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來源：互聯網

《一江春水向東流》（英語：The Spring River Flows East）是一部在中國拍攝并于1947年上映的歷史劇情電影，由蔡楚生和鄭君里擔任導演兼編劇，白楊、陶金、舒繡文、上官云珠、吳茵等人主演。影片分為上下兩集，上集名為“八年離亂”，下集名為“天亮前后”。

影片主要講述了九一八事變到抗日戰爭結束期間，一位原本積極參與抗日救亡運動的有志青年張忠良被物質生活誘惑逐漸墮落，拋棄自己原配妻子素芬，在抗戰后方與交際花王麗珍結婚，并與其表姐何文艷發生關系，其原配妻子素芬因悲憤投江而死的故事。

影片連映三個多月，創下解放前國產片的最高上座記錄，被譽為“中國電影史上第一部史詩式影片”“現實主義電影里程碑”，2005年獲評上海影評人獎“中國最好的22部電影”。2017年重映票房為6962美元。

影片劇情

在“九一八”事變后的上海市，順和紗廠婦女補習夜校的青年教師張忠良（陶金飾）以澎湃的愛國熱情和聰明才華贏得了紗廠青年女工素芬（白楊飾）的好感，二人不久之后結為夫妻，并生下了一個兒子，取名為抗生。淞滬會戰爆發后，上海陷入戰亂之中，張忠良參加了救護隊，要隨軍轉移，素芬和婆婆（吳茵飾）回到鄉下與張忠良的父親（嚴工上飾）和弟弟（高正飾）一起生活。素芬和婆婆等人所在的鄉下不久就被日寇侵占了，張忠良的弟弟參加了抗日游擊隊，日軍百般搜刮老百姓的糧食和財產，張忠良的父親與眾鄉親試圖向日寇求情少繳糧食，卻被當眾吊死。張忠良弟弟所在的游擊隊回到村里擊殺了當地的日軍，素芬和婆婆又重新回到了上海市。殘酷的戰爭讓張忠良飽受折磨，他在南京險些遭敵人槍殺，后被敵人俘虜做苦役，在一天晚上趁暗逃掉，并輾轉到達大后方重慶市。素芬和張忠良在戰亂中也逐漸失去了聯系。

張忠良到達重慶后窮困潦倒，求職無門，生活難以為繼，不得已去求助在上海認識的紗廠溫經理的小姨子王麗珍（舒繡文飾），王麗珍收留了他并為他在自己干爹龐浩公（周伯勛飾）的公司謀得職務。張忠良最初對公司腐敗消極的風氣極為反感，但在王麗珍的誘導和奢侈生活的誘惑下，變得隨波逐流，并與王麗珍結婚。素芬在上海日夜思念著丈夫，并服侍患病的婆婆，在日軍的欺壓下艱難謀生，忍受煎熬。而張忠良當上了龐浩公的秘書，周旋于商人之間，過著紙醉金迷的生活，成為投機老手。

日軍終于投降，素芬和婆婆以及逐漸長大的兒子抗生一心期盼著張忠良的歸來。張忠良為了撈國難財，與龐浩公一同回到上海市，并住在王麗珍的表姐何文艷（上官云珠飾）家里，何文艷本是溫經理的妻子，但溫經理因為漢奸罪被捕入獄。張忠良不久便與何文艷發生關系，互相勾結霸占了溫經理的財產。素芬久待丈夫不歸，不得已外出做女傭，剛好來到何文艷家。王麗珍也來到了上海，同住在何文艷家。素芬在何文艷舉行的慶祝光復的宴會上，認出了與王麗珍跳舞的男人便是自己日思夜想的丈夫，失手打破手中的餐盤，并引起了眾人的注意。在眾人的逼問下，素芬說出來自己與張忠良的關系，張忠良卻搖擺不定，不敢相認，也當即引起王麗珍的極大不滿。素芬回到家中與婆婆說起此事，婆婆帶著素芬和抗生再度找到張忠良，但張忠良在王麗珍的威壓下，不敢與素芬和抗生相認，素芬悲憤交加，投江自殺。張忠良與王麗珍和何文艷乘車來到江邊，影片在張忠良感慨的神情以及王麗珍不斷催促他返回的喇叭聲中結束。

演員與角色

影片制作

靈感來源

影片靈感來源于導演兼編劇蔡楚生在抗戰時期的個人經歷。抗日戰爭爆發后，蔡楚生積極投身于抗日斗爭，拍攝了反映上海租界愛國青年和漢奸特務殊死斗爭的電影《孤島天堂》，并因此遭到日本帝國主義的迫害。蔡楚生不得不夾雜在難民隊伍中，開始顛沛流離的生活，在逃難過程中他輾轉到過桂林市、柳州市等地，并于1944年到達陪都重慶。在逃難途中，他親眼見證了難民的悲慘遭遇和艱難生活，他本人也一度因患結核病差點喪命。到重慶市后，眼見軍閥顯貴等上層社會的人不顧國家安危，用大肆搜括的民脂民膏過著紙醉金迷的生活，讓蔡楚生感到十分悲憤與窒息。這也激發了他用電影作品來揭露舊中國上層社會的黑暗，喚起民眾抗日救國的靈感與決心。為創作影片，蔡楚生不顧個人身體健康和生活的貧困，四處尋訪逃難的群眾，了解他們的經歷，積累了大量素材，經過兩年多的創作，終于完成劇本。

電影選角

鄭君里在表演方面頗有造詣，并且對當時知名演員的情況較為了解，蔡楚生便將選角的任務交給鄭君里。鄭君里原本選定的男主角是當時較為出名的演員陳天國，素芬一角則想邀請剛與陳天國離婚的秦怡出演，因秦怡端莊秀麗、寬厚善良的性格符合素芬的角色，但秦怡拒絕出演，鄭君里便起用了第二人選白楊。王麗珍和何文艷二人初步擬定的是舒繡文和胡楓，但因電影公司同仁認為胡楓是“污點演員”，便用上官云珠替代了胡楓。當蔡楚生著手影片拍攝時，陳天國卻突然不知所蹤，情急之下，蔡楚生邀請了在《勝利進行曲》《青年中國》《八千里路云和月》等影片中有出色表現的演員陶金“救急”。

影片拍攝與過審

因時局動蕩，加上當時國民政府對電影業的嚴格控制，影片在拍攝期間面臨了諸多困難。攝影師朱今明提到當時的拍攝和錄音設備破舊，拍攝條件較為艱苦，攝影棚四面透風，工作人員的生活也時常沒有保障。蔡楚生、鄭君里對影片的質量要求還非常高，為了趕進度，曾連續拍攝十多個通宵，除身強體壯的男主角陶金，其他演員均支撐不住，頻頻傳出生病的消息。由于經費不足、物資和設備缺乏，影片常常因為搭不出布景而停拍，當時的電影一般在兩個月左右便可完成拍攝，《一江春水向東流》則斷斷續續拍攝了一年。拍攝影片幾乎將昆侖公司拖垮，為節省開支，昆侖公司曾將全部工作人員召集起來看劇本，商量哪場戲能刪，但最終大家都覺得不舍得刪。

由于影片揭示了當時尖銳的民族矛盾、階級矛盾以及上層社會的腐敗墮落，在拍攝期間，國民黨政府對劇組也多般阻撓。影片完成后，面臨著通過官方審查這一關，盡管導演已經對某些敏感點作了淡化、模糊處理，但影片的揭露性與批判性仍然較為明顯。為讓電影通過審查，昆侖公司的老板假借獻花籃的名義，將幾塊金表送給了審查官員，才使影片順利上映。

影片特色

表現手法

影片以現實主義的創作方式，在廣闊的歷史背景中深層次，多角度刻畫時代特點，將國外的蒙太奇手法和中國傳統古詩詞意境結合起來，又借鑒了富有中國傳統特色的古典文學、古典戲劇以及古典繪畫的表現手法和敘事結構。與某些國外影片跳躍式的故事線索不同，影片故事的發展脈絡和層次都十分清晰，涉及到的重要時間、事件都用字幕詳細說明，每一場戲都注重邏輯性，并且鏡頭之間前后呼應，類似中國古代的章回小說。導演靈活運用平行蒙太奇和交叉蒙太奇的手法，使得影片的戲劇張力更為突出，兩位主人公的生活線索在交叉對比下發展，當素芬在為生計忙碌、一家人因貧窮吃不上飯時，張忠良卻過著奢糜的生活，貧與富、美與丑構成強烈的對比，強化了情感沖突力。在藝術表現上，影片采用了中國古代詩歌賦、比、興的手法，常托物言志，注重用自然環境渲染氣氛，片中多次出現長江的意象，與人物形象結合緊密，張忠良剛到重慶市時不能忍受當時的習氣便望長江水以寄愁悶，素芬也在江水中自殺，同時又和片頭片尾出現的詩句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”相呼應，電影詩意化特征明顯。

鏡頭語言

影片沒有完全沿用西方式的電影語言，而是對其進行了中國式的改造，運用獨具特色的鏡頭語言表達創作者的評價，使之更符合東方人的審美和欣賞趣味。影片用“跳軸”的方式展現“雞同鴨講”的對話，即在拍攝過程中說話雙方朝向畫面的同一方向，并沒有形成彼此之間的一種交流，這在西方電影中常被認為是一種錯誤。影片中出現了三次跳軸，分別是張忠良父親與日本軍官談判減免稅糧，內心十分糾結的張忠良請公司同事喝酒，抗戰勝利后何文艷去監獄看望被抓的丈夫，通過跳軸的方式，創作者給這些對話作出了評價，即兩者之間無法溝通，觀眾也能夠感受到對話的阻礙和不流暢。此外，影片還運用不同的“取景”方式表現對人物的態度，張忠良投靠王麗珍這場戲中，表現王麗珍時采用了平視中景，在表現張忠良時則是俯視中景，帶有明顯的鄙視和貶低的意味，在用光上，王麗珍是順光，張忠良則是側逆光，有相對晦暗壓抑的感覺，顯示了人物地位。

榮譽獎項

作品影響及評價

作品影響

影片上映后，引發了觀眾的熱烈反響，打破了此前所有國產片的賣座記錄，刷新了當時《漁光曲》保持的連映48天的國產片最高放映記錄，創下了首輪連映209天的新記錄，并榮登1947年由上海文化運動委員會評選出的“國產十部最佳影片”之首。影片也引起了文學界和電影界的廣泛討論，該片在藝術表現方面得到了諸多同行及評論者的認可，但在主題和敘事邏輯上受到了部分評論者的批評。