蒙古四弦琴，又稱蒙古族四胡，屬拉弦類內(nèi)弓樂器，源于古代庫莫奚族人所使用的二胡，蒙古族吸收奚琴的精華創(chuàng)造出具有蒙古族特色的蒙古四弦琴，現(xiàn)普遍流傳于通遼市、興安盟及東北、華北等部分蒙古族居住區(qū)域。蒙古四弦琴分低音四胡、中音四胡和高音四胡3種。2006年，蒙古族四胡音樂入選第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
簡介
蒙古四弦琴又稱蒙古四胡，在蒙古族傳統(tǒng)民間樂器中，風格濃郁、獨具特色。四胡在蒙古語中為胡爾，又名四弦琴，因有四根琴弦而得名。追根溯源，蒙古四胡源于古代庫莫奚族人所用的二胡。唐朝中期，古代庫莫奚族與遼朝并稱“兩蕃”，后來逐漸與契丹融合，元朝時期融入大蒙古。民族的融合自然促進了文化的融合，牧民們在奚琴中吸取了精華，創(chuàng)造出極具蒙古族特色的樂器--蒙古四胡。元朝時期，四胡在蒙古風行，并入駐了宮廷，直至清朝時依然被宮廷樂隊青睞。在蒙古民族文化源遠流長的郭爾羅斯，四胡作為一種風格獨特的民族樂器，得到了世代傳承。在舊社會，四胡是民間藝人用以傾訴牧民苦難生活、鞭韃剝削和壓迫，向往美好生活，歌頌英雄史詩的手段。
歷史
四胡最早產(chǎn)生于戰(zhàn)國時期的北方少數(shù)民族東胡，故名“胡琴”。在元朝的蒙古族中已經(jīng)十分流行了。清代著名蒙古族歷史學家羅卜桑丹津在他的巨著《黃金史》中記載：成吉思汗在征服西夏的途中病逝了，當蒙古騎兵護送靈車返回故鄉(xiāng)不兒罕山的時候，軍中最著名的歌手吉洛闊臺在獻給他的君主成吉思汗的歌中唱到：
您化作雄鷹的翅膀，
乘風歸去了，我賢明的可汗；
您那胡爾、胡笳奏出的美曲佳音，
您那廣闊無垠的土地、眾多的人民，
還有那山川河流、富饒的草原，
都在哪里?。?/p>
歌中的“胡爾、潮爾”就是指的四胡和馬頭琴兩種樂器。傳統(tǒng)的四胡也叫低音四胡。受制作條件的限制樂器愛好者多為就地取材，以杏木等硬雜木為材料，自制自用。琴筒直徑約10厘米，長約20厘米，形體有圓筒形、六角形和八角形等幾種，整段木材刳制而成，也有用木板粘接或薄銅板、竹筒制成，一端蒙上馬皮或羊皮，琴桿與琴筒木材相同。弓桿較短，樹枝制成，琴弓縛兩束馬尾。近現(xiàn)代四胡多為樂器廠制造。因此，在選材上更趨于多樣化：用竹制琴弓，琴筒蒙以蟒皮，用紅木、沉陰木、檀香紫檀等木材制作琴身，并在琴筒、琴桿上鑲以牛骨、貝殼、銀、銅等飾片傳統(tǒng)圖案，使四胡不失為一件華美的樂器和工藝品。
分類
蒙古四胡可分高音四胡、中音四胡和低音四胡三類，其音色或渾厚深沉或明亮歡快，富有草原風味，可用于獨奏、器樂合奏或為說唱和戲曲伴奏，主要流行于通遼市和遼寧省、吉林省等廣大地區(qū)。位于內(nèi)蒙古自治區(qū)科爾沁草原腹地的通遼市是目前蒙古四胡藝術最為繁盛的地區(qū)。2006年，蒙古四胡音樂被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
低音四胡 低音四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。又稱大四胡和好來寶四胡，廣泛流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)的牧區(qū)和半農(nóng)半牧區(qū)。
低音四胡
牧區(qū)的低音四胡，為便于在馬上攜帶，琴體可以裝拆成幾個部分，即一個琴筒、兩截琴桿、弦軸和琴弓等。琴筒最早用一整段木料掏空內(nèi)腔而成圓筒形，筒長30厘米、直徑15厘米～20厘米，筒前口蒙以羊皮、馬皮或犢牛皮為面，筒后端敞口。嗣后琴筒又用硬木制成圓形、六方形或八方形。琴桿木制，多為兩截，全長110厘米，張四條腸衣弦、絲弦或銅弦。琴弓用木料或柳枝作桿，兩端系以馬尾而成，弓長85厘米。主要流行于通遼市、昭烏達盟和興安盟等地。主要用于蒙古族說唱好來寶和蒙古族演唱烏力格爾伴奏。
“烏力格爾”是在內(nèi)蒙古自治區(qū)廣泛流傳的一種歷史悠久的傳統(tǒng)曲藝，漢族稱其為蒙古語說書或胡琴書。通常是由一人用低音四胡自拉自唱。20世紀五六十年代著名的帕杰和毛依罕兩位老藝人，他們使用的低音四胡還鑲嵌著螺鈿裝飾，工藝十分精致，并且在弓桿中間還鑲有鋼片或象牙等，演奏起來弓桿和琴筒碰擊出有節(jié)奏的音響，猶如拍板一般，在悠揚渾厚的琴聲中有清脆明快之感。這種四胡已被載入《中國樂器圖鑒》大型畫冊之中。蒙語說書，曲調(diào)豐富、純樸健康，富有草原特色，深受蒙古族人民所喜愛。
20世紀50年代，內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市民族樂器廠制琴師張純?nèi)A等，改革制成復音筒四胡，并將低音四胡的形制統(tǒng)一。琴筒呈八方形，筒身由內(nèi)、外兩層組成，每層都由八塊長方形硬木板條拼合膠粘而成。筒長20厘米、直徑(對角)11.5厘米。琴桿由上下兩截接合而成，全長105厘米，在接口處包有5厘米長銅皮。弦軸長20厘米，琴馬竹或木制，張絲弦或鋼絲弦，細竹系馬尾為弓，弓長61厘米，弓桿中部包有長10厘米銅皮，弓根部裝獸骨或木制旋鈕。可用于獨奏、合奏或為說唱、歌舞伴奏。
在北京故宮博物院里，珍藏著一件清宮舊藏的提琴，用料和形制較為獨特，琴筒為匏[páo]制，呈八方形，筒長14厘米，筒前口蒙以薄木板為面，面寬11.5厘米、高10.7厘米、厚0.4厘米，邊飾玳瑁，寬0.6厘米，筒后口內(nèi)側設有邊框，中央為出音孔，孔徑4.3厘米。琴桿為圓柱體，系用斑竹制成，桿長88.3厘米，上端琴頭裝飾為獸頭，系用檀香紫檀雕刻而成，頭長9.6厘米。琴桿上部設置四軸，均在右側，軸長15.2厘米。琴桿下端穿過并露出琴筒之外，用于拴弦，并系有黃絲穗為飾。面板中央置琴馬。細竹系兩束馬尾為琴弓，弓桿彎度較大，弓長32厘米。此琴為清代制品，曾用于宮廷番部合奏樂中。
著名四胡演奏家蘇瑪，用于獨奏的四胡規(guī)格為：琴筒呈橢圓形，筒長20.5厘米，筒前口蒙以薄牛皮為面，筒高10.5厘米、筒寬12厘米。琴桿全長100厘米、千斤距琴筒42.5厘米、琴弓長50厘米。
演奏低音四胡時，將琴筒置于左腿根部，琴頭稍斜向左方，左手持琴按弦，右手執(zhí)弓拉奏。用于伴奏時，常用五度關系定弦為：G、G、d、d，音域G—g1，有兩個八度。主要用左手食指、無名指第二關節(jié)處按弦，有時用中指或無名指的指甲從弦下頂弦來代替按弦，還不時從弦下彈弦，小指多用來奏出第一把位的滑音和泛音，常用的有揉音、滑音、泛音、打音和顫音等技巧。右手常用中弓部位演奏，并用弓桿敲擊琴筒，以加強節(jié)奏、襯托曲調(diào)的熱烈氣氛。用于獨奏或器樂合奏時，定弦提高五度，常定弦為：d、a、d、a，音域d—d2，有兩個八度。除常用技巧外，左手拇指的指甲彈撥里弦配合右手弓桿敲擊琴筒，也經(jīng)常用右手拇指、食指、中指輕彈琴筒皮面配合左手指甲彈弦，這些都是四胡獨具特色的演奏技法。低音四胡發(fā)音圓潤優(yōu)美，音色渾厚深沉，是蒙古族嘻哈音樂、民族器樂合奏、伴奏中的重要低音弓弦樂器。
中音四胡 中音四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)、遼寧省、吉林省、黑龍江省等省區(qū)的農(nóng)區(qū)和半農(nóng)半牧區(qū)。形制同低音四胡，稍小。琴筒呈圓筒形，用薄黃銅板卷焊而成，筒長16厘米、直徑10厘米，筒前口蒙以蟒皮或牛皮為面，筒口外用銅箍[gū]緊固，筒后端敞口，口內(nèi)設銅制邊框。琴頭琴桿用一整塊紅木或柴檀木制作，全長90厘米。琴頭平頂，上置四軸，張有四條絲弦或銅弦，細竹系兩束馬尾為弓，弓長68厘米。
中音四胡
演奏姿勢、方法和技巧，均與低音四胡相同。中音四胡按五度關系常定弦為d1、a1、d1、a1，音域d1—d3，有兩個八度，音色圓潤、明亮?？捎糜讵氉?、重奏、器樂合奏或為說書、演唱等嘻哈音樂伴奏。是四胡重奏和民俗音樂合奏中的主要中音樂器。它常和高音四胡一起重奏，并與高音四胡、馬頭琴、三弦琴、火不思等樂器合奏。中音四胡重奏合奏的定弦比高音四胡低一度，定弦為c1、g1、c1、g1。音域c1—c3。較著名的中音四胡演奏家有孫良、朝魯、吳云龍、趙雙虎、青格勒圖等。中音四胡獨奏曲目與高音四胡相同，改編的四胡重奏曲有《阿斯爾》、《老八板》和《蒙古八音》等。
高音四胡 高音四胡，蒙古族弓拉弦鳴樂器。又稱蒙古小四胡。是在民間小四胡的基礎上改制而成。音色清脆，可用于獨奏、器樂合奏。流行于內(nèi)蒙古自治區(qū)、遼寧省、吉林省、黑龍江省等省區(qū)。
高音四胡
民間的小四胡，琴筒竹或木制，呈圓筒形或八方筒形，四軸、四弦，張羊腸弦或絲弦，音色較粗獷。在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館里，收藏有一件小四胡。琴筒木制，雙層，呈八方筒形，筒長13.3厘米、內(nèi)徑7厘米，蒙蟒皮為面。琴桿柴木制，全長77厘米，琴頭平頂，鑲有骨飾。四軸、四弦。琴弓長72厘米，弓尾裝有螺旋，可調(diào)節(jié)弓毛張緊度。通體髹栗色漆。此琴原為我國著名京劇表演藝術家梅蘭芳先生藏品，1958年梅先生將其捐獻國家。
20世紀60年代，四胡演奏家孫良、朝魯和制琴技師張純?nèi)A等人合作，在民間小四胡的基礎上，參照低音四胡和中音四胡的規(guī)格，將高音四胡統(tǒng)一為現(xiàn)有形制：琴筒呈八方筒形，用八塊硬木薄板拼粘而成，筒長14厘米，前口蒙蟒皮或薄牛皮為面，面徑(對角)9厘米。琴桿用硬木制作，全長80厘米，琴頭平頂，上置四軸，軸長17厘米。皮面上置有琴馬，張四條鋼絲弦。細竹系兩束馬尾為弓，弓長78厘米。
20世紀90年代初，四胡演奏家與制琴師合作，又研制成功兩種高音四胡。內(nèi)蒙古自治區(qū)大學藝術學院趙雙虎與內(nèi)蒙古歌舞團民族樂器廠段庭俊合作，研制的雙層琴筒高音四胡，音量大、音質(zhì)純、傳遠性好。獲得文化部1990年文化科技進步四等獎。內(nèi)蒙古民族劇團滿都拉鎮(zhèn)與呼和浩特市二輕民族樂器廠周印合作，研制的雙套筒高音四胡，琴桿裝在琴筒外面，木制千斤，音高可微調(diào)，音域在傳統(tǒng)琴的基礎上擴展五度。獲得文化部1991年文化科技進步三等獎。
高音四胡演奏時，采用坐姿，將琴置于左腿上，左手扶持琴桿，用食指、中指、無名指、小指第二關節(jié)指肚按弦，拇指內(nèi)側觸弦，右手執(zhí)弓沾脂松香置于四弦間拉奏，多采用一弓一音。高音四胡按五度關系定弦為d1、a1、d1、a1，音域d1—d4，有三個八度。音色清脆悠揚、優(yōu)美動聽，音量較大。演奏技巧左手有滑音、顫音、打音、泛音、雙音、雙打音、雙泛音等，右手技法和二胡相似。主要用于獨奏、重奏、器樂合奏。常與中音四胡、馬頭琴、三弦琴、雅托噶或火不思等樂器重奏或合奏。較著名的高音四胡演奏家有孫良、朝魯、吳云龍、趙雙虎、青格勒圖和滿都拉等。高音四胡傳統(tǒng)樂曲有：《八音》、《花腰調(diào)》、《荷英花》、《韓秀英》、《英德勒瑪》、《諾恩吉婭》、《阿斯爾》、《趕路》等，創(chuàng)編樂曲有：《蒙古八音十二調(diào)》、《阿斯爾十二調(diào)》、《東蒙民歌聯(lián)奏》、《歡樂的草原》、《白駿馬》、《牧馬青年》和《馴馬手》等。
藝術發(fā)展
新中國建立以后，前郭爾羅斯蒙古族自治縣民族文化日益繁榮，四胡藝術得到了較快發(fā)展和提高。其中典型的代表人物是蒙古族說唱藝人吳耘圃（白音倉布）和四胡演奏家蘇瑪。蒙古族說書藝人吳耘圃，用四胡伴奏，說唱了許許多多膾炙人口的故事，歌頌祖國、歌頌家鄉(xiāng)和美好生活，并培養(yǎng)了蒙古書接班人。著名四胡演奏家蘇瑪，畢生致力于四胡演奏藝術，創(chuàng)作出象《趕路》、《八音》、《悶工》等極富草原特色的四胡獨奏曲，灌制了唱片。人民音樂出版社整理出版了他創(chuàng)作、改編演奏的《內(nèi)蒙古四弦獨奏曲集》。作為中國民族民間藝術家1956年參加第十一屆“布拉格之春”國際音樂節(jié)演出，載譽而歸。他創(chuàng)作的作品成為縣民族歌舞團保留的精品節(jié)目，他的演奏技巧為四胡演奏員和業(yè)余愛好者學習、研究和掌握。前郭爾羅斯蒙古族自治縣四胡演奏不僅在專業(yè)文藝團體中得到了繼承和發(fā)展，在群眾業(yè)余愛好者中也得到了普及，并且在幾所蒙古族學校的中小學生中教學四胡演奏。可以相信，四胡這一古老而又年輕的民族器樂藝術，必將在民族文藝的百花園中，永遠綻放絢麗的花朵。
1956年，在捷克第十一屆“布拉格之春”國際音樂節(jié)上，“一代琴王”蘇瑪演奏的四胡獨奏曲《趕路》、《八音》，深受各國藝術家好評，被譽為“馬背音樂”、“蒙地神曲”。
蘇瑪是郭爾羅斯蒙古族四胡音樂的杰出代表，他博采眾長，獨創(chuàng)的“一姆指外側演奏法”，在海內(nèi)外屬獨樹一幟，被稱為“蘇瑪演奏法”?！疤K瑪演奏法”自成門派，經(jīng)幾代傳承，逐步形成了郭爾羅斯四胡音樂體系，幾十年來在草原上廣為流傳，成為郭爾羅斯蒙古族民間藝術的珍貴遺產(chǎn)、世界矚目的藝術瑰寶。2008年5月被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。為紀念“一代琴王”，前郭爾羅斯蒙古族自治縣政府在查干湖旅游開發(fā)區(qū)雕塑了蘇瑪銅像，供后人瞻仰。
隨著時代的進步，受現(xiàn)代音樂的沖擊，四胡音樂的發(fā)展受到了嚴重的影響。為更好地促進了郭爾羅斯民族文化的傳承與發(fā)展，郭爾羅斯對四胡音樂進行了發(fā)掘、搶救和保護。由文化行政主管部門牽頭，成立了四胡藝術研究所，對郭爾羅斯四胡進行研究、推廣。對蘇瑪等民間藝人創(chuàng)作的四胡曲目進行挖掘整理、出版發(fā)行。在蘇瑪?shù)墓枢l(xiāng)設立了四胡培訓基地，重點培養(yǎng)年輕一代的四胡愛好者，在蒙古族聚居的鄉(xiāng)鎮(zhèn)的民族學校開設了四胡課程。面向全國招聘了一批四胡教師，并由政府出資購置四胡，以推廣此項民間藝術。
截至目前，僅查干花鎮(zhèn)和東三家子兩個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，就有四胡500多把，能夠演奏四胡的群眾有700人左右。最大的79歲，最小的僅8歲，茶余飯后，蒙古族群眾經(jīng)常聚集在一起演奏四胡，查干花鎮(zhèn)十二位老藝人還自發(fā)地組織了四胡演奏隊伍，義務巡演。在查干花舉行的那達慕大會上，100名民間藝人齊奏的《趕路》，氣勢恢宏，感人至深。
參考資料 >
內(nèi)蒙古非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心非遺名錄詳情.內(nèi)蒙古自治區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心.2024-03-27