《華嚴疏》是北宋書法家黃庭堅創(chuàng)作的行書書法作品，現(xiàn)藏于上海博物館。
《華嚴疏》是作者應上人之請為華嚴寺佛事所作，記述了一個衲僧念經(jīng)打瞌睡的小故事。此卷筆劃遒勁娟秀，結(jié)體舒朗瀟灑。
書法內(nèi)容
此卷書于花綾，四周有破損。行書十九行，字大約徑五公分，后七行字略小。
正文內(nèi)容：?門抽顧頌，衲僧眼皮重。眼皮七八量，雷車打不動。打不動，抽顧頌，時念彌陀三五聲，追薦東村李胡子生天，西山裏孟八郎強健，福田院裏貧兒叫喚，乞我一文大光錢。
卷后自跋：巽上人為華嚴作佛事，又持此軸來乞作小疏，予以為鷺股上不勝下刀，可持此字去，有能以百千助緣事者與之。魯直題。
卷后有款，但無書寫年月，有“遲云珍賞”、 “古心堂”、 “雷氏裕之”、 “錢唐汪日丞遲云氏圖書記”等鑒藏印，后有遲云居士跋。
創(chuàng)作背景
《華嚴疏》卷是黃庭堅在泗州向德平的途中，經(jīng)京師華嚴寺時應巽上人之請而書寫。創(chuàng)作時間為元豐七年（1084）春夏之間。其時作者40歲。
藝術鑒賞
結(jié)體
此卷前部疏文結(jié)體近楷，取行書筆勢，可稱之為行楷。其字取法顏真卿大字筆意，徑二寸，寬博雄放，兼有蘇書的韻味。結(jié)字章法以顏書為宗，欹側(cè)處與東坡暗合。字中主筆任意揮灑，得峭健瀟灑之意境。
筆畫
此卷下筆厚重酣暢，凝煉舒展，處處擒縱，骨硬肉豐，筆力沉雄，舉重若輕，筆勢飛動間有篆氣。整卷書法運筆渾厚凝重，筆力道勁，剛健質(zhì)樸。卷中有明顯的顏魯公的痕跡。這與黃庭堅這一時期鉆研魯公筆法有關，用筆堅實、有力，結(jié)體開闊疏朗，如“時”、“院”等，顏體的形貌特別重，橫畫已經(jīng)較夸張，“量”、“五”、“一”的橫都極其舒闊，捺腳也穩(wěn)健厚實，但也有極明顯的個人特色。跋語的筆致已很流暢，“與”的橫筆具一波三折之妙。應該說，這件作品已不是初學期的作品，與略后的《水頭銘》較為接近。
名家點評
明·張謙德：用花綾書之，雖破碎而神采煥然，終不失為名跡也。（《真跡日錄》）
中國書法家協(xié)會副主席陳振濂：總體結(jié)構(gòu)揖讓有序，不故為抖擻，而是動作內(nèi)斂、露鋒之筆險勁而銳，特別是一些字行如“西山里”三字，完全是小楷嚴謹急促；洞達穩(wěn)健的姿態(tài)與一些長線條交叉在一起，顯得松緊、粗細、橫斜有序極富于節(jié)奏感。作為山谷的行書作品，它與楷書《景道君帖》及草書《花氣詩》有異曲同工之妙。即在行書作品中，它也是近于《詩送四十九侄》一路，而不同于《松風閣》和《經(jīng)伏波神祠卷》。這些作品的共同特點是用筆方勁斬截有力，結(jié)構(gòu)不一味鋪張，而是寬緊有序，比較內(nèi)斂；銳鋒不常用，每出現(xiàn)處必是點睛之筆。在某種程度上，我以為它們甚至與蘇軾的《黃州寒食詩》也是同一胎息。在山谷眾多放縱之作的對比之下，這些較為含蓄的作品猶為可貴。
歷史傳承
此卷曾經(jīng)明韓世能藏，鈐有“世能”朱文印；清代韓逢佑藏，鈐有“逢佑”白文印；汪日丞藏，鈐有“杭州市汪日丞遲云氏圖書記”、“遲云珍賞”朱文印；益陽市周氏藏。嘉慶七年李廷敬刻入《平遠山房法帖》。見于明張謙德《南陽法書表》、張丑《真跡日錄》、清卞永譽《式古堂書畫匯考》、裴景福《壯陶閣書畫錄》等著錄。
1962年，文化部文物管理局撥交上海博物館。
作者簡介
黃庭堅（1045—1105），字魯直，號山谷道人，晚年又號郭玉，洪州分寧（今江西修水）人。與張耒、陳師道、晁補之同列“蘇門四學士”。工書法，北宋書法四大家之一。散文、辭賦為時人所重。詩歌與蘇軾并稱，師法杜甫、韓愈，力避滑熟，擅長用典，刻意章法，喜用拗律險韻，語言奇警。詞與秦觀并稱，有“秦七黃九”之譽。
參考資料 >