臥龍生（1930-1997），本名牛鶴亭，河南鎮平人，曾就讀于南陽臥龍書院，是中國臺灣武俠小說作家。
臥龍生出生于河南鎮平縣的一個貧困家庭，其父親是一個綢緞商人。他從小就愛好讀書，讀過《水滸傳》《三國演義》等傳統小說。后為謀生計，高中一年級的時候他棄學從軍。1948年隨軍去了臺灣，20世紀50年代提前退役，開始了其武俠小說的創作。1957年，他以祖居南陽臥龍崗取筆名“臥龍生”一炮打響。同年，他的處女作《風塵俠隱》成功連載，并取得了不錯的成績。1958年他發表第一部武俠小說，同年，發表了他的成名作《飛燕驚龍》。兩年后，代表作《玉釵盟》問世。20世紀60年代中期后的作品因代筆飽受詬病。臥龍生51歲時心臟病發導致無法創作，65歲時為謀生又提筆創作，寫了一部連載作品《夢幻之刀》。1997年，臥龍生在臺灣因心臟病手術失敗逝世，享年六十七歲。
在臺灣武俠俠壇，臥龍生以其優秀的作品被稱為“臺灣武俠小說界泰斗”，并且與司馬翎、諸葛青云并稱臺灣俠壇的“三劍客”，后又與司馬、諸葛青云和古龍并稱為“臺灣武俠小說四大家”。臥龍生的代表作有《玉釵盟》、《無名蕭》、《金劍雕翎》、《岳小釵》、《仙鶴神針》等。
人物經歷
早年經歷
1930年，臥龍生出生在河南省鎮平縣的一個商人家庭。祖居河南臥龍崗，其父是一位小綢緞商，家中有四個孩子，家境較貧寒。臥龍生自幼好讀書，并且從幼年時期就已展現出相當的才華，在學業方面一向名列前茅。在開始創作之前，即從幼年至參軍時期，臥龍生廣泛閱讀了相當多的文學作品，諸如《水滸傳》《三國演義》《兒女英雄傳》《三俠五義》《五虎平南》等中國傳統小說，亦涉獵了《洗冤集錄》等古代斷案書籍，還格外喜愛還珠樓主、鄭證因、朱貞木等人的武俠小說。此外，臥龍生也博覽了大量的西方經典作品，如《金銀島》《基督山伯爵》等。
1946年，16歲的臥龍生從初中畢業，升學至當地職業學校臥龍書院。然而解放戰爭爆發時，僅于書院讀了兩個月的臥龍生迫于現實，棄學參軍，在中國國民黨軍中充分體會了人世艱辛和戰爭殘酷。1948年，大陸形勢劇變，臥龍生身不由己，隨軍到了臺灣。從軍時期，他不喜弄槍，而愛讀書。20世紀50年代中期，因涉孫立人案，臥龍生被迫提前從軍中退役，而面臨生計上的問題。不久之后，臥龍生聽取了一位朋友的建議，開始了武俠小說的創作之路。
創作經歷
1957年，他以南陽故居的臥龍書院取筆名為臥龍生，后創作處女作《風塵俠隱》，投稿至臺南市《成功晚報》，取得了不錯的成績。《風塵俠隱》中，“眾女追一男”的情節設置在后來大行其道。當時《成功晚報》副刊編輯童昌哲很看好臥龍生，并給他提供了很大的幫助。之后臥龍生在童昌哲的指點下，又作《驚鴻一劍震江湖》，逐漸聞名，進入到頻繁創作的時期。在這一時期，臥龍生先后寫成了《飛燕驚龍》《玉釵盟》《天香飆》等代表作。《飛燕驚龍》中爭奪秘籍的套路，以及獨特的武林政治環境常被后世武俠小說借鑒。1972年，臥龍生又涉足電視領域，自己擔任制片人，收益頗為豐厚。但70年代以后，他逐漸讓位于古龍、柳殘陽等武俠小說新秀，1977年寫完《天龍甲》后就封筆了。
創作20年當中，他共寫了39部武俠小說，計3000萬字，如《無名蕭》《絳雪玄霜》《素手劫》《金劍雕翎》等。其武俠小說往往“一雞多吃”，多家報社爭相刊登其作品。這些作品不僅在當時受到讀者歡迎，也為后來司馬翎、古龍等人的武俠小說創作奠定了基礎。
晚年經歷
臥龍生51歲時因突發心臟病導致無法創作，他的妻子楊雅美也離他而去，兩人依舊是好朋友，但夫妻情分早已盡。后為謀生，65歲的他又開始提筆寫作，為《新民晚報》寫了一部名為《夢幻之刀》的連載作品，但并未完篇。1997年，臥龍生逝世。
主要作品
作品總覽
臥龍生的作品，且計為40部，見下表：
代表作
《飛燕驚龍》
發表于1958年的《飛燕驚龍》是臥龍生的成名作。“飛燕”指代女主角朱若蘭，“龍”則是作品最大反派天龍幫。為得《歸元秘籍》，各大幫派勾心斗角，紛爭不斷。而天龍幫更是想以之稱霸江湖。圍繞著這本《歸元秘籍》，故事逐漸展開……其中，臥龍生精心塑造的反派人物陶玉，給讀者們留下了深刻印象。《飛燕驚龍》在大陸地區通常被稱為《仙鶴神針》，由這部作品改編的同名電視劇也受到了觀眾的喜愛。
《玉釵盟》
發表于1960年的《玉釵盟》是臥龍生代表作。寫少俠徐元平之父被“神州一君”易天行殺害，徐元平替父報仇的故事。《玉釵盟》中，“眾女追一男”的模式和“背面傅粉法”使作品成為佳作。書中，“鬼谷二嬌”丁玲、丁鳳，上官婉倩，蕭姹姹等美女，無論正邪都愛上了徐元平，這大大滿足了讀者的追求欲和幻想。臥龍生用“背面傅粉法”刻畫了“神州一君”易天行——表面上大仁大義，贏得黑白兩道的尊敬。但實際上大奸大惡，通過恩惠讓江湖人士為其送死。
創作特色
俠義元素
小說中的正派人物，注重人倫，遵守道德，重義氣、講信用，這是臥龍生對俠義精神的堅守，也是武俠小說的靈魂。但臥龍生認為江湖并不一定是理想世界，這是其武俠小說的獨到之處。《絳雪玄霜》中，男主人公方兆南就曾遭到所謂“正派人士”的追殺。《天香飆》中，黑道領袖胡柏齡棄惡從善后，卻被“正派”俠客殺死，這些都體現了臥龍生對俠義倫理的反思。
人物設置
“偷招”自朱貞本，“眾女追一男”是臥龍生武俠小說的特色，而且在臥龍生采用這種模式后，這樣的人物關系設置在武俠小說中大行其道。這種設置，其實是在迎合年輕的男性讀者，加強他們的代入感。臥龍生武俠小說中，起主導作用的常常是女性角色，反觀男主人公，形象單薄，缺乏獨立自主的判斷力，空有英俊的皮囊。女性角色個性鮮明，而且無一不具備美麗迷人的外貌、過人的智慧、強大的武功，對故事的進展起到了關鍵的作用。
結構布局
處女作《風塵俠隱》中，存在古代章回小說敘述手法的痕跡，即“花開兩朵，各表一枝”的結構。其早期作品，有還珠樓主和朱貞木武俠小說的影子。在第三部作品《飛燕驚龍》，他開始探索自己的風格。臥龍生的武俠小說，慣用“秘籍”或“寶藏”作為全書懸念引出江湖風波，以“江湖一統”來推動故事情節發展，并在江湖紛爭中劃分出武林“九大門派”。另外，他還吸收了朱貞木小說的特色——“奇詭布局”，并將偵探小說模式與武俠小說雜，開創了武俠小說新模式。臥龍生在《素手劫》中設置了“設謎”——“解謎”——“再設謎”——“再解謎”的布局，勾勒出玄之又玄的故事情節，引起讀者的閱讀興趣。但是臥龍生在“偵探武俠小說”的創作中，并沒有明確的思路將偵探元素融入到武俠小說中，他更在乎的是懸念是否能吸引讀者。
臥龍生武俠小說有簡單化、模式化、商業化的特征。其中既有臥龍生武俠小說自身局限性的原因，也有臥龍生不得已而為之的苦衷。其一，臥龍生的創作受到當時臺灣社會的制約，以及社會主流意識形態的影響。其二，當時娛樂項目貧乏，大眾內心苦悶，多數讀者不會對小說過多挑剔，這促進了臥龍生小說的簡單化、商業化，為之提供了廣大市場，但也是對其模式化與簡單化的縱容。其三，從政治環境來看，臺灣當局的高層對臥龍生武俠小說的認同，很大程度在于臥龍生小說中江湖的簡單化，完全不觸及政治上的敏感，可以安定人心，有利于社會的穩定。
人物關系
人物成就
臥龍生曾被稱為“臺灣武俠小說界泰斗”，與司馬翎、諸葛青云并稱臺灣俠壇的“三劍客”，后又與司馬翎、諸葛青云、古龍并稱“臺灣武俠四大家”。臥龍生是臺灣武俠小說界的靈魂人物，對武俠小說的發展具有深遠影響。其小說承接了還珠樓主、朱貞木、鄭證因等民國時期武俠小說作家的奇特構思，并進一步發展，形成了自己特有的小說風格，進而為后來司馬翎、古龍等人的武俠小說創作奠定了基礎。
臥龍生的作品為之后的整個新派武俠確立了基本框架。第一，武林秘籍引發江湖風波，導致正邪兩派大戰。這種爭奪秘籍的套路最早由1958年的《飛燕驚龍》所創，對當時的臺灣武俠小說有重大影響。第二，武林政治化。臥龍生在《飛燕驚龍》中首創的“武林九大門派”——少林寺、武當派、昆侖派、峨眉派、點蒼派、青城派、華山派、峒派、雪山派，被此后的武俠小說普遍沿用。而門派與外部勢力以及門派內部之間“爭霸江湖”的斗爭幾乎變成武俠小說共同的創作主題。
人物爭議
不可否認臥龍生武俠小說的成績，但是他的創作態度是最為人所詬病的。冒臥龍生之名寫的武俠小說數不勝數，質量參差不齊，甚至有的內容低俗；由于創作量大、代筆眾多，一共寫了多少作品連臥龍生自己也不清楚。這給讀者的辨別帶來了很大困難，亦影響了臥龍生的聲譽。陳墨在訪談臥龍生時感慨：“一個作者不知道自己的作品有多少，當然是件奇怪的事，但又確實是有其原因，實情如此。”臺灣地區武俠小說的創作存在一個惡劣現象：各種代筆、冒名剽竊者甚多，這給臺灣武俠小說的真實創作情況籠罩上漫天迷霧，臥龍生是其中最典型的代表。
在20世紀60年代中期創作高峰期內，臥龍生的小說要么自己寫，要么找人代筆。臥龍生大概有三分之一的小說都找人代筆過，更嚴重的是常有敷衍了事的現象。在這一時期一連串刊登的作品如《天涯俠侶》《飄花令》等作品與《玉釵盟》之前的作品相比，不但內容粗俗、毫無新意，連文字都相對于拙劣。1972年，臥龍生在電視臺擔任編劇時一邊編劇，一邊寫稿，創作量銳減，質量也趨惡化。到了晚期，臥龍生甚至同意出版社隨意以自己的名號出版作品。
人物評價
學者陳墨：臥龍生小說中的正邪大沖突，與眾不同之處在于其不僅兇險而且神秘曲折，不僅斗力斗勇而且斗智斗巧；這就進入了社會生活及其政治斗爭的某種象征的層次，盡管作者并非有意為之，更無營造寓言的動機（如金庸的《笑傲江湖》那樣），但寫得好的，往往能讓人讀出言外之意。
臺灣研究院文哲研究所研究員蔣秋華：臥龍生接著在《中央日報》一連串登載的《天涯俠侶》、《飄花令》、《神州豪俠傳》、《金筆點龍記》，以及其他報刊的作品，與其《玉釵盟》以前的作品相比，非但內容粗俗，毫無新意，文字亦相當拙劣，且以拖延故事為能事。
臺灣武俠小說評論家葉洪生：臥龍生善于繼承并運用前人武俠遺產，將還珠樓主《蜀山劍俠傳》中的神禽異獸，靈丹妙藥及各種玄功絕藝、奇門陣法、與鄭證因《鷹爪王》中的幫會組織、風塵怪杰及獨門兵器共冶于一爐；再糅合王度廬小說之‘悲劇俠情’，朱貞木小說‘奇詭布局’，乃至‘眾女倒追男，戀愛模式，兼容并包。因而形成了博采眾長、最具傳統風味的新時期武俠小說風格，被視為一代"武林正宗"。
參考資料 >
南陽著名作家系列展活動之六：臥龍生.南陽市圖書館.2023-12-26
臥龍生 Lung-Sheng Wo.豆瓣讀書.2023-12-26