《同學少年都不賤》是作家張愛玲創作的短篇小說，首次出版于2004年2月，中國大陸地區版本收錄于小說集《怨女》。這部小說被宣傳為張愛玲的“遺作”，很容易引起誤會。遺作是指該作者生前完成或未完的最后一部作品，而這部小說并非是張愛玲生前最后一部作品，而是“本該與《色，戒》《浮花浪蕊》等同時面世的”（簡體版《同》序，P7），僅僅是因某些原因未能在有生之年發表。
內容簡介
《同學少年都不賤》講述了上海市某所教會女中趙和恩娟兩個女生不同的生活經歷和心理成長。學生時的同窗，無話不談、彼此傾慕。畢業后，對婚姻的不同選擇導致她們人生道路的不同。恩娟嫁給猶太人汴·李外，李后來入了美國內閣，恩娟隨著富貴起來。而趙玨反對家人安排的婚姻，自己選擇的婚姻也并不幸福，流落在外，過著窘迫的日子。兩個昔年的好友都在美國，卻很少來往。再見面的時候，一個是官太太，一個是自食其力的平民。再不能像從前那樣親密。
創作背景
1976—1977年，張愛玲在致夏志清的信中表示已完成初稿的長篇小說《小團圓》牽涉太廣，需要改寫，相當麻煩。以至于張愛玲將《小團圓》擱置，轉而完成其它小說。1978年8月20日，張愛玲在致夏志清的長信中提到《同學少年都不賤》，稱這篇小說除了外界的阻力，她也發現它本身毛病很大，已經擱開了。直到張愛玲去世，遺稿《同學少年都不賤》才面世。《同學少年都不賤》這個書名出自杜甫的《秋興八首》的第三詩中的一句：“同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥”，作了一點小修改。而杜甫的“五陵衣馬自輕肥”也是有出處的，出自范云的《贈張徐州謖》這首詩中的一句話“裘馬悉輕肥”，杜甫引用時也作了一點小修改，把“裘”改成了“衣”。
點評鑒賞
簡評一
據人民網股份有限公司轉引南方都市報消息：張愛玲筆下的人物，無論是男子還是女子，都與別的作家筆觸不同。這一次也不例外，除了芷琪、儀貞，還有趙玨和恩娟，關系微妙的四個女子，住在上海市一所教會中學的同一間宿舍，在東三省丟了的年代里開始了她們朦朧的情愫。
簡評二
小說大膽地觸及同性情愫，仍是張姓筆法，無人能模仿。寫到趙玨傾慕赫素容時，趙在紙上寫滿了她的名字，“左手蓋著寫，又怕人看見，又恨不得被人看見”，不著一形容詞，但入骨三分極為傳神。趙瞥見赫素容上廁所，候著赫素容出了廁所，仍去坐她坐過的馬桶，“空氣中是否有輕微的臭味？如果有，也不過表示她的女神是人身”。相思抵達如此細微處，女子真是心細如發。
簡評三
小說通篇不見傷感呀、惆悵這些死去活來的字眼，但這些情緒早已生在她的文字里，像葉的清香，慢慢地彌散開去，不過分張揚，又久久地揮之不去，讀者的身心都會被這種味道包裹。張愛玲文字蘊含的暗香如同書中林黛玉的體香，乃天生而成，靜靜散發，毫無匠人的痕跡，更沒有“又紅又專”的說教。
簡評四
在文字里用眼神說話、用表情說話，提及女子的體形，也屢有驚人之筆。即便觸及性事，也是言談幾句話帶過，看似輕描淡寫，實則驚世駭俗，女子在室外的收斂、在室內的肆無忌憚，幾句話便一覽無余，且不覺得猥瑣，如吃飯穿衣般自然，但又不能回避。
簡評五
生活走過萬水千山，其實最終沉淀到心底的，是一種粗糙的痛感，深藏不露，在特殊的場景才跳出來刺人的眼，在同學得意兩相忘的時候才疼痛。這是晚來的心境，每一個從同學少年的年紀里走過來，漸老去的人，都繞不過逃不過的心境，如此這般，才有偶爾的惆悵。《同學少年都不賤》所淡淡刻畫的那種粗糙，愛了又不點破，欲說還休時最是動人。（來源：人民網股份有限公司，編輯：禹娟，作者：十三弦）
簡評六
小說中對三四十年代教會女生性心理的露骨展示，對五六十年代海外知識分子人生選擇的逼真刻畫，在張愛玲以前的小說中都是從未出現過的。小說無疑帶有某種程度的自傳色彩，同時也巧妙地穿插了美國左派女記者艾格尼絲·史沫特萊、中國第一顆原子彈爆炸等情節，顯示張愛玲力圖開拓題材，在更廣大的背景上反映風云變幻中小人物的日常生活，塑造女主人公的獨特性格和命運，從而也就使小說具有了時代風尚史和心態史的意義。
作品特點
作品主題
《同學少年都不賤》不僅將在《相見歡》中表露得十分隱晦的情感進行了詳細的鋪展，而且也表達了作者自己對于這種情感的解構立場。作者先將趙玨與恩娟、赫素容等人之間兼具友情和同性戀愛色彩的少女情愫置于一個封閉的教會女校空間內，然后又在世事變遷和人事紛紜的描寫中不落痕跡地將這種情感一一解構。趙玨畢業后很快醒悟到赫素容對自己的利用，逐漸將這段情感在內心沖刷得干干凈凈；趙玨與恩娟的關系雖較為長久，但二人之間始終隔著一層難以沖破的“厚障壁”。趙玨與恩娟畢業之后的三次聯系一次比一次清晰地顯示出作者對這一情感的解構立場：第一次發生在恩娟出國之前，恩娟的少年得意和趙玨的不通世故使兩人話不投機；第二次系趙汪離開大陸后寫信給恩娟，得到的是盡職而有距離的回信，兩人嫌隙漸生；第三次則是十二年之后，飛黃騰達的恩娟來看望趙玨，短短一頓午飯的時間，恩娟三次對趙玨的話表示不信任，趙玨對恩娟也由“刺耳”變為“刺心”。從無話不談到話不投機到“有距離”乃至最后的“不通音信”，作者在不動聲色間將純真深摯的少女友情蛻化為令人時時感到被嚙咬的痛苦的“蚤子”。
藝術特色
小說以中年女性的眼光回味女中時期的青澀生涯，并與后來變化萬端的漫漫人生對照著寫。貫穿其中的是張愛玲常有的以心寫心手法，即用熟練精微的心理敘事來深入人物隱秘的心靈世界。小說采用的是全知敘述方式，從趙玨的視角展開，將讀者的目光一步步引入人物內心的沖突、情感的微妙變化。小說的故事時間長達四十年，從三十年代到七十年代，作者越寫越簡，教會女中的生活還是順序寫下，有幾處細節鋪陳，后面幾十年，只是借趙玨與恩娟的一次會面，由趙玨回憶了幾段往事，跳躍點染。作者以這種白描手法，描寫人物微妙的心理，表現人物閃爍不定的感覺狀態和生存窘境。
作者簡介
張愛玲（1920—1995），中國現代作家，原名張。原籍河北豐潤，生于上海市。5歲入私塾受教，1931年入讀上海圣瑪利亞女校，1939年考入香港大學文科，太平洋戰爭爆發后返回上海。1943年發表小說《第一爐香》《沉香屑·第二爐香》，一舉成名。1952年離開大陸去香港特別行政區。1955年離開香港去美國，1995年9月逝于洛杉磯。主要作品有長篇小說《半生緣》《小團圓》，中短篇小說《金鎖記》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》和散文集《流言》等。
出版信息
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