，她又將長征組歌《紅軍不怕遠征難》搬上銀幕，不久她又導演故事片《我們是八路軍》，為中國革命題材電影作出了貢獻，成為中國電影史和話劇史的親歷者和見證人。進入新的歷史時期后她不顧自身身體狀況，接下了執(zhí)導大型音樂片《中國革命之歌》的艱巨任務，她去偽求真，既保持了事件的完整性也保持了節(jié)目之間的連貫性，在其努力之下該影片不到半年便完成了制作。1986年，該影片上映，她也因此獲得中國中國電影金雞獎最佳導演獎。兩年后，在拍攝《霓虹燈下的哨兵》的續(xù)集時，王蘋應邀去拍兩場戲，然而此時她已患病。
1990年12月，王蘋病逝，享年74歲。
主要作品
（以下資料來源：）
導演作品
參演電影
榮譽獎項
（以下資料來源：）
個人生活
家庭
父親王耀奎是個教書先生。王光珍是家里最小的孩子，上有兩個姐姐、一個哥哥。哥哥是中央大學的學生，兩個姐姐從業(yè)較早，一個是幼稚園的音樂教師，一個是小學的體育教練。
情感生活
在拍攝《無限生涯》期間，王蘋與宋之情投意合，結為夫婦。解放戰(zhàn)爭時期，她的丈夫宋之到了解放區(qū)，王蘋配合丈夫的工作，帶著兩個孩子在上海，和共產(chǎn)黨的地下交通站保持聯(lián)系。在抗戰(zhàn)勝利后，宋之的被調(diào)往東北第四野戰(zhàn)軍工作，王蘋則帶著兩個女兒獨自留在上海市。后不久，王蘋也被調(diào)往東北電影制片廠工作。
興趣
王蘋喜歡閱讀，如馬克西姆·高爾基的《母親》、郭沫若的《女神》、茅盾的《蝕》等文藝作品，使她充滿追求和幻想。在上學期間，其結識了同學和朋友，后來這些人亦成為著名電影藝術家，如瞿白音、張水華、王家乙、嚴恭等。
文革遭遇
在文化大革命中，王蘋被關進了“牛棚”，同時亦過上被隔離、監(jiān)禁、審訊的日子里。此時，她已身患高血壓和心臟病。
人物評價
社會主義建立初期，女性電影導演作為一個群體第一次登上中國現(xiàn)代歷史的舞臺。王蘋作為第一代中國大陸女性電影導演在歷史上的崛起和取得的空前的成就，是社會主義社會性別角色的轉型、社會主義女性主義的國家體制化以及早期社會主義女性主義官方，公共空間的形成和發(fā)展的結果。王蘋有幾部電影都被普遍認為探索了從前未曾涉足的主題和藝術領域。她最有代表性、影響最大的電影包括《柳堡的故事》(1957)、《永不消逝的電波》(1958)、《槐樹莊》(1961)和《霓虹燈下的哨兵》(1964)。《槐樹莊》讓她于1962年榮獲了百花電影節(jié)最佳導演獎。她所執(zhí)導的著名的音樂舞蹈史詩劇《東方紅》(1965)，開創(chuàng)了一個新的電影藝術片題材，取得了劃時代的成就（王玲珍評）。
在長期的導演藝術生涯中，王蘋創(chuàng)造了淳樸、真實、委婉、細膩、抒情的藝術風格，使她所導演的影片具有很高的藝術感染力，從而得到廣大觀眾的喜愛，獲得國內(nèi)外的高度評價。她一生獻身影壇，為新中國電影事業(yè)的繁榮發(fā)展做出了獨特的貢獻，在中國電影史上留下了寶貴的藝術財產(chǎn)。（鳳凰網(wǎng)評）
作為八一電影制片廠最早的導演之一，王蘋執(zhí)導的影片展現(xiàn)出階級、革命、民族、國家的意識形態(tài)，塑造了英姿勃發(fā)富有拯救情懷的軍人形象，傳達出新中國的政治意志，建構起主流影片的敘事風格。但另一方面，國統(tǒng)區(qū)左派知識分子的生活經(jīng)歷又使她的作品不時顯現(xiàn)出政治邊緣處女性追求個性解放與獨立的情感訴求。這些特征整合到王蘋的電影之中，在以上海市為地理空間的電影影像中表達得更為鮮明（周雪花評）。
參考資料 >
王蘋 Ping Wang.豆瓣電影.2023-05-10
新中國第一位女導演:王蘋.手機鳳凰網(wǎng).2023-05-10
新中國第一位女導演:王蘋.南京檔案.2023-05-10
正片 霓虹燈下的哨兵 電影.搜狐視頻.2023-05-10
第一位女電影導演——王蘋.中國婦女網(wǎng).2023-05-10
王蘋與中國社會主義女性電影 * — — 主流女性主義文化、多維主體實踐和互嵌性作者身份.婦女研究論叢.2023-05-10