橫光利一（1898年3月17日-1947年12月30日），日本小說家、俳人、評論家。生于福島縣東山溫泉，原籍大分縣宇佐郡長峰村。其父是土木工程師，被派赴朝鮮工作期間，橫光在母親的家鄉三重縣阿山郡度過童年。他初期的習作，大多寫這一帶的田園風光。1916年入早稻田大學預科，未畢業即離校，同友人創辦《十月》《街》等雜志。1923年參加菊池寬創辦的《文藝春秋》，發表了《蠅》和《太陽》，引起文學界的注目。橫光提倡新文學以快速的節奏和特殊的表現為基礎，從理想的感覺出發進行創作。在手法上，受表現派、結構主義及詹姆斯·喬伊斯的意識流的影響，大多采用心理分析方法描寫人物的內心世界。后期轉向傳統主義。1924年，橫光同川端康成等人創辦《文藝時代》，發起了“新感覺派”運動。他的短篇小說《頭與腹》和長篇小說《上海》(1931)被認為具有新感覺派風格的作品。1930年發表《機械》，開始轉向新心理主義。主要作品還有《家徽》(1934)、《旅愁》(1946)等。小說《蠅》描寫一輛滿載形形色色乘客的馬車，突然偏離山路，連人帶馬墮入深淵；在這過程中，從馬背飛出一只大眼蒼蠅，蒼蠅的眼里映現出一個特大的馬腹。《太陽》描寫上古時代有許多王子把美麗的耶馬臺國女王卑彌呼比作太陽而拜倒在她的裙下的故事。
人物經歷
橫光提倡新文學以快速的節奏和特殊的表現為基礎，從理想的感覺出發進行創作。在手法上，受表現派、結構主義及詹姆斯·喬伊斯的意識流的影響，大多采用心理分析方法描寫人物的內心世界。后期轉向傳統主義。
1924年，橫光同川端康成等人創辦《文藝時代》，發起了“新感覺派”運動。他的短篇小說《頭與腹》和長篇小說《上海》(1931)被認為具有新感覺派風格的作品。1930年發表《機械》，開始轉向新心理主義。主要作品還有《家徽》(1934)、《旅愁》(1946)等。小說《蠅》描寫一輛滿載形形色色乘客的馬車，突然偏離山路，連人帶馬墮入深淵；在這過程中，從馬背飛出一只大眼蒼蠅，蒼蠅的眼里映現出一個特大的馬腹。《太陽》描寫上古時代有許多王子把美麗的耶馬臺國女王卑彌呼比作太陽而拜倒在她的裙下的故事。
橫光利一是現代日本文壇上"新感覺派"的代表作家，以其別具匠心的表現手法而著稱。他的代表作《綠頭蒼蠅》是從蒼蠅的特殊視覺，窺視人生不同境遇下的內心世界(簡稱內部表現)；并用擬人化的手法、巧妙的比喻、外在與內在的結合、平面與立體的隔行掃描(簡稱外部表現)，使《蒼蠅》在創作結構和表現手法上給人以清新的美。本文從內部表現和外部表現兩個方面對橫光利一的"新感覺"手法予以分析。
橫光利一在新感覺派時期創作的《蒼蠅》與《春天乘著馬車來了》兩部短篇小說風格獨特，構思新穎，均運用了"比喻""擬人""夸張"等大量頗具"新感覺"的寫作手法。但這兩篇小說卻又折射出作者在同一時期迥然不同的情感狀態。通過對它們的透視分析，可以體察出作者在此階段兩條不同的文學創作軌跡，從而更好地把握和認識橫光利一。
人物評價
日本評論家千葉龜雄對新感覺小說有這樣的評價：“這是站在特殊的視野的絕頂，從其視野中透視、展望、具體而形象地表現隱秘的整個人生。”新感覺小說自覺誕生于日本二十世紀初期，代表人物是川端康成、橫光利一等。他們在小說創作上一反傳統日本小說呆板的文體和繁瑣的語言，直觀地把握事物表象，運用感性的表達方式，使用華麗但是冷靜的詞語，開創了一條小說創作的新路。革新藝術形式和內容，尋求新的感覺現實是新感覺小說的初衷。相信喜歡日本小說的人對川端已經非常熟悉，但我想橫光利一可能在新感覺上的表現比川端更為極端，他筆端的文字樸實而神經質，平和而隱秘，更重要的是小說整體所表現的感染力。在《蠅》中，他用平鋪直敘的表現方式，把環境、動物、人物統一在一個清晰的感覺概念里，作者在敘述的時候不動聲色，即使在最后小說的高潮作者仍然是不動聲色的。讀《蠅》的感覺是震撼的，可這種震撼卻讓你說不清道不明，作者利用語言對你施加了魔法，把他的思想重重地壓在你的頭上。“仲夏的驛店，空空蕩蕩。只有一只大眼蠅掛在昏暗的馬棚犄角的蛛網上。它用后肢蹬著蛛網，晃晃蕩蕩地搖晃了一陣子。接著，就象豆粒般啪地一聲掉落下來。然后它從被馬糞壓彎了的稻草的一端，又爬上了赤裸的馬背上。”這是小說第一段，對環境和大眼蠅的描寫給人一種寂靜蕭條的感覺。作者描述了一個客觀世界的場景，但是這個場景無疑被作者過濾了，體現了一種更為隱蔽的主觀主義色彩。馬夫、農婦、私奔男女、母子、鄉村紳士的分部描寫是似乎作者有意安排的結果，他們對發車時間存在分歧，馬夫早以在心中預定了發車的時間，農婦急于見到病危的兒子，私奔男女的忐忑，母子的幸福、鄉村紳士悠閑自得。作者對這幾個人物的描寫主要是突出了人物的不同心態，同時反映了他們的生活狀況。讀者在這種時候很難領會作者的寫作意圖，不斷有新人物的介入，使讀者感覺每個人物的介入都可能是一個新故事的開始，這種并列的結構在后面順其自然的統一在車夫的一句“上車了！”，大家的命運被馬車統一了起來。“那只大眼蠅從馬腹所散發的氣味中飛了起來，停落在車蓬上歇息。”這是一個具有歌特色彩的描寫，仍然是一個對眾多客觀事物的過濾，小說的氣氛在這里開始有所轉折。最后作者又對所有馬車上的幾個人物進行了分別描寫，紳士的侃侃而談、孩子與母親的簡單談話，農婦的焦急、車夫的困頓都被作者用簡潔的語言概括在內。最后，馬車落下山崖，所有的人物再一次被馬車這個工具統一，他們一起走向毀滅。普通環境、普通人物、普通事件、突然毀滅，成為了小說的全部。最后作者提到大眼蠅，它是作者安排的唯一幸存者，“它獨自優游自在地在蔚藍的天空中飛翔。”這個結果似乎合情合理，或許正是這一點，讀者才能真正體會到作者笑里藏刀、冷酷暗淡的寫作意圖。
人物作品
編劇電影
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