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來源：互聯網

《小蝌蚪找媽媽》是1960年7月上海美術電影制片廠出品，由特偉、錢家駿、唐澄領銜執導的中國第一部水墨動畫片，同時在世界上也開創了水墨動畫片的先河。

影片改編自盛璐德和方惠珍的同名童話故事書，講述了一群小蝌蚪在池塘里偶遇了各種動物，最后找到青蛙媽媽的故事。影片推出后收獲了來自國內外的熱烈反響，先后獲得第十四屆洛迦諾國際電影節短片銀帆獎、第一屆中國電影百花獎最佳美術片獎、第四屆法國安納西國際動畫電影節短片特別獎、第十七屆戛納國際電影節榮譽獎等多項殊榮。

劇情介紹

青蛙媽媽在池塘里產下的卵長出了小尾巴，變成一群小蝌蚪，活潑的小蝌蚪們開始好奇地探索四周的世界。它們看到在水邊戲耍的小雞和雞媽媽之間的親密模樣暗生羨慕，決定踏上路途去尋找自己的媽媽。一路上小蝌蚪們遇到的蝦公公、金魚和螃蟹都分別給了蝌蚪寶寶們一個關于媽媽長相的提示，那就是長著兩只大眼睛、有個白肚皮還有四條腿，但是小蝌蚪們還是一籌莫展。它們遇到了烏龜，誤以為是媽媽，結果被告知孩子應該和媽媽長一個樣，然后它們又見到了鯰魚，興奮地撲上去叫媽媽，卻讓受到驚擾的魚發起了脾氣。此時，正四處尋找寶寶的青蛙媽媽出現了，領走了半信半疑的蝌蚪寶寶們。沒過多久，小蝌蚪們果真變成了小青蛙的模樣，繼續跟著媽媽在池塘暢游。

美術特色

《小蝌蚪找媽媽》是動畫歷史上首部借鑒了中國傳統水墨畫藝術技法的動畫片，制作的取材主要來自國畫大師齊白石多個作品中的小動物形象，影片在推出時曾引起國內及國際上的轟動，也代表了獨特的“中國水墨動畫”風格的誕生。動畫里的角色形象和景物都沒有明確的邊緣線，通過柔和的渲染筆觸，營造出中國水墨畫中的淡雅飄逸和“寫意”形象。它打破了動畫片制作中用線條勾勒輪廓然后填色的常規技法，在繪制和拍攝階段，通過用多層次且不同濃淡的色塊進行組合來模擬水墨在宣紙上的暈染效果，達到在畫面上呈現中國傳統水墨筆法精髓的效果。

制作

創作背景

在20世紀50年代中期，國內動畫藝術界曾興起一股民族化的風潮，這是中華人民共和國成立初期中國動畫片制作曾較大程度受到蘇聯啟蒙之后的業界反思。在1956年的威尼斯國際兒童電影節上，由上海美術電影制片廠制作的中國第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》獲得了兒童文藝影片一等獎，但評委們卻誤以為是來自蘇聯的作品。此后，首任上海美術電影制片廠廠長特偉于1957年提出了“探民族風格之路”的發展方向，而其時在全國各行業掀起的“技術革新運動”浪潮也推動了中國動畫影人積極探索如何將傳統文化技藝融合到動畫這個舶來品之中。

創意來源

“水墨動畫”的創意來自上海美術電影制片廠的影人徐景達（徐景達）在一次洗臉時的靈感迸發，他發現底部印有齊白石畫作的搪瓷臉盆在盛水后圖案中的蝦顯得活靈活現，他聯想起把傳統水墨畫搬上動畫大銀幕的可能性，隨后在廠里提出了這個創意并且得到了廠長特偉的贊同。

早期籌備

在1960年1月31日舉行的美術電影制作展覽會上，當時的國務院副總理陳毅在得知了“水墨動畫”的研發設想后當即表達了明確的支持，之后不久上海美術電影制片廠正式立項開展籌備工作。

籌備之初，由阿達、呂晉、段孝萱組成三人試驗小組，測試用齊白石作品里的青蛙形象做一個“青蛙跳水”的黑白片段。同年4月初，在測試片段成功后，制片廠開始投入大量人員繼續試驗制作四個動物元素的水墨動畫片段，直到5月底完成了6分鐘長的彩色實驗短片《水墨動畫片斷》，為制作民族風格的水墨動畫片奠定了技術基礎。

在制作技術有把握之后，制片方開始尋找合適的劇本，由盛璐德和方惠珍創作的童話故事《小蝌蚪找媽媽》進入了創作團隊的眼簾。在劇本改寫的階段，創作團隊對故事中小蝌蚪遇到的動物作了改編，基于讓故事邏輯性更強，而且也便于利用齊白石作品中常見的雞、蝦、螃蟹、烏龜、鲇形目等形象作創作依據。只有“金魚”的形象在齊白石的作品中沒出現過，需要全新繪制創作。

創作過程

《小蝌蚪找媽媽》是一部為數不多、經過“集體編導”的作品。被分配到不同場景的動畫設計師們當時沒有得到文字或畫面的臺本，只是憑著設計稿去構思各自場景的編導以及設計。多位設計師為了創作出傳神的動態場景都曾專門觀察過小動物的習性，例如負責創作金魚場景的戴鐵郎就專門養了金魚來進行近距離觀察，后來他在給金魚投食的過程中找到了創作靈感，最終他創作出來的金魚片段還在捷克國際動畫電影節上收獲了觀眾和評委的青睞。

在還沒有數字技術的60年代，水墨動畫片的制作工藝復雜且難度高，每個動物形象都要分層在幾張透明的賽璐璐片上涂上深淺、大小不同的色塊，而每張賽璐璐片再由動畫攝影師分別拍攝。在攝影的階段，由攝影師按“大虛”“中虛”“小虛”幾個標準來分別組合膠片進行攝影，用以體現水墨畫里的虛實質感。

影片共集結了70多位創作人員參與協作，并與1960年7月完成制作并宣告面世。