莫里斯·勒布朗（Maurice-Marie-émile Leblanc，1864年12月11日—1941年11月6日），法國著名小說家，曾獲法國政府小說寫作勛章和法國榮譽軍團勛章。他因創(chuàng)造了法國最傳奇的偵探、冒險家，也是史上最有名的世紀怪盜——亞森·羅賓而成為知名的偵探小說家。他的作品中，亞森·羅賓系列最受歡迎，是世界偵探/冒險文學的一代宗師。
人物生平
莫里斯·勒布朗出生于法國魯昂，父親是造船廠老板，母親是意大利人，家境富裕。他自幼接受良好的教育，在高爾依讀中學時，就認識了法國大作家福樓拜，聽福樓拜講述動人的文學故事。后來，勒布朗又認識了莫泊桑與愛彌爾·左拉。年輕的勒布朗有機會從文學大師那里獲得創(chuàng)作經(jīng)驗，這對他以后走上文學道路產(chǎn)生了影響。1887年，出版第一本長篇小說《女人》，1900年成為一名新聞記者。早期創(chuàng)作偏向自然主義風格的小說，雖曾被譽為福樓拜或莫泊桑第二，但并未廣受歡迎。
1905年，盧布朗在擔任雜志《我什么都知道》編輯的朋友皮埃爾·拉菲特的百般邀稿下，心不甘情不悅地寫了一部雜志連載小說，這部作品就是《亞森·羅賓被捕記》，讓名聞遐邇的怪盜紳士亞森·羅賓初次登場就被送進大牢。這部作品從1905年7月15日開始連載，沒想到造成巨大回響并得到空前的成功，讓盧布朗名利雙收。之后，盧布朗總共寫下21部亞森·羅賓的系列小說（部分為短篇故事的文集）。
1907年，借由羅賓系列故事的成功，盧布朗終于開始全職撰寫羅賓的故事。然而，盧布朗也犯了和阿瑟·道爾相同的毛病，因為羅賓成功的陰影，遮蔽了他對純文學小說與犯罪小說的野心，所以他開始對羅賓這個角色感到困窘，而企圖在系列作《813之謎》里讓羅賓自殺。此外，盧布朗本人也說過：‘羅賓不是我的影子，我才是羅賓的影子。’充份道出他內(nèi)心的無奈。而在盧布朗的晚年里又曾說過：‘與羅賓相遇實在是一場意外。要說這是不是場幸運的意外？那可就不得而知了。’好幾次，盧布朗也嘗試創(chuàng)造其他的角色，比如私家偵探吉姆·巴內(nèi)特（Jim Barnett），但最終這個角色還是被并作羅賓的化身。盧布朗一直撰寫羅賓的冒險史，一直到1930年代。
盧布朗在1933年寫的《亞森·羅賓是何方神圣？》（Qui est Arsène Lupin ?）中提到，他完全沒有受到阿瑟·道爾的影響，而且在寫作亞森·羅賓系列作期間也從未拜讀夏洛克·福爾摩斯作品。羅賓以冒險為主的路線也迥異于福爾摩斯的偵探破案。
盧布朗的文學成就獲得法國榮譽軍團勛章的獎勵。而他也于1941年死于佩皮尼昂。在他去世之前幾周曾說了一句奇妙的話：‘羅賓出現(xiàn)在我身旁了，快阻止他。’由于話中內(nèi)容像有人欲加害盧布朗，于是警方派出人馬，每天24小時戒護，直到他壽終正寢。
人物評價
為什么人們對羅平依然如此癡迷？新版《亞森·羅平全集》的出版者讓－佛朗索瓦·梅爾勒說：“羅平的故事語言優(yōu)美、簡潔、明快，情節(jié)無懈可擊。”至于為什么年輕的讀者也喜歡羅平縣，出版羅平故事袖珍本的老板多米尼克·古斯特說：“年輕讀者就是通過羅平的故事開始閱讀流行小說的。”導演讓－保羅·薩洛美則對羅平故事的現(xiàn)代性感興趣：“這是今天的故事，一個年輕人在尊重他人的同時向整個社會發(fā)出挑戰(zhàn)，他利用制度的腐朽同腐朽的制度作斗爭。”
自古以來，史詩、悲劇、喜劇、詩歌都被認為是重要的體裁，小說則是不登大雅之堂的野草，直到十八世紀還被文藝理論家們冷眼相看。不料小說后來居上，因為它不僅有悠久的歷史淵源，可以追溯到古代的神話傳說，而且恰恰由于不受任何文藝法則的限制，使它得以自由發(fā)展，隨著資產(chǎn)階級的興盛而日益繁榮，終于在十九世紀的文壇上占據(jù)了最重要的地位。有趣的是，小說的體裁的內(nèi)部似乎也有等級之分：被奉為正宗的是以奧諾雷·德·巴爾扎克為代表的現(xiàn)實主義小說，以維克多·雨果為代表的浪漫主義小說，還有以愛彌爾·左拉為代表的自然主義小說，以及本世紀五六十年代的新小說等等，而偵探小說則被視為小說中的“下里巴人”。然而歷史又一次嘲弄了人們劃分體裁等級的愿望：當十九世紀的小說名著已經(jīng)成為經(jīng)典，現(xiàn)代的新小說也業(yè)已衰落的時候，只有偵探小說始終擁有最廣大的讀者，它作為通俗文學的一個重要方面，總是生氣勃勃，幾乎具有永恒的魅力。
提起偵探小說，人們自然會想到大名鼎鼎的夏洛克·福爾摩斯。實際上在西方世界里，英語的偵探文學確實擁有一定的優(yōu)勢，因為它有著較長的歷史和較為廣泛的國際影響。文學史上第一部真正的偵探小說，是美國作家埃德加·愛倫·坡（1809—1849）的《莫格街兇殺案》。英國作家阿瑟·道爾（1859—1930），也早在十九世紀末期就使福爾摩斯成了家喻戶曉的大偵探。在英、美、德等首都有大量研究偵探文學的論著，使法國的偵探文學相形見絀，根本原因在于它很少被譯成外文，因而在國外影響甚微。其實法國的偵探文學不僅同樣豐富，而且更有自己的特色。一八四六年六月十一日，愛倫·坡的《莫格街兇殺案》被一位匿名者改寫后，刊登在法國的《日報》上，題目是《法庭大事記中獨一無二的謀殺案》。在不到一年的時間內(nèi)，這個故事又以三種不同的版本分別在其他報紙上發(fā)表。因此愛倫·坡的這篇小說也可以說是法國的第一個偵探故事，但它的意義更在于表明法國讀者的興趣有了轉(zhuǎn)變。在十八世紀末法國大革命之后，驚魂未定的貴族和資產(chǎn)階級追求精神刺激，于是大量的恐怖小說應運而生。這些小說情節(jié)離奇、想象怪誕，一時大為流行。但人們不可能長久地迷戀鮮血、暴力或謀殺，而是更樂于在理性的范圍內(nèi)去看待犯罪這一社會現(xiàn)象，這就是偵探小說興起的根本原因：讀者關心的不再是作案而是破案，他們感興趣的不再是罪犯而是偵探。正是在這種情況下，誕生了法國偵探文學之父埃米爾·加波利奧（1835—1873）。
愛倫·坡的偵探故事曾被法國大作家夏爾·波德萊爾（1821—1867）譯成法文，但是在此之前它們就對加波利奧產(chǎn)生了決定性的影響。加波利奧早年默默無聞，一八六六年因在報紙上連載偵探故事《太陽》而一舉成名，此后發(fā)表了一系列偵探小說，例如《巴黎的奴隸》（1868）、《勒科克先生》（1869）、《地獄生活》（1870）、《脖子上的絞索》（1873）等等。它們比阿瑟·道爾創(chuàng)作福爾摩斯探案的時間要早得多，并且從一開始就顯示了與英語偵探文學的區(qū)別：愛倫·坡和柯南道爾集中表現(xiàn)破案過程中冷靜的推理邏輯，而加波利奧則是集十九世紀一切文學形式之大成，使他的小說成了社會生活的畫卷。造成這一區(qū)別的一個重要原因是報紙的連載形式，這種形式產(chǎn)生于法國十九世紀四十年代。當時報刊業(yè)飛速發(fā)展，競相用連載故事的趣味性爭取讀者，亞歷山大·仲馬（1802—1870）的《三個火槍手》（1844）和《基督山伯爵》（1844—1845）就是這類連載小說的典范。一部小說要想連載下去和吸引讀者，就不能過分簡潔地僅限于案件本身，必須描繪讀者感興趣的社會生活，在藝術手法上要不斷設置懸念和伏筆等等，所以評論家馬里尤斯·托班指出：埃德加·愛倫·坡和加波利奧都是偵探小說之父，但是“前者搭起了偵探小說體系的構架，后者則賦予了它血肉、氣息和生命”。
加波利奧有一些繼承者，不過法國的偵探小說作為一種體裁，是直到二十世紀的頭十年才確立起來的。在偵探小說的發(fā)展過程中，小說家莫里斯·勒布朗（1864—1941）起到了至關重要的作用。正如夏洛克·福爾摩斯是英語偵探文學的典型人物一樣，勒布朗塑造的俠盜亞森·羅平是法語偵探文學中的一個不朽的形象。勒布朗于一八六四年十一月十一日生于法國諾曼底的首府魯昂，父親是個船東，兼做煤炭生意。勒布朗于一八七五年進高乃依中學學習，成績優(yōu)異，先后得過三十多個獎。更巧的是大作家福樓拜的弟弟就是為他們家看病的醫(yī)生。尤其是為了替福樓拜的塑像揭幕，愛彌爾·左拉、龔古爾和莫泊桑等著名作家都親臨小城，引起轟動，愛好文學的勒布朗竟悄悄地跟著他們上了返回巴黎的火車，想給他們念念自己的手稿，只是由于他們都需要休息才未能成功。勒布朗的父親通情達理，送他到巴黎去學習法律，使他有機會出入文人聚會的黑貓咖啡館，并且開始為報刊撰稿。實際上，在成為偵探小說家之前，他已經(jīng)發(fā)表過一些小說，如《夫婦們》（1890）、《一個女人》（1895）和《死亡的杰作》（1897）等等，而且獲得成功，蜚聲巴黎，得到了莫泊桑的肯定和支持。只是由于他后來在偵探小說方面的成就太大，所以他前期的作品才往往容易被人忽視。
一九○五年二月，著名的出版商皮埃爾·拉菲特創(chuàng)辦了雜志《我知道一切》，要求勒布朗寫一篇冒險的小說。勒布朗應約寫了《亞森·羅平被捕》，內(nèi)容是一艘大型客輪從法國的勒阿弗爾駛往紐約，在海上遇到風暴。當時船上正收到一則電訊，說大盜亞森·羅平就在船上，化名為 R..這時通訊突然中斷，船上一片混亂，凡是名字以 R開頭的旅客都受到懷疑。直到終點，亞森·羅平才被認出，并且被送進了監(jiān)獄，其實他就是講這個故事的人，所以讀者都想不到他會是亞森·羅平。這個故事受到讀者的歡迎，拉菲特要求勒布朗接著寫下去，但是勒布朗拒絕了，因為偵探小說當時在法國不受重視。拉菲特并不氣餒，再三要求，勒布朗堅持不干達六個月，最后說他已經(jīng)把亞森·羅平送進監(jiān)獄了，無法再寫。拉菲特答道：“沒關系，讓他越獄好了！”勒布朗就在一九○五年十二月寫了第二個故事：《亞森·羅平在獄中》；后來又寫了第三個故事：《亞森·羅平越獄》；以后就不斷地寫下去，所以我們可以說勒布朗是亞森·羅平之父，拉菲特則是亞森·羅平的教父。順便說一句，皮埃爾·拉菲特是一位卓有遠見的出版商，與龔古爾文學獎齊名的菲米納獎就是他創(chuàng)立的。
從一九○五年至一九三九年，勒布朗創(chuàng)作了以亞森·羅平為主人公的作品共有二十二卷之多，其中包括十六部長篇小說，三十七篇中短篇小說，四個劇本①。一位作家能有如此豐碩的成果，已經(jīng)是難能可貴的了。但是人們也許并不知道，勒布朗在這漫長的數(shù)十年中是承受和克服了多么大的痛苦，他于一九○○年患了腸炎，雖經(jīng)過治療卻每況愈下，日益衰弱。他是個極為敏感的人，往往會對著夕陽熱淚盈眶，因此對自己的健康不佳深感沮喪，以致容易疲倦，一天只能工作一個多小時，客人來訪時他多說幾句話就會滿頭大汗，雙手冰涼。所有關于亞森·羅平探案的小說，都是他在夜間失眠時構思的。其中最后一部小說是《亞森·羅平的巨大財富》，寫于一九三九年，當時勒布朗由于腦充血而體力不支，靠著女兒瑪麗·路易絲的協(xié)助才得以完稿，兩年后他就因肺充血去世了。
勒布朗在剛開始寫作偵探小說的時候，尚未讀過阿瑟·道爾的《福爾摩斯探案》，所以他只是受到了愛倫·坡和加波利奧的影響，而奧諾雷·德·巴爾扎克筆下的伏脫冷則給他留下了尤為深刻的印象。因此在把第一批偵探故事匯集出版，要起一個書名的時候，他自然地想到了用《俠盜亞森·羅平》，而且要使這個人物超過當時已家喻戶曉的夏洛克·福爾摩斯。勒布朗不僅在小說中把亞森·羅平寫成偵探之王，而且讓他有機會與福爾摩斯較量并略勝一籌，有時甚至使兩人發(fā)生沖突，當然戰(zhàn)斗的結(jié)局總是友好的和解。除此之外，從小說的藝術手法來看，勒布朗也確實有不同于阿瑟·道爾的特色。首先是他筆下的人物的性格更加豐富。福爾摩斯是專門破案的偵探，完全是正面人物，而亞森·羅平則具有“俠”和“盜”的雙重性。既是盜，就要盜竊，而要使他的盜竊得到人們的原諒，就要突出他“俠”的一面：他的盜竊不是出于貪婪，他從來不偷好人的東西，甚至相當慷慨地助人。不僅如此，他還保護孤兒寡婦，富有愛國主義精神，專門為社會清除罪大惡極的壞人，例如《八一三》中楚楚動人而又嗜血成性的多洛萊·克塞爾巴赫，《水晶瓶塞》中可怕的議員多布萊克等等。除此之外，他還愛開玩笑，富于感情，顯得親切迷人，應該說比專門嚴肅地破案的夏洛克·福爾摩斯更有魅力。
其次，福爾摩斯的破案主要是解謎，以解謎的方法和手段來吸引讀者，而亞森·羅平則相反地置身于現(xiàn)實的事件之中，例如第一次世界大戰(zhàn)，殖民地的沖突，各種政治經(jīng)濟學的丑聞等等。有時他甚至是不知不覺地被卷入了某個歷史事件，但最終都靠著非凡的本領體面地擺脫出來。亞森·羅平以西班牙大貴族、俄羅斯親王、保安局局長等各種身分出現(xiàn)，不僅出乎讀者的意料，增加了故事的趣味性，而且也使小說的社會背景更為廣闊。亞森·羅平直接介入政治事件，成為法、德等國首腦的調(diào)解人，幾乎掌握了法國的命運，即使這個人物的傳奇色彩更加濃郁，也使各種重大事件的過程更為可信，因而更能引起讀者的關注和興趣。最后是把現(xiàn)代與以往的歷史和傳說巧妙地結(jié)合起來。阿瑟·道爾往往只注重情節(jié)的緊張驚險，只是孤立地描寫案情，勒布朗則不僅關注現(xiàn)實的事件，而且往往涉及歷史和古代的傳說。他不是像亞歷山大·仲馬那樣憑自己的想象去重寫歷史，而是努力用現(xiàn)代的手段去解決古代的問題。例如《三十口棺材島》講的是一塊被三十個暗礁包圍的巖石，被稱為“波希米亞王國國王石”傳說病人被放在石頭上即可痊愈，但沒有人知道為什么。亞森·羅平發(fā)現(xiàn)了一艘裝有這種石頭而沉沒的船只，最后終于弄清了這種石頭具有放射性，從而解決了這個歷史難題。由于這種別出心裁的寫法，亞森·羅平的探案就不是為破案而破案，而是把案件與歷史和現(xiàn)實有機地融為一體了。
在勒布朗之后，新的偵探小說家不斷出現(xiàn)，其中最著名的是以塑造梅格雷探長而聞名的喬治·西默農(nóng)（1903—1989）。喬治·西默農(nóng)是高產(chǎn)的法語作家，不過他雖然曾久居法國，但是生于比利時的列日，也在美國住過十來年，最后定居洛桑，所以他應該算是比利時作家。而除他之外，法國的其他偵探小說家與勒布朗相比大多是無名之輩，不能相提并論。偵探小說之所以被人們輕視，原因之一就是數(shù)量多而杰作少，作家多而名家少；但也正因為如此，勒布朗的成就才更為難能可貴，不愧是法國乃至世界偵探小說史上的一座豐碑。現(xiàn)在（指該文所作年代十九世紀九十年代末）我國法國文學界的一批南方同行們能夠齊心協(xié)力，完成翻譯《亞森·羅平探案全集》這一工程，是一件很有意義和值得慶賀的事情，因此我欣然寫了一些感想，是為序。
外部鏈接
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