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來源：互聯網

婁燁，1965年3月15日出生于中國上海市，中國內地導演、編劇，畢業于北京電影學院導演系。

1993年，婁燁拍攝了他的首部長片電影《周末情人》，正式出道，憑借該片獲得了第45屆德國曼海姆海德堡國際電影節“賴納·法斯賓德”最佳導演獎。2000年1月29日，自編自導的劇情《蘇州河》首映，該片獲得了第29屆鹿特丹國際電影節最佳影片金虎獎，婁燁也因此引起國際行家的關注。同年，婁燁因違規參賽被禁拍五年。禁拍期間，婁燁的劇本《頤和園》獲得韓國釜山電影節青年導演計劃劇本獎。2003年，婁燁提前解禁，拍攝了其首部在中國內地公映的電影《紫蝴蝶》，并憑借該片獲得第4屆華語電影傳媒大獎最佳導演提名，迎來其事業上的另一高峰。2006年，拍攝完成電影《頤和園》，該片獲得了第59屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎提名，但因該片沒有取得電影局審查通過令就違規參賽戛納國際電影節，婁燁被電影局通知五年內不得拍片。

2012年，婁燁解禁復出后的第一部影片《浮城謎事》上映，該影片強調敘事，標志著婁燁電影風格的改變。憑借該部影片，婁燁獲得第七屆亞洲電影節最佳編劇獎。婁燁在2014年憑借其執導的盲人題材電影《推拿》獲得第15屆華語電影傳媒大獎最佳導演獎。時隔三年，婁燁受邀擔任第十一屆FIRST影展評委會主席。并于2022年擔任法國電影展映活動形象大使。

人物經歷

早年經歷

1965年3月15日，婁燁在中國上海市出生。其父親婁際成是上海青年話劇團的演員，其母親則是上海戲劇學院表演系老師。受父母的影響，婁燁在電影的熏陶中長大。1983年，婁燁從上海美術學校動畫制作專業畢業，并進入上海美術電影制片廠工作，擔任美工，參與制作了在動畫電影《天書奇譚》和《金猴降妖》。

1985年，婁燁前往北京報考北京電影學院動畫系和中央美術學院油畫系，想做畫家的婁燁只為中央美術學院油畫系做了準備，但最后卻被北京電影學院導演系招收。婁燁也因此開始接觸導演行業。在校期間，婁燁拍攝了他的第一部短片作業《控制》，并和老師就該部影片沒有故事也沒有情節的表現形式產生不同意見。隨后又制作了16毫米的黑白短片《無照駕駛》。

1989年初，婁燁聯合張元、王小帥等人以“北電85級全體畢業生”的名義聯名發表了《中國電影的后“黃土地”現象——關于中國電影的一次談話》這篇文章，指出“第五代導演”將鏡頭聚焦在農村已經不適應中國的電影發展，希望以此開啟中國電影的新篇章，同時“第六代導演”初見雛形。同年，婁燁獲學士學位，以一部16毫米彩色短片《耳機》作為其畢業作品，并在該短片中大膽拍攝了人流的全過程。第二年，婁燁被分配進入上海電視臺，但他并沒有去該電視臺工作，而是去給韓曉磊導演做副手，并在工作期間完成了劇本《周末情人》。

演藝經歷

嶄露頭角

1993年，婁燁拍攝完成了其第一部長片電影《周末情人》，并因此成為中國電影史上的獨立電影制作人——第六代獨立導演之一。影片講述了在20世紀60年代出生的一群人在中國大城市中的生活狀態和愛情故事。在創作過程中，婁燁苦于拍攝出來的效果達不到自己想要的效果，而在敘事上，他也感覺到了緊張。但是最終，婁燁還是憑借該部影片獲得了第45屆德國曼海姆-海德堡國際電影節"賴納-維爾納-法斯賓德最佳導演獎"。

婁燁在1994年嘗試拍攝恐怖電影《危情少女》，邀請瞿穎和尤勇智擔任主演。該部影片中，婁燁解決了在《周末情人》中遇到的電影語言問題，利用反記錄的方式使他的電影語言和他想要表達的內容處于同一層面。之后該部影片受邀參加美國UCLA國際電影節亞洲影片展。同年，婁燁主演了王小帥的電影《冬春的日子》。

曲折發展

1998年，婁燁兼任編劇和導演，并邀請周迅擔綱女主角，拍攝了愛情電影《蘇州河》。該部影片第一次清晰完整地展示了婁燁文藝的個人風格，并使之在文藝青年中占據一席之地，成為第六代導演中獨特的一個。兩年之后，該部影片被婁燁送往國際參加比賽，并憑借其“凜冽、迷離”的風格，獲得了第15屆巴黎國際電影節最佳影片獎、第29屆鹿特丹國際電影節金虎獎等多個國際電影節獎項，并入選美國《時代》雜志2000年十佳影片。婁燁開始受到國際行家的關注。但在同年，婁燁因該片未通過中國電影局審查便送去參加國際電影節而被禁拍五年，該部影片也被禁止在中國內地公映。

禁令期間，婁燁于2001年完成了劇本《頤和園》，并憑借該劇本獲得了韓國釜山電影節青年導演計劃劇本獎。隨后，婁燁的禁令被提前解除，他也因此開始拍攝電影《紫蝴蝶》。影片以20世紀30年代的上海為背景，講述了一位女特工和三個男人之間的故事。影片中，婁燁淡化敘事功能和利于觀眾情感帶入的節點，強調停頓和長鏡頭，并利用陰雨場景突出影片冰冷昏暗的主調。2003年5月22日，編導并擔任制片人的劇情《紫蝴蝶》首映，該片獲得了第56屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎提名。婁燁則在第二年憑借該部影片獲得了第4屆華語電影傳媒大獎最佳導演提名，迎來了其事業的又一高峰。

2004年，婁燁開始籌拍電影《頤和園》，并邀請郝蕾和郭曉東擔任主演。該片講述了兩個文藝青年歷時十幾年的愛情故事。2006年，該部電影在第59屆戛納國際電影節放映，并獲得該屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。9月，婁燁再一次因沒有取得中國電影局審查通過令違規參賽被處罰五年不得從事電影相關工作，其電影事業再次受阻。

被禁的五年間，婁燁動用其國際資源，利用國際投資、聯合制片的方式繼續從事電影工作。2009年，婁燁拍攝了由法國和中國香港聯合出品的電影《春風沉醉的夜晚》參加第62屆戛納國際電影節。該部影片延續了婁燁小眾邊緣的電影風格，講述了兩男一女間的情感糾葛，并在影片中加入了同性情節。最后，該部影片獲得了該屆戛納國際電影節主競賽單元金棕櫚獎提名。2011年9月1日，婁燁的首部外語片——法語劇情《花》，作為第68屆威尼斯國際電影節威尼斯日單元的開幕電影放映，該片由任潔、塔哈·拉辛、加里·勒斯培等共同出演。影片中，婁燁將自己的感情和情緒寄托在角色“花”的身上，利用花在性與愛、不同的階層及地域、漂泊不羈和回歸安定之間的徘徊，來表達他所遇到的困境以及對生存本質的思索。

解禁復出

2012年，婁燁解禁復出后的第一部中國本土電影《浮城謎事》上映。該部影片取材于天涯論壇關于婚姻的帖子，影片關注當下熱點話題，成為婁燁電影中難得一見的充滿了商業元素——懸疑、罪案、都市情感的作品。同時，這也標志著婁燁電影風格的轉變——從晦澀詩情轉變為強調敘事。對于該部影片被評價為“不婁燁”，婁燁表示這是好事，并對影片的狀態感到滿意。憑借該部影片，婁燁獲得了第七屆亞洲電影節最佳編劇獎、第三屆快報讀者電影節年度杰出電影人，并入圍了臺灣電影金馬獎最佳導演獎。

2014年2月11日，婁燁執導的劇情《推拿》上映，聚焦盲人推拿師這一中國特殊群體，從他們生活、愛情與夢想等方面描述了盲人內心深處的掙扎，真實的展現了這個群體“看不見的世界”。婁燁憑借該片獲得了第64屆柏林國際電影節最佳藝術貢獻（攝影）銀熊獎及第15屆華語電影傳媒大獎最佳導演獎，并入圍第51屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。該片則獲得了第64屆柏林國際電影節競賽單元金熊獎提名，同時入圍第51屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片。

2017年，婁燁和影評人托尼?雷恩、藝術家陳界仁、攝影師曾劍等人組成第十一屆FIRST影展評委會，并擔任評委會主席。2018年11月9號，婁燁執導的懸疑犯罪電影《風中有朵雨做的云》在中國臺灣省金馬影展放映，2019年4月4日，在中國大陸上映。故事以改革開放為背景，講述了在一座沿海小城，因一位建委主任墜樓事件引起的一連串懸疑故事。影片中，婁燁將不同時間發生的故事穿插在一起，并隨著時間的變化更換攝影風格。同時，在片場根據演員的狀態隨時開機，以求捕捉到演員最真實的狀態。憑借該部影片，婁燁獲得了第55屆臺灣電影金馬獎最佳導演提名和第11屆中國電影導演協會2019年度表彰大會年度導演提名，而該部影片則入圍了第69屆柏林國際電影節全景單元。

由婁燁執導，鞏俐和趙又廷主演的電影《蘭心大劇院》于2019年在威尼斯電影節首映，這也是婁燁首次攜帶中國內地電影參加威尼斯電影節，并獲得了第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元金獅獎提名。影片改編自虹影的小說《上海之死》和橫光利一的小說《上?！?，以孤島時期的上海為背景，講述了一位女演員周旋在各方勢力之中秘密收集軍事情報，并發現日本準備偷襲珍珠港的故事。婁燁選擇將該影片以黑白片的方式呈現，并利用手持鏡頭的晃動表達人物和環境的不安，同時加入戲中戲的技法，使影片處于現實與虛幻的交織中。

2022年，由法國電影聯盟主辦、法國駐華大使館協辦的法國電影展映活動在北京開幕，婁燁擔任此次展映形象大使。2023年4月27日，婁燁榮獲法國藝術及文學勛章。2024年4月，婁燁擔任第十八屆FIRST訓練營年度導師，解答各位青年電影人的拍片困惑。

個人生活

婁燁的父親是上海青年話劇團的演員婁際成，母親是上海戲劇學院表演系老師。

主要作品

執導電影

資料來源：

注：以上統計數據，截至2023年3月

執導紀錄片

注：以上統計數據，截至2023年3月

執導短片

注：以上統計數據，截至2023年3月

編劇作品

資料來源：

注：以上統計數據，截至2023年3月

出演作品

資料來源：

注：以上統計數據，截至2023年3月

參演電影

資料來源：

注：以上統計數據，截至2023年3月

配音作品

注：以上統計數據，截至2023年3月

社會活動

2012年1月8日，婁燁受中國電影導演協會會長李少紅的邀請，參加該協會迎新年會，這是婁燁第一次參加導演協會的活動，婁燁表示自己找到了歸屬感。

榮譽獎項

影視獎項

資料來源：

注：以上統計數據，截至2023年3月

人物評價

婁燁成了一個象征，一個自由電影的同義詞，一個沉默但穩定的坐標系。他的生活是簡單的、節制的、樸素的，從世俗意義來看甚至是有些乏味的。但是他的電影是復雜的、曖昧的、潮濕的、躁動的、充滿情欲的。（《人物》雜志評）

如果存在一個屬于婁燁的美學，我們似乎可以將其稱之為“丑陋”美學。他反對攝影機作為作者之眼對事件或者人物做出美化：晃動或者不平整的影像，不華麗的城市和并不光彩的人性，無解且無望的愛情或者不堪回首的往事。一種莫名且巨大的消極力量推動著人物在生命中前進，在最不堪的狀態下他們發現自己最真實的人性。精準而粗糙——精準的情緒和粗糙的現實；精準的人性和粗糙的技術。婁燁完全接受自己的電影中出現錯誤或者并不完美，因為人性即是如此。（澎湃新聞評）

婁燁非常堅持藝術的感覺，能夠在比較商業氣息和嘈雜的中國電影環境中，堅持自我創作的理念與美學觀點，而且有身體力行的付出。（編劇梅峰評）

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人物經歷

早年經歷

演藝經歷

嶄露頭角

曲折發展

解禁復出

個人生活

主要作品

執導電影

執導紀錄片

執導短片

編劇作品

出演作品

參演電影

配音作品

社會活動

榮譽獎項

影視獎項

人物評價

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