劉方平是天寶詩人和畫家，生卒年不詳，出生于洛陽市，是匈奴族人。他曾應進士試和欲從軍，但都未如愿，從此不再追求官職，而是寄情于山水、書畫和詩歌。他的詩歌多詠物寫景、閨情鄉思之作，尤擅長寫絕句。他的代表作有《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》、《采蓮曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《寄嚴八判官》、《代宛轉歌二首》、《烏棲曲二首》和《梅花落》等。他的詩風清新自然，構思精巧，富有意趣。劉方平與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，他的妻子是許姓，他的長子是劉眉，次子是劉含，老幺是劉霜。他的作品一直為人傳誦，被認為是唐朝詩歌的珍品。
人物生平
劉方平(758年前后在世)，唐朝洛陽市人。匈奴族。天寶前期曾應進士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁河、北汝河之濱，終生未仕。
寄情山水
劉方平（生卒年不詳），字、號均不詳，李隆基天寶年間詩人，洛陽（今河南洛陽）人，生平事跡不詳。
天寶前期曾應進士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居水、汝河之濱，終生未仕。寄情山水、書畫，詩亦有名，擅長絕句。
詩書與友
與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴武為詩友，為蕭穎士賞識。工詩，善畫山水。其詩多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉思，思想內容較貧弱，但藝術性較高，善于寓情于景，意蘊無窮。詩風清新自然，常能以看似淡淡的幾筆鋪陳勾勒出情深意切的場景，手法甚是高妙。
個人作品
代表作有《采蓮曲》《望夫石》《京兆眉》《月夜》《寄嚴八判官》《代宛轉歌二首》《烏棲曲二首》《春怨》《梅花落》《秋夜泛舟》等，其中以《采蓮曲》《月夜》和《春怨》為最著名。
《采蓮曲》寫一窈窕女子（“楚腰”代指“細腰苗條”之意，因古有“楚王好細腰”的典故）唱著荊歌，在“落日晴江里”采蓮，問她何以如此熟練，答是“采蓮從小慣，十五即乘潮”（原來是十五歲開始就乘潮采蓮了），寫得十分形象生動，清新活潑。
《望夫石》吟詠“佳人（望夫）成古石”的感人故事，寫那石頭上“猶有春山杏，枝枝似薄妝”（石上生長的春日紅杏象是佳人施于面上的淡紅“薄妝”），構思極為精巧，富有意趣。詩一卷（全唐詩上卷第二百五十一）。
采蓮曲：
落日清江里，荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣，十五即乘潮。
望夫石：
佳人成古石，蘚駁覆花黃。
猶有春山杏，枝枝似薄妝。
京兆眉：
新作蛾眉樣，誰將月里同？
有來凡幾日，相效滿城中。
寄嚴八判官：
洛陽市新月動秋砧，瀚海沙場天半陰。
出塞能全仲叔策，安親更切老萊心。
漢家宮里風云曉，羌笛聲中雨雪深。
懷袖未傳三歲字，相思空作隴頭吟。
代宛轉歌二首：
星參差，明月二八燈五枝。
黃鶴古琴將別去，芙蓉羽帳惜空垂。
歌宛轉，宛轉恨無窮。
愿為潮與浪，俱起碧流中。
曉將近，黃姑織女銀河盡。
九華錦衾無復情，千金寶鏡誰能引。
歌宛轉，宛轉傷別離。
愿作楊與柳，同向玉窗垂。
烏棲曲二首：
（1）蛾眉曼臉傾城國，鳴環動佩新相識。
銀漢斜臨白玉堂，芙蓉行障掩燈光。
（2）畫舸雙錦為纜，木芙蓉發蓮葉暗。
門前月色映橫塘，感郎中夜度瀟湘。
春怨：
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
梅花落：
新歲芳梅樹，繁花四面同。
春風吹漸落，一夜幾枝空。
少婦今如此，長城恨不窮。
莫將遼海雪，來比后庭中。
秋夜泛舟：
林塘夜發舟，蟲響荻颼颼。
萬影皆因月，千聲各為秋。
歲華空復晚，鄉思不堪愁。
西北浮云外，伊川何處流。
巫山高：
楚國巫山秀，清猿日夜啼。
萬重春樹合，十二碧峰齊。
峽出朝云下，江來暮雨西。
陽臺歸路直，不畏向家迷。
瑤姬：
神女藏難識，重慶巫山秀莫群。
今宵為大雨，昨日作孤云。
散漫愁巴峽，徘徊戀楚君。
先王為立廟，春樹幾氛。
銅雀妓：
遺令奉君王，蛾強一妝。
歲移陵樹色，恩在舞衣香。
玉座生秋氣，銅臺下夕陽。
淚痕沾井干，舞袖為誰長。
秋夜思（一作淮上秋夜）
旅夢何時盡，征途望每賒。
晚秋淮上水，新月楚人家。
猿嘯空山近，鴻飛極浦斜。
明朝南岸去，言折桂枝花。
折楊枝：
官渡區初楊柳，風來亦動搖。
武昌行路好，應為最長條。
葉映黑枕黃鸝夕，花繁白雪朝。
年年攀折意，流恨入纖腰。
班婕妤（一作婕妤怨）：
夕殿別君王，宮深月似霜。
人幽在長信，螢出向昭陽。
露浥紅蘭濕，秋凋碧樹傷。
惟當合歡扇，從此中藏。
新春：
南陌春風早，東鄰曙色斜。
一花開楚國，雙燕入盧家。
眠罷梳云髻，妝成上錦車。
誰知如昔日，更浣越溪紗。
秋夜寄皇甫冉鄭豐：
洛陽鎮清夜白云歸，城里長河列宿稀。
秋后見飛千里雁，月中聞搗萬家衣。
長憐西雍青門道，久別孫吳黃鵠磯。
借問客書何所寄，用心不兩鄉違。
寄隴右嚴判官：
副相西征重，蒼生屬望晨。
還同周薄伐，不取漢和親。
虜陣摧枯易，王師決勝頻。
高旗臨鼓角，太白靜風塵。
赤狄爭歸化，青羌已請臣。
遙傳外美，盛選幕中賓。
玉劍光初發，冰壺色自真。
忠貞期報主，章服豈榮身。
邊草含風綠，征鴻過月新。
胡笳長出塞，隴水半歸秦。
絕漠多來往，連年厭苦辛。
路經西漢雪，家擲后園春。
誰念煙云里，深居汝潁濱。
一叢金光菊地，九日白衣人。
書若有寄，為訪許由鄰。
擬娼樓節怨：
上苑離離鶯度，昆明市冪冪蒲生。
時光春華可惜，何須對鏡含情。
長信宮：
夢里君王近，宮中河漢高。
秋風能再熱，團扇不辭勞。
春雪：
飛雪帶春風，裴回亂繞空。
君看似花處，偏在洛陽東。
送別：
華亭霽色滿今朝，云里竿去轉遙。
莫怪山前深復淺，清淮一日兩回潮。
春雨綿頌歌：
華山春雨秋意綿，隔簾猶現少時年。
歲月聽歌雨亦覺，今日華山春雨綿。
代春怨：
朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。
庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。
月夜：
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
《夜月》又名《月夜》。
本詩寫的是初春月夜黎明前的情景。夜深人靜，月光斜照著半邊庭院；北斗七星和南斗星橫斜著，天將亮了。低微唧唧的蟲鳴聲，第一次透進了綠色的窗紗，春意在不知不覺中來到了。
詩的前兩句寫環境的幽靜，后兩句寫感覺到春天的氣息。以“蟲聲新透綠窗紗”來表達春回大地的信息，“透”字傳神，讀來親切有味，境界全出。
[簡要評析]《月夜》一詩，詩人寫得極其細膩，將季節的瞬時微妙變化表現出來。這一首描寫月夜春色的小詩，它猶如一首小夜曲，可以讓人聽得似癡如醉；又好像是一幅水彩畫，可以讓人看得似乎要沉浸于畫意之中而又不能自拔。詩作寫得有聲有色，恬靜雅淡，令人過目不忘，久久回味。首句的“半人家”是詩中的佳筆，它寫出了莊戶人家的農舍一半為銀白色月暉所包圍，而另一半卻依然坐落在黑暗中。而組合村莊的大片農舍都是這樣一邊有光，一邊陰暗。如此著色，便使黑者更黑，白者更白，在用光上便能更加突出主體（村落）。這要比讓描寫的景物全都搽上一層亮色更醒目，也更有藝術美。有不少注本謂“半人家”是指一半人家，倒也能說得通，但詩句卻無一點靈氣了。二句應該以互文手法解釋，即北斗和南斗都發生了傾斜變化，這樣就可看出時間的推移，已從入夜而接近更深了。三四句運用了典型示范的筆法來加強春色迷人的主題，其運用的主要意象便是蟲聲。又有“新透綠窗紗”補加，更給人以清新右愛的感覺。因為這蟲聲本來已是夠清脆悅耳的了，再讓它通過“綠窗紗”，似乎將它過濾了一遍，將那些不規整的雜首全都清除掉，剩下的當然全是樂音了。然后再為這樂音加上點“綠色”，這樣弄得這蟲聲似乎又好聽，又好看，豈不美哉？因此末句中還暗用了通感手法，其目的是在聲音美之上再飾以色彩美，于是便美不勝收了。本詩由于形象聲音色彩俱佳，所以對后人便產生了一定的影響。一般說來，春蟲的鳴聲并不過于吸引人的注意，倒是唧唧的將軍蟲成為眾多詩人筆下的常見之物。再說秋季降臨時北斗、南斗的斗柄也會發生橫斜變化。又，三四句也能解釋成：因秋色初降，蟲聲悅耳，景色宜人，所以反過來對春色之溫暖才有更深的體會。這樣描寫月夜，詩人對季節、時間、空間感受非常敏銳，因此不落俗套，富于創新。由蟲聲而知春暖春意春至春景，讓人的喜悅之情油然而生，詩句構思和藝術表現都見新巧，一感一聽，生了一喜，頗具新意。
軼事典故
才貌雙全
劉方平是當時震驚一時的美男子，史書未曾詳細記載其容貌，但是野史里與一些正史里稍有提及他的美貌。
野史記載
野史曾記載過劉方平是一個有同性戀傾向的人，甚至和二兒子劉含發生過魚水之歡。更有傳聞說劉方平在事業興旺時包養過男寵。有野史記載劉方平曾逼良為娼，而被拐賣的少女正是他貌美如花的小侄女，《擬娼樓結怨》也正是當時所做。
家族成員
參考資料 >
劉方平簡介_詩詞名句網.詩詞名句網.2022-02-17