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宗福先，男，1947年2月出生于重慶市，祖籍蘇州市常熟市，中國(guó)內(nèi)地編劇、作家，畢業(yè)于上海延安大學(xué)。1978年，宗福先創(chuàng)作個(gè)人首部話劇《于無(wú)聲處》，該話劇獲得中國(guó)文化部、中華全國(guó)總工會(huì)特別嘉獎(jiǎng)。他寫(xiě)的《血，總是熱的》也獲得1980年-1981年全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。1983年，宗福先擔(dān)任劇情電影《血，總是熱的》的編劇。1996年，他擔(dān)任戰(zhàn)爭(zhēng)電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》的編劇，2003年，他擔(dān)任第十屆上海市政協(xié)委員。2007年5月16日，宗福先擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)第六屆全委會(huì)委員。2009年，他與江海洋、谷白聯(lián)合擔(dān)任編劇的劇情電影《高考1977》上映。2011年，宗福先擔(dān)任話劇《4·11上海夜》的編劇。2018年，宗福先發(fā)表隨筆《《于無(wú)聲處》四十年》。

人物經(jīng)歷

1968年，從上海延安大學(xué)畢業(yè)后，宗福先進(jìn)入上海熱處理廠有限公司當(dāng)工人。

1978年，創(chuàng)作個(gè)人首部話劇《于無(wú)聲處》，該話劇以1976年的天安門(mén)事件為背景，通過(guò)兩個(gè)家庭不同命運(yùn)，歌頌人民群眾反抗江青反革命集團(tuán)的斗爭(zhēng)。

1980年，調(diào)入市工人文化宮擔(dān)任文藝科干事。

1981年，與賀國(guó)甫合著話劇《血，總是熱的》。

1985年，進(jìn)入上海市作家協(xié)會(huì)任職。1986年，擔(dān)任三幕話劇《傳呼電話》的編劇。

1994年，擔(dān)任電視劇《大上海屋檐下》的編劇，該劇由謝晉執(zhí)導(dǎo)。

1997年，擔(dān)任戰(zhàn)爭(zhēng)電影《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》的編劇，該片由鮑國(guó)安、蘇民、林連昆聯(lián)合主演。

1998年，擔(dān)任編劇的犯罪劇《生死之門(mén)》播出，該劇由潘虹、施大生共同主演。

2003年，擔(dān)任第十屆上海市政協(xié)委員。

2004年，擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)第6屆全委會(huì)委員。

2007年，獲得“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

2009年，擔(dān)任年代情感劇《寒夜》的編劇，該劇由孔剛、陳烈聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

2011年，擔(dān)任話劇《4·11上海夜》的編劇，該劇以四一二反革命政變的前夜為時(shí)代背景，講述了四個(gè)年輕人之間的故事。

2017年，在期刊《上海采風(fēng)》上發(fā)表隨筆《我的戲劇老師曲信先》。

2018年，在期刊《上海文學(xué)》上發(fā)表隨筆《《于無(wú)聲處》四十年》。

主要作品

話劇作品

電視劇作品

參考資料：

電影作品

參考資料：

出版書(shū)籍

參考資料：

隨筆

個(gè)人生活

宗福先的祖父是大學(xué)中文系教授；父親雖然從事航運(yùn)工作，對(duì)古典文學(xué)卻有較深造詣；母親是語(yǔ)文教師。

獲獎(jiǎng)記錄

創(chuàng)作歷程

相互啟發(fā)

宗福先：

我在“文化大革命”前曾讀過(guò)曹禺老師的話劇《日出》，在“文化大革命”中又偷偷讀了《雷雨》。這些作品給我很多啟發(fā)。我寫(xiě)作《于無(wú)聲處》時(shí)從老前輩作家的作品，特別是從您的劇本中學(xué)習(xí)和借鑒了一些創(chuàng)作手法。這次來(lái)北京市我能見(jiàn)到您感到很高興。我希望您能給我談?wù)勀膶?xiě)作經(jīng)驗(yàn)、學(xué)習(xí)方法，希望能得到您的幫助。

曹禺：

你別這么說(shuō)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)你的《于無(wú)聲處》給了我很多啟發(fā)。你談到曾從我的劇本中學(xué)到一些創(chuàng)作手法，我感到很慚愧。其實(shí)，我也是從我的前輩作家的作品中學(xué)了一些東西，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是前人教我的。我和你走的路子有一點(diǎn)是相同的，這就是寫(xiě)作要從生活出發(fā)，對(duì)生活要有真情實(shí)感。我生活在；舊社會(huì)的時(shí)間很長(zhǎng)，對(duì)舊社會(huì)的妖魔鬼怪是恨透了的，因此我寫(xiě)了《雷雨》。你生活在社會(huì)主義社會(huì)，對(duì)林彪、“四人幫”這一群叛徒、特務(wù)、披著黨員外衣的惡狼是恨透了的，因此你寫(xiě)了《于無(wú)聲處》，我們都是在生活中有感而發(fā)的。

劇本好評(píng)

宗福先：

希望兩位老師先對(duì)我的劇本提提意見(jiàn)。

曹禺：

你的劇本寫(xiě)得好。在劇本中我最感興趣的人物是何為，這個(gè)人物寫(xiě)得最生動(dòng)。何為是典型環(huán)境中的典型人物，他在“四人幫”橫行時(shí)期形成了一種憤世嫉俗的性格，他“看破紅塵”，但又不是逍遙派，他是要革命的。他嘻笑怒罵，正話反說(shuō)，語(yǔ)言很典型。譬如他說(shuō)：“說(shuō)我埋頭鉆業(yè)務(wù)，想成名成家，走白專(zhuān)道路，算了，我走白癡道路，當(dāng)個(gè)大傻瓜，行了吧，”又如他說(shuō)的“鉗口術(shù)”，“把每人的上下嘴唇打兩眼兒”，這些語(yǔ)言非常強(qiáng)烈地表現(xiàn)了對(duì)“四人幫”的不滿(mǎn)和譴責(zé)。何為是這個(gè)時(shí)期某種類(lèi)型人物的一個(gè)代表。

宗福先：

我寫(xiě)的劇本最初一些地方舞臺(tái)感覺(jué)不強(qiáng)，是導(dǎo)演和演員在排演時(shí)幫我作了不少修改。我開(kāi)始是學(xué)習(xí)寫(xiě)小說(shuō)。小說(shuō)的寫(xiě)法與戲不一樣，所以剛寫(xiě)出劇本來(lái)，不少同志提出主要的毛病是在舞臺(tái)上動(dòng)不起來(lái)。

曹禺：

人物是要靠語(yǔ)言和一定的動(dòng)作來(lái)塑造的。你寫(xiě)何是非這個(gè)人物也抓住了他的特點(diǎn)。這個(gè)人太可怕了，為了自己，把什么都賣(mài)了。他講的是最革命的詞句，其實(shí)是最大的流氓，這正是“四人幫”的特點(diǎn)。當(dāng)然，這個(gè)人物的面目還可以寫(xiě)得更清楚一點(diǎn)。那天我問(wèn)過(guò)你，何是非在粉碎“四人幫”后的今天會(huì)怎樣表現(xiàn)呢，你說(shuō)他會(huì)痛哭流涕地“揭發(fā)”唐有才。可見(jiàn)你對(duì)這種人物還是看得很透的。形象的深刻性也在這里。你這個(gè)戲的結(jié)尾也很好，寓意較深。他的老婆、兒子、女兒都反對(duì)他，離開(kāi)了他。最后一個(gè)人孤零零地、恐懼萬(wàn)分地伏在桌上。結(jié)尾一聲驚雷安排得非常出色。

作品缺陷

宗福先：

是的。完全看得出來(lái)有一些人為的痕跡。有的地方想到了好的場(chǎng)面與人物，但沒(méi)有仔細(xì)推敲。也許作為一個(gè)場(chǎng)面還是可以的，但放到整個(gè)戲里頭就不舒服了。如劉秀英與何是非的一場(chǎng)戲，寫(xiě)的時(shí)候還是滿(mǎn)順的。劉秀英要求何是非不要再害歐陽(yáng)平，感情是寫(xiě)出來(lái)了，但放在整個(gè)戲里一看，人們會(huì)問(wèn)：為什么她在九年前不說(shuō)，人工的痕跡太重。何菩的毛病也很明顯，為了要她在九個(gè)鐘頭內(nèi)轉(zhuǎn)變過(guò)來(lái)，對(duì)她的起點(diǎn)、轉(zhuǎn)變的層次都沒(méi)寫(xiě)清楚。這樣的人物在生活中是存在的，但戲里的處理卻很勉強(qiáng)。還有，劉秀英下樓來(lái)老是說(shuō)有鬼，可是她卻不說(shuō)出何是非出賣(mài)歐陽(yáng)平、梅林的事。何蕓告訴她爸爸，追捕的就是歐陽(yáng)平，觀眾這時(shí)確實(shí)是提心吊膽的，但也有人工痕跡。歐陽(yáng)平欲走又留，戲劇效果是有了，但分析起來(lái)也不夠合理。

曹禺：

關(guān)于戲劇情節(jié)合理的問(wèn)題，我覺(jué)得不能理解得太狹窄，它也有一定的限度。都要求那么合理，就難辦了。

戲劇結(jié)構(gòu)

宗福先：

說(shuō)起來(lái)好像是“歷史的誤會(huì)”。有一次我寫(xiě)了一部小說(shuō)，請(qǐng)一位作家看了，認(rèn)為我語(yǔ)言還有可取之處，但結(jié)構(gòu)不行，組織故事的能力差。所以我很想學(xué)習(xí)。正好上海市工人文化宮舉辦了業(yè)余小戲創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，我就參加了。聽(tīng)課，寫(xiě)戲，大家的勁頭很足。我一個(gè)多月寫(xiě)了四個(gè)劇本。他們看我的勁頭很足，就吸收我參加了工人文化宮的業(yè)余創(chuàng)作組。這幾年我也進(jìn)行了一些其他形式創(chuàng)作的嘗試，比較下來(lái)，戲的結(jié)構(gòu)是最難的，很不好掌握。所以，想請(qǐng)曹禺老師給我講一講怎么寫(xiě)戲，這是我最需要的。

曹禺：

哎，這可難了，我也說(shuō)不好。戲劇的結(jié)構(gòu)是非常之難的。這一點(diǎn)要學(xué)習(xí)前輩的名著，也要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的戲曲作品。我們中國(guó)戲曲的編劇水平很高。京劇《烏龍?jiān)?/a>》宋江要?dú)?a href="/hebeideji/5857444871909700889.html">閻婆惜，眼看要?dú)⒘耍墒菓蚶镞€不馬上殺，還翻來(lái)覆去地這么搞、那么翻，把兩個(gè)人物之間的關(guān)系寫(xiě)足了，把人物性格寫(xiě)透了，這才殺她，真是寫(xiě)得太好了。《楊門(mén)女將》《白蛇傳》（有的版本）也是這樣。多看些好劇本，要反復(fù)看，研究人家的劇本好在哪里，為什么會(huì)吸引我，怎么下工夫的。寫(xiě)戲是“出汗的藝術(shù)”，不出汗，不下苦功夫，就寫(xiě)不出好戲來(lái)。

拿我的習(xí)慣來(lái)說(shuō)，在寫(xiě)戲的時(shí)候，我對(duì)戲的結(jié)尾是捉摸得比較明確的，往往寫(xiě)頭一步的時(shí)候，對(duì)最后一步是個(gè)什么樣子都有個(gè)比較清楚的考慮。這樣，戲就不模糊了。我寫(xiě)戲常常不按次序?qū)憽?/p>

曹禺：

哪段想好了就寫(xiě)哪段，怎么順利就怎么寫(xiě)。這段能表現(xiàn)我的思想，就寫(xiě)這段，那段能表現(xiàn)某個(gè)人物，就寫(xiě)那段。總之，醞釀最成熟的地方可以先寫(xiě)，然后結(jié)構(gòu)起來(lái)。我常常不是一氣呵成的，當(dāng)然，也有幾個(gè)戲是一氣呵成的。總之，一個(gè)人有一個(gè)人的寫(xiě)法，別人也可能是另外一種情況。

曹禺：

寫(xiě)戲不需要什么框框，要從具體的人物、具體的形象出發(fā)。

宗福先：

請(qǐng)您談?wù)劊趯?xiě)戲時(shí)是怎樣寫(xiě)好人物的。

曹禺：

要寫(xiě)好人物有很多因素，不過(guò)最重要的是對(duì)他們熟悉和了解。要常觀察，常思考。在生活中，有各式各樣的人物，那么，這些人物的語(yǔ)言、動(dòng)作有什么特點(diǎn)，在發(fā)生某種事的時(shí)候，他會(huì)說(shuō)些什么，做些什么，每天可記在筆記里。看多了，想多了，人物就成形了。到時(shí)候逼你非寫(xiě)不可時(shí)，就能比較順利地寫(xiě)出來(lái)了。至于說(shuō)有什么絕招，我沒(méi)有，也不相信誰(shuí)有。生活積累很重要，多看創(chuàng)作也很重要。看十本再好的“編劇法”，可能不頂一部好劇本給你的教益大。當(dāng)然主要還是多實(shí)踐。理論是需要的，是為了指導(dǎo)實(shí)踐，不能把理論變成自己頭腦里的框框。還是要從生活出發(fā)，同時(shí)注意提高自己的欣賞水平。沒(méi)有一定的欣賞水平，就不會(huì)比較、鑒別、吸取別人作品中的好處，分析自己作品中的缺點(diǎn)。總之要多看、多讀、多練。你看過(guò)哪些書(shū)。

傳授經(jīng)驗(yàn)

宗福先：

小說(shuō)看了一些，外國(guó)文學(xué)名著看得多點(diǎn)，劇本看得少一些。

曹禺：

古今中外有不少好東西值得我們學(xué)習(xí)、借鑒。我老是愛(ài)說(shuō)莎士比亞，一定要讀。所謂“四大悲劇”，起碼有一兩個(gè)很值得學(xué)習(xí)。你讀讀莫里哀的作品怎么樣，小行星3789現(xiàn)在缺少好的喜劇。另外，要多看戲，可以提高你的舞臺(tái)感覺(jué)。看戲也不能老看話劇，這樣會(huì)有局限。各個(gè)劇種都有自己獨(dú)特的精彩的東西。最近在北京演出的川劇《打神》，吉?jiǎng)　?a href="/hebeideji/8076960545564711112.html">包公賠情》，寫(xiě)得真好。

我還主張多看小說(shuō)，它可以幫助我們用簡(jiǎn)練的手法把人物刻畫(huà)出來(lái)，把動(dòng)人的故事講出來(lái)。如《耳中人》中的短篇至多不過(guò)二三千字，但人物、故事寫(xiě)得很清楚，蒲松齡掌握文字的能力確實(shí)好。《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》《水游傳》等，我小時(shí)候沒(méi)事成天讀，對(duì)我?guī)椭艽蟆Ｖ袊?guó)的詩(shī)詞對(duì)豐富語(yǔ)言的表現(xiàn)能力，也很有好處。

一個(gè)作家應(yīng)當(dāng)不斷提高自己的文學(xué)修養(yǎng)。我覺(jué)得你要讀點(diǎn)歷史、文學(xué)史；也要了解外國(guó)的文學(xué)，但更重要的是認(rèn)識(shí)中國(guó)的文學(xué)傳統(tǒng)，我們都是從這個(gè)傳統(tǒng)出來(lái)的。當(dāng)然這種學(xué)習(xí)要變成自己的東西，要?jiǎng)?chuàng)新，形成自己的風(fēng)格。借鑒不等于模仿，模仿是最沒(méi)有出息的。你現(xiàn)在不宜單打一，戲、小說(shuō)、散文、詩(shī)都可以寫(xiě)一寫(xiě)。最好還要學(xué)會(huì)一門(mén)外語(yǔ)。

曹禺：

《雷雨》修改后出了一個(gè)版本，很糟。一個(gè)人應(yīng)不悔舊作。已經(jīng)寫(xiě)成了，就讓觀眾去鑒定吧。戲是一個(gè)有機(jī)的整體，改了這點(diǎn)就牽動(dòng)了那點(diǎn)。當(dāng)然，想成熟了也可以作些修改，但無(wú)止無(wú)休地改，不是辦法。自己存在的問(wèn)題可在以后的創(chuàng)作中注意改進(jìn)。

你已經(jīng)取得了很大成績(jī)。我相信你不會(huì)被一片贊揚(yáng)聲所淹沒(méi)。盛名之下，其實(shí)是很大的累贅，弄不好就會(huì)成為包袱，使你今后寫(xiě)戲困難。

人物評(píng)價(jià)

宗福先個(gè)子不高，瘦瘦的，有些單薄，長(zhǎng)長(zhǎng)的臉龐，淡淡的眉毛，那雙眼睛不像想象中的那樣明亮、深（陜西省戲劇評(píng)）。

在話劇《傳呼電話》中，體現(xiàn)了宗福先對(duì)自己以往劇作風(fēng)格的突破和超越，標(biāo)志著他把戲劇審美的觀照點(diǎn)，從平視和凝視生活，轉(zhuǎn)向了俯視和透視生活。這意味著他開(kāi)始掙脫出傳統(tǒng)戲劇審美思維方式的單向性局限。正是這種通過(guò)對(duì)生活自然流程的客觀描述，來(lái)完成對(duì)生活的總體和動(dòng)態(tài)把握的創(chuàng)作意向，構(gòu)成了這部作品現(xiàn)代審美意識(shí)深化的新層次（《中國(guó)戲劇》評(píng)）。

從他的話劇處女作《于無(wú)聲處》到《血，總是熱的》，以他“言人之不能言，言人之不敢言”的筆鋒，撥動(dòng)了觀眾的心弦；以他對(duì)生活的真知灼見(jiàn)，挖掘出令人深思的社會(huì)問(wèn)題；以敏銳的觀察力和捕捉力，探求社會(huì)生活豐富復(fù)雜的底蘊(yùn)。他敢于面對(duì)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，但對(duì)它的剖析卻絲毫沒(méi)有“看透一切”“事事皆非”的頹喪情緒。因而他的作品既給人以力量，又給人以思考，幽默中見(jiàn)哲理，妙趣中見(jiàn)機(jī)鋒（《上海戲劇》評(píng)）。