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來源：互聯網

《王勃之死》是由鄭大圣執導，劉小鋒、池華瓊、沈曉海主演，電影頻道節目中心出品的古裝劇情電視電影，于2000年在中國上映。

影片主要講述了“初唐四杰”之一的詩人王勃因為私藏罪奴而被問斬，又因天下大赦而免于一死，后來欲救一女子性命而不得最終投身南海，結束了自己26歲生命的故事。

《王勃之死》在第十屆第27屆中國電影金雞獎中獲得了最佳電視電影獎提名，在首屆電視電影百合獎中獲得了一等獎。

影片劇情

影片的開頭，沛王（王正佳飾演）和一眾官員一同觀看將軍蟲，王勃（劉小鋒飾演）也位列其中，但王勃認為禽獸也是天地間有情性的生靈，所以不忍心看同類互相殘殺。沛王對此不以為意，并要求王勃為三天后自己同英王的會賽寫一篇挑戰的檄文，王勃雖不情愿，但也只能受命。只見王勃閉眼片刻，便揮筆寫就了《檄英王雞》，沛王對此十分滿意，《檄英王雞》一文也蜚聲朝野。然而，李治在看了《檄英王雞》后卻認為王勃是在挑撥離間，下令將他逐出了長安。

六年后，有同僚告發王勃私自在府中藏匿罪奴曹達，曹達又猝死在王勃府中，王勃也因此被以“擅殺官奴”的罪名判以死刑。公元六七四年，二十五歲的王勃被收入獄中候斬。行刑前，王勃的好友杜鏡（沈曉海飾演）來獄中看望王勃，他拿出紙和筆讓王勃寫下陳情表，自己去為他鳴鼓申冤，然而王勃卻拒絕了這一機會。最后，二人舉杯同飲，做了最后的告別。

在行刑當天，杜鏡為王勃送來了紙美人，祝愿王勃在黃泉路上有佳人相伴不會孤單，王勃高喊：“知我者惟杜鏡也。”就在王勃準備好赴死時，皇帝更改年號大赦天下的消息傳來，王勃就這樣免于一死。王勃獲赦后，杜鏡帶他一同到酒肆享樂，在杜鏡和歌姬們縱情享樂時，王勃卻只是抱著紙美人在一旁失落地自言自語。之后，杜鏡將到任蜀山，王勃將赴交州（今越南北部）照顧父親，在離別之際，王勃寫下了“海內存知己，天涯若比鄰”的千古名句。到了夜間，王勃在一寺廟中休息，曹夫人（曹達的夫人）（西德?嫻瑪吉飾演）趕來要取王勃的性命為曹達報仇，卻因為寺廟中的神像而沒有下手，并告訴王勃十天后自己會再來親手殺了他。

在路上，王勃與一自稱秋水翁（陳茂林飾演）的老船夫相識，二人一路相伴前行。途中，王勃與一名為落霞（池華瓊飾演）的民間舞姬相識，他得知落霞本來在皇宮中演戲歌舞，因為吟誦王勃寫的《銅雀伎》而被貶至此，王勃因此折斷了自己的筆并發誓再不動筆墨，秋水翁在一旁開解他說少年人不知深淺，不該隨意發誓。

這天，王勃與落霞告別，落霞身著一襲紅裙為王勃跳舞送行，白鷺從天空中飛過。就在二人盡情共舞時，落霞卻倒在了地上。略通醫術的王勃診斷出落霞得了重病，需要名貴的藥材才能醫治，就在王勃一籌莫展時，秋水翁告訴王勃洪州閻都督（計鎮華飾演）在滕王閣宴請文人雅士，如若寫的文章被看中，就可得一百兩賞金。于是，王勃趕赴滕王閣，用秋水翁送來的斷筆寫下了“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的千古名句。然而，拿到了賞金的王勃卻最終也沒能來得及救治落霞。落霞死后，本來要取王勃性命的曹夫人因為得知曹達不是王勃所殺而選擇放過王勃。

心灰意冷的王勃最終選擇了投身大海，終年二十六歲。

演員與角色

影片制作

創作背景

2000年的中國電影正處于低谷期，那時候的人們很少進電影院。鄭大圣坦言，是電影頻道開始自制電影，才給了他一個機會來做導演。他說：“別人不愿意拍，因為掙不到錢，但是我愿意，就當低成本的電影拍。”從一開始的《阿桃》到《王勃之死》，無論是在風格方面還是在技術方面，鄭大圣都在做著各種各樣的實驗，他始終在嘗試通過敘述歷史來和現實世界進行對話。

談起電視電影，鄭大圣表示，在拍攝這部古代詩人的傳奇之前，他拍過一部《阿桃》。出于中國當時的體制和市場原因，劇情長片的拍攝壓力比較大，而通過電視媒介播放的電視電影可以比較少的考慮票房，就可以在文化、藝術的方面做一些新的探索。因此，在《阿桃》之后，鄭大圣便抓住機會拍攝了《王勃之死》。

影片配樂

影片是由徐堅強作曲，配樂用到了琵琶（秦毅）、蕭笛（周晴）、箏（趙一）和古琴（戴薇）。

《王勃之死》大量地使用了琵琶來進行演奏。一個方面，琵琶是中國最具有代表性的古典樂器之一，使用琵琶演奏能體現出古典的音韻美，具有仿古的特點；另一方面，劇中落霞一角的人物設定和《琵琶行》（是唐代詩人白居易創作的詩篇，講述了一位琵琶女的不幸遭遇）中的女主人公有些相似之處，并且劇中的落霞也擅長演奏琵琶。

影片中的琵琶音樂是隨著王勃的情緒和經歷的變化而變化的。通過調整音樂的強弱高低來體現王勃當時所處的情境氛圍和情緒，達到一種聲畫相互契合的效果。

影片配樂中琵琶的音調是取自敦煌古樂的音調，化用敦煌唐樂當中的基調。《王勃之死》的作曲老師徐堅強要求樂手要用指甲來觸碰琴弦，呈現出一種最單純的音色，這樣才能模仿出古樂中拙而古的氣質。影片中很多聲音是將鋼琴蓋翻開，直接拿鼓槌在鋼琴的弦上敲制作出來的，這樣制作出的音樂非常的激揚、飛揚和狂放。影片中的琵琶和節奏比較強悍的鼓擊都是和王勃一起出現的，而簫、吟唱、無字歌則都是為了落霞而創作的，其實片中的紙美人風箏就是落霞，這時候的配樂是合成器的人聲的聲音，非常飄逸且具有浪漫氣息。影片為王勃創作了大量的音樂，一共有三十二段，相當于一張原聲CD的編輯量。王勃的主題音樂是非常激昂和高亢的。

幕后故事

鄭大圣說，他本人非常愛好歷史，愛好歷史中的故事和風物。他喜歡了解歷史中各種各樣的人和事，尤其是那些被宏大的歷史敘事所淹沒的小人物和小故事，又叫做“私歷史”。這些東西非常能激起鄭大圣的創作興趣。鄭大圣說過：“用歷史來做表達，對我來說更有創作空間，更自由，也更容易表述。”

王勃和杜鏡在影片中是彼此的知己，在現實生活中，王勃的扮演者劉小鋒和杜鏡的扮演者沈曉海也是多年的同窗，他們二人是同時從上海戲劇學院畢業的。

拍攝過程

《王勃之死》中水邊的場景選取了太湖邊來拍攝，但在兩個星期的拍攝時間里每一天都是陰天，于是劇組向當地人租了一塊白薯地，鏟掉了所有的白薯，在這里建造了落霞所在的小屋。最終影片呈現出來的詩情畫意、山明水秀的場景都是后期依靠濾鏡達到的效果。

影片特色

文化

《王勃之死》作為一部文化影片，其中很多情節富有對國學傳統文化的暗示意味，不僅呈現出了國學傳統斷裂的現象，也表達了對國學傳統回歸的呼吁。

在影片中，詩人王勃年輕時便才學出眾，聲名遠播，卻因為創作了一篇游戲文章——《檄英王雞》就被朝廷認定為挑撥宗室之間的關系，因此斷送了自己的政治生涯。而后，王勃又被收入獄中。在獄中，獄卒一邊磨刀一邊唱到：“可憐他，滿腹的經綸甲天下，怎奈我這大刀!”獄卒的歌謠反映的不僅是王勃的經歷，還是當代傳統文化失落的狀況。尤其是在新時期以前（1978年改革開放前），中國的知識分子被動蕩的政治環境和不穩定的法紀所困，影片中所表現出的王勃所處的社會環境其實于當時的中國有著很多相似之處，而這其實就是國學傳統斷裂的根本原因。后來，王勃因天下大赦而被免除了死刑，在這之后，鏡頭之下的長安被暮色籠罩，更加加劇了文化被權力籠罩的低沉氛圍。

在王勃被收入獄中時，他的好友杜鏡曾來到獄中勸王勃寫下冤情，并告訴王勃大唐還需要他的詞章，而王勃卻說：“你錯了,不是大唐需要我們,而是我們需要大唐。”這一情節體現了影片對主導傳統文化因素的深刻理解，即執政者的支持與理解。當執政者不在意文化時，無論知識分子如何努力，也無法推動文化向更高的層次發展。這也是首次有影片將文化的復興同執政階層聯系在一起。

藝術特色

影片整體虛實結合，情節安排浪漫而唯美。在影片中，王勃撰寫《滕王閣序》過程中的情節和人物對話大多是出自史書記載，完全遵循了歷史的原貌。而杜鏡、秋水翁、落霞這三個角色則是虛構的。杜鏡這個角色是從《送杜少府之任蜀州》衍生出來的。在杜鏡來看望被收入獄中的王勃時，影片用豐富的想象和極其精煉的對白表現出了人物寂寥的內心世界。而落霞與王勃告別的場面更是影片的經典畫面之一，激蕩的舞蹈和高昂的配樂無不展現著二人無拘無束的內心世界。影片中虛構的角色其實都是王勃內心世界的一種影射。在王勃發誓此生再也不染指筆墨時，秋水翁在一旁勸解他，這體現的是王勃在精神上的一種自救。而后王勃為了籌齊為落霞治病的銀兩創作《滕王閣序》體現的則是王勃對理想的拯救。可以說本片將歷史記載和藝術加工結合起來的手法是十分具有創造性的。影片也通過豐富的劇情和唯美的畫面極致地展現了電影中的浪漫主義手法。

場景

在色調方面，影片特意采用了濃郁又夸張的色調來展現古代中國的風貌。耀眼的白鷺和鮮艷的紅衣，這些元素組合在一起時就好像一幅幅中國傳統的潑墨畫，以一種內斂的方式展示了大唐的盛況。同時，影片的場景也十分符合歷史的要求。在王勃獲赦后，杜鏡帶他縱情享樂，這時他們舞的是唐代獨具代表性的胡騰舞，影片還在此處安排了胡姬的歌舞，有著濃厚西域特色的舞蹈和配樂似乎真的讓人產生了正置身于大唐盛世之感。

視聽語言

有人可能認為該部影片的敘事過于簡單，那么能夠彌補簡單敘事的就是影片寫意化的視聽語言。影片整體的風格給人一種大紅大黃的華麗之感，而獨特的是，這些華麗的感覺在具體的畫面中呈現時又十分簡單。另外，影片充分利用廣角鏡頭來烘托不同的氛圍或者突出不同的人物。在構圖上，影片比較注重不平衡和不規則的方式，不僅更好地表現了人物形象，還讓影像呈現出了一種不穩定感，賦予了影片隨王勃的命運而變換的不安感。影片也通過濾色鏡的大量使用營造出了一種特定構思的意境效果，青綠山水的畫面不僅營造出了編導理想的氛圍，又十分符合大唐盛世的風貌以及王勃的詩情畫意。

榮譽獎項

影視榮譽

參考資料

制作與發行

參考

播放量信息

電視電影《王勃之死》截至2022年12月16日在1905電影網上的總播放量為34萬。

反響評價

北京電影學院學報評價《王勃之死》在創作一個簡單的故事時明顯嘗試了一些寫意的風格，使影片更具沖擊力和感染力，是一部精致獨特的“小電影”。影片《王勃之死》選取了一個真實存在于歷史中卻沒有具體的歷史記載的人物來進行創作。同時，影片也沒有被傳統的編纂[zuǎn]曲折的人物命運或借古喻今的手法所困，只是簡單地描繪出了王勃的生存狀況。影片沒有設計大起大落的情節，而是選擇了在平靜的敘述中展現人物豐富的內心世界和生活經歷，無時無刻不在對王勃張揚的才氣和具有必然性的命運進行感嘆。

《電影藝術》評價《王勃之死》的導演對影調的裝飾性和畫面十分講究。不論是導演還是攝像都充分發揮了數字攝像機的潛力，憑借濾色鏡和燈光的運用讓整個畫面看起來極富古風韻味，一些畫面甚至只用攝像機和燈光就可以達到像是用電腦合成的效果，這部影片雖然是一部電視電影，但一些專家評委們認為它拍的比電影還好。影片的敘事簡潔，畫面優美，淋漓盡致地演繹出了王勃才華橫溢、風流倜儻、俠義豪情的一生，對“秋水共長天一色，孤鶩與落霞齊飛”的意境表現得出神入化。專家們說，這部電視電影通過營造一種散文詩的意境而開拓出了古裝電影拍攝的邊界。

《第一財經》評價《王勃之死》將王勃少年得意時的狂放灑脫，淪為階下囚時的失魂落魄，面對友人時的情真意切，以及寫《滕王閣序》時的才華橫溢都表現地淋漓盡致。

《網易娛樂》評價《王勃之死》全面闡釋了王勃短暫而絢爛的一生，其濃厚的文化氣息受到了廣大觀眾好評。