艾捷克（維吾爾語：?????）是在中華人民共和國新疆維吾爾自治區等地維吾爾族、烏孜別克族等民族中流行的傳統弓弦樂器。在清代宮廷回部中被稱為“哈爾扎克”。
艾捷克根據形制、流傳地域大致可分為多朗艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克等，其中多朗艾捷克音韻明亮但飄渺，改良艾捷克音域較寬，音高響亮，哈密艾捷克音韻明亮且清晰。
多朗艾捷克多用于演奏多朗木卡姆（刀郎木卡姆）、民間麥西熱甫以及給維吾爾族達斯坦伴奏；改良艾捷克是十二木卡姆的主要伴奏樂器之一，也是維吾爾民族樂隊主要的弓弦樂器；哈密艾捷克則多在哈密木卡姆及維吾爾族民俗音樂中演奏。其中“哈密維吾爾族艾捷克藝術”被收錄入《新疆維吾爾自治區非物質文化遺產項目名錄》。
背景和起源
亞洲多地，甚至非洲北部都有形制類似的古樂器，比如廣泛分布在西亞的卡曼?。?a href="/hebeideji/7158714367865094152.html">波斯語：??????；亞美尼亞語：???????；阿塞拜疆語：kaman?a）。古波斯音樂中的卡曼恰又叫做艾捷哈克（Ghizhak），和艾捷克名稱相近。但和維吾爾族等中國及中亞民族常用的艾捷克相比，除了克什米爾等地的卡曼恰外，其他大部分地區都沒有共鳴弦，只有1到4根主奏弦。
艾捷克的起源說法不一，其中最為主流的觀點是源自波斯，因15世紀帖木兒帝國時期繪畫中的波斯卡曼恰和如今多朗艾捷克形制非常相似。其他觀點有：第一為“艾捷克”一詞來自于阿拉伯語的一個詞匯，音譯為“艾捷姆”，泛指突厥人，故艾捷克即突厥人使用的樂器。其二為起源于印度，用弓摩擦琴弦使樂器鳴響的方法源自印度。其三為源自唐朝到五代十國時期的粟特人之說。其四是中國弓弦樂器自成體系，維吾爾族等民族所用的艾捷克并非其他地區傳入。其五是多重影響之說，維吾爾族的艾捷克是受影響自波斯文化、蒙古文化、中原文化的產物。
總之，艾捷克在歷史上多與其他樂器一起相互融合、共同發展，逐漸成如今的形制。到清代，其形制基本與現在能見到的艾捷克一致。艾捷克被列為清宮廷回部樂之一，在《御制律呂正義后編》中稱其為“哈爾扎克”，《御制五體清文鑒》則稱其為“額依艾捷克”。
另外，關于艾捷克的起源有傳說一則，一位姑娘收到一位小伙子的禮物，禮物是從波斯帶來的琴。為紀念這位小伙子，姑娘把琴命名為艾捷克。
分類
艾捷克根據其形制、流傳地域主要分為三種，即多朗（刀郎）艾捷克、改良艾捷克、哈密艾捷克。除此之外，還有熱瓦普艾捷克、龜茲艾捷克、安集延艾捷克等已經罕見或消亡的種類。
多朗艾捷克
主條目：多朗艾捷克
多朗艾捷克主要流布于麥蓋提縣、巴楚縣、阿瓦提縣、莎車縣等多朗人較多的南疆地區，多朗艾捷克既會用于維吾爾族達斯坦的表演，也會與卡龍琴、熱瓦普等樂器組成樂隊在民間麥西熱甫中表演，還是多朗木卡姆（刀郎木卡姆）演奏時主要伴奏樂器之一。
多朗艾捷克全長100厘米左右。琴首造型多樣，下半部背面有弦槽，設有左側1個或左右2個弦軫[zhěn]（其中之一為主奏弦，另一為裝飾）。琴首、琴桿為圓柱狀，琴桿用椰木制作，兩側為共鳴弦軸，下端套鐵箍[gū]。琴箱為缽形或半球形，正面蒙以羊皮或驢皮，共鳴箱多用棗木等硬質木料制成。鐵琴腳從箱底傳入與琴桿相連。共鳴弦數量因地區不同有所差異，麥蓋提縣一帶的多朗艾捷克有10根共鳴弦，分置琴桿兩側；哈密市一帶的多朗艾捷克則有14根共鳴弦，琴桿兩側各7根。多朗艾捷克音韻明亮但飄渺。
除了上述常見的一弦多朗艾捷克外、還有兩根主奏弦的兩弦多朗艾捷克和三根主奏弦的三弦琴多朗艾捷克。兩弦多朗艾捷克另有5根金屬共鳴弦，較為罕見。三弦多朗艾捷克則是在兩弦多朗艾捷克上改制而成，無共鳴弦。
改良艾捷克
改良艾捷克是從三弦多朗艾捷克改良而來。1953年，當時的南疆文工團演奏員段薔以多朗艾捷克為基礎設計出改良艾捷克，琴匠賽買提·阿不都拉將第一把改良艾捷克制作出來，并于新疆首屆文藝工作者代表大會會演時推廣，其后改良艾捷克便在全疆普及。改良艾捷克出現后在北疆地區，逐步替代斯克里潑卡（一種類似提琴的樂器）成為十二木卡姆的主要伴奏樂器之一。也是新疆各專業團體維吾爾民族樂隊中主要的弓弦樂器之一。
改良艾捷克體型與多朗艾捷克無太大差異，主要是共鳴箱更大。全長約80厘米，琴弦以4根小提琴弦為主，沒有設置共鳴弦。琴首左右各置2個弦軸，共鳴體形成兩個半球形的共鳴箱，內側蒙蟒皮并與桐木板連接，上蒙開有“U”形音孔的木質面板。后壁開有若干圓形音孔。共鳴箱中有皮質共鳴膜，膜面有音柱與共鳴箱相接。改良艾捷克設有指板，琴頭左右各兩個琴軫。琴底部有呈倒“Y”形可轉動支架，琴托可調整弓與弦角度。演奏時用的琴弓，以小提琴琴弓為主。另外，低音改良艾捷克個體較大。
改良后的高音艾捷克保留原樂器的聲音色彩，擴展了音域，音量也有所增加。演奏聲音通過板面振動與皮面振動相結合，更加柔和、純凈。改良后的琴弦、琴弓拓展了演奏技巧，從形式和內容上豐富了艾捷克的音樂表現力。改良艾捷克不僅能演奏民俗音樂小曲，也能參與到獨奏曲和協奏曲等具有難度的演奏中，作品的多樣性滿足了欣賞者的不同需求。
音域
改良艾捷克設計定音f c1 g1 d1，實用改良艾捷克主奏弦定弦為g d1 a1 e2，各弦之間音高距5度，音域為g～g3或a4，音韻清新；另外也有中音艾捷克，也按5度關系定弦，即c g d1 a1，音域c～c3，音韻明亮；低音艾捷克同樣以5度關系定弦，主奏弦定弦G d a e1，音域G～g2，音韻渾厚。
哈密艾捷克
主條目：哈密艾捷克
哈密艾捷克是新疆哈密市獨有的古老樂器。雖名為艾捷克，但其形制、歷史和其他艾捷克并不相同。哈密艾捷克共鳴箱（琴筒）多為圓筒形且多由金屬制作，而非其他艾捷克常見的缽形或半球形的木質共鳴箱。哈密艾捷克的琴、弓位置也與其他艾捷克不同，哈密艾捷克琴弓位于主奏弦之間，其他艾捷克則琴、弓分開。
哈密艾捷克的起源同樣說法不一，但在歷史發展上相比于波斯等地的卡曼恰，更多的是受到中原包括二胡在內的胡琴影響，所以也有哈密艾捷克、哈密胡琴的稱呼。哈密艾捷克定弦因弦數、地區、制作人員不同差異較大。哈密艾捷克音韻明亮且清晰，是演奏哈密木卡姆及《沙地亞》等維吾爾族民俗音樂常用的樂器。
哈密艾捷克是首批《新疆維吾爾自治區非物質文化遺產項目名錄》中的項目，名為“哈密維吾爾族艾捷克藝術”。
已罕見或消亡的艾捷克
熱瓦普艾捷克形如熱瓦普，即共鳴箱上有一對牛角狀耳。熱瓦普艾捷克用弓演奏，音色與其他艾捷克相近。曾流行于新疆南疆地區，現已罕見。
龜茲艾捷克在《御制五體清文鑒》中稱其為“舊孜艾捷克”。曾流行于今庫車市一帶，在民間音樂中廣泛應用。20世紀50年代后開始消亡。龜茲艾捷克琴體主要由桃木、杏木制作，其琴首扁平。7個弦軸，其中2個位于琴桿左側，琴桿斷面為半圓形。有17品，用絲弦捆扎而成。琴筒是小鐸蒙馬皮而成。演奏時演奏弦、共鳴弦同時發聲，音韻娓娓略悶。
安集延艾捷克曾在維吾爾、烏茲別克斯坦民眾聚居的地方廣泛流布，用于樂舞及演唱伴奏。20世紀50年代后開始消亡。安集延艾捷克通體以梨木、小葉楊等制作。琴首、琴桿都為圓柱形，有左右各二弦軸。琴桿貫穿琴箱與琴腳套結。半橄欖球形琴箱，蒙驢皮或馬皮。演奏方式與多朗艾捷克相似。音韻明快、響亮。
在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館里，珍藏著一件來自南疆的兩弦多朗艾捷克。
演奏
多朗艾捷克和改良艾捷克演奏姿勢類似，但與哈密艾捷克姿勢不同。演奏多朗艾捷克或改良艾捷克時，常為坐姿，胸挺體直。琴一般立于左腿之上，琴體可以自由活動。左手持琴桿，右手執弓；左手指尖輕觸琴弦，通過揉、滑、顫、帶等技法演奏出四分音和活音，右手可以運用多種弓法。低音改良艾捷克演奏姿勢和方法則與大提琴的演奏姿勢和方法類似。哈密艾捷克常為跪坐姿，琴筒放在左腿之上，用指第一關節處輕觸琴弦演奏。
材料與制作
制作現代形制的艾捷克最常用的木材是杏，杏木質硬，密度高，干燥且共鳴好。不過也有使用棗、桑樹、黑胡桃等其他木材制作的艾捷克。制作艾捷克用膠包括皮膠、花膠、塑料膠，現代形制的艾捷克多用適合粘和木材的皮膠。琴弦用鋼絲弦代替了馬尾、腸弦，使樂器更好的共鳴，音量更大且音韻悅耳。改良艾捷克會使用杏木、梧桐木制作琴碼，用松屬制作音柱。
傳統手工制作艾捷克工藝常用的工具包括鋸、斧、刨子、刻刀、等，隨著工業的發展，旋切機，切割帶、木床等工具會被用在制作艾捷克等民間樂器上。隨著交通和信息的發展，樂器作坊和材料市場形成產業鏈，制琴師已不再需要親手制作形制大致相同的部件，這也使得如今市場上艾捷克等樂器的形制相對統一。
制作現代形制的艾捷克工藝，以制作共鳴箱為例，先將木材切割為比預計尺寸稍大的立方體木塊，后利用厚紙殼做成的模板標記尺寸，再通過大型削木床將木塊削成半球形。其后利用特殊鉆頭，將半球形木塊調整為厚度適當的共鳴箱箱體。在表面涂木器漆后，干燥存放。待艾捷克其他部件制作完成后，組裝成完整的樂器。艾捷克的制作也注重裝飾，表面裝飾的工藝包括鑲嵌和雕刻，其中雕刻包括線雕和浮雕。艾捷克裝飾材料多選擇駱駝骨、牦牛角、黑白塑料等，在艾捷克琴頭、琴軸、琴桿、共鳴箱、拉弦板、底柱部分都可以進行裝飾。
名師大家
當代艾捷克演奏員名家輩出，如國家一級演奏員、新疆歌舞團民樂隊隊長艾克熱木·吾買爾；青年艾捷克演奏家、中央民族歌舞團艾捷克演奏員阿地力·阿不力孜；師從艾捷克大師西爾艾力、新疆歌舞團首席艾捷克演奏家古麗娜爾·伊明等。
參考資料 >
關于公布第一批自治區級非物質文化遺產名錄的通知.新疆維吾爾自治區文旅廳.2023-02-08