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來源：互聯網

《葫蘆兄弟》（又名：葫蘆娃），是上海美術電影制片廠于1985-1987年原創出品的13集系列剪紙動畫片，是中國動畫第二個繁榮時期的代表作品之一，已經成為中國動畫的經典。

該片由胡進慶、葛桂云、周克勤執導，姚忠禮、楊玉良、胡進慶編劇，講述了七個本領超群的葫蘆兄弟，為救爺爺團結一心，與妖精們斗智斗勇的故事。

該片獲得中國廣播電影電視部1986—1987年優秀影片獎、第三屆中國兒童少年電影中國電影童牛獎兒童評委"小紅花獎"系列影片獎、首屆中國影視動畫節目展播三等獎等獎項。

劇情簡介

很久很久以前，天神將禍害人間的蛇精和蝎子精壓在葫蘆山下，就在妖精即將化為灰燼時，一只穿山甲不小心打穿了山洞，兩個妖精逃了出來，從此百姓遭難。一位老爺爺上山采藥，救出了卡在石縫中的鯪鯉，并在穿山甲的帶領下，找到了可以制服妖精的葫蘆籽。葫蘆籽將爺爺平安地帶回了家，爺爺悉心地將葫蘆籽栽種在院子里，很快葫蘆籽便生出了紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七個大葫蘆。兩個妖精從如意鏡中窺見此景，他們摧毀不了這七個葫蘆，便命小妖們將爺爺抓回了洞穴。

葫蘆娃中的大哥出生了，大娃來到妖精的洞穴救爺爺，因為被蛇精騙入泥潭無法脫身而被抓。他被封住丹田、被蜘蛛網捆綁，又被如意催眠。這時，擁有千里眼和順風耳的二娃也出生了，二娃救人心切，誤入魔鏡宮導致失明失聰，和爺爺關在了一起。為了救二娃和爺爺，穿山甲鉆破牢房，自己卻被蝎子精抓住扔下山崖摔死。小妖們繼續追捕二娃和爺爺，危機關頭，三娃出生救下了他們。三娃刀槍不入，一頭將妖精的魔鏡撞得粉碎，蛇精知道了三娃的厲害，使出剛柔陰陽劍纏住三娃，將三娃關入地牢。

二娃和爺爺回到家，這時，四娃和五娃已經出生了。這天，山里起火，火娃和五娃幫忙撲滅了大火，也意外救下了圍困火里的兩個妖精。蛇精假意答謝，邀請兄弟二人赴宴，用寶物如意變出喝不完的酒灌醉二人，將他們關押起來。

小鳥們采集雨露治好了二娃。這時，兩個妖精來到家中將爺爺打傷，搶走了還未出生的六娃和七娃并抓走了二娃。一只老鷹救下昏迷的爺爺并將他帶到山神面前，山神告訴爺爺，葫蘆兄弟需要七色彩蓮才能對付妖精，于是爺爺再次進入葫蘆山，取得七色彩蓮。

爺爺帶著七色彩蓮回到家中，被守候的小妖抓回洞穴。蛇精為了馴化六娃和七娃，將他們侵染在黑水中。好在六娃已經成熟，他逃離黑水，憑借隱身的能力躲過追捕并成功拿到如意救出其他兄弟。

最小的七娃也出生了，但他已經迷失心智，不認識爺爺和兄弟，只把妖精當作親人，還在蛇精的蠱惑下用自己的寶葫蘆將其他兄弟送進了煉丹爐，蛇精利用七娃的信任得到寶葫蘆并把七娃也送進了煉丹爐。煉丹爐內已集齊七兄弟，但此刻爐中卻涌出一股泉水澆滅了爐火。

爺爺見狀告訴蛇精，自己有辦法將葫蘆兄弟練成七星丹，蛇精聽了想要一試，便解開爺爺身上的束縛。爺爺立刻從懷里掏出山神贈予的七色彩蓮，只見彩蓮升起，七個蓮子落入煉丹爐。妖精明白自己中計，但為時已晚，葫蘆兄弟已經連成一心，破爐而出。蛇精掏出寶葫蘆想收服葫蘆兄弟，關鍵時刻，爺爺撞倒蛇精，幫助七娃奪回了自己的寶葫蘆，蝎子精一怒之下殺害了爺爺。葫蘆兄弟悲憤不已，對蛇精和蝎子精發起了猛烈的攻擊，最終將兩個妖精收進了寶葫蘆里，葫蘆兄弟也化作一座七彩大山將妖精鎮壓在山下。

主要角色

注：全名未知的配音員不作收錄，某角色沒有換配音員且客串人員未知的情況下不做集數標注

動畫制作

時代背景

20世紀60年代，上海美術電影制片廠先后制作了《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等動畫，隨后，剪紙片、木偶片、折紙片等片種開始衍生，形成了中國動畫的第一個高峰。1979年，隨著中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧海》的出現，中國動畫迎來第二個繁榮時期。此時，電視機逐漸在中國家庭中普及，國外系列動畫片也被引進中國，受到觀眾的喜愛，這讓以前創作的大多是動畫短片或動畫電影的上海美術電影制片廠意識到，電視動畫是教育少年兒童一個非常重要的平臺，中國需要創作自己特色的動畫系列片。

前期籌備

1984年前后，《葫蘆兄弟》開始籌備。編劇楊玉良根據中國民間神話傳說《十兄弟》創作了文學劇本大綱，原著講述了一對多年無子的夫婦，后來一胎生下了十個男孩，這十個孩子每個都有特殊的能力，高矮胖瘦也各有不同，長大后，十兄弟團結一心，懲惡揚善，各顯神通的故事，葫蘆兄弟中的千里眼、順風耳、力大無窮以及鋼筋鐵骨的特點都是取材自他們。廠藝委會也覺得這個故事適合投拍，于是便找到了剪紙片導演胡進慶，并明確提出了廠里規定的一集創作費用7萬元人民幣的制片條件，也就是要求在創作上要更多地節約成本。1985年底，上海美術電影制片廠成立《十兄弟》影片攝制組，指派胡進慶、葛桂云等人擔任導演，胡進慶、吳云初擔任造型設計。

劇本創作

由于《十兄弟》劇本中故事情節復雜，人物眾多，而剪紙片的制作預算有限，胡進慶堅持要把劇本中形象各異的人物，換成七個外形相同，只有顏色不同的葫蘆兄弟，眾多反派角色也簡化為蛇精、蝎子精兩個妖精，原本復雜的場景也換到深山石洞之中，在胡進慶的推動下，《十兄弟》最終變成《葫蘆兄弟》。姚忠禮為了凸顯人物個性，則在臺詞上用了一些繞口令的修辭手法，比如朗朗上口的“如意如意，按我心意，快快顯靈”等。因為對系列片劇本創作缺乏經驗，《葫蘆兄弟》的劇本創作從1984年5月持續到1985年，歷經半年多的時間，編劇團隊花了非常多的時間進行構思，但有一點非常清晰，就是要傳達“兄弟團結，其利斷金”的教育意義。

拍攝制作

《葫蘆兄弟》的13集是為了契合一個季度有13個星期天，一周播一集，雖然只有13集卻需要幾千個場景，拍攝時間長達兩年。剪紙動畫的拍攝過程類似于定格動畫，將角色細微的動作變化通過關節的轉動擺出來，再用一幀一幀的畫面串聯出整個動作，以葫蘆娃的角色為例，原模型只有一根手指大小。

胡進慶身兼多職參與了動畫的導演、編劇和形象設計等工作，但在片頭的字幕中，他用了三個不同的名字，“胡進慶”“進慶”，還有筆名“墨犢”。胡進慶坦言，《葫蘆兄弟》當時每集的制作經費只有6萬元人民幣，而制作一格動畫是5元到6元之間，所以每一格都要細致考慮。

音樂創作

姚忠禮只用了一個小時就把主題曲《葫蘆娃》的歌詞寫好了，當他把寫好的初稿交給作曲吳應炬時，吳應炬希望能加上兩個象聲詞，這樣既有童趣，也符合歌曲活潑的特色，于是他就加上了“叮當當咚咚當當”，這既像是葫蘆在風中搖擺，互相碰撞的聲音，又像是葫蘆紛紛落在地上的聲音。另外，由于成本受到了限制，整部動畫片的配樂只用了一架電子琴。

主題亮點

團結主題

《葫蘆兄弟》的核心主題是團結，它體現出了中華民族團結協作的精神面貌。七兄弟的本領各不相同，但本領再強，單打獨斗也不能取得勝利，唯有團結才能讓他們戰勝妖精，從他們與妖精不懈的斗爭中，觀眾可以鮮明地感受到“兄弟連心、懲惡揚善”的葫蘆娃精神，而網絡上流傳的“葫蘆娃救爺爺——挨個去送”的歇后語段子，其實恰恰誤讀了這一主題。

造型設計

胡進慶找到吳云初擔任人物造型設計時，《葫蘆兄弟》的故事架構還沒有最終完成，但兩人都有一個共識，那就是無論在造型還是制作上，都要保留剪紙動畫的民族風格。為了保留剪紙的裝飾性又不影響制作難度，吳云初從最初注重人物造型的精致性，轉變為向二維動畫風格靠近，兩種不同風格、形式的磨合，最終確定了各個人物的造型。其中，每個人物的五官、臉型、穿著都經過仔細考量，可以反映出角色的性格，如蛇精的形象，尖臉突出反派人物的“壞”，衣服上的斑點是根據蛇鱗來設計的。葫蘆娃的形象是：四方臉形、怒目圓睜、頭頂葫蘆冠、頸戴葫蘆葉項圈、腰圍葫蘆葉圍裙、敞胸、赤腳，胡進慶借鑒了觀音菩薩旁邊善財童子的形象來設計。

動作設計

攝制組當時共有十三位動作設計師參與設計，沈如東作為首席動作設計師承擔了主要場景的人物表演。在設計蛇精近景說話時，沈如東把蛇的特性融到人物中去，扭腰媚態的間隙加入了蛇吐信子的動作，側面刻畫出反派角色蛇精的陰險毒辣。又比如蛇精與三娃的“剛柔陰陽劍”這場戲，用特技動畫鏡頭展示了鋼劍變紐帶纏繞黃娃，表現了葫蘆娃單打獨斗，再大本領也難敵詭計多端的蛇精。

音樂原聲

動畫影響

《葫蘆兄弟》全片共13集，每集10分鐘，突破了一般上海上海美術電影制片廠動畫短片的體量限制，由它開始，剪紙片不再只是以小短片的形式呈現給觀眾，而是首次擔當起了長篇敘事的功能。作為中國首部以系列片的形式拍攝的剪紙動畫，也是中國動畫第二個繁榮時期的代表作品之一，該動畫創造性地將手繪動畫和民族剪紙技藝相結合，呈現出皮影風格的人物、水墨風格的畫面，展示出獨特的東方審美。

七個葫蘆娃的動漫形象以及他們所表現出來的機智、勇敢、團結、友愛的精神風貌，教育和感染了一代又一代中國青少年，其中的主題曲《葫蘆娃》也被廣為傳唱。《葫蘆兄弟》也標志著“中國學派”動畫時代的結束，那之后的上海美術電影制片廠全面進入了代工和電視動畫系列片的制作，像《海爾兄弟宇宙大冒險》《舒克和貝塔》等系列動畫更多的成為了中國90后的童年回憶。

葫蘆娃在國際社會的認知度僅次于齊天大圣孫悟空，被認為是中國版權市場上最受歡迎的動畫形象之一，幾乎每一家地級市的電視臺都購買了播放權。2008年時，上海美術電影制片廠動畫片音像制品的銷售量每年有2000萬套左右，其中《葫蘆兄弟》就占了總份額的18%，足見這部動畫作品的價值。葫蘆娃也成了動畫片的大IP，由此改編的影視劇也有不少。

主要獲獎

綜合評價

媒體評價

以前的動畫或幽默、詼諧，或是突出動作場面，《葫蘆兄弟》則注重情感呈現，其中包含了三條重要的感情線：穿山甲犧牲、七兄弟反目、爺爺犧牲。——《上觀新聞》

不僅故事的核心是團結，《葫蘆兄弟》同樣有一支團結的創作團隊，正因為有了大家的齊心協力和不斷突破，才呈現了一部優秀的剪紙動畫片。——《瀟湘晨報》

制作于上世紀八十年代的《葫蘆兄弟》，是對中國水墨剪紙動畫的一個高度總結，故事情節上對原作《十兄弟》做了升華，拋棄了“斗貪官、反昏君”的傳統二元對立思維，改造成了一個適合少年兒童心理特點的歷險故事，并且吸收了傳統神話元素。蛇精、蝎子精、葫蘆娃都是神話傳說中有符號意義的事物，既能讓觀眾體會傳統之美，還能收獲對于勇氣、友情、親情的認識。——《中國日報中文網》

雖然《葫蘆兄弟》仍然繼承了傳統上海美術電影制片廠的創作風格和制作班底，但依然無法與《大鬧天宮》《天書奇譚》《鷸蚌相爭》《漁童》這些誕生于中國美術片最輝煌時代的作品相提并論。此時的中國動畫，已經開始在內容上進行西化的嘗試，《葫蘆兄弟》就是典型的代表。——《動漫新聞網》

大眾評分

截至2023年3月30日

爭議事件

2011年，胡進慶、吳云初與上海美術電影制片廠著作權權屬糾紛上訴案中，法院依法認定“葫蘆娃”形象為“特殊職務作品”，由胡進慶、吳云初享有署名權，著作權的其他權利由上海美術電影制片廠享有。

2020年，上海美術電影制片廠與《十萬個冷笑話第三季》漫畫、動畫及游戲作品侵權一案引起較大關注。法院認為，《十萬個冷笑話》中的人物形象“福祿娃”侵犯了上海美術電影制片廠“葫蘆娃”動漫形象改編權和信息網絡傳播權，判決《十萬個冷笑話》的制作方賠償上海美術電影制片廠經濟損失50余萬元人民幣。

2021年，上海美術電影制片廠起訴重慶云媒信息科技有限公司、黃果、鄧力著作權侵權糾紛案中，“葫蘆娃”遭配音丑化形象，最終法院判決三被告刪除上傳發布的侵權視頻短片，共同在報紙上刊登聲明，消除影響并賠償原告經濟損失及因制止侵權所支付的合理費用共計10萬元人民幣。

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