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李愛琴，漢族，1939年4月出生于陜西省西安市，女，藝名六齡童，中國秦腔表演藝術家，一級演員，第一批國家級非物質文化遺產項目秦腔代表性傳承人，曾擔任秦腔旦角，后改為生角。

李愛琴5歲學藝，6歲開始登臺演戲，1954年參加陜西省軍區五一劇團。1956年，李愛琴以《戚繼光斬子》參加陜西省戲劇會演，獲演員一等獎，并榮立三等功一次。1959年，李愛琴被評為陜西省勞動模范，同年入選參加陜西省演出團，并到多個省市巡回演出。1983年，李愛琴進行文藝院團體制改革，組成西北文藝界第一個演出承包隊，為體制改革進行了有益的探索，后被邀參加了文化部召開的文藝表演團體體制改革座談會。1984年，李愛琴擔任西安市五一劇團團長，直至退休。1986年12月，李愛琴作為西安戲劇家代表團成員，到日本進行演出，并進行了友好訪問。1998年10月，李愛琴率西安市藝術團到韓國進行了訪問演出。

李愛琴表演有自己獨特的藝術風格和流派，她戲路寬廣，除擅長演小生戲以外，還能扮演須生、正旦和老旦等行當，注重刻畫人物的內在感情和氣質，唱腔、眼神和身段，達到古典美和現代美的和諧統一，演藝生涯塑了塑造了一個個經典的舞臺形象。代表作有《周仁回府》、《孫安動本》、《三世仇》等。特別是代表作《周仁回府》，她從藝六十年，共演唱《周仁回府》3000多場，被譽為“活周仁”。2002年，李愛琴被選為西安市戲劇家協會名譽主席。2006年，李愛琴被評定為第一批國家級非物質文化遺產代表性項目代表性傳承人。

人物經歷

早年經歷

李愛琴出生在一個貧寒的梨園世家，她的祖父是唱皮影戲的。當時渭北一帶年長的老人經常說“‘四楞子’李三的跑臺子”，李三就是李愛琴的祖父。李愛琴的父親李萬祥農忙時在家務農，農閑時就跟著祖父李三到集鎮村舍演出。李三去世后，李萬祥為了糊口謀生，去了漢中市，在漢中遇到了李愛琴的母親。后來他們一起從漢中徒步走到西安市，落腳在西安西關解家巷一個破廟里。1939年4月，李愛琴出生。為了生計，父親賣菜，母親給人洗衣服，李愛琴的小姨則去劇團學戲，小姨常背著兩三歲的李愛琴去劇團，耳濡目染，李愛琴也迷上了唱戲。

演藝經歷

嶄露頭角

李愛琴5歲多時，就被父親帶到了三意社，在那里得到了蘇育民的指導。為生活所迫，李愛琴在６歲那年就開始登臺演戲。天賦很高的李愛琴，別人的戲看三遍她就能演。李愛琴先在彭藝社扮演小孩、丫環，后來到大華社，在李正敏先生和董化清先生的指導培養下，先后出演《探窯》《三娘教子》《五典坡》等戲。李愛琴演《三娘教子》還是壓軸，上臺前，父親會準備一碗糟、兩根麻花給她，小李愛琴每次演出，能掙回來一袋面。由于李愛琴嗓子明亮，吐字清楚，演戲時感情投入，再加上年齡小，受到很多戲迷們的喜愛和歡迎，得知李愛琴只有6歲時，觀眾稱她為“六齡童”。解放后，父親為她正式起名李愛琴，因為李家的人愛秦腔，琴與秦同音。李愛琴想上學，父母不同意，李愛琴無可選擇，只好繼續學戲。從10歲起，李愛琴在涇陽縣劇團演出，是劇團的臺柱子。1953年，五一劇團領導看中了涇陽縣劇團主演的李愛琴。那時，李愛琴聲帶長了個結，五一劇團領導以到西安市給李愛琴看嗓子為條件，把她挖到了五一劇團。

漸入佳境

1954年，15歲的李愛琴進入陜西省西安市軍區五一劇團，開始進行系統地練功和學文化0000，她的演藝事業開始步入正軌。加入五一劇團后，李愛琴出演的第一個角色是《紅樓夢》里的林黛玉。后來排演《戚繼光斬子》時，李愛琴一行專門到北京看京劇名家李萬春演的京劇《戚繼光斬子》?！镀堇^光斬子》里武功難度大，李愛琴心想，唱腔和表演有些把握，但這武功要在一個月內排好，根本不可能?；氐?a href="/hebeideji/7166134164923760648.html">西安市后，李愛琴除了晚上要正常演出，一天內還要練習三趟功。1956年，李愛琴以《戚繼光斬子》劇目參加陜西省戲劇會演，榮獲演員一等獎，并榮立三等功一次。為迎接新中國建國十周年，陜西省排演了《三滴血》劇目，李愛琴與來自陜西省全省的藝術家們，一起在丈八溝賓館集中學習了八個多月。1959年，李愛琴被評為陜西省勞動模范，同年，她入選參加陜西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市進行全國巡回演出。在演出團時，李愛琴受益于秦腔名家的具體指導，巡演期間又先后得到戲劇家蓋叫天、紅線女和陳伯華等名家的指導，這些教誨使她表演藝術水平有了新的飛躍。后來李愛琴在現代戲《三世仇》中扮演虎兒媽，在現代樣板戲《沙家浜》中扮演沙奶奶，其唱腔在二十世紀六十年代前期，幾乎響遍西北五省區。在幾位名師的指點下，李愛琴也逐漸成為馳名大西北的秦腔名角。

平穩發展

1983年，迎著改革的東風，李愛琴率先在文藝表演團體體制改革上打開局面，成為西北文藝院團體制改革的第一人。她組建了西北文藝界第一支演出承包隊，開始探索秦腔的發展出路，為體制改革取得了良好的成績。李愛琴帶領這支由50名員工組成的演出承包隊，本著出人出戲的思路，上名角、演好戲，在八百里秦川巡回演出。次年，人到中年的李愛琴成為西安市五一劇團團長。演出承包隊隨后并入五一劇團，獨立核算、按勞付酬、多勞多得的新機制也同時引入了全團。李愛琴在劇團內實行的一系列大刀闊斧的改革措施，受到了各級文化主管部門的關注，這些措施也為后來繼續深化戲曲團體改革提供了寶貴的經驗。1984年3月和7月，《光明日報》和《人民日報》分別對李愛琴演出隊實行文藝體制改革、改變財政補貼的探索進行了報道；隨后，文化部召開了文藝表演團體體制改革座談會，李愛琴受邀參加了座談會，并在會上進行了經驗交流。1986年，李愛琴到靖遠縣公演《周仁回府》，數萬名觀眾自鄉下涌進縣城，一睹名家風采，全場表演結束后，觀眾掌聲不息，無人退場，李愛琴走到前臺與大家見面。同年12月，李愛琴作為西安戲劇家代表團成員，對日本進行了友好訪問，促進了中日文化交流。1990年，鑒于李愛琴在藝術上的成就，她被評為西安市首批有突出貢獻的專家。

劇團事業在蓬勃發展，李愛琴的演藝事業也如日中天，她成功塑造了一系列個性鮮明的人物，她的表演，也讓觀眾沉迷其中。1999年，李愛琴作為藝術總監親自督導排成了《楊門女》《清風亭》兩個傳統劇目，在西安和蘭州市公演取得了巨大的成功。1998年10月，李愛琴率西安市藝術團到韓國進行了訪問演出。2000年，李愛琴作為《陰陽鑒》的藝術總監，率團參加了首屆中國秦腔藝術節，在秦腔界引起了很大的轟動。

2000年，城市建設拆除劇場列入規劃，李愛琴得知五一劇團的劇場要被拆除后，想盡了辦法。在西安市人大代表會議上，她做了題為《貫徹對于文化場所先建后拆的政策》的發言，傳達中央對于文化場所建拆問題的一貫立場?？上У氖牵@個發言并沒能攔住拆劇場的腳步。次年，西安市人大代表會議召開前夕，拆除劇場已成定局，無奈的李愛琴想出了另外一個方案，她將這個方案寫進了《劇團需要演出場所，要求原地新建大樓留出劇場位置》的議案，提議“在劇場原址新建大樓的話，一層必須作為劇場新址，供劇團演出用”。這個議案得到當時西安市領導的認可，批示要求新劇場設計上要符合演出需要。最終還是事與愿違，新建大樓還是沒了劇團的位置。從1984年起擔任五一劇團團長，直至2006年退休，在這個崗位上，她干了21年。2006年，66歲的李愛琴卸任了團長職務。

李愛琴6歲出道，66歲離開戲曲舞臺，她的演藝路已經走過60余年，同時她也深耕秦腔藝術60余年。進入古稀之年的李愛琴，將更多的精力放到指導學生上。李愛琴說古老的秦腔需要年輕的血液才能與時俱進，才能在傳承中創新。李愛琴收徒弟最看重的是秦腔后輩們對秦腔事業的熱愛，收徒對李愛琴來說，既是榮譽，也是一份責任。李愛琴告訴自己的學生，演戲不要演得太花哨，唱戲一定要唱出來，唱戲就是唱情，要和觀眾互動，打磨自己，打磨戲。

主要作品

參演劇目

周仁回府

《周仁回府》是秦腔的“家底戲”，為秦腔八大本之一，傳唱了數百年，眾多秦腔表演藝術家都演出過這個劇目，形成了各自不同的風格。而演了幾百部戲的李愛琴，最得意的角色也是周仁。她的成功密碼是： “活學活用，既有革新，還要保留祖先的程式。”戲里唱道：“奉承東蠻奴才報德以怨，他把我推虎口進退兩難。”搭救嫂嫂不得，只好為救哥哥獻了嫂嫂；即刻，感到不妥，哥哥回來問起嫂嫂，周仁該用何言答對。李愛琴在表演這段戲時，進退反復數次，用閃帽翅的技藝，準確而妥貼地表現了人物此時激烈的內心矛盾和無限悲傷的感情。閃帽翅作為秦腔一項演技，歷來為觀眾所喜愛，只要閃得好，總會贏來滿堂喝彩，然而李愛琴沒有為觀眾的喝彩而過多的閃動帽翅，而是閃得恰到好處，給觀眾留下了難以忘懷的印象。

生死牌

《生死牌》是由湖南湘劇本戲移植而來的同名劇目，1959年搬上了五一劇團的舞臺，王志學擔任劇本改編和導演，王棲梧擔任音樂設計，戲中由李愛琴飾演黃伯賢。李愛琴表演時，臺上的她仿佛是身邊的那個“他”，立體、豐滿、有血有肉，緊緊抓住觀眾的視覺，讓你隨著她的節奏，時哭時笑，時而落淚，時而歡喜。李愛琴在劇中的演技動作樸實無華、唱腔慷慨激昂、嗓音渾厚剛毅，有很強的藝術感染力。

三滴血

《三滴血》取材于《閱微草堂筆記》，由被譽為“東方莎士比亞”的陜西易俗社已故劇作家范紫東編劇，首演于1918年的《三滴血》堪稱秦腔經典。該劇是秦腔中的王牌戲，講述了一場關于“滴血認親”的故事，塑造了一個封建官僚的典型形象，深刻地批判了主觀、教條的思維方法。1959年《三滴血》進京參加國慶10周年獻禮演出，李愛琴與來自全省的藝術家們一起參與排演。熟悉和喜歡秦腔的人，對《三滴血》中那段“祖籍陜西韓城縣”的唱腔耳熟能詳，這段唱腔正是由李愛琴設計的。李愛琴說“戲都有專門的唱腔設計，但我覺著不合適，就改了。荊生彥老師聽了我改后的設計，說有味道，把人物的身份和性格表現出來了?！?/p>

三世仇

《三世仇》講述了舊社會時期，王老五一家被地主惡霸逼得當牛做馬，逃荒要飯，被迫賣兒女，王老五蒙冤坐牢，后來解放軍進城，軍民擒賊，報仇申冤。李愛琴在劇中飾演虎兒娘，在表演時她會聯想到自己小時候的情況和自己的身世。每當唱到“懷抱上小蘭女肝腸痛斷，親姑骨肉賣與人心似刀剜……”這里，她就想起自己的母親，想起幾歲的時候，父親領著她去唱戲謀生，母親把她送到門口，再送到村門口，要送一里路，揪心的表演情深動人，感動了觀眾。

個人專輯

創作特點

藝術特色

李愛琴的表演大氣穩健，有她自己獨特的藝術風格和表演流派。她在表演藝術上能博采眾長，為己所用，并不斷進取，刻意求新，著力刻畫人物角色的氣質和內在感情。李愛琴的表演，不論表情、唱腔、做派、幅度都與前輩的演法有許多不同，能做到字正腔圓，同時唱腔還能注重技巧的運用，聲情并茂的唱腔、深情多變的眼神、節奏明快、線條豐富而又玲瓏剔透的身段，都揉進了現代生活和現代藝術的韻味里，達到現代美和古典美的和諧統一，有很強的藝術感染力。她鮮明的藝術個性，受到廣大觀眾的喜愛和贊譽。特別是在代表作《周仁回府》一劇中，李愛琴在充分掌握前輩成果的基礎上，注入自己對人物角色的理解，對角色進行二次創作，升華了前輩的智慧和光澤。李愛琴增強了周仁唱做的俏皮、輕巧和生活情趣，亦為一絕。由李愛琴主演的《周仁回府》連演兩千六百余場，久演常新，被觀眾譽為當代“活周仁”，她所扮演的周仁這一人物形象，達到了當今秦腔藝術界的最高水平。

李愛琴是一位多才多藝的演員，她戲路寬廣，善于塑造不同性格的角色，除了擅長演小生戲外，還能扮演須生、正旦和老旦等行當，在現代戲中也能塑造出一系列感人的形象。李愛琴第一次演出以須生應工的大戲《生死牌》就一鳴驚人，八十年代演出的《孫安動本》更是反響強烈。有獨自鮮明的個性；在現代戲《三世仇》中扮演的虎兒媽，其唱腔在二十世紀六十年代前期，幾乎響遍西北五省區。

《周仁回府》是秦腔的“家底戲”，屬于秦腔八大本之一，傳唱了數百年。著名的秦腔表演藝術家劉毓中和蘇育民曾經演出過這個劇目，著名秦腔演員雒[luò]秉華、黃金華和任哲中也都在這個劇目里付出過自己的心血，各位前輩的表演都深入人心。所以說演好《周仁回府》這個劇目是很有難度的，但是李愛琴沒有知難而退，而是堅決走自己應走的路，虛心向前輩學習，采各家之所長，補自己之所短，師承前輩，活學活用。經過勤學苦練和數次舞臺實踐，逐步形成了自己的獨特藝術風格，情感慷慨激昂，動作質樸無華，唱腔渾厚、剛毅、深沉，余味無窮，這些特色，在《悔路》一場戲中得到了充分的展現。

榮譽獎項

2008月6月，李愛琴被陜西省文化廳命名為第一批非物質文化遺產秦腔項目代表性傳承人，擔任陜西省政協委員，西安市人大代表，西安市文聯副主席，中國戲劇家協會理事，陜西省戲劇家協會常務理事，西安市戲劇家協會副主席，西安市戲劇家協會名譽主席。

人物評價

“演員對周仁的把握是比較準確的，她以多側面、多層次的手法刻畫和表現了人物的復雜心態”，“是一人滿臺戲”，“演員有獨到之處，與葉盛蘭的《周仁回府》可以并駕齊驅”——京城戲劇界學術評論組

“李愛琴的整個表演是有其總體設想的。她的表演既是很美的戲曲表演藝術，滿足著觀眾的戲曲審美要求，一動手一投足都經過精心的設計，沒有一個臨時的即興動作，同時她的表演又顯示著生活化的特色，很少看到有無謂的程式動作從整體表演中跳出來。”——費秉勛

“這等于把這件事情整體顛倒過來了。原來大家都是低工資，大家都感覺到，哎，李愛琴能這樣做，咱為啥不能這樣做？就是給大家打開了一扇天窗，這也不是沒路可走。”——陜西省振興秦腔辦公室原主任王軍武評價李愛琴實行文藝體制改革

“動作質樸無華，情感慷慨激越，唱腔渾厚、剛毅、深沉，余味無窮?！薄^眾評價李愛琴飾演的周仁

“她目光傳神，眼睛會說話。”“老藝人活化石要多把秦腔藝術傳給下一代?！薄兾鞣沁z傳承官方抖音

人物關系與個人生活

李愛琴的丈夫是張啟武，李愛琴和她的愛人相濡以沫幾十年。即使現在退休了，李愛琴也沒丟下自己的秦腔事業，她經常為學生排戲，為群眾演員做指導，只要有人請她示范幾句，她都會唱上幾嗓子。

李愛琴收徒弟最看重的是秦腔后輩對秦腔事業的熱愛。1992年，楊升娟成為李愛琴的親傳弟子。自從成為“非遺”傳承人之后，李愛琴又多了一份將秦腔這個古老劇種薪火相傳的責任。2010年，王鳳娥師承李愛琴門下，這也是李愛琴在成為國家級“非遺”傳承人之后所收的第一個徒弟。2016年，李愛琴收天水市當紅小生賀曉蕙為徒。